【正文】 :47:3302:47:33February 8, 2023 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 2023年 2月 上午 2時 47分 :47February 8, 2023 1少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。 上午 2時 47分 33秒 上午 2時 47分 02:47: 沒有失敗，只有暫時停止成功！。 02:47:3302:47:3302:472/8/2023 2:47:33 AM 1以我獨(dú)沈久，愧君相見頻。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1聲音轉(zhuǎn)場 用解說詞轉(zhuǎn)場，這個技巧一般在科教片中比較常見。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把他們當(dāng)中可用的部分組接，已達(dá)到節(jié)目畫面必須的長度。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。速度、方向、幅度 ? 景別對節(jié)奏的影響。 由于一定的剪接率所產(chǎn)生的剪接調(diào)子不可能永遠(yuǎn)無限制的增長。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （一）影響影視片節(jié)奏的因素 外部因素 ? 鏡頭內(nèi)部主體運(yùn)動速度對節(jié)奏的影響。 ? 類比，不僅可使不同事物之間具有的某種類似特征突出出來，而且通過觀眾的聯(lián)想作用，可使思想更為深刻、情緒得到升華。 ? 《生物進(jìn)化》 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 3）交叉蒙太奇 ? 強(qiáng)調(diào)并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索嚴(yán)格的同時性，密切的因果關(guān)系，并在鏡頭的轉(zhuǎn)換上更為迅速頻繁。表現(xiàn)事物的連貫性，推動故事情節(jié)發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容。 ? 根據(jù)內(nèi)容需要，景別隨意變化； ? 影視片中最常用最普遍的京別變化形式。 b、近景 小女孩向四處尋視。 為了賦予畫面真實(shí)感，使人們通過畫面全方位地看到人、物、環(huán)境之間的完整關(guān)系，主體對象的多面和立體形態(tài)等，經(jīng)常利用反打（反拍）鏡頭。） 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 E、當(dāng)被攝主體出現(xiàn)兩個以上動作軸線時，鏡頭可以越過其中一軸線而后再從另一軸線來獲得新的角度。 ? 注意使相連鏡頭中不同主體（視覺中心）在畫面中構(gòu)圖位置相同或相似。 ? 要利用畫面主體表現(xiàn)具體內(nèi)容的相同或相似。 ? 為保證畫面的視覺連貫性，必須注意分解拍攝的主體動作在大小、姿態(tài)、速度等方面的協(xié)調(diào)一致。 A、主體位置固定的兩個鏡頭相連時，姿態(tài)的變化就是主要的動作變化，而其動作剪接點(diǎn)一般就選在這個變化之后。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 連續(xù)構(gòu)成和對列構(gòu)成 連續(xù)構(gòu)成：每個鏡頭都分擔(dān)著表現(xiàn)主體動作的一部分，而且，鏡頭與鏡頭之間在形體、動作、語言等方面都有一定的連續(xù)性和承接性。 —— 夏衍 A、一個男人驚恐的臉 B、一把有指向的手槍 C、這個男人龐大的臉 A、一個男人毫無表情，不帶任何喜怒哀樂傾向的特寫鏡頭 B、一盤湯 C、正在做游戲的小孩 D、躺在棺材里的老婦人的尸體 第二節(jié) 鏡頭組接原理 廣義蒙太奇： 是電影電視構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總名稱。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇是法語 Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語，意味構(gòu)成、裝配。 二、桌面后期加工軟件 插件 常見的有 hollywood FX、 Add Effects、realpublisher等。非線性編輯沒有采用磁帶而是用硬盤作為存儲介質(zhì)，記錄數(shù)字化的視音頻信號，由于硬盤可以滿足在 1/25秒內(nèi)任意一幀畫面的隨機(jī)讀取和存儲，從而實(shí)現(xiàn)視音頻編輯的非線性。 非線性編輯 非線性編輯系統(tǒng)將傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)中的切換機(jī)、數(shù)字特技、錄像機(jī)、錄音機(jī)、編輯機(jī)、調(diào)音臺、字幕機(jī)、圖形創(chuàng)作系統(tǒng)等設(shè)備集成于一臺計(jì)算機(jī)內(nèi)，用計(jì)算機(jī)來處理、編輯圖像和聲音，再將編輯好的視音頻信號輸出，通過錄像機(jī)錄制在磁帶上，或者通過刻錄機(jī)刻成光盤形式。 一、模擬信號的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 切 一、模擬信號的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 淡 一、模擬信號的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 化 一、模擬信號的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 化 如果兩個畫面化出化入中間相疊過程固定，并延續(xù)下去，便得到相重疊的效果，叫做“疊”（ Super）。到了 20世紀(jì)中期，被引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨?，組合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。 一、蒙太奇的含義 ? 誕生在藝術(shù)構(gòu)思中 ? 體現(xiàn)在導(dǎo)演的分鏡頭劇本中 ? 定稿中，剪輯合成編輯機(jī)上 ? 見效在觀眾的接受上 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇技巧在影視節(jié)目中的作用： 二、鏡頭組接的原則和方法 ? 表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境 ? 選擇與取舍，概括與集中 ? 可以按照觀眾的心理習(xí)慣，引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。一般情況下，順序不能顛倒，也不能任意抽掉一個鏡頭。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫面的剪接點(diǎn) ? 根據(jù)動作的變化確定剪接點(diǎn) B、主體位置移動的兩個鏡頭鏡頭相連時，動作方向或速度的變化為主要的動作變化，剪接點(diǎn)就應(yīng)在這樣的變化之時。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫面的剪接點(diǎn) ? 鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫面的剪接點(diǎn) ? 鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化，又要保證畫面有明確的方向感，形成一個統(tǒng)一完整的空間關(guān)系。 ? 利用不同主體在結(jié)構(gòu)上的相似。 （ 4）注意利用畫面中的相似因素進(jìn)行不同主體鏡頭的組接。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 總結(jié)： 以上幾種主要的越軸方法，基本思想相同。 真正的反打，攝像機(jī)的視點(diǎn)（機(jī)位）是不越過軸線的。 c、特寫 草地中的一朵小野花。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 e、等同式句型 ? 景別不變。 ? 脈絡(luò)清晰、邏輯連貫。而且其中一條情節(jié)線索的發(fā)展往往決定和影響其他線索的發(fā)展，各線索之間互相依存，彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯聚在一個交叉點(diǎn)上。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 6）對比蒙太奇 ? 主要是通過鏡頭、場面、段落之間在內(nèi)容和形式上（如景別的大小、角度的俯仰、明暗、色彩、動靜、聲音等）的截然不同或相反，產(chǎn)生一定意義上的對照、沖擊，以表達(dá)作者的某種寓意或強(qiáng)化其所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒或思想。 ? 鏡頭運(yùn)動速度對節(jié)奏的影響。因?yàn)槌朔e累效果外，還有制約效果的因素（來源于觀眾熟悉了鏡頭變換的時間）