對中國當代風景油畫中“意境”的思考畢業(yè)論文(存儲版)
【正文】 ntemporary landscape painting the problem. Keywords: mood fusion of East and West nationalization of oil painting 2 引 言 自油畫傳入中國后特別是 20 世紀以來，中國油畫在幾代畫家的努力下取得了長足的進步。中國傳統(tǒng)文化里的美學思想深深扎根于中華民族幾千年的文化土壤中，經(jīng)歷幾千年的論證和傳承，已經(jīng)成為融合中國特色文化素養(yǎng)、審美觀念、哲學觀念的藝術體系。意境是客觀自然的反映，但這個反映不是照實模仿，也不是依樣畫瓢，而是帶有人文情感色彩有別于自然的。 3 （二） 意境的運用 一個民族的繪畫風格離不開本民族的文化背景和風土人情氣息。短長相輔，世界新藝術之產(chǎn)生，正在目前。 色彩之境。 圖二 4 圖 三 二、意境在創(chuàng)作中的切入 （一） 創(chuàng)作題材的選擇 自然，中國油畫風景在發(fā)展過程中始終沒有離開過中國山水畫這條主線，中國油畫風景是在堅持以中國意境為基調(diào)的基礎上對西方油畫材料以及 油畫技法的學習。 （二） 構圖與意境的統(tǒng)一 前文已經(jīng)提到過，構圖得當可產(chǎn)生意境之美。這使得畫面的形式感加強了，把海邊小城的地域特色表現(xiàn)的淋漓盡致，畫面也突顯出這些殖民時代的建筑物給一個現(xiàn)代的人所造成的壓抑，整幅畫取得了很好的意境。 （四）用筆方法的直接切 入 中國繪畫最最講究的就是每一筆的運用，好的繪畫往往如同一首精妙的詩句一樣言簡意賅，意味深長。一方面最初學習中西洋老師也不會是一個模式風格，相反是各具個性的；另一方面學生自己的藝術修養(yǎng)和性格愛好各不相同，自然學習的結果也不會相同?！彼麄兊谋扔鞫佳灾衫?，但我更喜歡吳冠中先生說的：“我曾將中、西方杰出 的繪畫作品比作啞巴夫妻，雖語言有阻，卻深深相愛。我們應對油畫民族化的探索充滿信心和希望。不積跬步何以至千里，各位任課老師認真負責，在他們的悉心幫 助和支持下，我能夠很好的掌握和運用專業(yè)知識，并在設計中得以體現(xiàn)，順利完成畢業(yè)論文。 本論文設計在 劉 卓 老師的悉心指導和嚴格要求下業(yè)已完成，從課題選擇到具體的寫作過程，論文初稿與定稿無不凝聚著老師的心血和汗水，在我的畢業(yè)設計期間， 劉老師為我提供了種種專業(yè)知識上的指導和一些富于創(chuàng)造性的建議，劉 老師一絲不茍的作風，嚴謹求實的態(tài)度使我深受感動，沒有這樣的幫助和關懷和熏陶，我不會這么順利的完成畢業(yè)設計。 四、結 語 “意境”影響下的風景油畫作品如今越來越走入國人的視野，伴隨著吳冠中、趙無 極等一代先輩的推動，中國文化影響下的油畫發(fā)展也走進國際舞臺，雖然有很多人把它當做一種抽象的、邊緣化的藝術形式。否則非但不能增加兩峰的高度和闊度，反而可能減去自己的高闊，將兩峰拉平，失去了各自獨特風格”。 三、當代中國風景油畫面臨的問題 在中國文化這片特殊的土壤里，中國風景油畫的意境式表現(xiàn)說白了不過是中西文化藝術的融合。通過色調(diào)來表現(xiàn)畫面的意境是油畫作品最重要的特性，不同的色調(diào)可能喚起觀賞者不同的心理感受，如紅色調(diào)能讓人感受到昂揚積極，心情澎湃；綠色調(diào)能使人心里平靜，感到生機；藍色調(diào)則讓人有清新雅致的感覺。看吳冠中先生的畫作就很好的體現(xiàn)了他對構圖與意境的把握，他善 于運用虛實結合的構圖手法來創(chuàng)造意境之美。反觀中國探索的諸位大師，都是在利用中國意境的題材下進行創(chuàng)作。 取材之意。巧妙的構圖往往能立刻使整幅畫引人入勝。 所以，中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)出來的是人與自然精神統(tǒng)一的境界。中國畫家在風景畫創(chuàng)作中對意境有著特殊的追求 意境本身含有兩個因素，即意和境。早在 20 世紀 40年代，董希文就提出了油畫民 族化的探究。 本文從意境的概念內(nèi)涵寫起，研究了中國“意境”文化的語境里油畫語言的切入與生成運用，思考油畫民族化發(fā)展趨勢使用“意境”的優(yōu)勢和問題，分析了中國當代風景油畫存在的問題。思考中國“意境”風景畫中包含隱喻的人們的生活狀態(tài)，以及作為一種藝術形式，對風景畫存在的問題分析。一種外
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