【文章內(nèi)容簡介】 和對當時歐洲社會時局的關(guān)注。公開為民主力量辯護。對當時的悲觀情緒提出了嚴厲的批評。生動的敘述和精彩的情節(jié)。詩中的女主人公美麗純潔，正直勇敢，是一切美好品質(zhì)的化身。通過主人公為自由平等獻身的精神，表達了對民族英雄的無限景仰和對自由必勝的堅定信念。 48. Prometheus Unbound 賞析 眾神之主 Jupiter 象征“神圣同盟”時期歐洲封建暴君，他兇殘，背信棄義，專制。而Prometheus 象征反抗、革命的英雄氣概，也體現(xiàn)詩人自己堅定的立場和偉大的品格。 49. Ozymandias 賞析 抒情詩，表達了詩人情緒低落時對人生的思考。該詩藝術(shù)性非常強?！拔摇庇鲆娨晃粊碜阅彻艊挠慰停枥L了一幅情景。石像的殘破和寂寥，歷史與現(xiàn)實形成強烈的反諷。亙古不變的只有那無邊無際的沙漠，好像在嘲笑人的渺小。 借拉美西斯二世嘲諷封建專制，表達了對專制帝王的厭惡和蔑視。盡管專制帝王曾經(jīng)不可一世， 權(quán)力無邊，但也不過是過眼煙云，不可能長久。 50. A Song: “Men of England”賞析 寫于一個動蕩不安的年代：英國剛從拿破侖戰(zhàn)爭退出，又陷入了嚴重的經(jīng)濟危機。為工人階級寫的，對無產(chǎn)階級革命的期待，具有強烈的革命號召力。 51. Ode to West Wind 賞析 在一片小樹林里構(gòu)思的。當時暴風雨剛停，秋雨帶來的水汽使空氣變得溫和起來，到處充滿了生機。對大自然的熱愛，歌頌了西風摧毀舊事物、孕育新事物的精神。 節(jié)奏明快，感情奔放，含義深刻。漸強的風與季節(jié)的變換一起，從 毫無生氣到生機勃勃。鼓舞人心。 Terza rima（ aba bcb cdc, etc）。 4 個這樣的三連音，并以 couplet 結(jié)尾，且 couplet 的韻腳與前一個三連音中間一行的韻腳相同，即 aba bcb cdc ded ee 52. The Cloud 賞析 多種語言修辭手段，音律性很強，十分優(yōu)美動聽?！霸啤弊杂杀挤?，壯麗美好，它實際上反映的是一個爭取獨立和追求幸福的具有叛逆性格的人物形象。 53. To a Skylark 賞析 贊美云雀美妙的歌聲，反映詩人向往美好未來的歡樂心情。表達他 渴望自己也能用同樣空靈的曲調(diào)宣揚革命的理想，獲得世人的傾聽。追求理想主義。生命之歡樂的贊歌。每節(jié)5 行， 4 短 1 長，音節(jié)頗似云雀節(jié)節(jié)往上飛。 54. John Keats “浪漫主義復興的旗手”。詩歌追求美。語言、韻律、意象均給人帶來美的享受。擅長從大自然中尋求美。他的詩歌遠離政治思想，遠離現(xiàn)實社會。唯美主義傾向，但也有一種自由精神和進步的民主思想。筆調(diào)明朗，形象動人，信念真誠。簡潔而又富于表現(xiàn)力的口語。 55. On First Looking into Chapman’s Homer 賞析 文藝 復興時代的人文精神。首次接觸荷馬為代表的古希臘文明的欣喜之情。它打開了詩人的眼界，向他揭示了一個充滿了寶藏的新世界。荷馬史詩描寫的人類童年時代的種種生活，更使 Keats 激動萬分。荷馬豐富的想象力和奔放的激情，使他產(chǎn)生共鳴。 Iambic penpameter的彼得拉克十四行詩體。 56. Ode to a Nightingale 賞析 夜鶯和人間生活的對比。不了解社會疾苦，就達不到詩的更高境界。 8 節(jié)。詩人聞夜鶯歌唱如同服了麻醉劑沉入幻想世界。引用美酒，激發(fā)詩性。欲隨夜鶯登入天林，黑夜醉臥花叢，芳氣沁入心脾 ，詩人愿就此離別人世。人生孰無死，而夜鶯的歌聲卻千古不滅。想到此，夢幻結(jié)束，重返現(xiàn)實。夜鶯的歌聲象征幻想世界中永恒的歡樂，并與現(xiàn)實世界中人生短暫，好景不長相對照。歌頌 永恒 的美。 57. Ode on a Grecian Urn 賞析 詠物詩。古翁“典雅的形狀”“柔美的儀態(tài)”。古翁上 3 幅生動的畫面，可謂詠物、寫景、抒情盡在其中。古翁上刻著酒神祭祀，眾信徒狂歡，追逐嬉戲的年輕情侶，悠然自得的風笛手，信徒們獻祭時靜穆的氣氛。永恒。首句中的“ still”。最后 2 行。結(jié)尾“ Beauty is truth, truth beauty”。是刻著古翁上的，還是詩人自己說的，一直是爭論的話題。 58. To Autumn 賞析 抒情詩。 3 節(jié)，分別以秋景、秋形、秋聲。一幅秋之豐碩寧靜與人之滿足喜悅之圖景。從溫暖豐碩的夏末一直寫到寒冷嚴酷的秋天。使人想起四季的循環(huán)。整首詩暗示了人類自身和四季類似的循環(huán)：出生、成熟、死亡。這是人類無法逃避的永恒的自然規(guī)律。 59. Bright Star 賞析 北極星，它永遠都堅定地注視著自然界偉大力量所創(chuàng)造的種種奇跡。十四行詩。這是一首愛情詩。詩人把愛情、死亡、永恒這幾個主題交織 在一起。詩人在最后提出了 2 種矛盾的愿望：命若流星，卻追求永生；欲超越現(xiàn)實但難割舍人間幸福；沉湎于愛情又擺脫不了死神的陰影；熱愛生命可又無法把握。愛情是瑰麗的，讓詩人陶醉，但它卻被死亡的陰影所籠罩。 60. Walter Scott “歐洲歷史小說之父”。突破了個人遭遇和日常生活的狹窄范圍，擺脫了傳奇小說的虛幻性，將小說立足于廣闊的社會歷史生活，展現(xiàn)真實的人類社會歷史場景。 他對自然景觀特別偏愛。刻畫人物很精湛。杜撰一些歷史人物的有趣故事來創(chuàng)作“歷史小說”。封建社會的全息圖。站在一個特定的階級立場上寫的， 有貴族化趨向，但仍針對人民。他的主人公總是一些英勇的年輕男子，往往出身貴族。以普通、貧窮、遭受迫害的面貌出現(xiàn)，往往面臨著無盡的折磨。同普通人保持著良好的同志式有益。主人公最后往往又得到他們的頭銜，回到了階級統(tǒng)治的奢華生活中?？傮w來說，他的主人公很膚淺，不雄渾厚重，也缺乏心理描寫的深度。 他受到現(xiàn)實主義影響，也受到前浪漫主義哥特式小說的影響。歷史的整體感和廣闊性。重大的歷史事件是主體部分，同時，大多有一個貫穿始終的愛情故事。主人公既是政治斗爭的核心人物，又是愛情故事的主角。 他十分注重故事情節(jié)的引人入勝。他的 故事浪漫主義色彩很濃。主人公被賦予直接而明確的主觀理想色彩，而顯得單薄蒼白。他常常把人物至于一種不尋常的情景之中，濃墨重彩地描繪人物最突出的性格。 局限：短于表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神世界，缺乏細致、準確、深入的心理剖析。他的作品有突出的史詩性。 61． Ivanhoe 賞析 各種矛盾沖突： Saxon 人同 Norman 貴族的民族矛盾；窮苦農(nóng)民與 Norman 領(lǐng)主的階級矛盾；王權(quán)與封建割據(jù)勢力的統(tǒng)治階級內(nèi)部的矛盾；親情掩蓋下的政治矛盾。 Richard 王向Saxon 人尋求聯(lián)盟，因此民族獨立的斗爭、階級斗爭、反割據(jù)斗爭又了共同 的斗爭對象。 62. Jane Austen 純正英語的典范。從平常的東西中發(fā)現(xiàn)美的能力。 冷靜。對人物性格精致的分析。對愛情的描寫嚴肅而抱以同情。幽默。第一個刻畫不起眼的中產(chǎn)階級生活。風格自然從容、不刻意雕鑿。語言沒有收到社會俚語和行話的影響。 鄉(xiāng)村生活是她小說的主要題材。紳士淑女的曲折戀愛。 19 世紀初，婦女的地位十分低下。這是婚姻問題成為 Austen 最關(guān)注、最熟悉并成為她終身創(chuàng)作主題的重要原因。 機智風趣。社會風俗喜劇。日常生活中的風波和人物之間的戲劇性沖突，格調(diào)輕松詼諧。世人可以 從中照出人性的自負、愚昧、荒誕。纖巧精致。其中沒有任何東西是多余的，所有這些不同因素都暗暗地指向一個中心。簡約和精選。毫無牽強、冗贅之處。不急不徐。 63. Pride and Prejudice 賞析 人物形象是通過“戲劇表現(xiàn)”手法刻畫的。作者不是直接描寫人物的外部特征，而是讓他們通過言談舉止自我展示性格。機智幽默的戲劇語言將諷刺手法運用得十分完美。剖析和揭露了人類普遍的蠢行和錯覺。 Mr Ban 看似極有禮貌，問話中卻時常裝傻，不是插進幾句精彩的挖苦。而 Mrs Ban 的話說的是又長又別扭， 猶如感情沖動的叫喊。 64. Charles Lamb 隨筆作者。 2 個創(chuàng)作時期： 1 浪漫詩、戲劇詩。 2 文學評論、莎士比亞故事集。 3 人生評論、散文。生活百態(tài)。 他的隨筆細膩、老套，但卻有無法抗拒的吸引力。他生活的那個時代的評論。人性的生動寫照。 純粹的個人心境和體驗。古老風格，古怪的幽默。人文關(guān)懷。用非常嚴肅的口吻敘述一個可笑的故事。幽默和眼淚并存，幽默的背后包含著深深的哀傷。幽默的背后總能看到一顆真誠而善良的心。文筆細膩，感情真摯。人物栩栩如生，善用雙關(guān)和幽默。日?，嵤?，但是瑣事中隱藏智慧。委婉謙和，舉重 若輕。 65. DreamChildren: a Reverie 賞析 充滿生活情趣的虛構(gòu)故事。娓娓道來、微妙雅致的語言特色。迂回曲折而又跌宕多姿，妙趣橫生，而又令人感傷。 第一， 構(gòu)思精致，結(jié)構(gòu)巧妙。沒有分段，似潺潺澗水奔瀉而出。 第二， 現(xiàn)實與虛幻，淚水和歡笑，哀憐和幽默結(jié)合。時而令人忍俊不禁，時而令人唏噓感傷。一個命運多舛的單身漢對美好生活的回憶與憧憬。如夢如幻，溫馨而又感傷。 66. Charles Dickens 從政治和意識形態(tài)來看， Dickens 是一個激進分子。對人物的描寫極其生動?？?張、幽默、諷刺的使用。反語。有感染力地渲染悲痛場面。結(jié)構(gòu)方面，主要情節(jié)總是和幾個次要情節(jié)穿插起來，這樣能夠引出一些有卻的小人物和對生活更廣泛的展望。 3 個時期。 1— 主要基調(diào)是玩笑、鬧劇、感傷交替出現(xiàn)。他相信只要人與人和睦相處，資本主義的罪惡一定能消除。幼稚的樂觀主義。小資產(chǎn)階級人道主義。 2— 充滿了激動和憤怒 3— 強烈的悲觀主義 局限：雖看到了社會陰暗，但卻不能提出有效的解決辦法。他對兒童、危險的壞人、怪人的描寫十分到位。幾乎踏的每一部小說都包含這幾種人物。 幽默與痛苦的融合，更加諷刺。詞匯量大，創(chuàng)造性強。從而能展現(xiàn) 19 世紀英國的全景?？氨壬勘葋?。 67. Pickwick Papers 賞析 第一部現(xiàn)實主義長篇小說。冒險經(jīng)歷和旅途見聞。 11 個有趣故事。充滿幽默感和喜劇色彩。 20 世紀 30 年代英國的社會?，F(xiàn)實主義。善良戰(zhàn)勝邪惡。滑稽故事。浪漫色彩。 Pickwick 和他的俱樂部成員雖是有產(chǎn)者，但作者并沒有賦予他們本階級的惡習，卻予以平民階層的習性，都循規(guī)蹈矩地遵守道德原則。他的天真、幼稚、不懂生活，處處碰壁，但仍保持樂觀開朗的性格。反面人物也采用喜劇的手段 ，令人看到他們可鄙又可笑。 凡是寫到與法律有聯(lián)系的人，不是被金錢收買，就是罪犯。對監(jiān)獄中的場景的描繪，讓人覺得那簡直就是人間地獄。還有小鎮(zhèn)上荒謬絕倫的選舉場面。 貢獻：最早以當代現(xiàn)實生活為創(chuàng)作素材，并把平民當做小說的主人公。 68. Oliver Twist 賞析 社會批判小說。善的定律 — 能在各種逆境中生存，直至最后勝利。倫敦黑社會的罪犯帶給他悲慘的生活。 Dickens 讓一個有真正高貴血統(tǒng)的孩子成為一名不幸的孤兒，用傳統(tǒng)的神話故事和民間故事，以及流行的愛情故事，來表現(xiàn)“善的定律”的持久性。 到處流傳 Oliver 的“我還要”這句話。而教區(qū)干事 Bumppo 先生已經(jīng)成為小暴君和自命不凡的小官吏的代名詞。 反映了一系列嚴重的社會和道德問題，揭開了英國慈善機構(gòu)虛偽的面紗。小說以 Oliver意外繼承了一大筆遺產(chǎn)而告終，秉承了英式傳統(tǒng)小說的模式。而寄希望于富有人士的慷慨仁慈，則削弱了小說的意義。 69. William Makepeace Thackeray 政治上是一個資產(chǎn)階級激進派，反對封建特權(quán)和等級觀念，主張改良主義的社會變革。他筆下的人物內(nèi)心活動豐富，個性鮮明，也注意環(huán)境與性格的關(guān)系 。并通過細節(jié)來塑造人物。自然和真實。他作品中的“好女人”有時會對社會冷嘲熱諷。 打破傳統(tǒng)文學中好壞形象截然分明，人物游離于環(huán)境之外的方式。寫出人物復雜多變的性格特色。蘊涵著深刻的思想意義和審美價值。第一次指出性格與環(huán)境的相互依存關(guān)系。 70. Vanity Fair 賞析 故事的背景是拿破侖戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后的英國。 Rebecca Sharp 這一家庭女教師的冒險。她大膽潑辣。拜金主義。她幽默，特別能把握人的心理。她向有錢人卑躬屈膝的同時，也意識到了這些人的淺薄、空虛、無聊。 她是一個既受害，又作惡的女人。 作者刻畫她陰暗復雜的心理活動細膩又真實。環(huán)境的變化對她性格發(fā)展所引起的巨大影響。同 Amelia 進行對比。 Amelia 溫柔、品行端正。但缺少心計，天真，質(zhì)樸。略帶譏諷。每次她總是以上當者、受騙者出場。 只有 Dobin 是正面人物，一直對 Amelia 忠心不二。 Thackeray 經(jīng)常在敘述中穿插評說，來表明自己的立場。 71. Gee Eliot 女作者?，F(xiàn)實主義。作品涉及社會、政治、經(jīng)濟變革、自然科學、宗教信仰危機。對道德的嚴肅探討。正視人生經(jīng)驗。她的作品富有哲理，充滿宗教色彩和道德 說教、人本宗教。沒有純粹的正面人物或反面人物。性格決定命運。每個人都有優(yōu)點和缺點，都有各自的人生問題。為現(xiàn)代人尋找一種目的感、尊嚴感和道德向?qū)?。她認為是人與人之間的愛把所有的人聯(lián)系在一起。人類如何在這個冷漠的世界中找到歸屬感呢？那就是建立人本宗教。既道德的秩序，人與人之間的愛和友情。 細膩的心理分析，強烈的道德感，宗教意識。對社會風貌入木三分的描繪。英國“心理小說”的先驅(qū)。 72. Adam Bede 賞析