【正文】 隨著中國國家地位的提升和國際交流的增加，主動(dòng)讓世界認(rèn)識(shí)了解自己，需要塑造一個(gè)和平和諧、發(fā)展的國家形象。紀(jì)錄片頻道要向國際化接軌，爭取在世界傳媒集團(tuán)中擴(kuò)大影響力。這種功能只有以現(xiàn)實(shí)為前提的紀(jì)錄片上得以實(shí)現(xiàn)，其他影視類作品很難具備。（二）發(fā)揮紀(jì)錄片的思想傳播功能思想是人類的靈魂，對(duì)于人類的發(fā)展至關(guān)重要，國家形象的塑造離不開主流思想的傳播。一部紀(jì)錄片的選題可以包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民族、歷史、地理等方向，從一個(gè)面來展現(xiàn)出國家形象。紀(jì)錄片作為傳播媒介要承擔(dān)塑造國家形象的責(zé)任，紀(jì)錄片市場中探尋新的發(fā)展模式?！边@就是中國人的偉大智慧，如果苦難是上天授予的磨難，那么收獲便是自然的饋贈(zèng)。但正是這樣一個(gè)個(gè)普通而真摯的愿望撐起了中國社會(huì)的脊梁。這些特有的傳統(tǒng)文化沉淀出了中國人幾千年的相處之道。首先，紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)的手法展現(xiàn)國家綜合實(shí)力。建國初期，我國紀(jì)錄片大多帶有濃厚的政治色彩，文化傳播功能很弱。所以說，國家形象在很大程度上受新聞媒體的宣傳報(bào)道影響。因此，紀(jì)錄片作為一種有效的對(duì)外傳播方式，對(duì)塑造國家形象起著至關(guān)重要的作用。有的人死了，他還活著； 有的人活著，他已經(jīng)死了。國際社會(huì)也已經(jīng)普遍認(rèn)識(shí)到，不受控制的野生動(dòng)物及其產(chǎn)品國際貿(mào)易，勢(shì)必嚴(yán)重?fù)p害野生動(dòng)物物種的自然發(fā)展，甚至危及物種的生存；而對(duì)野生動(dòng)物及其產(chǎn)品國際貿(mào)易進(jìn)行控制和對(duì)某些物種實(shí)行保護(hù)，僅依靠某一個(gè)國家的力量是難以實(shí)現(xiàn)的。在結(jié)束了北京尋求經(jīng)費(fèi)的活動(dòng)回到青海家中的第二天，扎巴多杰被子彈近距離擊破頭部身亡。幾個(gè)月的工資那不出來，一個(gè)月的工資那不出來，出差費(fèi)那不出來的情況下，就這樣工作（指冒死保護(hù)可可西里）??干下來。因?yàn)橹味嗫h市貧困縣，這便是政府給西部工委野牦牛隊(duì)惟一的資助。細(xì)細(xì)觀察著雙眼，上面布滿了血絲，四周被粗糙的皺紋緊緊包圍。久久駐留在我的腦海中的，是扎巴多杰那雙憂苦的眼睛。每當(dāng)社會(huì)遭遇重大變革，紀(jì)錄片往往都最先站出來，改變社會(huì)，推動(dòng)歷史。當(dāng)多數(shù)媒體眾口一詞支持轉(zhuǎn)基因之際，公眾有權(quán)利了解關(guān)于轉(zhuǎn)基因的不同意見。然而，廣告的增長是有限的，中國紀(jì)錄片天然缺少收視費(fèi)這一項(xiàng)目，一直沒有找到可行的盈利模式，這嚴(yán)重阻止了產(chǎn)業(yè)鏈的形成。海軍政治部電視中心制作了6集《北洋海軍興亡史》。雷禾也由傳媒公司注冊(cè)為雷禾文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司。資本雄厚、市場化程度較高、盈利模式多元的大公司迎來豐年，營業(yè)額不斷攀升，市場空間越來越大；反之，市場適應(yīng)能力較弱的中小型公司則捉襟見肘；尤其是對(duì)電視臺(tái)過于依賴、靠委托制作項(xiàng)目生存的小公司舉步維艱，甚至被迫改行，與前兩年生機(jī)勃發(fā)的境況形成鮮明對(duì)比。六、紀(jì)錄片市場2014年，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)(只計(jì)算衛(wèi)視與紀(jì)錄片專業(yè)頻道)，中國紀(jì)錄片行業(yè)生產(chǎn)總投入約19億元，總收入約30億元，比去年增長33．3％。一個(gè)媒體如果缺乏文化價(jià)值和品牌價(jià)值，必將被市場淘汰。過億總播放量無法消化完廣告，紀(jì)錄片貨幣化能力偏弱，并且通過大項(xiàng)目來帶動(dòng)一個(gè)頻道發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)并未生效。央視網(wǎng)紀(jì)實(shí)臺(tái)立足中央電視臺(tái)，聚集了全國最優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片資源，同時(shí)集納省級(jí)衛(wèi)視及各種媒體機(jī)構(gòu)的紀(jì)錄片，現(xiàn)有紀(jì)錄片近5000部，超過5萬小時(shí)，是中國新媒體平臺(tái)上版權(quán)長視頻內(nèi)容最多的紀(jì)錄片平臺(tái)。從2012年開始連續(xù)三年推出鳳凰視頻紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。江蘇衛(wèi)視自然不會(huì)放棄自己的明星主持孟非和眾美女，也邀請(qǐng)了畢淑敏、賈平凹、譚詠麟等各界名人，以紀(jì)行方式發(fā)現(xiàn)藏在各地的風(fēng)情技藝、奇景異觀。2014年，真人秀依然是中國電視熒屏的寵兒，《爸爸去哪兒》《中國好聲音》《我是歌手》等一浪賽過一浪；新媒體認(rèn)真發(fā)力，愛奇藝綁定《爸爸去哪兒》，贏得眼球翻滾?！?014年，一批優(yōu)秀紀(jì)錄片力圖以國際理念和敘事方式講述中國故事，敘事語態(tài)從宣教轉(zhuǎn)向傳播，表現(xiàn)出開闊的國際視野和美學(xué)魅力。無論如何，《舌尖上的中國Ⅱ》從民間視角發(fā)掘美食，以美食涵融人性，俯仰自若，生趣盈動(dòng)，為中國紀(jì)錄片創(chuàng)立了第一個(gè)品牌，并成功地把文化影響力轉(zhuǎn)換為市場效益：《舌尖上的中國Ⅱ》的綜合收益已經(jīng)超過5億，將紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈從傳統(tǒng)的廣告、音像、圖書等拓展到電商銷售、電影，甚至拉動(dòng)了相關(guān)行業(yè)的股票價(jià)格。紀(jì)錄電影《我就是我》以電視娛樂選秀節(jié)目《超級(jí)男聲》為題材，講述華晨字、歐豪、自舉綱、寧桓宇、于游等幾位選手的參賽歷程，尤其是他們?cè)谶x秀過程中遭遇的心理波折與現(xiàn)實(shí)矛盾，具有一定的洞察力與感染力。其中歷史人文紀(jì)錄片表現(xiàn)突出。由中宣部宣教局和中央電視臺(tái)科教頻道聯(lián)合制作的《國魂》在中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道播出。2014年中國紀(jì)錄片作品類型化鮮明，每種類型都有著各自的特征與功能。這一年，紀(jì)錄片欄目發(fā)展平穩(wěn)。三、紀(jì)錄片節(jié)目、欄目與品牌2014年，據(jù)課題組不完全統(tǒng)計(jì)(只計(jì)算衛(wèi)視與紀(jì)錄片專業(yè)頻道)，中國紀(jì)錄片播出總量為75800小時(shí)，其中首播量為18000小時(shí)。貼近性仍然是地方紀(jì)錄片頻道的發(fā)展策略。貝漢的壯麗史詩《海洋》。11大地震的作品依然反思地震之后的重建。美國探索集團(tuán)總收入62億美元，與上年相比增長了13％。日本文化很大程度上繼承了唐代風(fēng)格，并加以改變。個(gè)人覺得電視紀(jì)錄片能更好的推動(dòng)整個(gè)紀(jì)錄片進(jìn)程的發(fā)展。這種獨(dú)特的立意角度為片子的成功打下來基礎(chǔ)。清晰的畫面不只是提升了觀眾的視覺享受，更能優(yōu)秀的展現(xiàn)故宮中各種瑰麗的色彩。中國歷史文化傳承發(fā)展上下五千年，舉世聞名，鶴立于世界民族之林，在近代化歷史之前更是創(chuàng)造了同時(shí)代世界最高的文明，遙遙領(lǐng)先世界，傲視群雄，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。第二篇：紀(jì)錄片研究紀(jì)錄片研究論中國歷史類紀(jì)錄片特色姓名：董澤鈞學(xué)號(hào)：101110102距今已走過百年的中國記錄電影發(fā)端于1905年，中國紀(jì)錄電影的開端也是中國電影的開端，中國人拍攝的第一部電影就是對(duì)一出京劇表演的記錄。有人會(huì)不禁疑問，你不過小學(xué)生的文化水平，怎么會(huì)愛上了文藝慈善？只崇尚物質(zhì)的人是可怕的人，拜金的社會(huì)是冷血的社會(huì)。我一向不崇尚為了夢(mèng)想不“合群”，脫離社會(huì)，脫離現(xiàn)實(shí)，義無反顧部級(jí)后果的投身夢(mèng)想。個(gè)人感覺，對(duì)于紀(jì)錄片的定義，就是記錄最真實(shí)的生活。國外的環(huán)境更加開放，更加具有包容性，更適合他們的追求理想。高波1990年受法國“觀察”圖片社邀請(qǐng)，去法國訪問，后定居巴黎。然而，也像張夏平一樣的，畫畫是靈魂中一種偉大和圣潔的事情，是與上帝的契合，情愿賣身不賣畫。他們四處尋找租住地，有時(shí)到朋友家里借住，有時(shí)租住平房。夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)脫軌張夏平喜歡北京，喜歡北京的文化氛圍，喜歡北京的迷人?？谑鋈宋飻⑹銎届o、壓抑、平緩、真實(shí)，話劇人物表演夸張，語氣抑揚(yáng)頓挫，情緒飽滿，充滿激情。導(dǎo)員多次的鼓掌讓我認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的取舍中，依附現(xiàn)實(shí)似乎是更合理的選擇。然而，在觀看了紀(jì)錄片《流浪北京》之后，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的博弈再次讓我重新認(rèn)識(shí)。合理的對(duì)比手法的運(yùn)用，讓影片動(dòng)靜結(jié)合，富于韻律，灰色的畫面和格調(diào)被調(diào)節(jié)的活潑有韻律。張大力討厭了這個(gè)地方的文化氛圍，不知道人們都在搞什么。他們住處非常簡陋，張大力只能在地上做畫，然而，擁擠的房間，簡陋墻上掛滿了作品。夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的并軌留在北京的“盲流”們面對(duì)現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)想光環(huán)黯淡無光，仍在苦苦堅(jiān)持，似乎這種堅(jiān)持已經(jīng)成了一種習(xí)慣，成了生活中自然的一部分，片中牟森說，等待著他們這群“盲流”的有三條路：自殺，結(jié)婚生子或者堅(jiān)持。牟森的戲劇《大神布朗》終于在中央戲劇學(xué)院劇場登臺(tái)了?；橐?，無論是他們是利用婚姻，還是和外國人更加有共同語言，都是可以接受的。不要用太多后期制作的手法，即使是為了增加效果，也有能曲解了被記錄人的原本意圖和真實(shí)表現(xiàn)。也許這是忠于自己夢(mèng)想的表現(xiàn)，但是卻沒有資本去追求夢(mèng)想，想片中五位主人公一樣，單純追求夢(mèng)想，無奈被生活所迫，藝術(shù)之夢(mèng)一再的被摧毀，他們向往可以有安定的生活，有房有生活來源，然后來好好的完成自己的夢(mèng)想。很多事情我崇尚中庸，喜歡中立。幾乎所有國家的電影都起源于紀(jì)錄片，電影在發(fā)明之初首先是作為記錄手段而存在的。相對(duì)于其他國家來說，有著更為充足的歷史積淀與底蘊(yùn)。紅與黃作為中國的國色，在影片中無處不在。數(shù)百年來，中國一直以閉關(guān)鎖國視為近代文明低落的標(biāo)志。以休閑的方式與免費(fèi)的代價(jià)換取人們的廣泛接受，盈利模式可以同電視劇一樣靠版權(quán)和廣告。中國卻有著數(shù)千年不同文化積累，為什么中國反而不如日本？歸根結(jié)底是傳播方式的問題。美國國家地理頻道推出的大片《宇宙時(shí)空之旅》在全球全頻道同時(shí)首播，并獲艾美獎(jiǎng)鼓勵(lì)。自從2002年重回電影院，紀(jì)錄片一再創(chuàng)造票房和文化奇跡。2014年世界紀(jì)錄電影奇跡再一次出現(xiàn)于亞洲：繼2009 年《牛鈴之聲》之后，韓國479多萬人去電影院觀看紀(jì)錄片《親愛的，別過河》，票房一度領(lǐng)先好萊塢大片《星際穿越》。第三陣營為民營制作機(jī)構(gòu)和視頻網(wǎng)站：目前，我國至少有200多家民營公司、工作室參與紀(jì)錄片創(chuàng)作。與2013年相比，播出總量提升了5800小時(shí)，但首播量并未增加。在價(jià)值導(dǎo)向上，社會(huì)影響力成為紀(jì)錄片欄目發(fā)展方向。宣教片引領(lǐng)國家主流意識(shí)形態(tài)，定制片開始追求更高的審美水準(zhǔn)與更好的傳播效果。這是中國夢(mèng)的另一版本，旨在通過一個(gè)個(gè)貼近生活的小故事以及百姓采訪闡釋社會(huì)主義核心價(jià)值觀。2014年，中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道的《瓷路》展現(xiàn)了一段段發(fā)生在瓷路上的關(guān)于財(cái)富與探險(xiǎn)、人性與生死的傳奇故事，揭示中國陶瓷文化對(duì)世界歷史的影響，尋找中華文明和世界文明碰撞時(shí)留下的印痕。與這些“放肆青春”(電影宣傳語)的男孩不同，《高三16班》里的孩子們正接受命運(yùn)之門——高考的磨練：成績、感情、青春的躁動(dòng)與人生的搏斗，風(fēng)格冷峻、酸澀，迫人沉思。在中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)探路之際，《舌尖上的中國Ⅱ》留下一座含義豐富的路標(biāo)?！痘ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代》遠(yuǎn)赴美、英、法、日等14國追蹤互聯(lián)網(wǎng)的起源與發(fā)展，從人類高度考察互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于世界的改變。從世界范圍看，紀(jì)實(shí)娛樂已是趨勢(shì)，美國探索、國家地理、英國BBC與法國電視臺(tái)都已開播真人秀紀(jì)錄片。本片由江蘇衛(wèi)視與鳳凰視頻同步播出，成功地實(shí)現(xiàn)了電視與網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)姻。優(yōu)酷紀(jì)錄片頻道全身心投入自制，以項(xiàng)目運(yùn)營為重心，以實(shí)際廣告收入為考量，拿到收入后再進(jìn)行內(nèi)容制作。它為紀(jì)錄片人打造了“紀(jì)錄片名人工作坊”，陳漢元、劉效禮、雅克網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片頻道的播放量和年收入在各自網(wǎng)站貢獻(xiàn)率大多低于1％，屬于弱勢(shì)資源頻道。新媒體不僅是一種傳播媒介，也是一種新語體，正如傳播學(xué)家麥克盧漢所說“媒介即訊息”。中國紀(jì)錄片制作主體可分為四類，根據(jù)市場體量，由大到小依次為：電視臺(tái)、民營公司、國家機(jī)構(gòu)(非電視臺(tái))和新媒體。大陸橋、三多堂、雷禾、新影世紀(jì)、五星傳奇、東方良友等公司發(fā)展較快，雖有部分項(xiàng)目受央視紀(jì)錄頻道影響而停滯，但整體波動(dòng)不大。2014年，兩支紀(jì)錄片基金誕生。2014年，紀(jì)錄片市場根本缺口不在數(shù)量，而是質(zhì)量。2014年的調(diào)研說明，廣告增長放緩，天花板效應(yīng)初步顯示。就在此文寫作期間，前央視主持人柴靜制作的《穹頂之下》在網(wǎng)上公益播放，第一天訪問人群接近億次，一周之內(nèi)達(dá)到三億，成為傳媒熱點(diǎn)事件。期待2015年紀(jì)錄片更有市場，也更有力量。這雙犀利的眼睛，屢次將盜獵分子抓獲。工作的艱辛和生活的簡樸使他的皮膚過早地失去了年輕的光澤，讓他變得更加蒼老。除了三支槍，在沒有任何資金的情況下，1995年 10月7日，在可可西里，在青藏公路八工區(qū)一頂帳篷內(nèi)組建中國第一支武裝反偷獵隊(duì)——西部工委野牦牛隊(duì)。將來對(duì)人類，對(duì)社會(huì)有一點(diǎn)貢獻(xiàn)。影片播到這里，我想每個(gè)觀看者心里都特別的震驚，特別的壓抑。如果我們能和其他一些國家成立國際公約或者加大國際間合作的打擊力度，相信相信非法盜獵藏羚羊的活動(dòng)將會(huì)得到有效控制?！钪鵀榱硕鄶?shù)人更好地活 群眾把他抬舉得很高，很高。（一）國家形象的內(nèi)涵形象是一個(gè)事物的外在體現(xiàn)和姿態(tài)，也代表著人們對(duì)該事物的印象。因此，我國要在國際受眾面前主動(dòng)構(gòu)建正面的國家形象。改革開