【正文】 面前后順序，都不會(huì)引起畫面質(zhì)量的下降，克服了傳統(tǒng)設(shè)備的弱點(diǎn)。 ? 用于時(shí)空轉(zhuǎn)換 ? 用于建立運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 淡的應(yīng)用 ? 用于電視節(jié)目的片頭或片尾 ? 用于電視節(jié)目中段落的轉(zhuǎn)換 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 ? 表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換 ? 用于段落的連接 ? 表示時(shí)間的流逝 ? 描述空間的轉(zhuǎn)移 ? 創(chuàng)造意境 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 ? 處理難以組接的畫面 ? 用于表現(xiàn)不同事物之間的對(duì)比關(guān)系 ? 形成聯(lián)想 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 ? 鏡頭要有一定長(zhǎng)度，最少在 7秒鐘以上。 鏡頭的兩種含義： ? 從拍攝意義上，攝像機(jī)連續(xù)不斷的拍攝人物、景物，在時(shí)間、空間上沒有切斷的感覺。 ? 可使得影片的畫面形成不同節(jié)奏，蒙太奇可以把客觀因素和主觀因素綜合研究，通過鏡頭之間的組接，將內(nèi)外部節(jié)奏，視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏有機(jī)結(jié)合在一起。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成 對(duì)列構(gòu)成：主體在不斷變換，就不存在像連續(xù)構(gòu)成當(dāng)中那種動(dòng)作的連貫性和鏡頭順序問題，也就是說它不一定符合生活的邏輯，而只要符合思維邏輯。 遠(yuǎn)到近：在畫面內(nèi)主體剛剛停止或開始運(yùn)動(dòng)之后； 近到遠(yuǎn)：在主體停止移動(dòng)或開始移動(dòng)之前； 近視距一般不適宜表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。 “動(dòng)”與“靜”指在剪輯點(diǎn)上畫面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。 ? 利用不同主體動(dòng)態(tài)上的相似作為連接的基礎(chǔ)。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 第二節(jié) 鏡頭組接原理 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 第二節(jié) 鏡頭組接原理 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 第二節(jié) 鏡頭組接原理 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 動(dòng)作軸線規(guī)律，作為保證畫面方向和空間關(guān)系的統(tǒng)一、明確的規(guī)則，是我們?cè)谂臄z和組接時(shí)需要特別注意遵守的。或者是利用中間插入鏡頭的畫面不帶方向的屬性，來淡化前后兩個(gè)鏡頭的跳軸感，使其銜接。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。 e、中景 小女孩看著手中的小野花。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 以上僅僅是根據(jù)句子內(nèi)的景別變化而劃分。 ? 簡(jiǎn)單、線索明朗、通俗易懂。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 4）重復(fù)蒙太奇 ? 代表一定寓意或表述一定內(nèi)容的鏡頭、場(chǎng)面、段落在一個(gè)完整而有機(jī)的敘事結(jié)構(gòu)中反復(fù)出現(xiàn)。 ? 常常用在表現(xiàn)追憶的鏡頭中。 ? 蒙太奇句型對(duì)節(jié)奏的影響。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （三）敘述性節(jié)奏 節(jié)奏基調(diào)的把握 ? 內(nèi)容要求 ? 情緒不同 全景一般 8秒以上；特寫 2秒左右；明處時(shí)間可少；動(dòng)作快的可少 …… 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （三）敘述性節(jié)奏 節(jié)奏曲線的設(shè)計(jì) ? 事實(shí)本身的因素 固有的內(nèi)在節(jié)奏 ? 結(jié)構(gòu)變化的因素 具有不同節(jié)奏的內(nèi)容合理配置 表示 4的內(nèi)容調(diào)子。 ? 鏡頭轉(zhuǎn)換速度對(duì)節(jié)奏的影響 —— 蒙太奇節(jié)奏 a 剪接率是形成影片節(jié)奏的主要因素 b 造成動(dòng)感 c 使一般鏡頭產(chǎn)生特殊的韻味 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （四）造型性節(jié)奏 ? 聲音 ? 特技技巧的運(yùn)用 造型性節(jié)奏是為敘述性節(jié)奏服務(wù)的，使節(jié)奏與內(nèi)容相適應(yīng)。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 兩極鏡頭組接 特寫 —— 全景、全景 —— 特寫 這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 動(dòng)作組接 借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性、相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1多屏畫面轉(zhuǎn)場(chǎng) 這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。 :47:3302:47:33February 8, 2023 1他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國(guó)見青山。 :47:3302:47Feb238Feb23 1世間成事，不求其絕對(duì)圓滿，留一份不足，可得無限完美。 , February 8, 2023 閱讀一切好書如同和過去最杰出的人談話。 2023年 2月 8日星期三 2時(shí) 47分 33秒 02:47:338 February 2023 1一個(gè)人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。 :47:3302:47Feb238Feb23 1越是無能的人，越喜歡挑剔別人的錯(cuò)兒。 :47:3302:47:33February 8, 2023 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 。 打電話：兩邊的人都有，打完電話，打電話的人的戲完了，接電話的人的戲開始。 目的：使觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適感覺。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 同鏡頭分析 將同一鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。只有明確每個(gè)鏡頭在影片中的目的性，明確了他和周圍一系列鏡頭的關(guān)系之后，才能作出正確的、肯定的解答。 多鏡頭長(zhǎng)度的不正確相接，內(nèi)容調(diào)子始終升不起來，效果總值大為減低，甚至完全消失。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （一）影響影視片節(jié)奏的因素 內(nèi)在因素 ? 觀眾的主觀心理因素。 ? 多用于交叉、對(duì)列以及穿插的手法表現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 ? 表現(xiàn)蒙太奇：由對(duì)列構(gòu)成發(fā)展而來的，以相連或相疊的鏡頭、場(chǎng)面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的涵義，從而表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 2）平等蒙太奇（平行） ? 兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，話分幾頭而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，也可以是表面上并無聯(lián)系的情節(jié)、事件互相穿插、交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在一個(gè)共同的主題中。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇段落及其劃分 三、鏡頭組接蒙太奇 由若干個(gè)蒙太奇句子或場(chǎng)面有機(jī)組合成的，可以表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 b、后