【正文】 。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 三、鏡頭組接蒙太奇 （ 2）平等蒙太奇（平行） ? 兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，話分幾頭而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，也可以是表面上并無聯(lián)系的情節(jié)、事件互相穿插、交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在一個(gè)共同的主題中。 ? 脈絡(luò)清晰、邏輯連貫。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇段落及其劃分 三、鏡頭組接蒙太奇 由若干個(gè)蒙太奇句子或場(chǎng)面有機(jī)組合成的，可以表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 e、等同式句型 ? 景別不變。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 b、后退式句型 ? 特寫 — 近景 — 中景 — 全景 ? 強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)由局部轉(zhuǎn)向整體； ? 情節(jié)從高昂向低沉發(fā)展。 c、特寫 草地中的一朵小野花。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 把握整體結(jié)構(gòu) 二、鏡頭組接的原則和方法 ? 完整統(tǒng)一 ? 自然流暢 ? 嚴(yán)謹(jǐn)新穎 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 電影、電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對(duì)完整的影視片斷，我們稱為句子，一般也叫蒙太奇句子。 真正的反打，攝像機(jī)的視點(diǎn)（機(jī)位）是不越過軸線的。若有相異方向的變化，也應(yīng)盡量使其在鏡頭內(nèi)部發(fā)生，從而使鏡頭轉(zhuǎn)換處前后兩畫面都顯示出相同方向的傾向性。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 總結(jié)： 以上幾種主要的越軸方法，基本思想相同。 一方面要在拍攝時(shí)注意運(yùn)用一定手法合理過渡；另一方面，也要在鏡頭組接時(shí)想辦法補(bǔ)救，從而使所拍攝鏡頭能相接。 （ 4）注意利用畫面中的相似因素進(jìn)行不同主體鏡頭的組接。 D、注意利用畫面中的相似因素進(jìn)行不同主體鏡頭的組接。 ? 利用不同主體在結(jié)構(gòu)上的相似。如果鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向和速度大小一致時(shí)，兩鏡頭之間又無內(nèi)容表現(xiàn)上的特殊需要，可以采取動(dòng)接動(dòng)的方法，如果速度大小有明顯的差別是接不好的。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫面的剪接點(diǎn) ? 鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫面的剪接點(diǎn) ? 鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化，又要保證畫面有明確的方向感，形成一個(gè)統(tǒng)一完整的空間關(guān)系。選擇變化或轉(zhuǎn)折最大、最明顯、最急速的地方進(jìn)行切換。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫面的剪接點(diǎn) ? 根據(jù)動(dòng)作的變化確定剪接點(diǎn) B、主體位置移動(dòng)的兩個(gè)鏡頭鏡頭相連時(shí)，動(dòng)作方向或速度的變化為主要的動(dòng)作變化，剪接點(diǎn)就應(yīng)在這樣的變化之時(shí)。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格 二、鏡頭組接的原則和方法 是剪輯師對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。一般情況下，順序不能顛倒，也不能任意抽掉一個(gè)鏡頭。 ? 要求鏡頭與鏡頭之間，段落與段落之間的銜接、轉(zhuǎn)換保持平滑流暢，使觀眾在看畫面時(shí)的思路不致被打斷。 一、蒙太奇的含義 ? 誕生在藝術(shù)構(gòu)思中 ? 體現(xiàn)在導(dǎo)演的分鏡頭劇本中 ? 定稿中，剪輯合成編輯機(jī)上 ? 見效在觀眾的接受上 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇技巧在影視節(jié)目中的作用： 二、鏡頭組接的原則和方法 ? 表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境 ? 選擇與取舍，概括與集中 ? 可以按照觀眾的心理習(xí)慣，引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。 一、蒙太奇的含義 第二節(jié) 鏡頭組接原理 狹義蒙太奇： 就是鏡頭組接的章法和技巧。到了 20世紀(jì)中期，被引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨?，組合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。 ? 要把握好疊化轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，要注意人物、物體之間的空間關(guān)系和動(dòng)作的銜接。 一、模擬信號(hào)的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 切 一、模擬信號(hào)的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 淡 一、模擬信號(hào)的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 化 一、模擬信號(hào)的特技 第一節(jié) 電視畫面的轉(zhuǎn)化與處理方式 化 如果兩個(gè)畫面化出化入中間相疊過程固定，并延續(xù)下去，便得到相重疊的效果，叫做“疊”（ Super）。 ?特點(diǎn)：采用素材層的合成方法，特別是對(duì)層的控制方式不僅有幾何方面的控制，而且有蒙板、效果等方面的控制，因此，鍵控、平滑運(yùn)動(dòng)等特殊效果更豐富且效果更精細(xì)。 非線性編輯 非線性編輯系統(tǒng)將傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)中的切換機(jī)、數(shù)字特技、錄像機(jī)、錄音機(jī)、編輯機(jī)、調(diào)音臺(tái)、字幕機(jī)、圖形創(chuàng)作系統(tǒng)等設(shè)備集成于一臺(tái)計(jì)算機(jī)內(nèi)，用計(jì)算機(jī)來處理、編輯圖像和聲音，再將編輯好的視音頻信號(hào)輸出，通過錄像機(jī)錄制在磁帶上，或者通過刻錄機(jī)刻成光盤形式。第五講 非線性編輯與電視節(jié)目制作 線性編輯 傳統(tǒng)的線性編輯是錄像機(jī)通過機(jī)械運(yùn)動(dòng)使用磁頭將 25幀 /秒的視頻信號(hào)順序記錄在磁帶上，在編輯時(shí)也必須以順序?qū)ふ宜枰囊曨l畫面。非線性編輯沒有采用磁帶而是用硬盤作為存儲(chǔ)介質(zhì)，記錄數(shù)字化的視音頻信號(hào)，由于硬盤可以滿足在 1/25秒內(nèi)任意一幀畫面的隨機(jī)讀取和存儲(chǔ)，從而實(shí)現(xiàn)視音頻編輯的非線性。 ? 靈活性 ? 保證質(zhì)量 ? 高效率 ? 經(jīng)濟(jì)性 經(jīng)濟(jì)性? 網(wǎng)絡(luò)化 非線性編輯軟件介紹 一、準(zhǔn)專業(yè)級(jí)常用桌面編輯軟件： Adobe Premiere 繪聲繪影 windows movie maker Adobe 采集 場(chǎng)景檢測(cè) √ √ √ 實(shí)時(shí)場(chǎng)景檢測(cè) √ √ √ Dv采集 √ √ √ 實(shí)時(shí)采集成 mpeg素材 √ √ √ 模擬采集 √ √ √ 編輯 實(shí)時(shí)預(yù)覽 √ √ 故事板方式 √ √ 文本方式 √ 時(shí)間線方式 √ √ √ 轉(zhuǎn)場(chǎng)特技 74 255 102 3D畫面變換 √ √ √ 快慢動(dòng)作控制 √ √ 圖像濾鏡 √ √ √ 字幕 是否可加字幕 √ √ √ 滾動(dòng)字幕效果 √ √ 字幕透明效果 √ 下降陰影效果 √ √ 鏤空效果 √ 多片斷間的字幕過渡 √ √ 反鋸齒 √ 視頻編輯五大步： 導(dǎo)入素材（ avi、 mpeg； jpg、 gif； psd等） 增加素材到時(shí)間線（視頻軌、音樂軌、配音軌、字幕軌） 加入視頻效果（內(nèi)嵌、外來） 音頻處理（內(nèi)嵌、外來） 共享電影（輸出） 二、桌面后期加工軟件 Adobe After Effects ?專用于制作多層畫面特技效果。 二、桌面后期加工軟件 插件 常見的有 hollywood FX、 Add Effects、realpublisher等。 ? 鏡頭要有一定穩(wěn)定度。