【正文】 突出了少年風(fēng)流之甚，由此足見(jiàn)少女之癡情。作為一位具有封建思想的文人，作者敢于道出沖破封建禮教束縛的詞語(yǔ)，寫(xiě)出這樣明快決絕的佳篇，不能不歸之于學(xué)習(xí)民歌 的結(jié)果。 翻譯 在西園聽(tīng)一曲艷陽(yáng)之歌，京城擾擾車(chē)塵讓人深負(fù)隱逸之志。負(fù)薜蘿，即懷有隱逸之志。 創(chuàng)作背景 此詩(shī)為作者于春日艷陽(yáng)之候，有感于自己仕隱兩失而抒寫(xiě)苦悶之作。語(yǔ)淡蕩而有致。遲遲春日弄輕柔朱淑真 遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。 輕柔：形容風(fēng)和日暖。七月》“春日遲遲”，“遲遲”指日長(zhǎng)而暖?！版i”字蘊(yùn)含豐富，將陰云四布的天氣、深閨女子的被禁錮和心頭的郁悶，盡括其中。作者用鳥(niǎo)語(yǔ)花香來(lái)反襯自己的惆悵，這是以樂(lè)景寫(xiě)哀的手法。這莫可名狀的愁怨，詞人并不說(shuō)破，留給讀者去想象，去補(bǔ)充。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。穿行 于花柳之間不知不覺(jué)來(lái)到了前面的河邊。 川：瀑布或河畔。開(kāi)頭兩句寫(xiě)云淡風(fēng)輕、繁花垂柳，一片大自然的郁勃生機(jī)；第三句是詩(shī)意的轉(zhuǎn)折和推進(jìn)，第四句更進(jìn)一步說(shuō)明自己并非學(xué)少年偷閑春游，它所要表達(dá)的是一種哲理，以及對(duì)自然及宇宙的認(rèn)識(shí)。這樣，這兩句詩(shī)盡管描寫(xiě)的只是云風(fēng)花柳等自然景 觀和作者喜愛(ài)它們的心情，但其中更隱括著一種作者要忘世脫俗的高稚情調(diào)，正是這種情調(diào)，才使他幾乎忘記了時(shí)間，忘記了疲勞，達(dá)到了如醉如癡的境界。全詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人懷念少年時(shí)在故鄉(xiāng)時(shí)的事情，表達(dá)了詩(shī)人心中對(duì)少年時(shí)代以及對(duì)故鄉(xiāng)黃陂的懷念。 翻譯 雪花打在竹叢和樹(shù)枝上，不時(shí)發(fā)出沙沙響聲；濃密的雪片從空中飄落下來(lái)，聚集在地面上。 巖水：山巖積雪融化后的流水。 苔：植物名，根、莖、葉的區(qū)別不明顯，生在潮濕的地方 。可讀性，充分體現(xiàn)了山村農(nóng)家的特點(diǎn)，詩(shī)中所描繪的這幅春日雪景也因這生動(dòng)的農(nóng)家描寫(xiě)而顯得更加有生命力。他作此詩(shī)，實(shí)際上是借此鄉(xiāng)村美景，反襯亂世不平，從中可以品味出詩(shī)人對(duì)下層人民的關(guān)注和同情。 眼看繁華的宮闕街市毀成瓦礫，天崩地陷了，慘痛的浩劫大殃。昭宗逃入南山，轉(zhuǎn)石鎮(zhèn)。此時(shí)詩(shī)人在這荒涼的野塘之畔獨(dú)自徘徊。 最后二句“眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰，”也是用典。首聯(lián)是引子，觸景生情；頷聯(lián)主要表達(dá)一種情緒，創(chuàng)造出濃郁的悲愴氣氛。 注釋 杜宇：傳說(shuō)中的古蜀國(guó)國(guó)王。 創(chuàng)作背景 謝枋得曾于德祐元年以江東提刑、江西招諭使知信州。進(jìn)一步研讀，還發(fā)現(xiàn)其實(shí)四句都沒(méi)有離開(kāi)這人、物、事三者。 春日原文、翻譯及賞析 7 春日獨(dú)酌二首 東風(fēng)扇淑氣，水木榮春暉。 長(zhǎng)空去鳥(niǎo)沒(méi)，落日孤云還。 現(xiàn)在惟有對(duì)著面前的這壺酒，淡然萬(wàn)事而落得孤閑?！? 歌醉：蕭本、玉本、郭本、劉本、嚴(yán)評(píng)本、全唐詩(shī)本、王本俱作醉歌。 全唐詩(shī)本注：“一作且。春暉，《太平御覽》卷九九二晉傅咸《款冬花賦》：“華艷春暉，既麗且姝。 對(duì)著這映在石上的月光，無(wú)奈何只有在芳草中長(zhǎng)歌沉醉。 且對(duì)一壺酒，澹然萬(wàn)事閑。三、四句在前兩句的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深化，使人與杜鵑之間形成直接聯(lián)系，用人向物發(fā)問(wèn)的方式表達(dá)作者對(duì)歸期的盼望和對(duì)可能出現(xiàn)的永無(wú)歸期的憂(yōu)慮。全詩(shī)緊緊圍著一個(gè)人（作者自己）、一種物（杜鵑）、一件事（歸）展開(kāi)。 謂：告訴。我的一片思鄉(xiāng)之情這樣深、這樣痛。語(yǔ)雖淡，但情至深。這兩句，用典極為貼切、恰當(dāng)，從大的社會(huì)歷史背景，到具體的感情脈絡(luò)，典故與現(xiàn)實(shí)都息息相關(guān)。由此又想到故鄉(xiāng)是否依舊，親人們是否還都平安。 劫：梵語(yǔ)“劫波”的省略。 漁舟驚起水鳥(niǎo)，又翩然落下；拂不去的楊花，飄飄撲來(lái)偎人依傍。 .百姓們處在暗無(wú)天日、水深火熱的境地。 頸聯(lián)，第五、六兩句則是平鋪直敘地描寫(xiě) 了春雪中的人事活動(dòng)：系鹿防獵客、添茶候吟僧。 功力：功能，功勞。 凝：凝結(jié)、凝聚，指飄落后的雪。 牢系鹿兒防獵客，滿(mǎn)添茶鼎候吟僧。 全詩(shī)色澤協(xié)調(diào)，情景交融，表現(xiàn)了作者追求平淡自然、不急不躁的修身養(yǎng)性的性格色彩和水到渠成 的務(wù)實(shí)功夫，也表現(xiàn)了一種閑適恬靜的意境。所謂“近午天”，并不是說(shuō)自己時(shí)至中午才出來(lái)游春，而是用“近”來(lái)強(qiáng)調(diào)自己只顧春游忘了時(shí)間，用自已的突然發(fā)現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)自己沉醉于大自然的心情。 偷閑：忙中抽出空閑的時(shí)間。傍，靠近，依靠。 春游愉悅的心情呀，人們并不了解，于是說(shuō)我忙里偷閑，強(qiáng)學(xué)少年童。生于仕宦之家。這是非常美的意境創(chuàng)造。黃鶯在何處啼叫呢？是在綠楊影里，還是在海棠亭畔，抑或是在紅杏梢頭呢？自問(wèn)自答，頗耐人玩味。不然和煦的陽(yáng)光與云霧是很難統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面上，也很難發(fā)生在同一時(shí)間內(nèi)。 上片“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”兩句，描繪出一幅風(fēng)和日麗，花香怡人的春日美景。雙調(diào)四十八字，前片三平韻，后片兩平韻。再觀末句，儼然一幅云淡水清、寧?kù)o致遠(yuǎn)的畫(huà)卷，大概這才是溫庭筠所向往的隱 逸之境，而西園艷陽(yáng)春景恐未必是。尾聯(lián)“釣渚”應(yīng)首聯(lián)“薜蘿”，暗用東漢初期隱士嚴(yán)子陵隱居垂釣于浙江省富春山七里瀨事。一作“裘”。一說(shuō)泛指春之歌。 自欲放懷猶未得，不知經(jīng)世竟如何？ 夜聞猛雨判花盡，寒戀重衾覺(jué)夢(mèng)多。作者以白描的手法和清新明朗的筆調(diào)，刻畫(huà)這位少女天真爛漫、極富個(gè)性的形象，語(yǔ)言質(zhì)樸而多情韻，在花間詞中獨(dú)具一格，別開(kāi)生面，給人耳目一新之感。這里寫(xiě)出少女對(duì)愛(ài)情的大膽追求和對(duì)幸福生活的殷切期望，然后用“縱被無(wú)情棄，不能羞”加重這愛(ài)的力量。 前兩句以八個(gè)字刻畫(huà)出女子在融融春光中萌發(fā)了追尋意中人的春心；敘寫(xiě)至此，已經(jīng)為以后的感情之引發(fā)，培養(yǎng)和渲染了足夠的氣勢(shì)，于是以下由景轉(zhuǎn)情，情由景生，一位也漫步在原野小徑上的少年公子進(jìn)入畫(huà)面，雖然少女并不認(rèn)識(shí)他，但他那翩翩的風(fēng)度，飛揚(yáng)的神采，卻吸引了少女的注目，引起了少女的愛(ài)慕。 它描寫(xiě)一位天真爛漫、熱情大膽的少女敢于沖破封建禮教 的束縛，迫切要求婚姻自由，追求愛(ài)情和幸福，表現(xiàn)了不顧一切封建倫常大膽追求純真愛(ài)情的主題。 休：此處指心愿得遂后的罷休，喜悅，歡樂(lè)。年少：即“少年”，小伙子，青年人。 《思帝鄉(xiāng)春日游唐朝 韋莊 春日游，杏花吹滿(mǎn)頭。其實(shí)詩(shī)中的的“泗無(wú)”是暗指孔門(mén)，因?yàn)榇呵飼r(shí)孔子曾在洙、泗之間弦歌講學(xué)，教授弟子。意謂勝日尋芳，本不期望有無(wú)邊光追的所得，今既有如此新鮮感受，不禁歡欣雀躍。 次句“無(wú)邊光追一時(shí)新”，描寫(xiě)觀賞春追中獲得的初步印象。 等閑：平常、輕易。 誰(shuí)都可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開(kāi)放、萬(wàn)紫千紅，到處都是春天的景致。”樂(lè)府有《折楊柳》專(zhuān)詠送別。錢(qián)鐘書(shū)在《宋詩(shī)選注》中指出，這二句都有出處。詩(shī)在寫(xiě)景時(shí)不僅僅是注目風(fēng)景，而是把自己嵌入景中，與景物融合成一片。一個(gè)人纏綿病榻多日，今天身體好些，能 夠出外走走，而外面是足以感人、使人留戀的初春美景，詩(shī)人自然多情。又稱(chēng)孟春。 那上下翻飛的蝴蝶，那嗡嗡盤(pán)旋的蜜蜂，似乎都充滿(mǎn)了情意；滿(mǎn)地的兔葵，叢生的燕麥，一個(gè)勁地長(zhǎng)著，怎知我滿(mǎn)腹的心思？ 池塘邊的垂柳在風(fēng)中搖動(dòng)著它婀娜的腰肢，我想把它折下送人，可心中的人啊，你此時(shí)又在何地？ 注釋 病起：病愈。 創(chuàng)作背景 唐武宗即位，李黨的首領(lǐng)李德裕為相，李商隱回京仍任秘書(shū)省正字。唐代八、九品官著青色服，詩(shī)人由眼前之春草萋萋而聯(lián)想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”與“白發(fā)”又形成對(duì)比。 賞析 一、二兩句言世間盛衰變化本甚迅捷，而我半生淪落；今隱于丘園行將四年，于仕途甚感渺茫。又，馮引一本作“更”。后亦以丘園指隱居之處。 欲逐風(fēng)波千萬(wàn)里，未知何路到龍津。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無(wú)力臥”之狀。 參差：高低錯(cuò)落的樣子。雨后初晴，陽(yáng)光投射在剛剛被雨洗過(guò)的蒼翠碧瓦上。參差：高低錯(cuò)落的樣子。 譯文及注釋 一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽（ j236。情調(diào)既是感傷，也是豁達(dá)。’恐非?！稌x書(shū) 全唐詩(shī)本注云：“一作歌醉。 倚著高松且將弦琴橫放，把著酒杯佇望著遠(yuǎn)山。 但悲光景晚，宿昔成秋顏。 白日照綠草，落花散且飛。這種反復(fù)吟唱的寫(xiě)法，類(lèi)似民歌中的復(fù)沓，仿佛仍有“杜鵑催人歸，我歸，我歸，我歸??”的旋律不斷縈繞耳際，律感強(qiáng)烈，引起共鳴。不久，元軍破城，詩(shī)人親故先后遇害，唯有老母因年老免于一死。 杜鵑：鳥(niǎo)名，又叫杜宇、子規(guī)、布谷鳥(niǎo)。頸聯(lián)直切主題，鏤刻入骨 ，鮮明而深沉。據(jù)傳，漢武帝開(kāi)掘昆明池，在池底發(fā)現(xiàn)許多黑灰。接下來(lái)二句“船沖水鳥(niǎo)飛還住，袖拂楊花去卻來(lái)”雖是寫(xiě)眼前野渡無(wú)人、花鳥(niǎo)自得的悠然景色，實(shí)際上卻通過(guò)環(huán)境的死寂，側(cè)面地呈現(xiàn)出戰(zhàn)亂所造成的百姓流離，人口銳減的現(xiàn)實(shí)。士民數(shù)十萬(wàn)人逃出城，多中暑而死，詩(shī)人亦逃出長(zhǎng)安，次年春日寫(xiě)下這首詩(shī)。 注釋 途經(jīng)：路過(guò)。 春日原文、翻譯及賞析 5 亂后春日途經(jīng)野塘 世亂他鄉(xiāng)見(jiàn)落梅，野塘晴暖獨(dú)徘徊。 尾聯(lián)寫(xiě)春雪滋潤(rùn)萬(wàn)物的功力可以與春雨相等，給山間松徑帶來(lái)一片生機(jī)。 賞析 這首詠雪詩(shī)，緊扣詩(shī)題中的“春日 、“山中 描繪，點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)與環(huán)境狀況，形成了一幅別具特色的山村春雪景圖。 鹿兒：馴養(yǎng)的小鹿。 嶺頭的梅花已經(jīng)凋謝，現(xiàn)在又好像重新開(kāi)放了；山巖積雪融化后的流水，卻又結(jié)成寒冰。 《春日偶成》創(chuàng)作背景 這首詩(shī)是作者任陜西鄠縣主簿時(shí)春日郊游，即景生情所寫(xiě)。 時(shí)人不識(shí)余心樂(lè)，將謂偷閑學(xué)少年”，主要是詩(shī)人自己內(nèi)心世界的直接抒發(fā)。 “云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過(guò)前川”，看似十分平淡，但如細(xì)細(xì)品味，卻有幾層意思在其中。 時(shí)人：一作“旁人”。 旁人不知道此時(shí)此刻我內(nèi)心的快樂(lè)，還以為我在學(xué)少年模樣趁著大好時(shí)光忙里偷閑呢。其余生平不可考，素?zé)o定論。 【創(chuàng)作背景】 朱淑真是中國(guó)宋代著名女詞人，與李清照“差堪比肩”，并稱(chēng)“詞壇雙壁”。作者在寫(xiě)景上不斷變換畫(huà)面，從明媚的春日，到陰霾的天氣；時(shí)間上從清明之前，寫(xiě)到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回憶。 下片著重表現(xiàn)的是女主人公的春愁?！芭p柔”三字，言和煦的陽(yáng)光在撫弄著楊柳的柔枝嫩條。 花徑：花間的小路。清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。此詩(shī)純用白描，轉(zhuǎn)折如意，風(fēng)格類(lèi)似義山之 《即日》（一歲林花即日休），見(jiàn)溫詩(shī)不僅有秾艷一格。其具體創(chuàng)作年份難以考證。 放懷：開(kāi)懷，放寬心懷。 雖然想要放寬心懷但難以遂愿，而經(jīng)世的愿望也不知究竟能否實(shí)現(xiàn)。 翻譯 在西園聽(tīng)一曲艷陽(yáng)之歌，京城擾擾車(chē)塵讓人深負(fù)隱逸之志。負(fù)薜蘿，即懷有隱逸之志。 創(chuàng)作背景 此詩(shī)為作者于春日艷陽(yáng)之候，有感于自己仕隱兩失而抒寫(xiě)苦悶之作。語(yǔ)淡蕩而有致。遲遲春日弄輕柔朱淑真 遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。 輕柔：形容風(fēng)和日暖。 七月》“春日遲遲”，“遲遲”指日長(zhǎng)而暖。“鎖”字蘊(yùn)含豐富，將陰云四布的天氣、深閨女子的被禁錮和心頭的郁悶，盡括其中。作者用鳥(niǎo)語(yǔ)花香來(lái)反襯自己的惆悵，這是以樂(lè)景寫(xiě)哀的手法。這莫可名狀的愁怨，詞人并不說(shuō)破，留給讀者去想象，去補(bǔ)充。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。穿行 于花柳之間不知不覺(jué)來(lái)到了前面的河邊。 川：瀑布或河畔。開(kāi)頭兩句寫(xiě)云淡風(fēng)輕、繁花垂柳，一片大自然的郁勃生機(jī)；第三句是詩(shī)意的轉(zhuǎn)折和推進(jìn)，第四句更進(jìn)一步說(shuō)明自己并非學(xué)少年偷閑春游，它所要表達(dá)的是一種哲理，以及對(duì)自然及宇宙的認(rèn)識(shí)。這樣，這兩句詩(shī)盡管描寫(xiě)的只是云風(fēng)花柳等自然景 觀和作者喜愛(ài)它們的心情，但其中更隱括著一種作者要忘世脫俗的高稚情調(diào)，正是這種情調(diào)，才使他幾乎忘記了時(shí)間，忘記了疲勞，達(dá)到了如醉如癡的境界。全詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人懷念少年時(shí)在故鄉(xiāng)時(shí)的事情，表達(dá)了詩(shī)人心中對(duì)少年時(shí)代以及對(duì)故鄉(xiāng)黃陂的懷念。 翻譯 雪花打在竹叢和樹(shù)枝上，不時(shí)發(fā)出沙沙響聲；濃密的雪片從空中飄落下來(lái)，聚集在地面上。 巖水：山巖積雪融化后的流水。 苔：植物名，根、莖、葉的區(qū)別不明顯，生在潮濕的地方。可讀性，充分體現(xiàn)了山村農(nóng)家的特點(diǎn)，詩(shī)中所描繪的這幅春日雪景也因這生動(dòng)的農(nóng)家描寫(xiě)而顯得更加有生命力。他作此詩(shī)，實(shí)際上是借此鄉(xiāng)村美景，反襯亂世不平，從中可以品味出詩(shī)人對(duì)下層人民的關(guān)注和同情。 眼看繁華的宮闕街市毀成瓦礫，天崩地陷了，慘痛的浩劫大殃。昭宗逃入南山，轉(zhuǎn)石鎮(zhèn)。此時(shí)詩(shī)人在這荒涼的野塘之畔獨(dú)自徘徊。 最后二句“眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰，”也是用典。首聯(lián)是引子，觸景生情；頷聯(lián)主要表達(dá)一種情緒，創(chuàng)造出濃郁的悲愴氣氛。 注釋 杜宇：傳說(shuō)中的古蜀國(guó)國(guó)王。 創(chuàng)作背景 謝枋得曾于德祐元年以江東提刑、江西招諭使知信州。進(jìn)一步研讀，還發(fā)現(xiàn)其實(shí)四句都沒(méi)有離開(kāi)這人、物、事三者。 春日原文、翻譯及賞析 7 春日獨(dú)酌二首 東風(fēng)扇淑氣，水木榮春暉。 長(zhǎng)空去鳥(niǎo)沒(méi)，落日孤云還。 現(xiàn)在惟有對(duì)著面前的這壺酒，淡然萬(wàn)事而落得孤閑。” 歌醉：蕭本、玉本、郭本