【正文】 )的歌頌。 12．許地山的《 》等作品借異域?qū)懝释?，表現(xiàn)了較鮮明的浪漫主義特色。 10．胡適的《 》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話詩(shī)集，出版于 ( )年 ( )月。 6．五四以后郭沫若寫(xiě)了三個(gè)歷史劇《 》、《 》和《 》，合稱(chēng)《三個(gè)叛逆的女性》。 3． 魯迅五四時(shí)期的雜文多收在《 》中，部分篇幅較長(zhǎng)的文章則收在《 》里。 2．魯迅的第三個(gè)短篇小說(shuō)集《 》收歷史小說(shuō) 8 篇，多是在“ ( )”基礎(chǔ)上，“ ( )，”“ ( )”的古今融合之作。 5．郭沫若原名 ( )，“沫若”是他 ( )年開(kāi)始發(fā)表新詩(shī)時(shí)期的筆名。 9．“皖南事變”后，郭沫若創(chuàng)作了《 》、《 》、《 》、《 》和《 》等五部大型歷史劇，借歷史題材，諷諭現(xiàn)實(shí)，達(dá)到古為今用的目的。 ( )稱(chēng)其為“扛鼎之作”。 13．王統(tǒng)照早期的短篇小說(shuō)《 》、《 》表現(xiàn)了對(duì)“愛(ài)”與“美”的追求和幻滅；后來(lái)的《 》則寫(xiě)了血和淚，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)進(jìn)行暴露和控訴； 30 年代的長(zhǎng)篇《 》展顯了 30 年代初期北方農(nóng)村政治腐敗，經(jīng)濟(jì)崩潰的廣闊畫(huà)面。她對(duì)人生意義探究的答案傾向于“ ( )”，而不是冰心式的愛(ài)。 19．徐志摩有《 》、《 》、《 》和《 》四個(gè) 新詩(shī)集，其中《 》和《 》中的多數(shù)詩(shī)篇內(nèi)容健康，格調(diào)清新，形式活潑自然。 23．茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》以農(nóng)民資本家吳蓀甫的悲劇命運(yùn)，形象地說(shuō)明了中國(guó)仍舊是半封建半殖民地社會(huì)，而且更加殖民地化了。 27．老舍的處女作是一篇速寫(xiě)式的短篇小說(shuō)《 》，他旅居英國(guó)時(shí)寫(xiě)的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)是《 》、《 》和《二馬》。 29．《 》以自敘式的形式，通過(guò)母女兩代人先后淪為 ( )的同樣的不幸遭遇，對(duì)罪惡的社會(huì)制度進(jìn)行了尖銳的抨擊。 33．《 》是《滅亡》的續(xù)篇 ,著重刻畫(huà)了杜大心的朋友 ( )的成長(zhǎng)道路。 37．曹禺原名 ( )。 40．抗日戰(zhàn) 爭(zhēng)時(shí)期，曹禺創(chuàng)作了《 》、《 》、《 》等積極配合當(dāng)時(shí)政治任務(wù)的作品，其中《 》在當(dāng)時(shí)演出較有影響。 44．柔石的《二月》塑造了一個(gè)“極想有為”而又“有所顧惜”的青年知識(shí)分子 ( )的形象。 47．張?zhí)煲砻鑼?xiě)小市民 卑瑣心理的作品中，以《 》開(kāi)拓得最深刻。 50．田漢發(fā)表在《創(chuàng)造季刊》上的《 》和發(fā)表在《南國(guó)半月刊》上的《 》是我國(guó)初期 話劇的重要收獲。 53． 30 年代抒情散文的重要作品是麗尼的《 》、《 》，何其芳的《 》、《 》，陸蠡的《 》。 57．抗戰(zhàn)初期最流行的短劇《 》、《 》和《 》一起被當(dāng)時(shí)戲劇界稱(chēng)為“好一計(jì)鞭子”。 61．夏衍 1936 年發(fā)表了《 》和《 》兩部歷史劇，他把這種種借古諷今的劇作稱(chēng)之為 ( )。 65．張恨水通俗小說(shuō)中最優(yōu)秀的是《 》；抗戰(zhàn)期間他寫(xiě)了社會(huì)諷喻小說(shuō)《 》。 69． 1939 年、 1940 年周而復(fù)發(fā)表了以大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)為背景的《 》、《 》和《秋收篇》描繪了邊區(qū)人民在新型勞動(dòng)中的精神面貌。 73．在解放區(qū)出現(xiàn)了柳青描寫(xiě)農(nóng)民變工互助的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》，歐陽(yáng)山反映農(nóng)村合作社經(jīng)濟(jì)的《 》以及草明表現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的中篇小說(shuō)《 》。 5．《狂人日記》在中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史上的開(kāi)創(chuàng)性意義。 9．二十年代鄉(xiāng)土小說(shuō)的作家構(gòu)成及其創(chuàng)作特征。 14．簡(jiǎn)述《女神》的基本內(nèi)容。 20．簡(jiǎn)評(píng) 30 年代小 說(shuō)創(chuàng)作中的“革命的羅曼蒂克”現(xiàn)象。 26．簡(jiǎn)述郭沫若歷史劇的浪漫主義特征。 2．分析以文學(xué)研究會(huì)為主的“問(wèn)題小說(shuō)”產(chǎn)生的原因、特點(diǎn)和缺失。 8．分析覺(jué)新的形象及其意義。 13．試述艾蕪早期小說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)采。標(biāo)志中國(guó)文學(xué)進(jìn)入現(xiàn)代時(shí)期。 3．全稱(chēng)為“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”， 是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織。 1936 年初自動(dòng)解散。提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號(hào)。 6．是現(xiàn)代文學(xué)史上成立最早、影響最大、最有代表性的一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)。前期主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等，主要刊物是《創(chuàng)造季刊》、《創(chuàng)造月刊》等。最初以戲劇活動(dòng)為主，其后以新詩(shī)創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。 10．因 1924 年 11 月創(chuàng)辦的《語(yǔ)絲》周刊而得名，主要撰稿人有魯迅、周作人、錢(qián)玄同、林語(yǔ)堂等。 11．是 1906 年由留日學(xué)生李叔同、曾孝谷等發(fā)起的一個(gè)綜合性文藝團(tuán)體，但以演出西方話劇活動(dòng)為主。主要成員有魯迅、韋素園、李霽野、臺(tái)靜農(nóng)等。 14．是兩個(gè)有連貫關(guān)系的文學(xué)社團(tuán)。 15．是 1928 年在上海成立的一個(gè)革命文學(xué)團(tuán)體。他們還與創(chuàng)造社成員共同倡導(dǎo)革命文學(xué)，雖有左的偏頗，但對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展仍有推動(dòng)作用。 17．因《甲寅》雜志而得名。主要作家有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑、李涵秋、張恨水等。 19．是五四時(shí)期以新文學(xué)創(chuàng)作為主要活動(dòng)的一些作家，多為當(dāng)時(shí)北京大學(xué)學(xué)生。 21．指 30 年代前后在北京活動(dòng)的一個(gè)自由主義作家群，主要刊物為《駱駝草》、《大公報(bào) 22．又稱(chēng)新格律詩(shī)派。新月詩(shī)派主張理性和節(jié)制，要 求新詩(shī)創(chuàng)作要有形式規(guī)范，以新格律作為新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，努力以創(chuàng)作實(shí)踐實(shí)現(xiàn)新詩(shī)格律化主張，推動(dòng)了現(xiàn)代新詩(shī)的規(guī)范化發(fā)展。 主要代表詩(shī)人是戴望舒、施蟄存、金克木、林庚、卞之琳、徐遲等。創(chuàng)作上主張發(fā)揚(yáng)“主觀戰(zhàn)斗精神”，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義原則。創(chuàng)作這類(lèi)詩(shī)歌的詩(shī)人有李季、阮章競(jìng)、張志民等，這類(lèi)詩(shī)歌的最大特點(diǎn)是充分靠近民間文藝傳統(tǒng)，較多運(yùn)用民歌中常用的比、興手法，對(duì)后來(lái)的詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生較大影響。 28．是 20 世紀(jì) 30 年代出現(xiàn)于上海的一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)流派，代表作家為穆時(shí)英、劉吶鷗、施蜇存等。 30．是 20 年代中期，在魯迅的影響下，由文學(xué)研究會(huì)、未名社和語(yǔ)絲社的一些作家創(chuàng)作的小說(shuō)。 11 31．又稱(chēng)情調(diào)小說(shuō)、情緒小說(shuō)、身邊小說(shuō)。 32．主要指 30 年代一些身居北京、天津大學(xué)校園的作家及學(xué)生的創(chuàng)作。它于 1922年 8 月在蘇州成立，發(fā)起人有范煙橋、鄭逸梅、趙眠云等九人，開(kāi)始沒(méi)有正式宣言書(shū)，但日后逐漸擴(kuò)大，至 1937 年成員達(dá) 68 人。它由留日學(xué)生的演劇活動(dòng)開(kāi)始，多演出翻譯的西方話劇和自編的以時(shí)事內(nèi)容的新戲，因?yàn)闆](méi)有唱腔和做工而被稱(chēng)作文明戲。 1932 年成立，發(fā)起人有穆木天、蒲風(fēng)、任鈞等，出版會(huì)刊《新詩(shī)歌》，詩(shī)歌主張要求以 現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容，注重詩(shī)歌形式的大眾化，是一個(gè)與革命同步、以大眾化為目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌團(tuán)體。 37．是五四時(shí)期的著名刊物。對(duì)我國(guó)現(xiàn)代思想文化和文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極其重大的影響。主要成員為陳 銓、林同濟(jì)等。在創(chuàng)作上有《隴海線上》《黃人之血》等作品。 2．①與以林紓為代表的封建保守力量的論爭(zhēng)。②感傷的精神標(biāo)記。②犀利的政治批評(píng)。 5．① 中國(guó)新文學(xué)史上第一篇短篇白話小說(shuō)，標(biāo)志五四新文學(xué)創(chuàng)作的開(kāi)端。 6．①一個(gè)既有現(xiàn)實(shí)性又有象征性的獨(dú)特藝術(shù)形象。②精神勝利法的性格特點(diǎn)。②封建衛(wèi)道士形象。 9． A 作家構(gòu)成①主要由文學(xué)研究會(huì)和未名社、語(yǔ)絲社一些作家構(gòu)成，他們來(lái)自鄉(xiāng)村、寓居京滬，身歷兩種文化的差異。③注重地方風(fēng)物、風(fēng)俗畫(huà)的描繪。 11．①實(shí)現(xiàn)了“詩(shī)體大解放”，“不但打破五言七言的詩(shī)體，并且推翻詞調(diào)曲譜的種種束縛；不拘格律，不拘平仄，不拘長(zhǎng)短”。②構(gòu)思精巧，意象新穎。 13．①音樂(lè)美：要求音節(jié)和韻腳和諧，一行詩(shī)中的音節(jié)、音組排列組合有規(guī)律。②表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自我的崇尚和對(duì)自然的禮贊。 16．①主人公命運(yùn)的詩(shī)意象征。②受壓抑，受剝奪，心理變態(tài)。獨(dú)有的北京地方色彩，提煉過(guò)的北京口語(yǔ)，構(gòu)成濃郁的京味。④提倡和 發(fā)展革命現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。④是青年作家藝術(shù)思維簡(jiǎn)單化的體現(xiàn)。 22．①多寫(xiě)鄉(xiāng)土中國(guó)和平民現(xiàn)實(shí)的題材。②作為民族資本家，他信心十足，果斷、剛愎自用，有發(fā)展民族工業(yè)、爬上壟斷資本家地位的野心，這是其性格的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。 24． A①《雷雨》采用了“鎖閉式”結(jié)構(gòu)。②作品以主要人物陳白露聯(lián)系劇情（或答以陳白露作為串線人物也對(duì)），展現(xiàn)了上層社會(huì)和下層社會(huì)復(fù)雜的橫剖面。②遵循“失事求似”的歷史劇創(chuàng)作原則，適當(dāng)改動(dòng)歷史事實(shí)，虛構(gòu)人物和事件。②以“黃梅時(shí)節(jié)” 13 的陰晦氣氛，象征地再現(xiàn)人物生活的環(huán)境，展示人物復(fù)雜的 心境。②藝術(shù)追求的鄉(xiāng)村化。③白描敘述：抓住特征，簡(jiǎn)約干練。②自由奔放、具有散文美的詩(shī)形。各種文藝思潮相繼有其中國(guó)的繼承者。②為人生的文學(xué)觀念的普遍接受。③哲理色彩。這兩個(gè)短篇小說(shuō)集所以在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有這樣極重要的地位，是因?yàn)棰偎_(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)革命現(xiàn)實(shí)主義的光輝傳統(tǒng)。《吶喊》和《彷徨》開(kāi)創(chuàng)的革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展有及其 重要的意義和影響。①鮮明的反帝愛(ài)國(guó)思想。他面對(duì)著日本女學(xué)生的冷落，期望祖國(guó)富強(qiáng)起來(lái)。這是對(duì)舊禮教的 禁區(qū)的強(qiáng)烈沖擊。當(dāng)時(shí)作家的思想是復(fù)雜的。小說(shuō)在描寫(xiě)人物的性變態(tài)心理時(shí)，有常常流露出濃重的頹廢情調(diào)。個(gè)性主義是郭沫若前期的主導(dǎo)思想，在文學(xué)上表現(xiàn)為張揚(yáng)自我，尊崇個(gè)性，以自我內(nèi)心表現(xiàn)為本體?！而P凰涅盤(pán)》中，鳳凰與舊世界徹底決裂的 反抗行動(dòng)，正是叛逆精神的強(qiáng)烈爆發(fā)與燃燒。這些“美文”的成就和特色奠定了朱自清一代散文大師的地位。而《漿聲燈影里的秦淮河》袒露出一個(gè)為生計(jì)所累的現(xiàn)代青年儀態(tài)迷惘、無(wú)心逗留而強(qiáng)作應(yīng)付的窘態(tài)與心境，也真實(shí)無(wú)飾。清華園的一個(gè)平常河塘，一到朱自清的筆下，簡(jiǎn)直無(wú)美不備：淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的春霧、蓊翁郁郁的樹(shù)以及樹(shù)上的蟬聲、水里的蛙聲??組成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫(huà)?！侗秤啊啡囊愿赣H的背影為線索結(jié)構(gòu)作品，出奇制勝。朱自清的散文語(yǔ)言美，有口皆碑?！逗商猎律酚昧硕鶄€(gè)疊詞，《漿聲燈影里的秦淮河》則多達(dá)七十二處。 7．《子夜》的成功，不但由于它主題的深刻，同時(shí)也在于他杰出的藝術(shù)成就。從幾條線索（如公司、公債市場(chǎng)、工廠、農(nóng)村、家庭 ）錯(cuò)落有致地進(jìn)行鋪敘，其中以吳趙斗法為整個(gè)作品的主線，以此帶動(dòng)其他幾條線索的展開(kāi)，使之融合成為一個(gè)有機(jī)的主體。④《子夜》通過(guò)以上的精心經(jīng)營(yíng)，經(jīng)緯交錯(cuò)地建成了“網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)”，顯示獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。⑥多姿多彩的心理描寫(xiě)。作品中幾次寫(xiě)吳少奶奶林佩瑤的《少年維特之煩惱》和枯萎了的白玫瑰，以此來(lái)體現(xiàn)這位少婦的孤寂惆悵的心理；三是運(yùn)用象征主義的手法。⑦個(gè)性鮮明的語(yǔ)言?！蹲右埂返某晒?，確立了矛盾在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的崇高地位；它的成功，可以看作是革命文學(xué)陣營(yíng)粉碎國(guó)民黨反革命圍剿的重大收獲，顯示了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué) 不可戰(zhàn)勝的強(qiáng)大生命力。同時(shí)，他又受舊禮教的影響較深，他 習(xí)慣于順應(yīng)舊的環(huán)境生活著，顯現(xiàn)出溫良忠厚、優(yōu)柔寡斷、忍讓退卻、委曲求全的性格特點(diǎn)；由于覺(jué)新受封建傳統(tǒng)思想的影響，“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”的地位又使他擔(dān)負(fù)著中興這個(gè)家庭的歷史責(zé)任，許多矛盾 —— 新與舊的沖突，各種利益的爭(zhēng)奪，都集中到他的身上，然而，他又缺乏斗爭(zhēng)的勇氣，于是只得奉行“無(wú)抵抗主義”和“作揖哲學(xué)”，一次次向惡勢(shì)力退讓?zhuān)⒁誀奚鼊e人來(lái)?yè)Q取暫時(shí)的安寧，同時(shí)自已也付出了慘重的代價(jià)；在封建勢(shì)力一次比一次沉重的打擊下，覺(jué)新終于在絕望中開(kāi)始覺(jué)醒，特別是他的兩個(gè)心上人錢(qián)梅芬和瑞玨的死，使他明白了“真正奪去了”他的親人的，是“整 個(gè)社會(huì)制度，整個(gè)禮教，整個(gè)迷信”，“然而同時(shí)他又明白他是不能夠抵抗這一切的”，他感到這個(gè)大家庭“需要一個(gè)叛徒”，于是他支持三弟覺(jué)慧出走。③刻畫(huà)重點(diǎn)由外部轉(zhuǎn)入內(nèi)心。 11．《北京人》在藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)如下：①把人物活動(dòng)放在古都北平特有的典型環(huán)境里進(jìn)行考察，生動(dòng)地描繪了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情；②把劇中人物的興趣、癖好、心態(tài)放在中國(guó)文化背景下進(jìn)行審視，對(duì)人物性格進(jìn)行了細(xì)膩地刻劃，使之鮮明生動(dòng)。如曾皓和曾思懿以及曾思懿與曾文清、愫方之間的尖銳沖突就是這樣表現(xiàn)的。 12．張?zhí)煲碚J(rèn)為：“笑是一把非常鋒利的刀子”，他的小說(shuō) 以漫畫(huà)式的夸張手法和輕快、諧噱的諷刺筆調(diào)進(jìn)行諷刺。所謂夸張，既是大筆勾勒，不求形似，但求神似，表面來(lái)看似乎改變了事物的面貌，事實(shí)上更本質(zhì)的反映了這一事心口不一的對(duì)比。③張?zhí)煲淼闹S刺是輕快的，諧噱的。 這些作品多寫(xiě)我國(guó)西南邊疆和南亞地區(qū)的鄉(xiāng)土人情和生活風(fēng)貌，把內(nèi)地人所不熟悉的生活和人物引入現(xiàn)代文學(xué)作品中來(lái)；②刻劃了一系列生動(dòng)的下層勞動(dòng)人民形象。 14．沈從文是一位多產(chǎn)作家，他的創(chuàng)作以短 篇小說(shuō)為主，還有散文和傳記等，共有六十多個(gè)集子。沈從文這種單純的道德批判，限制了他從社會(huì)發(fā)展的總體上去認(rèn)識(shí)和把握人生現(xiàn)實(shí)，使他的美學(xué)評(píng)價(jià)有時(shí)失去了正確的準(zhǔn)繩，以致于對(duì)現(xiàn)代文明和都市生活的看 法有時(shí)失之于偏頗。 16 2．第二次文代會(huì)把 ( )確定為文藝創(chuàng)作的方法和文藝批評(píng)的準(zhǔn)則。 6．“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”簡(jiǎn)稱(chēng)為“ ( )”方針。 10．林彪委托江青于 1966 年 2 月 2 日至 20 日在 上海召開(kāi)了部隊(duì)文藝工作座談會(huì)，形成了《 》。 14．《青春之歌》是一部 ( )小說(shuō)。 17．在離開(kāi)雷鋒的日子里，你是否還記得六十年代一首著名的詩(shī)歌《雷鋒之歌》，它的作者是 ( )。 21．“文革”期間，江青等把《紅燈記》、《沙家浜》 、《智取威虎山》等 8 個(gè)劇目，封為革命“ ( )”。 25．《林海雪原》的作者是 ( )。