【正文】 )的歌頌。 12．許地山的《 》等作品借異域?qū)懝释?，表現(xiàn)了較鮮明的浪漫主義特色。 10．胡適的《 》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話詩集，出版于 ( )年 ( )月。 6．五四以后郭沫若寫了三個歷史劇《 》、《 》和《 》，合稱《三個叛逆的女性》。 3． 魯迅五四時期的雜文多收在《 》中，部分篇幅較長的文章則收在《 》里。 2．魯迅的第三個短篇小說集《 》收歷史小說 8 篇，多是在“ ( )”基礎(chǔ)上，“ ( )，”“ ( )”的古今融合之作。 5．郭沫若原名 ( )，“沫若”是他 ( )年開始發(fā)表新詩時期的筆名。 9．“皖南事變”后，郭沫若創(chuàng)作了《 》、《 》、《 》、《 》和《 》等五部大型歷史劇，借歷史題材，諷諭現(xiàn)實，達(dá)到古為今用的目的。 ( )稱其為“扛鼎之作”。 13．王統(tǒng)照早期的短篇小說《 》、《 》表現(xiàn)了對“愛”與“美”的追求和幻滅；后來的《 》則寫了血和淚，對黑暗現(xiàn)實進(jìn)行暴露和控訴； 30 年代的長篇《 》展顯了 30 年代初期北方農(nóng)村政治腐敗，經(jīng)濟(jì)崩潰的廣闊畫面。她對人生意義探究的答案傾向于“ ( )”，而不是冰心式的愛。 19．徐志摩有《 》、《 》、《 》和《 》四個 新詩集，其中《 》和《 》中的多數(shù)詩篇內(nèi)容健康，格調(diào)清新，形式活潑自然。 23．茅盾的長篇小說《 》以農(nóng)民資本家吳蓀甫的悲劇命運，形象地說明了中國仍舊是半封建半殖民地社會，而且更加殖民地化了。 27．老舍的處女作是一篇速寫式的短篇小說《 》，他旅居英國時寫的三部長篇小說是《 》、《 》和《二馬》。 29．《 》以自敘式的形式，通過母女兩代人先后淪為 ( )的同樣的不幸遭遇，對罪惡的社會制度進(jìn)行了尖銳的抨擊。 33．《 》是《滅亡》的續(xù)篇 ,著重刻畫了杜大心的朋友 ( )的成長道路。 37．曹禺原名 ( )。 40．抗日戰(zhàn) 爭時期，曹禺創(chuàng)作了《 》、《 》、《 》等積極配合當(dāng)時政治任務(wù)的作品，其中《 》在當(dāng)時演出較有影響。 44．柔石的《二月》塑造了一個“極想有為”而又“有所顧惜”的青年知識分子 ( )的形象。 47．張?zhí)煲砻鑼懶∈忻?卑瑣心理的作品中，以《 》開拓得最深刻。 50．田漢發(fā)表在《創(chuàng)造季刊》上的《 》和發(fā)表在《南國半月刊》上的《 》是我國初期 話劇的重要收獲。 53． 30 年代抒情散文的重要作品是麗尼的《 》、《 》，何其芳的《 》、《 》，陸蠡的《 》。 57．抗戰(zhàn)初期最流行的短劇《 》、《 》和《 》一起被當(dāng)時戲劇界稱為“好一計鞭子”。 61．夏衍 1936 年發(fā)表了《 》和《 》兩部歷史劇，他把這種種借古諷今的劇作稱之為 ( )。 65．張恨水通俗小說中最優(yōu)秀的是《 》；抗戰(zhàn)期間他寫了社會諷喻小說《 》。 69． 1939 年、 1940 年周而復(fù)發(fā)表了以大生產(chǎn)運動為背景的《 》、《 》和《秋收篇》描繪了邊區(qū)人民在新型勞動中的精神面貌。 73．在解放區(qū)出現(xiàn)了柳青描寫農(nóng)民變工互助的長篇小說《 》，歐陽山反映農(nóng)村合作社經(jīng)濟(jì)的《 》以及草明表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的中篇小說《 》。 5．《狂人日記》在中國現(xiàn)代小說史上的開創(chuàng)性意義。 9．二十年代鄉(xiāng)土小說的作家構(gòu)成及其創(chuàng)作特征。 14．簡述《女神》的基本內(nèi)容。 20．簡評 30 年代小 說創(chuàng)作中的“革命的羅曼蒂克”現(xiàn)象。 26．簡述郭沫若歷史劇的浪漫主義特征。 2．分析以文學(xué)研究會為主的“問題小說”產(chǎn)生的原因、特點和缺失。 8．分析覺新的形象及其意義。 13．試述艾蕪早期小說的獨特風(fēng)采。標(biāo)志中國文學(xué)進(jìn)入現(xiàn)代時期。 3．全稱為“中國左翼作家聯(lián)盟”， 是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織。 1936 年初自動解散。提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號。 6．是現(xiàn)代文學(xué)史上成立最早、影響最大、最有代表性的一個新文學(xué)社團(tuán)。前期主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等，主要刊物是《創(chuàng)造季刊》、《創(chuàng)造月刊》等。最初以戲劇活動為主，其后以新詩創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。 10．因 1924 年 11 月創(chuàng)辦的《語絲》周刊而得名，主要撰稿人有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等。 11．是 1906 年由留日學(xué)生李叔同、曾孝谷等發(fā)起的一個綜合性文藝團(tuán)體，但以演出西方話劇活動為主。主要成員有魯迅、韋素園、李霽野、臺靜農(nóng)等。 14．是兩個有連貫關(guān)系的文學(xué)社團(tuán)。 15．是 1928 年在上海成立的一個革命文學(xué)團(tuán)體。他們還與創(chuàng)造社成員共同倡導(dǎo)革命文學(xué)，雖有左的偏頗，但對現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展仍有推動作用。 17．因《甲寅》雜志而得名。主要作家有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋、張恨水等。 19．是五四時期以新文學(xué)創(chuàng)作為主要活動的一些作家，多為當(dāng)時北京大學(xué)學(xué)生。 21．指 30 年代前后在北京活動的一個自由主義作家群，主要刊物為《駱駝草》、《大公報 22．又稱新格律詩派。新月詩派主張理性和節(jié)制，要 求新詩創(chuàng)作要有形式規(guī)范，以新格律作為新詩的標(biāo)準(zhǔn)，努力以創(chuàng)作實踐實現(xiàn)新詩格律化主張，推動了現(xiàn)代新詩的規(guī)范化發(fā)展。 主要代表詩人是戴望舒、施蟄存、金克木、林庚、卞之琳、徐遲等。創(chuàng)作上主張發(fā)揚“主觀戰(zhàn)斗精神”，堅持現(xiàn)實主義原則。創(chuàng)作這類詩歌的詩人有李季、阮章競、張志民等，這類詩歌的最大特點是充分靠近民間文藝傳統(tǒng)，較多運用民歌中常用的比、興手法，對后來的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響。 28．是 20 世紀(jì) 30 年代出現(xiàn)于上海的一個中國現(xiàn)代小說流派，代表作家為穆時英、劉吶鷗、施蜇存等。 30．是 20 年代中期，在魯迅的影響下，由文學(xué)研究會、未名社和語絲社的一些作家創(chuàng)作的小說。 11 31．又稱情調(diào)小說、情緒小說、身邊小說。 32．主要指 30 年代一些身居北京、天津大學(xué)校園的作家及學(xué)生的創(chuàng)作。它于 1922年 8 月在蘇州成立，發(fā)起人有范煙橋、鄭逸梅、趙眠云等九人，開始沒有正式宣言書，但日后逐漸擴(kuò)大，至 1937 年成員達(dá) 68 人。它由留日學(xué)生的演劇活動開始，多演出翻譯的西方話劇和自編的以時事內(nèi)容的新戲，因為沒有唱腔和做工而被稱作文明戲。 1932 年成立，發(fā)起人有穆木天、蒲風(fēng)、任鈞等，出版會刊《新詩歌》，詩歌主張要求以 現(xiàn)實為主要內(nèi)容，注重詩歌形式的大眾化，是一個與革命同步、以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實主義詩歌團(tuán)體。 37．是五四時期的著名刊物。對我國現(xiàn)代思想文化和文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極其重大的影響。主要成員為陳 銓、林同濟(jì)等。在創(chuàng)作上有《隴海線上》《黃人之血》等作品。 2．①與以林紓為代表的封建保守力量的論爭。②感傷的精神標(biāo)記。②犀利的政治批評。 5．① 中國新文學(xué)史上第一篇短篇白話小說，標(biāo)志五四新文學(xué)創(chuàng)作的開端。 6．①一個既有現(xiàn)實性又有象征性的獨特藝術(shù)形象。②精神勝利法的性格特點。②封建衛(wèi)道士形象。 9． A 作家構(gòu)成①主要由文學(xué)研究會和未名社、語絲社一些作家構(gòu)成，他們來自鄉(xiāng)村、寓居京滬，身歷兩種文化的差異。③注重地方風(fēng)物、風(fēng)俗畫的描繪。 11．①實現(xiàn)了“詩體大解放”，“不但打破五言七言的詩體，并且推翻詞調(diào)曲譜的種種束縛；不拘格律，不拘平仄，不拘長短”。②構(gòu)思精巧，意象新穎。 13．①音樂美：要求音節(jié)和韻腳和諧，一行詩中的音節(jié)、音組排列組合有規(guī)律。②表達(dá)了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊。 16．①主人公命運的詩意象征。②受壓抑，受剝奪，心理變態(tài)。獨有的北京地方色彩，提煉過的北京口語，構(gòu)成濃郁的京味。④提倡和 發(fā)展革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。④是青年作家藝術(shù)思維簡單化的體現(xiàn)。 22．①多寫鄉(xiāng)土中國和平民現(xiàn)實的題材。②作為民族資本家，他信心十足，果斷、剛愎自用，有發(fā)展民族工業(yè)、爬上壟斷資本家地位的野心，這是其性格的出發(fā)點和歸宿。 24． A①《雷雨》采用了“鎖閉式”結(jié)構(gòu)。②作品以主要人物陳白露聯(lián)系劇情（或答以陳白露作為串線人物也對），展現(xiàn)了上層社會和下層社會復(fù)雜的橫剖面。②遵循“失事求似”的歷史劇創(chuàng)作原則，適當(dāng)改動歷史事實，虛構(gòu)人物和事件。②以“黃梅時節(jié)” 13 的陰晦氣氛，象征地再現(xiàn)人物生活的環(huán)境，展示人物復(fù)雜的 心境。②藝術(shù)追求的鄉(xiāng)村化。③白描敘述：抓住特征，簡約干練。②自由奔放、具有散文美的詩形。各種文藝思潮相繼有其中國的繼承者。②為人生的文學(xué)觀念的普遍接受。③哲理色彩。這兩個短篇小說集所以在中國現(xiàn)代文學(xué)史上有這樣極重要的地位，是因為①它開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)革命現(xiàn)實主義的光輝傳統(tǒng)。《吶喊》和《彷徨》開創(chuàng)的革命現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，對中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展有及其 重要的意義和影響。①鮮明的反帝愛國思想。他面對著日本女學(xué)生的冷落，期望祖國富強起來。這是對舊禮教的 禁區(qū)的強烈沖擊。當(dāng)時作家的思想是復(fù)雜的。小說在描寫人物的性變態(tài)心理時，有常常流露出濃重的頹廢情調(diào)。個性主義是郭沫若前期的主導(dǎo)思想，在文學(xué)上表現(xiàn)為張揚自我，尊崇個性，以自我內(nèi)心表現(xiàn)為本體?！而P凰涅盤》中，鳳凰與舊世界徹底決裂的 反抗行動，正是叛逆精神的強烈爆發(fā)與燃燒。這些“美文”的成就和特色奠定了朱自清一代散文大師的地位。而《漿聲燈影里的秦淮河》袒露出一個為生計所累的現(xiàn)代青年儀態(tài)迷惘、無心逗留而強作應(yīng)付的窘態(tài)與心境，也真實無飾。清華園的一個平常河塘，一到朱自清的筆下，簡直無美不備：淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的春霧、蓊翁郁郁的樹以及樹上的蟬聲、水里的蛙聲??組成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫?！侗秤啊啡囊愿赣H的背影為線索結(jié)構(gòu)作品，出奇制勝。朱自清的散文語言美，有口皆碑?！逗商猎律酚昧硕鶄€疊詞，《漿聲燈影里的秦淮河》則多達(dá)七十二處。 7．《子夜》的成功，不但由于它主題的深刻，同時也在于他杰出的藝術(shù)成就。從幾條線索（如公司、公債市場、工廠、農(nóng)村、家庭 ）錯落有致地進(jìn)行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個作品的主線，以此帶動其他幾條線索的展開，使之融合成為一個有機(jī)的主體。④《子夜》通過以上的精心經(jīng)營，經(jīng)緯交錯地建成了“網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)”，顯示獨特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。⑥多姿多彩的心理描寫。作品中幾次寫吳少奶奶林佩瑤的《少年維特之煩惱》和枯萎了的白玫瑰，以此來體現(xiàn)這位少婦的孤寂惆悵的心理；三是運用象征主義的手法。⑦個性鮮明的語言?！蹲右埂返某晒?，確立了矛盾在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的崇高地位；它的成功，可以看作是革命文學(xué)陣營粉碎國民黨反革命圍剿的重大收獲，顯示了無產(chǎn)階級革命文學(xué) 不可戰(zhàn)勝的強大生命力。同時，他又受舊禮教的影響較深，他 習(xí)慣于順應(yīng)舊的環(huán)境生活著，顯現(xiàn)出溫良忠厚、優(yōu)柔寡斷、忍讓退卻、委曲求全的性格特點；由于覺新受封建傳統(tǒng)思想的影響，“長房長孫”的地位又使他擔(dān)負(fù)著中興這個家庭的歷史責(zé)任，許多矛盾 —— 新與舊的沖突，各種利益的爭奪，都集中到他的身上，然而，他又缺乏斗爭的勇氣，于是只得奉行“無抵抗主義”和“作揖哲學(xué)”，一次次向惡勢力退讓，并以犧牲別人來換取暫時的安寧，同時自已也付出了慘重的代價；在封建勢力一次比一次沉重的打擊下，覺新終于在絕望中開始覺醒，特別是他的兩個心上人錢梅芬和瑞玨的死，使他明白了“真正奪去了”他的親人的，是“整 個社會制度，整個禮教，整個迷信”，“然而同時他又明白他是不能夠抵抗這一切的”，他感到這個大家庭“需要一個叛徒”，于是他支持三弟覺慧出走。③刻畫重點由外部轉(zhuǎn)入內(nèi)心。 11．《北京人》在藝術(shù)上最突出的特點如下：①把人物活動放在古都北平特有的典型環(huán)境里進(jìn)行考察，生動地描繪了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情；②把劇中人物的興趣、癖好、心態(tài)放在中國文化背景下進(jìn)行審視，對人物性格進(jìn)行了細(xì)膩地刻劃，使之鮮明生動。如曾皓和曾思懿以及曾思懿與曾文清、愫方之間的尖銳沖突就是這樣表現(xiàn)的。 12．張?zhí)煲碚J(rèn)為：“笑是一把非常鋒利的刀子”，他的小說 以漫畫式的夸張手法和輕快、諧噱的諷刺筆調(diào)進(jìn)行諷刺。所謂夸張，既是大筆勾勒，不求形似，但求神似，表面來看似乎改變了事物的面貌，事實上更本質(zhì)的反映了這一事心口不一的對比。③張?zhí)煲淼闹S刺是輕快的，諧噱的。 這些作品多寫我國西南邊疆和南亞地區(qū)的鄉(xiāng)土人情和生活風(fēng)貌，把內(nèi)地人所不熟悉的生活和人物引入現(xiàn)代文學(xué)作品中來；②刻劃了一系列生動的下層勞動人民形象。 14．沈從文是一位多產(chǎn)作家，他的創(chuàng)作以短 篇小說為主，還有散文和傳記等，共有六十多個集子。沈從文這種單純的道德批判，限制了他從社會發(fā)展的總體上去認(rèn)識和把握人生現(xiàn)實，使他的美學(xué)評價有時失去了正確的準(zhǔn)繩，以致于對現(xiàn)代文明和都市生活的看 法有時失之于偏頗。 16 2．第二次文代會把 ( )確定為文藝創(chuàng)作的方法和文藝批評的準(zhǔn)則。 6．“百花齊放，百家爭鳴”簡稱為“ ( )”方針。 10．林彪委托江青于 1966 年 2 月 2 日至 20 日在 上海召開了部隊文藝工作座談會，形成了《 》。 14．《青春之歌》是一部 ( )小說。 17．在離開雷鋒的日子里，你是否還記得六十年代一首著名的詩歌《雷鋒之歌》，它的作者是 ( )。 21．“文革”期間，江青等把《紅燈記》、《沙家浜》 、《智取威虎山》等 8 個劇目，封為革命“ ( )”。 25．《林海雪原》的作者是 ( )。