【正文】 國際化是2014年中國紀錄片的突出向度，而新形態(tài)成為新探索?！洞陕贰窂娜?、英、德、法等9個國家講述陶瓷的傳奇故事，展示了一條文化大道。中國紀錄片也不再滿足于在紀錄圈里打轉(zhuǎn)，開始探索新的可能。五、紀錄片的新媒體空間2014年，中國擁有互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民6．4億，網(wǎng)民規(guī)模世界第一。2014年主要節(jié)目是雙周播自制紀錄片欄目《影像錄》和《行動志》。貝漢等業(yè)界名人入駐其中。由于巨大的成本壓力，以及電視劇綜藝等其它視頻門類的持續(xù)走高走紅，各視頻網(wǎng)站調(diào)整戰(zhàn)略，集體轉(zhuǎn)向娛樂，對紀錄片則是“輕體量投入，控制虧損額”。新媒體紀錄片概念已不新鮮，而成功案例并不多見。據(jù)課題組調(diào)研測算，2014年電視臺依然是最大的市場主體，紀錄片總投入約為13億元，占行業(yè)總投入的 64％。然而對于那些營業(yè)額在1000萬以內(nèi)、依賴央視紀錄頻道委制項目的小公司，2014年則異常艱難，部分公司營業(yè)額幾乎為零。中國廣播電視協(xié)會紀錄片工作委員會和北京中視文公文化傳媒有限公司聯(lián)合發(fā)起成立“北回歸線紀錄片天使基金”，為紀錄片項目提供資助；“中尚雷禾紀錄片創(chuàng)作基金”正式設立，資金規(guī)模已達 1億。紀錄片年產(chǎn)量已達到一定程度，但多數(shù)是低端制作與無效傳播的惡性循環(huán)。從紀錄片所拍攝的對象延伸產(chǎn)業(yè)鏈是一種現(xiàn)實的思路。這位曾經(jīng)的記者以個人身份調(diào)查了霧霾現(xiàn)象，犀利地揭秘霧霾背后的體制、文化與經(jīng)濟的糾纏。第四篇：紀錄片精品賞析紀錄片精品賞析論文題目：《無人區(qū)里的角斗士》學號：912113850117姓名：陳志巖成績：無人區(qū)里的角斗士——觀看紀錄片《平衡》有感一部《平衡》，又讓我們看到了西藏的無奈和難言之痛，一段段坎坷艱辛的巡山路，一個個辛酸苦澀的心路歷程，平靜真實地展現(xiàn)在我們面前。這雙眼睛，看透了一些東西，骯臟的、丑惡的。不只是容貌上的，更重要的是心理上，各種矛盾交織在一起的雜亂和斗爭，各種體制失衡帶來的茫然、憤恨、壓抑和苦惱。野牦牛是高原的保護神，溫順忠厚、吃苦耐勞，但是一旦侵犯了它，即使是一輛正在行駛的卡車，也會被它掀翻，扎巴多杰他們?nèi)∵@樣一個隊名，正是寓意著他們是高原藏羚羊的保護神，無論多么艱險，都永不退卻！在可可西里，他們不僅要和全副武裝的偷獵者激戰(zhàn)，更要和殘酷的生存環(huán)境進行搏斗。我認為是值得的?。〉俏覍σ粌蓚€王八蛋??我忍??我死都不怕！我辭職總可以,甚至開除后我還是干這個環(huán)保事業(yè)，我絕對要干下去了??現(xiàn)在我也是難言之處多得很吶??！”從1995年9月到至今，“西部野牦牛隊”共破獲盜獵案62起，抓獲盜獵分子240人，繳獲各類槍支56支，子彈萬余發(fā)，繳獲各類車57輛，搜出藏羚羊皮3180張??1998年，扎巴多杰曾赴北京各大學演講，使長江源的保護和藏羚羊的保護受到了關(guān)注。我們悲憤，為什么那些盜獵者就如此喪盡天良泯滅良心？為什么在巨大的利益面前，個體對壞境保護的力量竟是如此地單?。看驌艉蛨髲途故侨绱说牟?，如此明目張膽？或許在盜獵巨大利益的驅(qū)使下，在脫離不了骯臟交易的官場環(huán)境下，在這樣有著嚴重弊端的體制下，扎巴多杰等人有著太多的身不由己，而他也只能含恨而終了。當然，我們也要努力改正我們體制當中的弊端，為保護藏羚羊的事業(yè)掃清障礙，只有這樣雙管齊下，才能得到真正意義上的有效控制。愿逝者安息，愿生者銘記，向斗士致敬！第五篇：紀錄片作業(yè)紀錄片與國家形象塑造——《以舌尖上的中國2》為例摘要： 紀錄片作為大眾傳播的媒介的一種，對塑造國家形象有著重要的作用。國家形象在總體上來說都是基于對一個國家綜合實力的考量。從國家層面上來說，一個國家的綜合實力是國家形象塑造的主要力量，通過充分的外交手段和文化交流方式塑造國家形象。新世紀以來，隨著大眾傳播時代的到來，也使得紀錄片的創(chuàng)作走向大眾化。其次，紀錄片能夠承載中國傳統(tǒng)文化，進而有效的開展國際文化交流。這或許就是東方人固有的價值觀：自然。在中國“味”字 是充滿著無限可能的，它取自飲食，又超越飲食?！渡嗉馍系闹袊?》便為人們提供了一個不用出門就可以感受到外面世界的窗口，那些特有的少數(shù)民族美食文化，民族儀式都為觀眾提供了一個獨特的視覺和味覺盛宴，對于長期生活在都市的人們來說無疑是一次精神乃至靈魂的洗滌。同時，紀錄片要多渠道廣泛傳播才能更有效的塑造國家形象，紀錄片的國際化程度要提高。中國作為四大文明古國之一，文化源遠流長，五千年的文明史為紀錄片的創(chuàng)作提供了豐富的資源。眾所周知，紀錄片具有記錄歷史、傳播知識等功能，在很多時候被看作是對于歷史的記錄，或是向受眾傳播某一領(lǐng)域的知識。其導演任學安說道：“我們要回答中華民族實現(xiàn)偉大復興要走什么樣的道路，在這個問題上我們感覺民眾有這樣一個思考的需要，民眾的心理也有一個這樣的期盼。電視節(jié)不僅是對外傳播我國紀錄片的渠道，也是紀錄片國際交流的重要平臺。紀錄片的發(fā)展和國家的發(fā)展關(guān)系密切，要在創(chuàng)新發(fā)展中探索塑造國家形象的策略，承擔塑造國家形象的責任。手機移動平臺的運用也非常重要，網(wǎng)民從手機客戶端獲取信息已成為主流方式，紀錄片的傳播整合各種新媒體方式。一方面，要重視傳統(tǒng)傳播渠道的作用，用好電視網(wǎng)絡和積極參與國內(nèi)外電視節(jié)活動等。紀錄片創(chuàng)作者想要通過作品傳播思想，而觀眾也希望通過紀錄片來獲取思想。紀錄片要通過選擇文化價值較高的題材、展現(xiàn)國家的民族文化、人文情懷，塑造文化中國的國家形象。以往的紀錄片題材較為單一、只能從某一方向表現(xiàn)國家形象。從自然開始到自然結(jié)束，正是這樣的相處模式，才使我華夏民族生生不息。這正是片子所表達的真諦。不管現(xiàn)代工業(yè)是多么的發(fā)達，中國社會都不可能離開土地、離開最原始的生存方式。二、《舌尖上的中國2》與國家形象構(gòu)建（一）東方價值觀及信仰 我國自古就是禮儀之邦，君子和而不同的思想教給我們?nèi)伺c人之間要和諧相處、天人合一的思想告訴我們要和大自然和諧相處。紀錄片天然的紀實性對國家形象塑造起著潛移默化的作用。紀錄片在我國的文化傳媒領(lǐng)域有著顯著的地位，它以深刻的思想內(nèi)容和考究的表達方式，體現(xiàn)著國家在某個時期的歷史和時代特征，有著非常高的歷史、文化和審美價值，是國家文化傳播的主要組成。國家形象是一種主觀意識，和一個國家的客觀狀況可能并不相同。而一個良好國家形象的對外傳播可以有效的提升國家軟實力。這時的扎巴多杰，已是作為人類的一個代表，在自己處境的一種不平衡中，用人類的共同精神，捍衛(wèi)著人與生態(tài)的平衡，用人類共有的對自然美的理想捍衛(wèi)著地球生命的平衡。造成這種現(xiàn)象的原因在于，中國境外存在著利潤巨大的藏羚羊絨及其織品貿(mào)易，國際非法市場沒有得到有效控制，正是由于在部分國家和地區(qū)一直存在著藏羚羊絨加工及貿(mào)易，并由此給盜獵分子帶來豐厚的收益，刺激盜獵活動愈演愈烈；藏羚羊分布區(qū)的自然環(huán)境十分惡劣，當?shù)氐慕?jīng)濟狀況困難；盜獵、運輸。他真正感到保衛(wèi)可可西里的事業(yè)不是孤立的。有一次，三個隊員困在里面，走了三天三夜才走出來，耳朵凍的直流水，扎書記想起來就十分痛心。在這部紀錄片中，我們真實地感受到，在殘殺藏羚羊和保護藏羚羊的斗爭中，人類對自己歇斯底里丑惡的放縱與麻木，同時也傾聽到，在一種悲壯與凝重的氛圍里藏羚羊的保護神——扎巴多杰和他的野牦牛隊的無助與無奈，他們生存條件的艱澀。當說到，他們已經(jīng)幾天被困在剛下過雪的草地里，饑餓就要奪走弟兄們生命，面前是他們用生命保護的藏羚羊群，他冒著內(nèi)心的劇痛、良心的譴責、犯法的危險，為了弟兄們活命也要槍殺其中的一只藏羚羊，這雙眼睛再次濕潤了。此外，由于盜獵活動的嚴重干擾，藏羚羊原有的活動規(guī)律被擾亂，對種群繁衍造成嚴重影響。由此，工業(yè)紀錄片和公共紀錄片也將逐步分離，按照各自的軌跡運行。崔永元自費去美國制作的《小崔考察轉(zhuǎn)基因》是個特例。而品牌也將改變中國紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向。2014年五洲傳播中心正醞釀著新一輪的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型，加強與國內(nèi)電視臺和民營公司的合作，由制作型機構(gòu)向傳播型機構(gòu)轉(zhuǎn)變。大陸橋注入中國文化產(chǎn)業(yè)投資基金，公司股權(quán)結(jié)構(gòu)變更，由純粹民營轉(zhuǎn)變?yōu)榛旌纤兄?，股?quán)結(jié)構(gòu)變成民營股份、基金股份和高管期權(quán)三類組成。民營公司所占市場體量僅次于電視臺，2014年總投人為4．11億元(同比增長9％)，占整個行業(yè)投入的 22％(略低于前一年的24．3％)。在互聯(lián)網(wǎng)時代，一切皆有可能。然而，這只是短期現(xiàn)象?，F(xiàn)象級《舌尖上的中國II》是中國目前售賣單價最高的紀錄片，也是2014年嚴格意義上的紀錄大片，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊、搜狐、樂視、鳳凰這6家視頻網(wǎng)站購買播出，形成《舌尖Ⅱ》在互聯(lián)網(wǎng)的再度火爆，總播放量近8億。愛奇藝秉承“悅享品質(zhì)”理念，引進大量高清正版片源，上線三萬多集紀錄片，結(jié)合網(wǎng)絡熱點打造微紀錄欄目《熱紀錄》，制造頻道差異和口碑。鳳凰視頻紀錄片頻道同步獨家播出鳳凰衛(wèi)視的《鳳凰大視野》《冷暖人生》《我的中國心》等一大批欄目。2014年是新媒體視頻網(wǎng)站全面崛起的一年，全媒體傳播已然成為關(guān)鍵詞。反映南水北調(diào)工程的《水脈》也放棄簡單的政論模式，去美國、巴西、伊拉克、以色列等國實地拍攝水利工程，從水與文明的關(guān)系進行講述這一宏大工程。從動物和動物保護人手，中國紀錄片以合作方式進人國際主流，這是一種成功的傳播策略。其周播方式將節(jié)目效應擴展到兩個月，也為各種議論留下發(fā)酵空間。該片采用格里爾遜模式，結(jié)構(gòu)大開大闔，敘事綿密細膩，但以論說見長。該片采取全媒體策略，實現(xiàn)臺網(wǎng)同步直播，借助新媒體擴大了紀錄片的影響力。中央文獻研究室與江蘇省委聯(lián)合出品、江蘇省廣播電視總臺攝制的文獻紀錄片《中國夢上海紀實頻道整合推出《紀錄片編輯室》，北京紀實頻道改版《紀實天下》，吉林衛(wèi)視開播《天地長白》，湖南金鷹紀實頻道開播《我的紀錄片》等。與2013年的相比，以自編自拍為主的欄目上升2．7％，以外購素材加后期編輯為主的欄目上升4．3％，而完全外購欄目下降了7％。2011年創(chuàng)立以來，央視紀錄頻道已然構(gòu)建了高品質(zhì)、國際化的品牌形象；上海紀實頻道攜帶豐厚的市場經(jīng)驗和品牌積淀，啟動國際化、產(chǎn)業(yè)化之路；北京紀實頻道與北京國際紀實影像產(chǎn)業(yè)基地、北京新紀實傳媒有限公司實現(xiàn)市場組合，調(diào)整產(chǎn)業(yè)布局，蓄勢待發(fā)。上海紀實頻道憑借著多年以來在紀錄片制作和傳播方面的經(jīng)驗和實力，有望通過上星發(fā)展全國性影響力；而北京紀實頻道通過產(chǎn)業(yè)化改革，將紀實頻道、新紀實公司以及北京國際紀實影像創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地(BIDC)以三位一體的方式完成產(chǎn)業(yè)化布局，視野開闊，目標宏大，產(chǎn)業(yè)前景和文化價值值得期待。斯諾登(Edward Snowden)因為揭露美國政府監(jiān)控丑聞被通緝之時，這部紀錄片在美國影院放映。法國文化部對紀錄片信心提升，宣布重點資助具有制作優(yōu)勢和市場潛力的科學類和歷史類紀錄片。美、英、法保持紀錄片出口前三名，電視紀錄片依然向前推進，而美國探索集團保持了上升勢頭。這就是為什么國外紀錄片常給人以震撼和感動，而中國式紀錄片多是大篇幅枯燥的講解與說教。對于正在進行現(xiàn)代化建設的中國，以開放的心態(tài)為國人打開視野；從閉關(guān)鎖國到開放合作直至融入全球經(jīng)濟一體化，無論從政治、軍事、經(jīng)濟、科技等領(lǐng)域都給關(guān)心國家發(fā)展的人們更全面的收獲，對于正處在全球化浪潮中的世界，《大國崛起》能為人類共同的進步提供思考。二，《大國崛起》另類歷史紀錄片的成功《大國崛起》這部記錄片分別講述了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英格蘭、法蘭西、德意志、日本、俄羅斯（前蘇聯(lián)）、美國九個曾經(jīng)在世界歷史舞臺上擁有輝煌經(jīng)歷的風云大國的興衰故事。影片講述了從1403年故宮的建造提議開始到1925年故宮博物院的成立，中華大地上五百年的歷史積淀。紀錄片的核心為真實。夢想指引現(xiàn)實前進，現(xiàn)實因勢而變，為夢想提供資本。只有達到一定經(jīng)濟基礎時，人們必然會開始追求精神的慰藉和寄托。每個人都有自己的夢想，就像每個人都會有“一寸照片