【正文】 確生動的典型環(huán)境的描寫。比喻：高老頭沒錢是遭到女兒們的遺棄 “就像檸檬榨干了 ”，她們 “把剩下的皮扔在 街上 ”。集中體現(xiàn)了作者的人道主義思想。 2 描寫了法國人民在封建暴政下的悲慘生活。 1 浪漫色彩：小說情節(jié)波瀾起伏、緊張生動又富有戲劇性。如正直的知識分子梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以至被投入監(jiān)獄 18 年之久。對得伐石太太的革命政權(quán)是否人道的問題，作者對次表示了自己的人道主義思想?？柕潜蛔髡呙鑼憺橐粋€從來不關(guān)心任何人的人、一個酒鬼，后來被感化這樣的人、最后心甘情愿地代替別人上斷頭臺。 2 作品還形象地描寫了帶著血腥味走上新興社會舞臺的資產(chǎn)階級，并且對這個階級的掠奪性和對金錢的崇拜進(jìn)行了深刻的批判和諷刺。是果戈理《死魂靈》中的一個人物，是一個猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財奴和吸血鬼。 “以不可見之淚痕悲色，振其邦人。生動地說明了農(nóng)奴制，寄生生活對人性的扭曲。德米特里是現(xiàn)實人性的代表，他因為沒有放棄信仰而得救。二作家和作品中的每個人物像樂曲中的不同聲部，互相對話、互不干擾的存在著，共同奏成交響曲。 19 世紀(jì)后期文學(xué)的基本特征：一三中基本思想并存。簡述自然主義文學(xué)的特征： 119 世紀(jì)后期流行的，產(chǎn)生于批判現(xiàn)實主義之中的一個文學(xué)思潮和流派。主要作家及其作品：左拉：《泰萊絲 主人公青工：艾蒂安 2 寫普法戰(zhàn)爭。 2 結(jié)構(gòu)精巧、結(jié)尾開放性，給人以想象空間。這類都以他的故鄉(xiāng)多塞特郡，即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景，所統(tǒng)稱 “威塞克斯小說 ”。她身上集中了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、感情真摯、心地純潔、性格剛強。簡析哈代作品中的悲觀主義和宿命色彩。哈代的創(chuàng)作標(biāo)志 著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實主義向現(xiàn)代文學(xué)的過渡。托爾斯泰的代表作《復(fù)活》中的主人公聶赫留朵夫是一個理想的貴族知識分子，帶有作者本人思想發(fā)展 歷程的烙印。 3 上訴失敗后，他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠(yuǎn)承認(rèn)自己有罪，要寬恕一切人，照上帝的意志為人類幸福而工作。試析安娜的形象及其悲劇的原因。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。這種行為本身就是對上流社會的一種挑戰(zhàn)。（心靈辯證法）如 1 安娜和渥倫斯基相遇后，當(dāng)卡列寧再次去車站接她時，安 娜覺得他很丑陋。在這種深層意義的對照上，列文的情節(jié)線可以說是安娜情節(jié)線的繼續(xù)和延伸。這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的 心中起了波瀾。 3 娜拉對資本主義法律、宗教、道德進(jìn)行了全面的批判。使劇本結(jié)構(gòu)十分集中、緊湊和精煉。在戲劇開幕之前，矛盾已經(jīng)發(fā)展了一個相當(dāng)長的時間，已經(jīng)接近總爆發(fā)的時刻。娜拉的幻想完全破滅了。第一階段：丈夫生病，她為救丈夫，偽造父親簽字向柯洛克斯泰借錢。嚴(yán)肅地對待人生，按照自己的理想選擇生活道路，這是安娜與列文的共同之處，也是小說中兩條主要情節(jié)線的一個內(nèi)在聯(lián)系點。卡列尼娜》的藝術(shù)成就。外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。 3 小說還從經(jīng)濟(jì)制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還 農(nóng)民的看法。認(rèn)識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。這些是荒謬的在實際生活中不起作用。（苔絲被亞雷騙奸的那個晚上，森林中昏暗多露，四面不見人。（宿命論）兩家德伯的對比：一貧；一富。簡析苔絲的形象及其悲劇的內(nèi)外根源。 2 透過這個形象，即看到沙皇統(tǒng)治的殘酷，也看到了一些知識分子的自私，軟弱和妥協(xié)性，還看到了俄國社會必須改造的迫切性。簡述契訶夫小說和戲劇的特色。法國作家莫泊桑是世界文壇三大 “短篇小說之王 ”之一，他的創(chuàng)作有以下特點： (一 )基本主題表現(xiàn)在兩個方面： 1 寫資產(chǎn)階級的風(fēng)俗習(xí)尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮。綺爾維絲的女兒：娜娜小說展示了法國上流社會的空虛和淫亂，有明顯的遺傳和環(huán)境決定論的自然主義特色。 4 要求描寫達(dá)到一種科學(xué)性的精確，認(rèn)為創(chuàng)作就是一種實驗的過程。三越來越重視文學(xué)技巧。多種心理表現(xiàn)手法：如內(nèi)心獨白、夢境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復(fù)雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨、疲憊。其中： 1 創(chuàng)造了人物形象的全新結(jié)構(gòu)，主人公的意識不為作家的框架 所限和作家具有平等地位。 1在外省小城斯科托普里戈尼斯克（意為 “畜欄 ”）中，卡拉馬佐夫一家夫子圍繞金錢，女人而產(chǎn)生的激烈斗爭。作者從環(huán)境、肖像、語言、動作來突出人物的典型性。試述《死魂靈》的藝術(shù)成就。他從外貌到內(nèi)心都充滿了動物性，沒有任何高尚的精神需要，沒有理想、熱情。簡述《死魂靈》的主題思想。得伐石太太的結(jié)局，說明了作者的觀點。她兇狠、可怕、冷酷無情、殺人的瘋狂及無止境的復(fù)仇，不惜秧及無辜。《 雙城記》中狄更斯以自己的人道主義準(zhǔn)則來評價法國大革命前的封建貴族政權(quán)和大革命勝利后的資產(chǎn)階級革命政權(quán)。體現(xiàn)了情節(jié)的豐富性和結(jié)構(gòu)完整性的統(tǒng)一。小說通過梅尼特醫(yī)生給朝廷的揭發(fā)信落到侯爵兄弟手中，以及被捕人獄 18 年之久的情節(jié)描寫。 2 小說通過葛雷硬、龐得貝為代表的利己主義和 “事實哲學(xué) ”，抨擊了資產(chǎn)階級剝削的理論基礎(chǔ) —功利主義哲學(xué)，揭露其扼殺人性的罪惡。 (環(huán)境對比 )4 語言多姿多彩、比喻深刻。拉斯底涅起著穿針引線的作用，其它人主要圍繞他的性格形成而展開的。伏脫冷后來被米旭諾以 3000 法郎賣給當(dāng)局，使拉斯底涅進(jìn)一步相信伏脫冷利己主義社會本質(zhì)的剖析。但是經(jīng)不起上流社會的誘惑。 2 他的悲劇是一個通曉資產(chǎn)階級生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇，是時代的悲劇，是封建宗法制社會過渡到資本主義社會這一新舊交替時期社會現(xiàn)象的反映。巴爾扎克創(chuàng)作的小說《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容： 1 小說真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對封建貴族社會日甚一日的沖擊。 3 揭露資本主義社會中的金錢罪惡?！稐墜D》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢的誘惑，拋棄了她。 2 巴爾扎克之所以能自覺地運用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，往往決定于他世界觀中進(jìn)步的傾向。以于連的個人奮斗史為 “經(jīng) ”，以他和德 4 人物形象的局限性。瑞拉市長家做家庭教師，具有平民意識的他應(yīng)聘的條件是和主人桌吃飯，顯示出反抗的精神。 3 辛辣地嘲 諷了資產(chǎn)階級唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強烈的政治傾向。弗里婭、喬治 2 揭露了金錢的罪惡。屠格涅夫：《羅亭》：羅亭是 40 年代俄國貴族知識分子中 “多余人 ”的典型。 3 普希金以其短篇小說《譯站長》開了俄國文學(xué)中描寫 “小人物 ”的先河。主要成就：詩歌 2 作品具有鮮明的政治傾向性和強烈的戰(zhàn)斗性、廣泛的群眾性。岡察洛夫《奧勃洛摩夫》：奧勃洛摩夫 19 世紀(jì)文學(xué)的主流是批判現(xiàn)實主義文學(xué)它有以下基本特征： 1 客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活。此作品是作者 “幻想的寵兒 ”，采用四音步揚格十四行詩節(jié)稱為 “奧涅金詩體 ”。簡析奧涅金的形象：普希金的詩體小說《葉甫蓋尼 論述《悲慘世界》的藝術(shù)成就。 2 以滿腔熱情歌頌了共和黨人的英勇斗爭精神，表達(dá)了他的人道主義理想。他道貌岸然，內(nèi)心陰險毒辣?！缎γ嫒恕罚壕哂欣寺髁x風(fēng)格。作者緬懷希臘光榮的過去，哀嘆現(xiàn)在的懦弱，希望他們依靠自己的力量擺脫土耳其的統(tǒng)治。 3題材和風(fēng)格的無窮變換，以悲壯、詼諧、揶揄、熱情等各異的風(fēng)格雜糅并置。簡析《唐 2 他們個個熱情勇敢、意志堅強、驕傲孤獨、心懷人間悲哀而不惜同命運抗?fàn)?，最后還是以失敗、死亡告終第一部詩集：《懶散的時刻》諷刺詩：《英國詩人和蘇格蘭評論家》《曼弗雷德》：表達(dá)了拜倫 “世界悲哀 ”的哲學(xué)。簡 華茲華斯 (湖畔派中成就最高 )：《抒情歌謠集 2 功績：收集和整理德國民間文學(xué)。 (尤為突出 )作者們喜歡將 自己的理解人物置身于純樸寧靜的大自然中，襯托現(xiàn)實社會的丑惡及自身理解的美好。 1 主要思想價值，是通過浮士德的人生經(jīng)歷，宣傳自強不息的進(jìn)取精神；宣傳擺脫中世紀(jì)的愚昧狀態(tài)，克服人類內(nèi)在和外在的矛盾，創(chuàng)造資產(chǎn)階級理想王國的啟蒙思想。浮士德靈與肉的對立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對立統(tǒng)一，推動了整個劇情的發(fā)展，展示了他們各自的性格特征。這種 “靈與肉 ”， “善與惡 ”的矛盾。 1 浮士德是一種積極進(jìn)取精神的代表，是一個自強不息、執(zhí)著探索者的形象。以詩劇形式寫成，以浮士德博士的思想發(fā)展為線索寫他探索人生要義的一生。他的性格是社會鑄造的，他以孤傲來對抗德國現(xiàn)實的丑惡，但他總以不合作 ――逃避的方式來反抗，顯得無力。 2 法國 (歐洲啟蒙運動的中心 )：法國的啟蒙運動直接負(fù)有教育群眾，使他們擺脫愚昧，學(xué)會理性思考，從而擺脫封建專制和宗教迷信。 18 世紀(jì)英、法、德三國文學(xué)比較 18世紀(jì)英、法、德三國文學(xué)有相同之處，也有不同之處。 2 感傷主義開辟了一種以心理感覺為載體摻和外部現(xiàn)實世界的投影的敘述方式。以第三等級的普通人作為戲劇的主人公，語言通俗易懂。桃麗娜：犀利、明快、生動的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智慧。 (體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權(quán)。答爾丟夫成了 “偽善者 ”的同義語，是個不朽的藝術(shù)典型。如：一看見歐米耳太太就垂涎欲滴， “要拔去上帝這樣一個障礙 ”。作品通過男女主人公在愛情與榮譽、義務(wù)的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想。因為它在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實踐上以希臘羅馬文學(xué)為典范故稱 “古典主義 ”。 (客觀 )為什么說古典主義是對人文主義的繼承和反撥？ 1 繼承思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會 (主題 )創(chuàng)作方法上：古典主義運用的基本上是文藝復(fù)興時期盛行的現(xiàn)實主義手法。 3 強調(diào)智慧和理性。雙關(guān)語： “生存還是毀滅 ”?！尔溈税住罚?(心理描寫 )野心家形象。主觀上他又是一個帶有悲劇因素的人物。吉訶德是一個既有悲劇因素，又有喜劇因素的復(fù)雜形象？ 1 喜劇因素：由于被騎士小說毒害，他終日脫離實際。戲劇方面：維伽：民族戲劇之父代表作《羊泉村》：直接描寫農(nóng)民對領(lǐng)主的反抗。主要成就：愛情詩。 3 文學(xué)形式豐富多彩。人文主義思想有著很深的歷史淵源。是西方近代文化的開端?！渡袂返乃囆g(shù)特色： 1 夢幻與寫實的交融。一方面同情保羅和弗蘭齊斯嘉的戀情；但又按教會的道德標(biāo)準(zhǔn)將他們作為淫罪犯打入地獄。 (人文主義思想的萌芽 )普羅旺斯抒情詩： (1)抒情詩的中心在法國南部的普羅旺斯?！读心呛墓适隆罚阂詣游镏S喻現(xiàn)實，通過動物間的斗爭來反映城市內(nèi)部各階層間的矛 盾沖突。日耳曼人盎格魯 2 騎士文學(xué) (世俗封建主義文學(xué) )興盛地：法國宣傳騎士道 “忠君、護(hù)教、行俠 ”的騎士精神，反映大量騎士與貴婦間的 “典雅的愛情 ”肯定對現(xiàn)世生活和幸福的追求，這是對基督教禁欲主義、來世主義極大的沖擊。 3 隨著社會的發(fā)展，命運觀也在發(fā)生變化。常借用自然界中的動植物了喻人，被后人贊譽為 “荷馬式的比喻 ”。也反映了當(dāng)時社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗等各方面情況。他們不僅是自然力量的象征，而且也是社會力量的表現(xiàn)。俄林波斯神系： 1相傳俄林波斯山上居住了一個神的大家族。為后人提供了第一手資料，也有相當(dāng)一部分作品充滿了神奇的想象、怪誕色彩、表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩。從諸神的恣情縱欲，到盜火者的狂熱殉情；從阿喀琉斯多憤怒，到美狄亞的殘忍復(fù)仇。 2 文人史詩不同于民間史詩，它更多的注入了作者強烈的思想感情。 3 希臘眾神沒有主宰人類的絕對力量，體現(xiàn)了希臘神話的民主性和進(jìn)步性。希臘神話 “神人合一 ”神所經(jīng)歷的生活，實際就是人的社會化的生活。對于兩個 10 年 中所發(fā)生的事，分別只表現(xiàn)了其中 51 天和 40 天中的內(nèi)容。它通過主人公的意外不幸遭遇引起憐憫與恐懼的 情感，導(dǎo)致道德的凈化。索?？死账拐J(rèn)為命運不是具體的神物，而是一種超乎人類之外的抽象觀念，雖不可抗拒，但其正義性，合理性卻是可以懷疑的；敢于抗?fàn)幟\的英雄是值得同情和歌頌的，雖然最后只能是一場悲 劇。中心主題：騎士對貴婦人的愛和崇拜。 (2)風(fēng)格莊嚴(yán)、激越。另一方面：它又欺凌和殘害象征貧苦人民的麻雀、烏鴉、雞、兔等小動物，表現(xiàn)了市民上層與下層之間的斗爭。具有反禁欲主義和反封建等級制度的特色。 4 對教皇的雙重性。 3 象征、寓意、夢幻的手法。 2 主張一切以人為本、反對神的權(quán)威。絕限性：反對封建思想而不反封建王權(quán)；反教會腐敗、愚弄而不反對宗教本身。 4 具有民族風(fēng)格。以城市下層人物的活動為中心，從城市下層 人物的角度去觀察、分析社會上的種種丑惡。 “大學(xué)才子 ”對當(dāng)時活躍于英國戲劇界的一批青年知識分子的統(tǒng)稱，他們大多受過 教育，具有人文主義思想。使他成了一個夸張的喜劇性的角色。腦子里裝這人文主義的理想，手中卻提著中世紀(jì)的長矛。莎士比亞化：是馬克思所提出的莎士比亞戲劇創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義美學(xué)原則。怎樣看待哈姆萊特的憂郁和延宕？階級特征：哈姆萊特是文藝復(fù)興末期人文主義者的典型形象。在猶豫的同時，哈姆萊特變得更加清醒、更加深沉。語言不規(guī)范、藝術(shù)形式雜亂。 (2)思想上崇尚理性 (理性王權(quán)統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范 )(3)藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)范。偽善的沒落貴族，職業(yè)宗教騙子。 3 再進(jìn)一步揭露了答爾丟夫偽善的危害使人家破人亡。情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙；時間： 24 小時之內(nèi)；地點：奧爾貢家里，而且只有一個布景，就是奧爾貢的客廳。風(fēng)俗喜?。簥W爾貢的專橫，達(dá)米斯的反抗和被趕出家門。屬于資產(chǎn)階級性質(zhì)文學(xué)思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。 2 它不注意環(huán)境與人物的細(xì)致描寫。哥特式小說 (18 世紀(jì)末在英國出現(xiàn)的一種兇殺小說 )小說多以中世紀(jì)陰森神秘的城堡為背景，充滿神秘、怪誕、刺激。屬于資產(chǎn)階 級性