【正文】 頻為主要運(yùn)營(yíng)內(nèi)容，從2015年開(kāi)始和美國(guó)?？怂箛?guó)際電視網(wǎng)合作，將播放三百多小時(shí)的《國(guó)家地理》紀(jì)錄片；在自制欄目《某某某》《紀(jì)錄》的基礎(chǔ)上，7月份推出了紀(jì)錄片自制周播欄目《焦點(diǎn)人物》；8月27日上線的第9期《念斌：沉冤得雪》創(chuàng)下了兩項(xiàng)紀(jì)錄：5個(gè)月時(shí)間內(nèi)總播放量9270 萬(wàn)次，創(chuàng)下互聯(lián)網(wǎng)單集紀(jì)錄片播放量的最高記錄，同時(shí)該片九成播放量來(lái)自微信公眾平臺(tái)和朋友圈分享，是微信端第一個(gè)播放量過(guò)9000萬(wàn)次的紀(jì)錄片視頻。2014年，新媒體紀(jì)錄片平臺(tái)播放量普遍增加50％，但受到廣告營(yíng)收限制，整體進(jìn)入盤整階段。與真人秀的明星耍寶不同，《客從何處來(lái)》只是借重了這些文化名人提升收視，而尋找過(guò)程是真實(shí)的，人物情感是真摯的，從而呈現(xiàn)出紀(jì)錄片的質(zhì)感。《1937南京記憶》采訪美、日、德、韓等國(guó)120多位專家、學(xué)者、親歷者和幸存者后人，一起見(jiàn)證南京大屠殺。央視紀(jì)錄頻道與新西蘭自然歷史公司、動(dòng)物星球頻道、美國(guó)野生救援協(xié)會(huì)聯(lián)合攝制的《野性的終結(jié)》，邀請(qǐng)運(yùn)動(dòng)員姚明去非洲考察野生動(dòng)物，借姚明號(hào)召動(dòng)物保護(hù)。2014年4月18日—5月30日，兩年釀造、反復(fù)被期待的《舌尖上的中國(guó)Ⅱ》在央視綜合頻道、紀(jì)錄頻道播出，毫無(wú)懸念地再次掀起狂瀾，其收視率和影響力超越包括綜藝、電視劇在內(nèi)的所有電視節(jié)目，叉一次制造了傳媒文化現(xiàn)象。央視財(cái)經(jīng)頻道出品的《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》是中國(guó)第一部深入解析互聯(lián)網(wǎng)的大型紀(jì)錄片，作品以10集的篇幅全景式呈現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、政治、人性等各個(gè)方面的深層變革，思考并描繪互聯(lián)網(wǎng)的本質(zhì)。這是中國(guó)夢(mèng)的民間版，它以現(xiàn)代文明和古老文明為兩大主題線路，主要表現(xiàn)中國(guó)的古老技藝、風(fēng)土人情、傳奇歷史、神秘物種，為廣大觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)不為大家所熟知的中國(guó)。自中國(guó)夢(mèng)作為國(guó)家主題提出以來(lái)，一批以中國(guó)夢(mèng)為主題的作品在2014年涌現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄欄目成為頻道核心競(jìng)爭(zhēng)力，收視率與影響力都居前列。在首播的98檔欄目中，以自編自拍為主的欄目共有45檔(45．9％)，以外購(gòu)素材加后期編輯為主的欄目26檔(26．5％)，完全外購(gòu)的欄目27檔(27．6％)。目前紀(jì)錄片視頻提供網(wǎng)站主要集中于優(yōu)酷紀(jì)錄片頻道、土豆紀(jì)實(shí)頻道、愛(ài)奇藝紀(jì)錄片頻道、迅雷看看紀(jì)錄片頻道、搜狐視頻紀(jì)錄片頻道、網(wǎng)易視頻紀(jì)錄片頻道、騰訊視頻紀(jì)錄片頻道、鳳凰視頻，此外樂(lè)視、酷六、新浪、56網(wǎng)等網(wǎng)站也提供部分紀(jì)錄片視頻。目前，中國(guó)紀(jì)錄片頻道暫時(shí)劃分為三個(gè)陣營(yíng)：一為中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道和科教頻道，憑借著多年的制作經(jīng)驗(yàn)、強(qiáng)大的傳播平臺(tái)和資金優(yōu)勢(shì)，以及中國(guó)紀(jì)錄片制播聯(lián)盟的影響力和號(hào)召力，在行業(yè)中仍然起著舉足輕重的作用；第二陣營(yíng)為地方記錄片頻道。就在愛(ài)德華收視冠軍是法國(guó)電視2臺(tái)的王牌系列紀(jì)錄片《未知地的約會(huì)》。第三篇：2014年中國(guó)紀(jì)錄片研究一、世界紀(jì)錄片：電視平穩(wěn)發(fā)展，電影再創(chuàng)奇跡2014年，世界紀(jì)錄片發(fā)展平穩(wěn)，產(chǎn)業(yè)持續(xù)提升，娛樂(lè)繼續(xù)升溫。與國(guó)外多部分紀(jì)錄片不同的是，中國(guó)式紀(jì)錄片的誕生不是靠導(dǎo)演的興趣與信念，而多是指派下來(lái)的“任務(wù)”。以國(guó)際視野看待外國(guó)的發(fā)展模式，不單從經(jīng)濟(jì)角度的發(fā)展，而且從政治的發(fā)展角度，評(píng)述中國(guó)之形勢(shì)。也為紀(jì)錄片作為常規(guī)電視節(jié)目埋下了深厚的基礎(chǔ)。一，歷史紀(jì)錄片《故宮》的發(fā)展意義故宮作為中國(guó)近代最具有代表性之一的建筑，其建造過(guò)程體現(xiàn)了我中華人民勤勞勇敢，自強(qiáng)不息，聰明一世的特點(diǎn)，凝聚了古代勞動(dòng)人民的血液與汗水，紀(jì)錄片以故宮為背景，圍繞故宮濃妝淡抹完完整整的敘述了在這個(gè)巨大古代建筑物下，一代代人的那些光榮歲月和明爭(zhēng)暗奪............。紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的取舍中，我希望夢(mèng)想能和現(xiàn)實(shí)找到一個(gè)契合點(diǎn)。生活被物質(zhì)充斥了，那么只能說(shuō)，你的生活獲得還不夠水平。夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的取舍，我不得不重新審視。也許外國(guó)的生活也很清貧，但最起碼大環(huán)境是利于藝術(shù)的生根發(fā)芽。在我看來(lái)他們的結(jié)局還算美好。面對(duì)同伴的選擇，牟森說(shuō)認(rèn)為藝術(shù)家沒(méi)什么國(guó)籍，也沒(méi)什么民族，盡量去做一個(gè)國(guó)際性的。經(jīng)濟(jì)是實(shí)現(xiàn)理想最大的障礙，這就是現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想連接點(diǎn)。他們的心情是極其矛盾的。當(dāng)張慈提到北大的食堂是她的食堂，北大的澡堂是她的澡堂時(shí)，面對(duì)鏡頭她泣不成聲。采取字幕方式劃分了“為什么到北京”“住在北京”“夢(mèng)想”“出國(guó)之路”“張夏平的瘋狂”五個(gè)段落。第一篇：紀(jì)錄片研究夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)——《流浪北京》觀后感姓名：王玲玲班級(jí)：文新0811學(xué)號(hào)：200890502128 夢(mèng)想是絢爛的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，這往往是我們腦海里對(duì)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的描述。全片沒(méi)有旁白，采取口述和實(shí)際生活場(chǎng)景展現(xiàn)的方式。兩個(gè)女人張慈和張夏平是勇敢，同時(shí)是脆弱的。他們既希望有一個(gè)穩(wěn)定的生活，同時(shí)又不希望穩(wěn)定，因?yàn)闀?huì)影響他們的創(chuàng)作。到朋友、同學(xué)家里蹭吃蹭喝成為了經(jīng)常的事，為了藝術(shù)，食不果腹，為了生計(jì)，不計(jì)面子。一年后，張大力也娶了一個(gè)意大利妻子，離開(kāi)了北京?！鞍l(fā)瘋”在我們的記憶里是一種可怕的精神病，卻在他們眼里成為了生命的一種境界或說(shuō)狀態(tài)。所以他們更容易與開(kāi)放的外國(guó)人擁有共鳴。通過(guò)敘述他們那些生活的辛酸，那些閃光的夢(mèng)想，那些執(zhí)著得近乎瘋狂卻又最終退卻的追求，那些面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，透過(guò)這些影像的交錯(cuò)疊映，讓觀眾感受到這些“盲流”們的喜怒哀樂(lè)。一心朝向物質(zhì)，向現(xiàn)實(shí)低頭更是我所唾棄的。因此我比不上個(gè)別成就夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)利益的偉人。但不能否認(rèn)的是在國(guó)際社會(huì)上，紀(jì)錄片以越來(lái)越重要的地位在成長(zhǎng)著，中國(guó)同樣如此。拍攝出了一些震驚中外的優(yōu)秀作品?！豆蕦m》的成功給與了電影人以啟示，用紀(jì)錄片的方式增加國(guó)人與外國(guó)人對(duì)中國(guó)歷史的了解，展現(xiàn)這個(gè)泱泱大國(guó)數(shù)千年來(lái)的獨(dú)特魅力。它試圖以歷史的眼光和全球的視野，為當(dāng)下中國(guó)的現(xiàn)代化發(fā)展尋找鏡鑒； 試圖站在人類文明發(fā)展的高度，以尋找人類共有的精神財(cái)富為敘述平臺(tái)； 試圖在風(fēng)云四起的歷史變遷中，尋找推動(dòng)國(guó)家發(fā)展的根本力量。在法國(guó)，每年拍攝的電影紀(jì)錄片大約有二三十部，電視紀(jì)錄片則達(dá)到600多部，而德國(guó)的紀(jì)錄片產(chǎn)量約占總電影產(chǎn)量的五分之一，都是源于政府的各種支持。也是使中國(guó)文化矗立于世界文化之林的巔峰的過(guò)程。2014年法國(guó)電視集團(tuán)晚問(wèn)黃金時(shí)段播出的劇情片和紀(jì)錄片數(shù)量相差不大，法德合作頻道ARTE紀(jì)錄片播出占49％。《第四公民》是一部基于“棱鏡門”事件的“政治驚悚片”。長(zhǎng)期困擾中國(guó)紀(jì)錄片的傳播瓶頸豁然開(kāi)朗，紀(jì)錄片不能再作為頻道特色傲視天下，細(xì)分化、品牌化成為紀(jì)錄片頻道必須直面的課題。隨著自制節(jié)目的不斷嘗試，視頻網(wǎng)站已經(jīng)成為又一快速發(fā)展的紀(jì)錄片制播主體。據(jù)課題組不完全統(tǒng)計(jì)(只統(tǒng)計(jì)衛(wèi)視頻道和紀(jì)錄片專業(yè)頻道)，2014年中國(guó)開(kāi)路播出的主要紀(jì)錄片欄目總計(jì)110檔，其中首播98檔，重復(fù)播出12檔。歷史文化類欄目依舊占有最大的份額，品牌化優(yōu)勢(shì)進(jìn)一步凸顯，如北京衛(wèi)視的《檔案》和上海紀(jì)實(shí)頻道的《檔案》，中央電視臺(tái)科教頻道的《探索發(fā)現(xiàn)》，浙江衛(wèi)視的《人文深呼吸》等。作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)重要的承載者，每個(gè)歷史時(shí)期總會(huì)有一批宣教片緊跟國(guó)家大政方針，對(duì)最新國(guó)家意識(shí)形態(tài)作出詮釋。江蘇衛(wèi)視和風(fēng)凰網(wǎng)聯(lián)合出品的紀(jì)錄片《你所不知道的中國(guó)》在江蘇衛(wèi)視播出?，F(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片從遙遠(yuǎn)的歷史轉(zhuǎn)向切近的現(xiàn)實(shí)，冷靜地觀察當(dāng)下中國(guó)社會(huì)。這一品牌便是《舌尖上的中國(guó)Ⅱ》。繼《非洲》之后，央視紀(jì)錄頻道與英國(guó)BBC合作《隱秘王國(guó)》，將動(dòng)物節(jié)目擴(kuò)展到小金花鼠、小狨猴等一群小型超級(jí)動(dòng)物組成的隱秘新空間?！洞簏S山》放棄傳統(tǒng)風(fēng)光片的明信片美學(xué)，轉(zhuǎn)而尋找故事，并邀請(qǐng)奧地利攝影師和加拿大山地飛行員一起航拍黃山的云海、峽谷、峭壁等奇觀。節(jié)目邀請(qǐng)易中天、馬未都等五位名人尋根認(rèn)祖，每人在尋找過(guò)程中都發(fā)現(xiàn)了自己不曾了解的家族歷史秘密，這秘密也是驅(qū)動(dòng)節(jié)目敘事的核心動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò)視頻作為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)業(yè)的核心業(yè)務(wù)，市場(chǎng)規(guī)模接近200億元。搜狐視頻紀(jì)錄片頻道曾經(jīng)推出《我的抗戰(zhàn)》I、II，2014年推出《終極騎行：騎行印度》，但自辦欄目《大視野》因?yàn)榫薮蟮某杀緣毫凸緲I(yè)務(wù)方向變化而停止更新。2014年“紀(jì)錄中國(guó)APP”在廣州紀(jì)錄片節(jié)正式推出，試圖以互聯(lián)網(wǎng)思維實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片創(chuàng)作者、投資者和播出機(jī)構(gòu)的跨界交流和平等對(duì)話，以基金形式扶持創(chuàng)作者并支持其享有版權(quán)收益。新媒體面臨紀(jì)錄片價(jià)值與廣告價(jià)值錯(cuò)位的收入困境、版權(quán)價(jià)格與廣告價(jià)格錯(cuò)位的價(jià)格困境，紀(jì)錄片與新媒體如何共舞?市場(chǎng)是一把雙刃劍，殘酷的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)往往令文化衣衫不整，而低俗風(fēng)、庸俗風(fēng)勁吹大小熒屏，文化價(jià)值與商業(yè)價(jià)值常常錯(cuò)位，尤其在媒介生態(tài)惡化、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)無(wú)序之際。紀(jì)錄片如何擁抱新媒體?這不僅需要市場(chǎng)的推手，也需要美學(xué)的動(dòng)力。央視紀(jì)錄、央視科教、北京紀(jì)實(shí)、上海紀(jì)實(shí)、中國(guó)教育臺(tái)3頻道、湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道6家專業(yè)頻道的全年總投入占行業(yè)總投入的38．4％，與前一年的51．4％下降不少，這與央視紀(jì)錄頻道下半年項(xiàng)目暫停有直接關(guān)系。2014年，資本市場(chǎng)向紀(jì)錄片打開(kāi)一扇門。新影集團(tuán)紀(jì)錄片投入略降，主要來(lái)自科影與央視紀(jì)錄頻道的合作。從《舌尖》案例可知，品牌可以煥發(fā)出多么巨大的文化與市場(chǎng)力量。2014年中國(guó)紀(jì)錄片取得巨大進(jìn)步。大眾傳媒日益向碎片化、感官化的互聯(lián)網(wǎng)空間滑動(dòng)，紀(jì)錄片將面臨一次分化：大片更大，小片更小。——前言雖然藏羚羊分布區(qū)是人煙稀少、氣候惡劣的高寒地區(qū)，但近10年來(lái)盜獵者手持武器、不斷涌入藏羚羊棲息地或守候在藏羚羊遷徙路線上屠殺藏羚羊。這雙眼睛，總是濕潤(rùn)。索南達(dá)杰是我國(guó)首支武裝反偷獵隊(duì)伍的第一任書(shū)記，他的離去，留下了尚未成熟的“西部野牦?！标?duì)，留下了自己未竟的事業(yè)。那里面幾百里，一個(gè)人也沒(méi)有。在景山公園西門附近找到了一家僅能擺放2張桌子的小飯館，這里的黑白電視能看到電影頻道的節(jié)目。還有那悲劇的野牦牛隊(duì)，被拆并，被“秋后算賬”，很難想像，什么樣的交易才能夠讓當(dāng)?shù)卣畬?duì)野牦牛隊(duì)如此深惡痛絕，哪怕是中央領(lǐng)導(dǎo)的對(duì)野牦牛隊(duì)的支持也僅僅只能維持一年的時(shí)間？藏羚羊的保護(hù)其實(shí)中國(guó)政府是很重視保護(hù)藏羚羊的，頒布過(guò)《中華人民共和國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)法》等法律法規(guī)，也在藏羚羊重要分布區(qū)先后劃建了青海可可西里國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)、新疆阿爾金山國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)、西藏羌塘自然保護(hù)區(qū)等多處自然保護(hù)區(qū)，成立了專門保護(hù)管理機(jī)構(gòu)和執(zhí)法隊(duì)伍，定期進(jìn)行巡山和對(duì)藏羚羊種群活動(dòng)實(shí)施監(jiān)測(cè)。感謝《平衡》這部紀(jì)錄片，讓我們關(guān)注到了可可西里，關(guān)注到了野耗牛隊(duì)，關(guān)注到了扎巴多杰。最后總結(jié)了電視紀(jì)錄片對(duì)于國(guó)家形象塑造的策略，并指出了其中的不足。內(nèi)部形象是本國(guó)民眾對(duì)本國(guó)的自我感知，而外部形象是國(guó)家展示的在世界面前的形象，關(guān)系到一個(gè)國(guó)家在世界舞臺(tái)上的影響力。（二）紀(jì)錄片是國(guó)家文化傳播的重要組成紀(jì)錄片是記錄現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種藝術(shù)形式，它運(yùn)用電子采錄設(shè)備和手段，對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各種新聞?lì)}材，作比較完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道。通過(guò)紀(jì)錄片既向世界展示了現(xiàn)代中國(guó)的改革開(kāi)放成果，也展示了古老中國(guó)的傳統(tǒng)民族文化。紀(jì)錄片來(lái)源于真實(shí)的生活，更容易被理解和接受。能把飲食這個(gè)最基本的生活訴求演變成一種讓人嘆服的飲食文化，從飲食中來(lái)體現(xiàn)對(duì)生活的態(tài)度與執(zhí)著，這就是中國(guó)人的東方價(jià)值觀。記錄的是飲食，折射出的是人心。蜜蜂、槐花、風(fēng)雨、妻子，在路上他們還帶著自己的家鄉(xiāng)菜，老譚和自己的妻子完全與大自然融合起來(lái)。中國(guó)需要有更多的窗口向世界展示自己，塑造并維護(hù)良好的國(guó)家形象。我國(guó)是多民族國(guó)家，民族之間的傳播本身就是跨文化傳播，與國(guó)際間的跨文化傳播具有共同性。導(dǎo)演對(duì)紀(jì)錄片的創(chuàng)作最看重的也是思想，通過(guò)影片向受眾傳播思想。（三）紀(jì)錄片傳播渠道的多元化只有傳播出去的國(guó)家形象才是有效的國(guó)家形象，除了紀(jì)錄片本身以外，紀(jì)錄片的傳播渠道直接影響著塑造國(guó)家形象的效果。新媒體傳播速度快、范圍廣，相對(duì)于傳統(tǒng)傳播途徑的影