【正文】 面方向上建立了聯(lián)系、有了轉(zhuǎn)化契機。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 控制剪接節(jié)奏 二、鏡頭組接的原則和方法 電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成。 d、全景 小女孩跑過去蹲下采花。 ? 適用于對列構(gòu)成中不同主體的組接。 ? 敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 1）連續(xù)蒙太奇 ? 以一條情節(jié)線索或一個貫穿動作的連續(xù)表現(xiàn)為主要內(nèi)容，也就是以情節(jié)和動作的連續(xù)性、事件的邏輯順序關(guān)系為依據(jù)來組接鏡頭、句子、段落。 ? 故事片中多用來制作懸念、緊張氣氛和加強矛盾沖突，是掌握觀眾情緒的一個重要手段。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 7）心理蒙太奇 ? 通過鏡頭組接，直接而生動的表現(xiàn)人物的心理活動、精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢境、幻覺以及想象等心理甚至是潛意識的活動，是人物心理造型表現(xiàn)。 ? 景別大小與鏡頭長短對節(jié)奏的影響。 減少制約效果而助長積累效果的方法，只有將剪輯率逐漸加速，使每一個鏡頭都比前一個鏡頭略短些，這就產(chǎn)生鏡頭的“比較長度”。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （四）造型性節(jié)奏 ? 攝像機運動對節(jié)奏的影響。 閃亮部分 —— 白色畫格 各種車輛相接的瞬間 —— 黑色畫格 黑白畫格交叉 有助于加強影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強懸念。 一個人在馬路上走著或者坐在車?yán)锵蛲饪?—— 代表主觀視線的鏡頭，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。此外，還有利用歌唱來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。 02:47:3302:47:3302:47Wednesday, February 8, 2023 1乍見翻疑夢，相悲各問年。 02:47:3302:47:3302:472/8/2023 2:47:33 AM 1成功就是日復(fù)一日那一點點小小努力的積累。 上午 2時 47分 33秒 上午 2時 47分 02:47: 楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮。 2023年 2月 上午 2時 47分 :47February 8, 2023 1業(yè)余生活要有意義，不要越軌。 02:47:3302:47:3302:47Wednesday, February 8, 2023 1知人者智，自知者明。 2023年 2月 8日星期三 上午 2時 47分 33秒 02:47: 1楚塞三湘接，荊門九派通。 2023年 2月 上午 2時 47分 :47February 8, 2023 1行動出成果，工作出財富。 靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1景物鏡頭組接 在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過渡，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。 幾種考慮：所需要的畫面素材不夠； 有意重復(fù)某一鏡頭，表現(xiàn)人物的情思和追憶； 為了強調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考； 為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 連接組接 相連兩個或兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （四）造型性節(jié)奏 通過造型手段表現(xiàn)能為人們直接感受到的節(jié)奏過程。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （二）蒙太奇節(jié)奏 ? 鏡頭切換的節(jié)奏。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 8）積累蒙太奇 ? 將幾個內(nèi)容性質(zhì)上基本相同，但表現(xiàn)形式不同的鏡頭或場面連接在一起，從而創(chuàng)造一種特定的氛圍、情緒的渲染或從中可以歸納出某種帶有普遍性的結(jié)論。 ? 目的不是敘述情節(jié)，表現(xiàn)事件，而是旨在增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力。 ? 時空的靈活轉(zhuǎn)換，內(nèi)容互相補充、烘托，形成對比、呼應(yīng)，產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。 若干個段落組成一部影視片。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 c、環(huán)形句型 ? 全景 — 中景 — 近景 — 特寫 — 近景 — 中景 — 全景 ? 特寫 — 近景 — 中景 — 全景 —— 中景 — 近景 — 特寫； ? 循環(huán)往復(fù)的發(fā)展情形。一個蒙太奇句子通常表現(xiàn)一個單位任務(wù)或一個完整的動作，一個事件的局部，能說明一個具體問題，是鏡頭組接中組織素材、揭示思想、塑造形象的基本單位。 注意： 在遵守軸線規(guī)律的前提下，拍攝上下兩個相連的鏡頭時，讓機位角度改變 2060度。 A、利用運動鏡頭來越軸 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 B、借助主體本身動作路線的改變來越軸 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 C、 中間間隔一個騎軸鏡頭來越軸 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 D、插入特寫鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭而越軸（空鏡頭是一種畫面中沒有人物的鏡頭，又稱作景物鏡頭。 ? 注意使相連鏡頭中不同主體（視覺中心）在畫面中構(gòu)圖位置相同或相似。如果運動鏡頭的方向不同，那么就要在鏡頭運動前后的固定部分即落幅和起幅處實現(xiàn)靜接靜的轉(zhuǎn)換。 ? 找準(zhǔn)剪輯點。 注意： 對于剪輯師來說，建立剪輯風(fēng)格固然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此，必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、刑事、結(jié)構(gòu)達到有機的統(tǒng)一。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 二、鏡頭組接的原則和方法 ? 連續(xù)構(gòu)成和對列構(gòu)成 連續(xù)構(gòu)成，相連的兩個或兩個以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動作。把分散拍攝的鏡頭按照一定的形象思維和邏輯思維，組接起來說明一個故事，敘述一件事，闡述一個主題，使之成為一部片子的方法。 注意： 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 注意： ? 若在運動物體的鏡頭之間疊化時，應(yīng)注意運動方向。 ?可以不損失圖像細節(jié)的直接從 adobe illustrator和photoshop輸入圖形、圖像，然后為視頻增加圖形圖像元素，或為圖像增加運動效果。用傳統(tǒng)的線性編輯方法在插入與原畫面時間不等的畫面，或刪除節(jié)目中某些片斷時都要重編；而且每編一次視頻質(zhì)量都會有所下降。 非線性編輯特點 非線性編輯系統(tǒng)在實際編輯過程中只是編輯點和特技效果的紀(jì)錄，因此任意的剪輯、修改、復(fù)制、調(diào)動畫