【正文】 戲劇自然是藝術(shù)的一個(gè)門類，自然離不開藝術(shù)的特征。如果我們的生活中沒有戲劇性元素，戲劇藝術(shù)就無從生根。想象、夸張以奇異的情節(jié)塑造人物，反應(yīng)生活，借景抒情則是繼承了我國(guó)古代詩(shī)歌意境美的傳統(tǒng)，是一種形象化和富于詩(shī)意的表現(xiàn)人物的方法。對(duì)戲劇的喜愛變得更為的廣泛，學(xué)會(huì)了欣賞西方戲劇的同時(shí)，也增強(qiáng)了對(duì)中華戲劇藝術(shù)的興趣。是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種綜合藝術(shù)?；疽螅菏箤W(xué)生初步了解中外戲劇的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)戲劇的種類和特點(diǎn)有具體的認(rèn)識(shí)。見1948年11月23日《人民日?qǐng)?bào)》。這包括一切反抗封建壓迫，反抗貪官污吏的（如《反徐州》、《打漁殺家》、《五人義》等），歌頌民族氣節(jié)的（如《蘇武牧羊》、《史可法守?fù)P州》等），暴露與諷刺統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部關(guān)系的（如《四進(jìn)士》、《賀后罵殿》等），反對(duì)惡霸行為的（如《八臘圖》、《問樵鬧府》等）以及反對(duì)家庭壓迫，歌頌婚姻自主，急公好義，勤儉起家的劇目?！?因此，面對(duì)與戲劇相關(guān)的文藝政策的調(diào)整或改變，我們不應(yīng)僅僅看作是與意識(shí)形態(tài)的緊張或開放有關(guān)。但在以往發(fā)布或討論文藝政策時(shí)，我們還很少發(fā)現(xiàn)文藝政策關(guān)心、注意到與藝人經(jīng)濟(jì)收入、生活狀況的聯(lián)系。此外，某些地方的少數(shù)干部竟還有欺凌和侮辱民間藝人、對(duì)于他們的演出活動(dòng)加以刁難和粗暴干涉的情形，這就更加加重了民間藝術(shù)隊(duì)伍工作上、生活上的困難。他們對(duì)民族戲曲的優(yōu)良傳統(tǒng)，對(duì)民族戲曲中強(qiáng)烈的人民性和現(xiàn)實(shí)主義精神毫不理解；相反地，往往借口其中含有封建性而一概加以否定，甚至公然違反中央人民政府政務(wù)院?關(guān)于戲曲改革工作的指示?，不經(jīng)任何請(qǐng)示而隨便采用禁演和各種變相禁演的辦法，使藝人生活發(fā)生困難，引起群眾的不滿。對(duì)傳統(tǒng)劇目的識(shí)別與禁演，無可避免地要產(chǎn)生巨大的矛盾。社論同時(shí)注意到，雖然新型的農(nóng)村劇團(tuán)已經(jīng)相當(dāng)普遍，農(nóng)民也喜歡看新戲，自己也會(huì)演新戲，但“廣大農(nóng)民對(duì)舊戲還是喜愛的，每逢趕集趕廟唱舊戲的時(shí)候，觀眾十分擁擠，有的竟從數(shù)十里以外趕來看戲，成為農(nóng)民生活中的重大事件。他希望包括戲劇在內(nèi)的文藝能夠直接服務(wù)于戰(zhàn)時(shí)需要，并在最大的范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)民眾的全員動(dòng)員。因此，在民間作為重要傳播場(chǎng)所的劇院，必然面臨著內(nèi)容的“現(xiàn)代”轉(zhuǎn)換。二者當(dāng)中自然以臺(tái)詞為主，所以我們通常所說的戲劇語(yǔ)言就是指臺(tái)詞。秦腔流行于陜西，甘肅，寧夏，青海，新疆等地，以梆子擊節(jié)，音調(diào)高亢激越，長(zhǎng)于表現(xiàn)雄壯、悲壯的感情。整本戲中用韻母念、官話唱，小戲說白則用安慶地方的鄉(xiāng)音土語(yǔ)，唱腔仍用官話唱。老舍認(rèn)為“戲劇語(yǔ)言要既俗（通俗易懂）而又富于詩(shī)意，才是好語(yǔ)言。優(yōu)秀劇作的語(yǔ)言總是含蓄、蘊(yùn)籍，耐人尋味的，蘊(yùn)含著豐富的“潛臺(tái)詞”。戲劇由于受時(shí)間和空間的限制，戲劇語(yǔ)言必須精煉。人物語(yǔ)言不僅要表現(xiàn)人物的思想，感情，而且要反映出他說話特有的方式，語(yǔ)調(diào)，習(xí)慣用語(yǔ)和說話的神態(tài)。一、戲劇語(yǔ)言特征（一）劇本基本特征語(yǔ)言簡(jiǎn)練自然，淺顯易懂，上口順耳。（三）新時(shí)期歌劇創(chuàng)作出現(xiàn)的兩極分化趨勢(shì)介紹（掌握）35分鐘講解片段欣賞（四）歌劇《蒼原》介紹（了解）40分鐘片段欣賞第十講3學(xué)時(shí)（一）音樂劇介紹（了解）35分鐘什么是音樂劇音樂劇的主要流派（二）音樂劇《歌劇魅影》介紹（理解）50分鐘《歌劇魅影》劇情介紹欣賞片段（三）音樂劇《貓》介紹（掌握）50分鐘劇情介紹欣賞片斷 第十一講3學(xué)時(shí)（一）舞劇發(fā)展的歷史（了解）30芭蕾舞劇的發(fā)展階段？芭蕾欣賞幾要素？芭蕾舞劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是怎樣的？芭蕾舞劇音樂的特點(diǎn)？芭蕾舞劇中的舞蹈格式有幾種？芭蕾舞劇的啞劇手勢(shì)有什么含義？（二）柴科夫斯基:舞劇《天鵝湖》（掌握）35劇情簡(jiǎn)介欣賞片段（三）風(fēng)格多樣的中國(guó)舞?。ɡ斫猓?0分鐘（四）、作品介紹及片段 40分鐘分鐘第二篇：戲劇鑒賞課程論文中國(guó)戲劇語(yǔ)言的特點(diǎn)及唱腔探究摘要：戲劇語(yǔ)言必須適應(yīng)戲劇的舞臺(tái)性、表演性的要求，而具有性格化、精煉美、動(dòng)作性、含蓄美、諧趣性、舞臺(tái)感和詩(shī)意等基本特征。第一講2學(xué)時(shí)（一）、什么是戲?。?？（理解）25分鐘（二）、戲劇慨說：外國(guó)戲劇部分（了解）40分鐘巫術(shù)與戲劇戲劇發(fā)展階段：古希臘戲劇、古羅馬戲劇、中世紀(jì)戲劇、文藝復(fù)興時(shí)期戲劇、古典主義時(shí)期戲劇、19世紀(jì)戲劇、現(xiàn)代戲劇和當(dāng)代戲?。ㄈ?、四種戲劇樣式介紹（掌握）25分鐘第二講3學(xué)時(shí)（一）、中國(guó)戲劇簡(jiǎn)介（了解）40分鐘（二）、什么是話劇？（掌握）15分鐘（三）、外國(guó)話劇作品介紹一（理解）80分鐘 １、人物介紹：莎士比亞２、莎士比亞話劇作品欣賞（劇情介紹及片段欣賞）１）、《威尼斯商人》 ２）、《溫莎的風(fēng)流娘們》第三講3學(xué)時(shí)外國(guó)話劇作品介紹二（一）果戈理與《欽差大臣》（理解）65分鐘劇情介紹劇作賞析分段欣賞（二）、米勒與《推銷員之死》（了解）65分鐘劇情介紹劇作賞分段欣賞第四講3學(xué)時(shí)外國(guó)話劇作品介紹三（一）易卜生簡(jiǎn)介（了解）45分鐘《玩偶之家》劇情簡(jiǎn)介（二）、中國(guó)話劇介紹（掌握）35分鐘新劇之誕生現(xiàn)代話劇的形成走向成熟（三）劇作家曹禺小傳 55分鐘《雷雨》劇情簡(jiǎn)介劇作賞析《雷雨》，欣賞片段第五講3學(xué)時(shí)中國(guó)話劇介紹續(xù)（一）（四）在烽火中興盛（了解）35分鐘 抗戰(zhàn)時(shí)期的演劇活動(dòng)歷史劇的興盛現(xiàn)實(shí)主義的深化（二）(五)新中國(guó)戲?。ɡ斫猓?0分鐘新中國(guó)話劇的春天新中國(guó)話劇的巔峰之作（三）(六)新時(shí)期戲劇（掌握）30分鐘話劇的復(fù)蘇《報(bào)童》劇照更追求戲劇的綜合性小劇場(chǎng)戲劇的勃興五彩繽紛的話?。ㄋ模﹦∽骷依仙岷?jiǎn)介（理解）40分鐘《茶館》劇情簡(jiǎn)介劇作賞析《茶館》第六講 3學(xué)時(shí)（一）中國(guó)戲曲簡(jiǎn)介（了解）40分鐘（二）中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生的（1）先秦——戲曲的萌芽期。（2）唐代（中后期）——戲曲的形成期。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)力 美學(xué)理想 感情色彩戲劇文學(xué)的語(yǔ)言，是塑造人物形象的基本材料。要注意語(yǔ)言的形象化。每個(gè)性格都應(yīng)有一種與它相適應(yīng)的語(yǔ)氣。戲劇語(yǔ)言的精煉美表現(xiàn)在臺(tái)詞表達(dá)內(nèi)容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)言表達(dá)最豐富、最廣博的內(nèi)容，做到以一當(dāng)十，以少勝多。潛臺(tái)詞，是戲劇的酵母?！盵2]（二）地方戲劇唱腔特點(diǎn)簡(jiǎn)述黃梅戲語(yǔ)言以安慶地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)，屬北方方言語(yǔ)系的江淮方言。湖南特色濃郁，樂曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、創(chuàng)建家園的豪情壯志。 越劇誕生于1906年，時(shí)稱“小歌班”其前身是浙江一帶流行的說唱藝術(shù)——落地唱書。臺(tái)詞是劇本中人物所說的話語(yǔ)，是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。但這一轉(zhuǎn)換卻經(jīng)歷了復(fù)雜、艱難的一波三折。另一方面，毛澤東認(rèn)為人民是歷史的創(chuàng)造者，創(chuàng)造歷史的主體理所當(dāng)然地應(yīng)該成為戲劇舞臺(tái)的主體。在城市中，舊劇更經(jīng)常保持相當(dāng)固定的觀眾，石家莊一處就有九個(gè)舊戲院，每天觀眾達(dá)萬(wàn)人，各種舊劇中又以平劇流行最廣，影響最大。這一矛盾不只是意識(shí)形態(tài)的分歧，同時(shí)它所引起的還有文藝政策與社會(huì)生活、社會(huì)安定等直