【正文】 Arthur 誘騙 Hatty。困境中又只顧自己，冷酷地殺死了親生嬰兒。自尊、獨(dú)立的職業(yè)女性的頌揚(yáng) 。 簡愛對愛情的原則是：不損毀尊嚴(yán)，不壓迫自由的心靈。聚焦人物內(nèi)心情感。自由固然好，但束縛也不一定可怕，可怕的是當(dāng)你做出一種選擇時，卻被另一種選擇所左右。但笑聲里卻蘊(yùn)涵著辛酸的眼淚。詩人把一個具有浪漫悲情色彩的地點(diǎn)，變成了揭露社會真相的場所。 他的抒情詩是一幅畫。 Troy 戰(zhàn)爭結(jié)束后，在海上飄零了 10 年。大海被描繪成人們無法駕馭、具有破壞性的殘酷力量。當(dāng)詩人越過沙洲 — 生與死的邊界，到“幽幽時空之外”— 天國去遠(yuǎn)游時，他希望能當(dāng)面見到“領(lǐng)航” — 引導(dǎo)他“回家”的上帝，或死亡的使者。他由嫉妒而殺妻。但她一直對人類崇高的事業(yè)給予了極大同情。 89. Thomas Hardy 現(xiàn)實(shí)主義小說家。 他的短篇小說 Wessex Tales，田園式。她是無辜的。 作者是一個悲觀主義者?，F(xiàn)實(shí)主義。作者將自己所屬的那個階級的形象亮出，指出它的弊端所在。他的作品是以理想的，而非復(fù)寫的方式來描寫現(xiàn)實(shí)。畫像之所以能得到生命，甚至比 現(xiàn)實(shí)中的真人更能體現(xiàn)其本來面目，是因為 Howard 在創(chuàng)作肖像時，沒有摻雜絲毫功利。詩意之美。 97. Mrs. Warren’s Profession 賞析 對資本主義社會的各種罪惡進(jìn)行了揭露。 Vivie 永遠(yuǎn)不結(jié)婚，宣告她的正義，偏激，傲慢精神，貧弱的精神貴族。 98. D. H. Lawrence “與 Joyce 雙峰對峙的偉大作家”。 他有戀母情節(jié)。對人性復(fù)歸的渴望。 Paul 是一個不懈追求完美愛情的精神流浪者。 100. Virginia Woolf 女作家。 Woolf 對時間和空間處理方式獨(dú)到。小環(huán)境是家庭生活。貌似無序的文本中隱藏著相當(dāng)理性的書寫方式。短篇小說全部都寫 Dubliners， 批評他的家鄉(xiāng)的人， 描寫了市儈之氣。 第 4 部分是 3 個故事，關(guān)于都柏林的政治、藝術(shù)、宗教等社會生活 第 5 部分是一個描寫死亡的故事。民主與平等信念。傳播自然權(quán)利、平等、社會契約等思想。氣勢恢宏，文采飛揚(yáng)。 109. The Indian Burying Ground 賞析 提出“高尚野蠻人”的概念。純文學(xué)作家，為愉悅自己和他人而作。主人公的性格得到立體的塑造。 111. The Legend of Sleepy Hollow 賞析 一個滑頭的鄉(xiāng)村教師一卡博得被情敵 Rom 扮成的無頭騎士所打敗，從此從鄉(xiāng)村消失。他則向人們指出，其中一種是道義上是正確的，另一種則更現(xiàn)實(shí)。他有時叫 LeatherStock, Deerslayer, Pathfinder, Hawkeye 等名字。情節(jié)主要是沿著“奔逃 — 被俘 — 追尋 — 交戰(zhàn) — 逃跑”周而復(fù)始的圓周模式發(fā)展的。情節(jié)有時不合理。主張詩歌應(yīng)有教育意義。 116. To a Waterfowl 賞析 題材取材于日常生活。恐怖和美麗奇特地結(jié)合，理智和瘋狂難分難解。超前性和怪異性。 “偵探小說”和“恐怖小說”讀者發(fā)現(xiàn)對立兩極之間的界限模糊不清。 Helen 是“美”的化身，也是 Troy 戰(zhàn)爭的導(dǎo)火線。 從敘述時間來看，發(fā)生于過去一個寒冬，一個人的午夜時分。重復(fù)吶喊“ Never more”，似乎宣布舊世界逝去的悲哀，新世界到來的恐懼，以及未來的虛無和飄渺。 121. Ralph Waldo Emerson 超驗主義思想家。 他的演講 The American Scholar 是“我們知識分子的獨(dú)立宣言”?！吧衩刂髁x”，“自然哲學(xué)”，“個人主義”。但是他并沒有因此認(rèn)為個人可以為所欲為。有明顯的演講文特征。他的個人主義思想使得他不愿意人云亦云。人與上帝成為同一，這是 Emerson 理想中的人的最高境界。 他的散文缺乏較好的組織結(jié)構(gòu)。“心理變態(tài)”者。詩行長短交錯，多用頭韻和重復(fù)?！鞍c永恒懷念”的主題。以古希臘史詩與神話起承。他試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)世界找到人類生存的答案。情調(diào)比較悲觀。 117. Edgar Allan Poe 他的詩歌、短篇小說和文學(xué)評論都很重要。鼓勵讀者高枕無憂地“活下去”?！坝妹绹⒄Z寫作的最完美的短詩”。 最大的不足：他的人物對話正規(guī)、繁復(fù)。給人一種整體感，自然感。 The Prairie。第一位把浪漫小說的創(chuàng)作提高到理性認(rèn)知的作家。幽默。運(yùn)用鄉(xiāng)土素材或色調(diào)，以寫景烘托氛圍的技巧。作品簡潔。從造化的恩惠，聯(lián)想到美的短暫，頗有感嘆人生短暫即逝的意味。 The Declaration of Independence 主題明確，態(tài)度堅決，語言犀利。 105. Thomas Paine 為人權(quán) 不懈奮斗的一生。后來隨著 The Great Gatsby 的悲劇而煙消云散了。 第 2 部分是 4 個故事，年輕人的生活。 102． James Joyce “不屬于一個時代，而屬于所有世紀(jì)”的文學(xué)巨匠。批判社會現(xiàn)實(shí)的效果。 Woolf 的小說有大環(huán)境與小環(huán)境。一戰(zhàn)后意識流小說異軍突起。 不和諧的兩性關(guān)系導(dǎo)致了 Paul 和他母親的悲劇性命運(yùn)。 Paul 的成長過程為主線，以心理探索為主要途徑，體現(xiàn)了人的異化。將人的“本能沖動”視為人最真實(shí)的存在。色調(diào)暗淡。等待她和 Vivie 的都不是幸福。 Vivie 顯出知識女性的干練、冷靜。取材于社會現(xiàn)實(shí)問題。幽默與諷刺。象征意義。 “為藝術(shù)而藝術(shù)”。展示財產(chǎn)的破壞作用。 一直站在社會弱小者的一邊。女主人公的一生。 90. Tess of the D’Urbervilles 賞析 Hardy“性格和環(huán)境小說”的一部。融性格與環(huán)境于一體。嚴(yán)格按照 abba abba cdc ded 的韻式。讓人感受到他在思念過后的些許失落與惆悵。 85. My Last Duchess 賞析 口語化，夾敘夾議?！跋﹃枴薄ⅰ巴硇恰?、“暮色”、“幽幽夜”暗示詩人的生命行將結(jié)束。抒發(fā)了詩人的悲痛心情。 暗示意義體現(xiàn)張力美。多產(chǎn)的詩人。開創(chuàng)了“社會抗議文學(xué)”的先河?，F(xiàn)實(shí)主義詩歌。 Hithcrif 與 Catherine 最終只能死后相聚，這也表達(dá)了作者對這一矛盾的無可奈何。 75． Emily Bronte 多愁善感，內(nèi)向。 74． Jane Eyre 賞析 簡愛具有深厚的人格魅力。著力探討女性問題。 Hatty 虛榮自私，軟弱無知。對社會風(fēng)貌入木三分的描繪。沒有純粹的正面人物或反面人物。 只有 Dobin 是正面人物，一直對 Amelia 忠心不二。 她是一個既受害，又作惡的女人。蘊(yùn)涵著深刻的思想意義和審美價值。而寄希望于富有人士的慷慨仁慈，則削弱了小說的意義。 68. Oliver Twist 賞析 社會批判小說。浪漫色彩。 67. Pickwick Papers 賞析 第一部現(xiàn)實(shí)主義長篇小說。小資產(chǎn)階級人道主義?？?張、幽默、諷刺的使用。 第一， 構(gòu)思精致，結(jié)構(gòu)巧妙。幽默的背后總能看到一顆真誠而善良的心。 他的隨筆細(xì)膩、老套，但卻有無法抗拒的吸引力。剖析和揭露了人類普遍的蠢行和錯覺。纖巧精致。 鄉(xiāng)村生活是她小說的主要題材。從平常的東西中發(fā)現(xiàn)美的能力。他的 故事浪漫主義色彩很濃。同普通人保持著良好的同志式有益。突破了個人遭遇和日常生活的狹窄范圍，擺脫了傳奇小說的虛幻性，將小說立足于廣闊的社會歷史生活，展現(xiàn)真實(shí)的人類社會歷史場景。這是人類無法逃避的永恒的自然規(guī)律。結(jié)尾“ Beauty is truth, truth beauty”。歌頌 永恒 的美。不了解社會疾苦，就達(dá)不到詩的更高境界。簡潔而又富于表現(xiàn)力的口語。每節(jié)5 行， 4 短 1 長，音節(jié)頗似云雀節(jié)節(jié)往上飛。鼓舞人心。盡管專制帝王曾經(jīng)不可一世， 權(quán)力無邊，但也不過是過眼煙云，不可能長久。 48. Prometheus Unbound 賞析 眾神之主 Jupiter 象征“神圣同盟”時期歐洲封建暴君，他兇殘，背信棄義，專制。主張不流血的革命，還認(rèn)為人類能夠通過愛獲得新生。 藝術(shù)上具有鮮明的浪漫主義色彩。 長篇詩體小說。反映了 Byron 的矛盾和個人主義。 2 個主要人物：Childe 和抒情主人公。 第一章：描寫西班牙和葡萄牙。韻腳整齊，四音步抑揚(yáng)格?！?In silence and tears”的重復(fù)，不僅是全詩前后照應(yīng)，強(qiáng)化了過去將來不會更改的氣氛。他是社會與個人對立的產(chǎn)物，也是作者思想的特點(diǎn)和弱點(diǎn)的藝術(shù)反映。“詩中有畫，畫中有詩”。高度贊揚(yáng)英國革命時代的偉大詩人 Milton，并希望 Milton 的光輝形象能重新鼓舞英國人民，重振民族精神。當(dāng)詩人空虛憂郁事，黃水仙會闖入他的心靈，彈撥心弦的樂曲，使精神活力得到激發(fā)。既有深刻的哲理，又蘊(yùn)涵豐富的情感。 5 年后同妹妹 Dorothy 重游故地時，百感交集。他的大部分詩歌是用blank verse 寫的。 The Prelude 共 14 章。清新有力的比喻，自然樸實(shí)的語言。他的政治詩表達(dá)了一種樂觀、豪邁的民主自由思想。諷刺詩。然而在《經(jīng)驗之歌》中，上帝不僅沒有做掃煙的孩子的父親去拯救他們，反而與教士、國王合伙在他們的血汗和痛苦之上建筑天堂。對英國社會罪惡進(jìn)行強(qiáng)烈譴責(zé)，對貧苦人民極其同情。浪漫主義詩歌的先聲。倒置手法常常使觀眾出乎意料。對話用語風(fēng)趣，語言機(jī)智靈活。他謙卑之中 略帶虛榮，對善行堅信不疑 。自然務(wù)實(shí)，優(yōu)雅清純。 哀婉情緒通過長音詞作為韻腳得到形象的體現(xiàn)。桂冠詩人。人物對話尤為精彩。 他認(rèn)為人的性格不屬于個人，而是代表某一類型。從“愚蠢的行為中來笑話人”。對書籍做出評議。 《旁觀者》關(guān)于道德方面的慎重態(tài)度。對社會生活中的錯誤行徑與愚蠢行為進(jìn)行了嘲諷。 The Tatler 和 The Spectator。 Houyhnhnms— 如果人類讓貪欲戰(zhàn)勝理智，人類就可能墮落成人形動物 Yahoo 奔放的想象、奇特的構(gòu)思。 Lilliput— 君主、大臣貪婪而殘暴。第 1 人稱手法，真實(shí)可信。 4 對監(jiān)獄生活非常了解。和諧、簡潔、智慧。 后 6 句 — 痛苦逐漸歸于平靜。將拉丁語和其他語言的修辭手段融入英語創(chuàng)作，形成自己的“莊嚴(yán)體”。詩人作為一個失敗的革命者、清教徒，內(nèi)心強(qiáng)烈的矛盾沖突。 12. Paradise Lost 賞析 John Milton 是清教詩人，文藝復(fù)興人文主義者。圓規(guī)，比喻心心相印的人們會像圓規(guī)的 2 腳可遠(yuǎn)可近，但永結(jié)同心。 9. Song 賞析 Donne 的愛情詩分 3 類： 1 歌頌愛情的專一； 2 勸人及時行樂； 3 諷刺女性水性楊花 第一節(jié)：連舉 7 種不可能的事物； 第二節(jié)：一個天賦異稟的人，為愛跋涉萬里，卻找不到一個美貌又忠誠的女人； 第三節(jié)：比作朝圣，具調(diào)侃意味； 第四節(jié)：以為遇到一個，卻被騙。語言簡潔卻發(fā)人深省。有古典詩歌，也有各種抒情詩。在 Novum Organum（ The New Instrument）中闡述了“歸納法”，向亞里士多德以來的“演繹法”發(fā)起了挑戰(zhàn)。 Hamlet 的悲劇在于，他的責(zé)任是如此艱巨，自己又是日次勢孤力單。 Iambic pentameter couplet, 即 heroic couplet 5. Hamlet 賞析 Shakespeare 的巔峰之作。 輕松、歡快 文藝復(fù)興的先驅(qū)。 人物：個人與社會關(guān)系的主題。倫敦方言創(chuàng) 作。 反映出 Norman 征服的宗教影響：基督教成統(tǒng)治地位。隱喻：用復(fù)合詞來比喻某種事物或現(xiàn)象。政治觀點(diǎn)：“王”，權(quán)利來自武力，王權(quán)的繼承還需要仁義。 2 古AngloSaxon 人崇拜英雄的部落文化。頭韻。語言樸素自然，流暢通順。明快、詼諧。反對濫用宗教教義。但未能擺脫中世紀(jì)的偏見。還有揭露了宗教的壓迫、僧侶的道德敗壞、官吏的專橫。個人悲劇演變成社會的悲劇，變成鏟除罪惡、匡扶正義的巨大社會責(zé)任心。 3 注重實(shí)驗結(jié)果，而不是抽象詭辯。愛情詩、宗教詩、布道詞?？鋸埵址?。對內(nèi)心的探索，對肉欲不加掩飾的描寫。黃金，比喻距離對于他們來說，只會將愛情延伸。表達(dá)人死猶生，精神不死。反叛者 Satan 卻被渲染得有聲有 色，頗具氣勢。 Blank verse。對上帝怨艾不滿。 基督徒比喻作者自己。 3 擅長用記者的眼光來描寫事物。有冒險拓新的追求，有樸實(shí)苦干的 精神。怒不動顏，罵不揚(yáng)聲。抨擊英國剝削統(tǒng)治愛爾蘭。 19. Joseph Addison 散文創(chuàng)作。早餐之前遞送到用戶的手上。為小說的發(fā)展做好了準(zhǔn)備。第一批采用文學(xué)形式關(guān)注女性讀者特殊需求的文學(xué)載體。講述流浪者的生活。主義創(chuàng)造生動有趣的情節(jié)，擅長將幽默滑稽的因素和 嚴(yán)肅的政治社會問題巧妙地柔和在一起，并不時穿插一些離奇怪誕和寓言式的材料，從而達(dá)到社會政治諷刺的目的。把不同的人物進(jìn)行對比、反襯。奇異的想象與悲戚的描寫相互交融，浪漫主義色彩。同情農(nóng)民的民主主義思想。也流露出真情。 主人公他 Primrose 以講道勸善為神圣職責(zé)。人物創(chuàng)作。懸念迭出，充滿滑稽可笑的場面。清新的歌謠體和奔放的無韻體。 他是感傷主義詩人。在《天真之歌》中孩子們雖苦，卻對前景充滿展望 。他的詩強(qiáng)調(diào)表達(dá)瞬間的經(jīng)歷和人的感情。 他的詩可分為政治詩、諷刺詩、抒情詩。最后一句“但我要回來，哪怕千里萬里！”寫出了經(jīng)歲月考驗、風(fēng)雨侵蝕而深化后的愛情的