【正文】 25．《林海雪原》的作者是 ( )。 17．在離開(kāi)雷鋒的日子里，你是否還記得六十年代一首著名的詩(shī)歌《雷鋒之歌》，它的作者是 ( )。 10．林彪委托江青于 1966 年 2 月 2 日至 20 日在 上海召開(kāi)了部隊(duì)文藝工作座談會(huì)，形成了《 》。 16 2．第二次文代會(huì)把 ( )確定為文藝創(chuàng)作的方法和文藝批評(píng)的準(zhǔn)則。 14．沈從文是一位多產(chǎn)作家，他的創(chuàng)作以短 篇小說(shuō)為主，還有散文和傳記等，共有六十多個(gè)集子。③張?zhí)煲淼闹S刺是輕快的，諧噱的。 12．張?zhí)煲碚J(rèn)為：“笑是一把非常鋒利的刀子”，他的小說(shuō) 以漫畫式的夸張手法和輕快、諧噱的諷刺筆調(diào)進(jìn)行諷刺。 11．《北京人》在藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)如下：①把人物活動(dòng)放在古都北平特有的典型環(huán)境里進(jìn)行考察，生動(dòng)地描繪了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情；②把劇中人物的興趣、癖好、心態(tài)放在中國(guó)文化背景下進(jìn)行審視，對(duì)人物性格進(jìn)行了細(xì)膩地刻劃，使之鮮明生動(dòng)。同時(shí)，他又受舊禮教的影響較深，他 習(xí)慣于順應(yīng)舊的環(huán)境生活著，顯現(xiàn)出溫良忠厚、優(yōu)柔寡斷、忍讓退卻、委曲求全的性格特點(diǎn)；由于覺(jué)新受封建傳統(tǒng)思想的影響，“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”的地位又使他擔(dān)負(fù)著中興這個(gè)家庭的歷史責(zé)任，許多矛盾 —— 新與舊的沖突，各種利益的爭(zhēng)奪，都集中到他的身上，然而，他又缺乏斗爭(zhēng)的勇氣，于是只得奉行“無(wú)抵抗主義”和“作揖哲學(xué)”，一次次向惡勢(shì)力退讓，并以犧牲別人來(lái)?yè)Q取暫時(shí)的安寧，同時(shí)自已也付出了慘重的代價(jià)；在封建勢(shì)力一次比一次沉重的打擊下，覺(jué)新終于在絕望中開(kāi)始覺(jué)醒，特別是他的兩個(gè)心上人錢梅芬和瑞玨的死，使他明白了“真正奪去了”他的親人的，是“整 個(gè)社會(huì)制度，整個(gè)禮教，整個(gè)迷信”，“然而同時(shí)他又明白他是不能夠抵抗這一切的”，他感到這個(gè)大家庭“需要一個(gè)叛徒”，于是他支持三弟覺(jué)慧出走。⑦個(gè)性鮮明的語(yǔ)言。⑥多姿多彩的心理描寫。從幾條線索（如公司、公債市場(chǎng)、工廠、農(nóng)村、家庭 ）錯(cuò)落有致地進(jìn)行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個(gè)作品的主線，以此帶動(dòng)其他幾條線索的展開(kāi)，使之融合成為一個(gè)有機(jī)的主體。《荷塘月色》用了二十六個(gè)疊詞，《漿聲燈影里的秦淮河》則多達(dá)七十二處?！侗秤啊啡囊愿赣H的背影為線索結(jié)構(gòu)作品，出奇制勝。而《漿聲燈影里的秦淮河》袒露出一個(gè)為生計(jì)所累的現(xiàn)代青年儀態(tài)迷惘、無(wú)心逗留而強(qiáng)作應(yīng)付的窘態(tài)與心境，也真實(shí)無(wú)飾?！而P凰涅盤》中，鳳凰與舊世界徹底決裂的 反抗行動(dòng)，正是叛逆精神的強(qiáng)烈爆發(fā)與燃燒。小說(shuō)在描寫人物的性變態(tài)心理時(shí)，有常常流露出濃重的頹廢情調(diào)。這是對(duì)舊禮教的 禁區(qū)的強(qiáng)烈沖擊。①鮮明的反帝愛(ài)國(guó)思想。這兩個(gè)短篇小說(shuō)集所以在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有這樣極重要的地位，是因?yàn)棰偎_(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)革命現(xiàn)實(shí)主義的光輝傳統(tǒng)。②為人生的文學(xué)觀念的普遍接受。②自由奔放、具有散文美的詩(shī)形。②藝術(shù)追求的鄉(xiāng)村化。②遵循“失事求似”的歷史劇創(chuàng)作原則，適當(dāng)改動(dòng)歷史事實(shí)，虛構(gòu)人物和事件。 24． A①《雷雨》采用了“鎖閉式”結(jié)構(gòu)。 22．①多寫鄉(xiāng)土中國(guó)和平民現(xiàn)實(shí)的題材。④提倡和 發(fā)展革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。②受壓抑，受剝奪，心理變態(tài)。②表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自我的崇尚和對(duì)自然的禮贊。②構(gòu)思精巧，意象新穎。③注重地方風(fēng)物、風(fēng)俗畫的描繪。②封建衛(wèi)道士形象。 6．①一個(gè)既有現(xiàn)實(shí)性又有象征性的獨(dú)特藝術(shù)形象。②犀利的政治批評(píng)。 2．①與以林紓為代表的封建保守力量的論爭(zhēng)。主要成員為陳 銓、林同濟(jì)等。 37．是五四時(shí)期的著名刊物。它由留日學(xué)生的演劇活動(dòng)開(kāi)始，多演出翻譯的西方話劇和自編的以時(shí)事內(nèi)容的新戲，因?yàn)闆](méi)有唱腔和做工而被稱作文明戲。 32．主要指 30 年代一些身居北京、天津大學(xué)校園的作家及學(xué)生的創(chuàng)作。 30．是 20 年代中期，在魯迅的影響下，由文學(xué)研究會(huì)、未名社和語(yǔ)絲社的一些作家創(chuàng)作的小說(shuō)。創(chuàng)作這類詩(shī)歌的詩(shī)人有李季、阮章競(jìng)、張志民等，這類詩(shī)歌的最大特點(diǎn)是充分靠近民間文藝傳統(tǒng)，較多運(yùn)用民歌中常用的比、興手法，對(duì)后來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響。 主要代表詩(shī)人是戴望舒、施蟄存、金克木、林庚、卞之琳、徐遲等。 22．又稱新格律詩(shī)派。 19．是五四時(shí)期以新文學(xué)創(chuàng)作為主要活動(dòng)的一些作家，多為當(dāng)時(shí)北京大學(xué)學(xué)生。 17．因《甲寅》雜志而得名。 15．是 1928 年在上海成立的一個(gè)革命文學(xué)團(tuán)體。主要成員有魯迅、韋素園、李霽野、臺(tái)靜農(nóng)等。 10．因 1924 年 11 月創(chuàng)辦的《語(yǔ)絲》周刊而得名，主要撰稿人有魯迅、周作人、錢玄同、林語(yǔ)堂等。前期主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等，主要刊物是《創(chuàng)造季刊》、《創(chuàng)造月刊》等。提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號(hào)。 3．全稱為“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”， 是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織。 13．試述艾蕪早期小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)采。 2．分析以文學(xué)研究會(huì)為主的“問(wèn)題小說(shuō)”產(chǎn)生的原因、特點(diǎn)和缺失。 20．簡(jiǎn)評(píng) 30 年代小 說(shuō)創(chuàng)作中的“革命的羅曼蒂克”現(xiàn)象。 9．二十年代鄉(xiāng)土小說(shuō)的作家構(gòu)成及其創(chuàng)作特征。 73．在解放區(qū)出現(xiàn)了柳青描寫農(nóng)民變工互助的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》，歐陽(yáng)山反映農(nóng)村合作社經(jīng)濟(jì)的《 》以及草明表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的中篇小說(shuō)《 》。 65．張恨水通俗小說(shuō)中最優(yōu)秀的是《 》；抗戰(zhàn)期間他寫了社會(huì)諷喻小說(shuō)《 》。 57．抗戰(zhàn)初期最流行的短劇《 》、《 》和《 》一起被當(dāng)時(shí)戲劇界稱為“好一計(jì)鞭子”。 50．田漢發(fā)表在《創(chuàng)造季刊》上的《 》和發(fā)表在《南國(guó)半月刊》上的《 》是我國(guó)初期 話劇的重要收獲。 44．柔石的《二月》塑造了一個(gè)“極想有為”而又“有所顧惜”的青年知識(shí)分子 ( )的形象。 37．曹禺原名 ( )。 29．《 》以自敘式的形式，通過(guò)母女兩代人先后淪為 ( )的同樣的不幸遭遇，對(duì)罪惡的社會(huì)制度進(jìn)行了尖銳的抨擊。 23．茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》以農(nóng)民資本家吳蓀甫的悲劇命運(yùn)，形象地說(shuō)明了中國(guó)仍舊是半封建半殖民地社會(huì)，而且更加殖民地化了。她對(duì)人生意義探究的答案傾向于“ ( )”，而不是冰心式的愛(ài)。 ( )稱其為“扛鼎之作”。 5．郭沫若原名 ( )，“沫若”是他 ( )年開(kāi)始發(fā)表新詩(shī)時(shí)期的筆名。 3． 魯迅五四時(shí)期的雜文多收在《 》中，部分篇幅較長(zhǎng)的文章則收在《 》里。 10．胡適的《 》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話詩(shī)集，出版于 ( )年 ( )月。 14．冰心著名的小詩(shī)集是《 》和《 》，作品以較少的詩(shī)行表現(xiàn)一種感情意境充滿了對(duì) ( )、 ( )和 ( )的歌頌。 20．茅盾原名 ( )，“茅盾”是他發(fā)表小說(shuō)《 》時(shí)用的筆名。以 ( )社會(huì)為觀察視野，用 ( )兼?zhèn)涞墓P調(diào)表現(xiàn)生活，是這三部作品的共同的特色。 34．巴金反映工人生活的中篇小說(shuō)有《 》和《 》。 41． 1927 年至 1937 年是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的第 ( )個(gè)十年，一般認(rèn)為這是現(xiàn)代文學(xué)的“ ( )”時(shí)期?？箲?zhàn)時(shí)期他發(fā)表了著名的短篇諷刺小說(shuō)《 》，作品突出地刻劃了一個(gè) ( )形象。 54．豐子愷是 30 年代哲理性散文的代表作家，他有散文集《 》和《 》。 62． 1944 年陳白塵創(chuàng)作了以知識(shí)分子為 題材的《 》， 1945 年他又創(chuàng)作了諷刺喜劇《 》。 70．丁玲的《 》和《 》以目光的敏銳、視角的獨(dú)特、挖掘的深刻，成為 1942 年以前十分值得注意的文學(xué)現(xiàn)象。 6．簡(jiǎn)析狂人形象及其象征意義。 15．簡(jiǎn)述田漢早期劇作有哪些特征？ 16．《月牙兒》中“月牙兒”有什么作用？ 17．簡(jiǎn)析虎妞的形象。 27．夏衍的《上海屋檐下》在人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等方面有何特點(diǎn)？ 28．簡(jiǎn)述四十年代解放區(qū)文學(xué)的特征。 9．從《家》到《寒夜》，巴金的藝術(shù)風(fēng)格有哪些變化？ 10．論述老舍小說(shuō)“市民世界”的構(gòu)成、特征及其文化意義。 2． 1928 年，太陽(yáng)社和后期創(chuàng)造社成員提出無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的基本理論主張，論述了革命文學(xué)的性質(zhì)、任務(wù)、作家的世界觀轉(zhuǎn)變等問(wèn)題。 4．全稱為“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”。 1921 年 1 月在北京成立，發(fā)起人有周作人、沈雁冰、葉紹鈞、許地山、王統(tǒng)照等 12 人。主要成員有聞一多、徐志摩、梁實(shí)秋、陳源等，以《新月》月刊出版時(shí)間最長(zhǎng)。曾在日本演出《茶花女》《黑奴吁天錄》等劇。淺草社于 1922 年成立，主要 成員有陳煒謨、陳翔鶴、馮至，沉鐘社于 1924 年成立，由原淺草社成員加上楊晦、蔡儀等組成。 16．因 1921 年創(chuàng)辦《學(xué)衡》雜志而得名，主要成員為 20 年代的南京東南大學(xué)的梅光迪、胡先骕、 吳宓等。主要刊物有《禮拜六》、《小說(shuō)時(shí)報(bào)》等。文藝副刊》、《水星》、《文學(xué)雜志》等。 23．指以 1925 年出版李金發(fā)的詩(shī)集《微雨》為起點(diǎn)的，活躍在 20 年代中后期的詩(shī)派，代表人物是李金發(fā)，后期創(chuàng)造社詩(shī)人穆木天、馮乃超等也是較有影響的象征派詩(shī)人。關(guān)注現(xiàn)實(shí)，富有時(shí)代激情，開(kāi)拓自由詩(shī)的表現(xiàn)空間，是這一詩(shī)派的主要特征，為自由體新詩(shī)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。主要受西方現(xiàn)代主義思潮影響，側(cè)重表現(xiàn)都市社會(huì)病態(tài)生活，追求瞬間印象與感受，長(zhǎng)于描寫人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界。主是指前期創(chuàng)造社和與之相近的其他社團(tuán)的一些小說(shuō)家的創(chuàng)作。周瘦 鵑、包天笑、程小青、等都是它的成員。 36．是現(xiàn)代話劇運(yùn)動(dòng)由初期萌芽階段轉(zhuǎn)向發(fā)展階段時(shí)的產(chǎn)物。 38． 1921 年 3 月成立，主要發(fā)起人為沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽(yáng)予倩等。 四、簡(jiǎn)答題 (每題 10 分 ) 1．①在內(nèi)容上徹底批判、否定了整個(gè)封建制度及其思想文化體系，個(gè)性解放、民主科學(xué)等啟蒙思想的表達(dá)，人物形象的更替等 。③個(gè)性化的追求。②全面體現(xiàn)了徹底反封建的總體傾向，對(duì)封建禮教吃人本質(zhì)做了最深層的揭露和批判。③國(guó)民性的最劣表現(xiàn)。②他們以魯迅為楷模，以故鄉(xiāng)和童年的回憶為創(chuàng)作題材，將“鄉(xiāng)間的死生、泥土的氣息，移在紙上”。②詩(shī)行較短，采用自然音節(jié)，句式長(zhǎng)短不一。②繪畫美：即詩(shī)的詞藻美麗、富有色彩，講究詩(shī)的視覺(jué)形象和直觀性。②渲染氣氛，烘托意境。 19．①譯介、傳播與運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚摗? 21．①在題材上，多表現(xiàn)半殖民地大都市形形色色的日?，F(xiàn)象和世態(tài)人情，側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)。③作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資本家，存在先天不足，軟弱、惶惑，色厲內(nèi)茬，其性格是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體。 25．①在不動(dòng)聲色的敘述中，讓生活場(chǎng)景自身發(fā)言，用人物自己 的言行完成性格塑造，是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目陀^現(xiàn)實(shí)主義手法。 B 在結(jié)構(gòu)上，全劇以發(fā)生在林志成、匡復(fù)、楊彩玉三人之間的家庭悲劇為主線，穿插描寫了其它四戶居民的悲喜劇，主線與副線交織，波瀾起伏，緊湊自然，展示了生活本身的復(fù)雜性和豐富性。④語(yǔ)言通俗：平實(shí)的口語(yǔ)，質(zhì)樸明快。③翻譯介紹外國(guó)文學(xué)作品，直接吸收文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。 C 缺失：①社會(huì)功得性強(qiáng)，觀念化、概念化突出。②它在藝術(shù)上的杰出成就和創(chuàng)新精神，給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)提供了學(xué)習(xí)榜樣和豐富經(jīng)驗(yàn)。直到他一切追求都?xì)w于幻滅，決定跳海自殺時(shí)，還望著大海彼岸的祖國(guó)發(fā)出令人心碎的呼喊：“祖國(guó)呀祖國(guó)！我的死是你害我的！你快富起來(lái)！強(qiáng)起來(lái)罷！你還有許多兒女在那里受苦呢！”在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中《沉淪》是較早地反映反帝愛(ài)國(guó)思想的作品。他對(duì)封建主義、帝國(guó)主義充滿了仇恨，但又缺乏與他們正面沖突的勇氣。這代表了當(dāng)時(shí)覺(jué)醒的青年一代要求個(gè)性解放的強(qiáng)烈呼聲。②真摯深厚的感情。梅雨潭醉人 的綠、揚(yáng)州誠(chéng)的風(fēng)流與古樸??往往都能招人入內(nèi)，生身臨其境之感?！稘{聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)感官的繪畫美。這表現(xiàn)在：①宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)。⑤成功的典型藝術(shù)形象。這種手法可以說(shuō)或隱或顯地從作品的開(kāi)頭貫穿至小說(shuō)終結(jié)。而且，它運(yùn)用歷史唯物主義史觀對(duì)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)從經(jīng)濟(jì)到政治、文化、心理各方面作出了創(chuàng)造性的有力的描繪，即注重復(fù)合的、立體的典型概括，又注重感情、感情因素的渲染，使其成為文學(xué)革命以來(lái)第一部表現(xiàn)社會(huì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，“第一部寫實(shí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)”，推動(dòng)和影響著其后的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作走向成熟和繁榮。 10．①老派市民，人生態(tài)度與生活方式都 很舊派，保守、封閉、自足，映射著老中國(guó)兒女落后的國(guó)民性，批判了北京文化乃至整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化中消極成分。而“爭(zhēng)棺材”的情節(jié)卻是虛寫的。以上藝術(shù)手法的交互運(yùn)用，使張?zhí)煲硇≌f(shuō)的諷刺藝術(shù)取得了諷刺漫畫的特點(diǎn)，具備了尖銳、潑辣，意圖明確，線條簡(jiǎn)單明快的特點(diǎn)。在這些作品中，描寫了農(nóng)夫、士兵、流浪漢、趕馬人，滑竿夫等下層人民的形象，突出地表現(xiàn)了他們的苦難生活和頑強(qiáng)求生意志，具有昂揚(yáng)的格調(diào)和浪漫的色彩。②表現(xiàn)村野間耕夫船戶的純樸人性的：沈從文所有的題材中，最引人注目的，是對(duì)湘西地區(qū)人情風(fēng)俗的精制的描繪，沈從文對(duì)他“最熟悉的”“延長(zhǎng)千里的沅水”懷著深摯的感情，對(duì)于不受“近代文明”污染的善良、淳樸的人性及懷著這種本性的農(nóng)夫野老、船夫、水手、漁民、獵戶，乃至于妓女，都懷者“不可言說(shuō)的溫愛(ài)”，作者以深沉的感情描繪他們敬神守法舍己為人等古道熱腸，表現(xiàn)倫理的善與道德的美，寄托自己對(duì)美的“人性”的追求。 7． 1957 年下半年，文藝界以批判丁玲、陳企霞等，揭開(kāi)了文藝界 ( )的序幕。 15． 1958 年 3 月 22 日，毛澤東在成都會(huì)議上指出要注意搜集民歌，并說(shuō)：“中國(guó)詩(shī)的出路，第一條民歌， ( )，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩(shī)來(lái)，形式是民歌的，內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的 對(duì)立統(tǒng)一。 22．《第二次握手》屬于“文革”期間的 ( )。 28．王