【正文】 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇是法語(yǔ) Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語(yǔ)，意味構(gòu)成、裝配。 ? 從編輯意義上，前后兩個(gè)編輯點(diǎn)之間的片斷。 —— 夏衍 A、一個(gè)男人驚恐的臉 B、一把有指向的手槍 C、這個(gè)男人龐大的臉 A、一個(gè)男人毫無(wú)表情，不帶任何喜怒哀樂(lè)傾向的特寫(xiě)鏡頭 B、一盤(pán)湯 C、正在做游戲的小孩 D、躺在棺材里的老婦人的尸體 第二節(jié) 鏡頭組接原理 廣義蒙太奇： 是電影電視構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總名稱(chēng)。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 鏡頭組接的基本原則： 二、鏡頭組接的原則和方法 ? 要求鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間地組織、銜接必須合乎人們的生活邏輯和思維邏輯，符合事物運(yùn)動(dòng)的本來(lái)面貌和人們認(rèn)識(shí)事物的客觀規(guī)律。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成 連續(xù)構(gòu)成：每個(gè)鏡頭都分擔(dān)著表現(xiàn)主體動(dòng)作的一部分，而且，鏡頭與鏡頭之間在形體、動(dòng)作、語(yǔ)言等方面都有一定的連續(xù)性和承接性。 主要是通過(guò)不同主體之間的呼應(yīng)，對(duì)比、隱喻、烘托和積累等對(duì)列沖突，利用事件之間的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系，創(chuàng)造性的揭示某種含義，表達(dá)某種概念，激發(fā)人們的聯(lián)想。 A、主體位置固定的兩個(gè)鏡頭相連時(shí)，姿態(tài)的變化就是主要的動(dòng)作變化，而其動(dòng)作剪接點(diǎn)一般就選在這個(gè)變化之后。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫(huà)面的剪接點(diǎn) ? 根據(jù)動(dòng)作的變化確定剪接點(diǎn) 注意： ? 要選擇合適的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)。 ? 為保證畫(huà)面的視覺(jué)連貫性，必須注意分解拍攝的主體動(dòng)作在大小、姿態(tài)、速度等方面的協(xié)調(diào)一致。 A、固定鏡頭與固定鏡頭相連接 B、運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定鏡頭相組接 C、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相組接 應(yīng)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中轉(zhuǎn)換。 ? 要利用畫(huà)面主體表現(xiàn)具體內(nèi)容的相同或相似。如“體育之窗”節(jié)目。 ? 注意使相連鏡頭中不同主體（視覺(jué)中心）在畫(huà)面中構(gòu)圖位置相同或相似。 但有時(shí)，只在軸線的一側(cè)拍攝不能滿足表現(xiàn)內(nèi)容的需要，或?yàn)橥怀瞿硞€(gè)重點(diǎn)，追求某種效果，或拍攝時(shí)沒(méi)有注意等因素，都會(huì)出現(xiàn)一些離軸鏡頭。） 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫(huà)面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 E、當(dāng)被攝主體出現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作軸線時(shí)，鏡頭可以越過(guò)其中一軸線而后再?gòu)牧硪惠S線來(lái)獲得新的角度。 在主體或視點(diǎn)顯著運(yùn)動(dòng)和變化的鏡頭轉(zhuǎn)換中，其角度要以相同方向范圍內(nèi)的變化為主。 為了賦予畫(huà)面真實(shí)感，使人們通過(guò)畫(huà)面全方位地看到人、物、環(huán)境之間的完整關(guān)系，主體對(duì)象的多面和立體形態(tài)等，經(jīng)常利用反打（反拍）鏡頭。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 控制剪接節(jié)奏 二、鏡頭組接的原則和方法 注意： ? 段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配； ? 段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué)。 b、近景 小女孩向四處尋視。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 a、前進(jìn)式句型 ? 全景 — 中景 — 近景 — 特寫(xiě) ? 強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)越來(lái)越突出； ? 情節(jié)從低沉向高昂發(fā)展。 ? 根據(jù)內(nèi)容需要，景別隨意變化； ? 影視片中最常用最普遍的京別變化形式。究竟該怎樣組接和構(gòu)成，還要看具體內(nèi)容而定，并且應(yīng)在組接的流暢上下功夫，不可單純的追求某種形式，生搬硬套。表現(xiàn)事物的連貫性，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容。 ? 過(guò)多會(huì)給人拖沓冗長(zhǎng)的感覺(jué)。 ? 《生物進(jìn)化》 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 3）交叉蒙太奇 ? 強(qiáng)調(diào)并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索嚴(yán)格的同時(shí)性，密切的因果關(guān)系，并在鏡頭的轉(zhuǎn)換上更為迅速頻繁。一方面可以造成前后的對(duì)比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果，另一方面，也可起到強(qiáng)調(diào)和加深印象的作用。 ? 類(lèi)比，不僅可使不同事物之間具有的某種類(lèi)似特征突出出來(lái)，而且通過(guò)觀眾的聯(lián)想作用，可使思想更為深刻、情緒得到升華。 ? 特點(diǎn)：形象的片段性、敘述的不連貫性。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫(huà)面的節(jié)奏及其處理 （一）影響影視片節(jié)奏的因素 外部因素 ? 鏡頭內(nèi)部主體運(yùn)動(dòng)速度對(duì)節(jié)奏的影響。 ? 音樂(lè)效果對(duì)節(jié)奏的影響。 由于一定的剪接率所產(chǎn)生的剪接調(diào)子不可能永遠(yuǎn)無(wú)限制的增長(zhǎng)。 多鏡頭長(zhǎng)度的正確相接，內(nèi)容調(diào)子逐漸增長(zhǎng)，得到應(yīng)有的效果總值。速度、方向、幅度 ? 景別對(duì)節(jié)奏的影響。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫(huà)面的節(jié)奏及其處理 影視片的節(jié)奏、鏡頭的長(zhǎng)短并不是絕對(duì)的、固定的，不是單純技術(shù)問(wèn)題，是需要根據(jù)內(nèi)容作創(chuàng)作性處理的。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。 回閃鏡頭組接 如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把他們當(dāng)中可用的部分組接，已達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 特寫(xiě)鏡頭組接 某一人物某一局部、某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面 —— 從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1聲音轉(zhuǎn)場(chǎng) 用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。把銀幕或者屏幕以分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大地縮短了時(shí)間。 02:47:3302:47:3302:472/8/2023 2:47:33 AM 1以我獨(dú)沈久，愧君相見(jiàn)頻。 2023年 2月 8日星期三 上午 2時(shí) 47分 33秒 02:47: 1比不了得就不比，得不到的就不要。 上午 2時(shí) 47分 33秒 上午 2時(shí) 47分 02:47: 沒(méi)有失敗，只有暫時(shí)停止成功！。 02:47:3302:47:3302:47Wednesday, February 8, 2023 1不知香積寺，數(shù)里入云峰。 2023年 2月 上午 2時(shí) 47分 :47February 8, 2023 1少年十五二十時(shí)，步行奪得胡馬騎。 02:47:3302:47:3302:472/8/2023 2:47:33 AM 1越是沒(méi)有本領(lǐng)的就越加自命不凡。 :47:3302:47:33February 8, 2023 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 上午 2時(shí) 47分 33秒 上午 2時(shí) 47分 02:47: MOMODA POWERPOINT Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Fusce id urna blandit, eleifend nulla ac, fringilla purus. Nulla iaculis tempor felis ut cursus. 感謝您的下載觀看 專(zhuān)家告訴