【正文】 度的小說是（ ） A.《二月》 B.《為奴隸的母親》 C.《舊時代之死》 D.《瘋?cè)恕? 37 丁玲早期反映都市女青年時苦悶的小說是（ ） A.《字殺日記》 B.《圍護》 C.《莎菲女士的日記》 D.《夢珂》 38 張?zhí)煲硗醒躁庨g以鬼土影射現(xiàn)實的長篇小說是（ ） A.《清明時節(jié)》 B.《鬼土日記》 C.《速寫三篇》 D.《找尋刺激的人》 39 標志著艾蕪長篇小說創(chuàng)作走向成熟的作品是（ ） A.《豐饒的原野》 B.《故鄉(xiāng)》 C.《山野》 D.《黃昏》 40 在抗戰(zhàn)初期的朗誦詩熱潮中流傳最廣的是（ ） 《黃河大合唱》 《假使 我們不去打仗》 《馬凡陀的山歌》 《寶貝兒》 41 抗戰(zhàn)期間較早出現(xiàn)揭露國統(tǒng)區(qū)黑暗的多幕劇是（ ） 《屈原》 《天國春秋》 《風雪夜歸人》 《霧重慶》 42 在中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上，繼郭沫若、聞一多之后推動一代詩風的重要詩人是（ ） 43 把田間稱為“時代鼓手”的人是（ ） 多 44 陳白塵影響最大的諷刺喜劇是（ ） A.《結(jié)婚進行曲》 B.《升官圖》 C.《亂世男女》 D.《石達開的末路》 45 40 年代康濯反映解放區(qū)農(nóng)民新的思想新的道德成長的小說是（ ） A.《我的兩家房東》 B.《春種秋收》 C.《光榮》 D.《村歌》 46 借鑒并且創(chuàng)造性改造陜北民歌“信天游”而創(chuàng)作的敘事長詩是（ ） A.《王貴與李香香》 B.《漳河水》 C.《劉巧兒》 D.《白毛 女》 47 最能反映出孫犁藝術(shù)境界追求的作品是（ ） A.《囑咐》 B.《蘆花蕩》 C.《荷花淀》 D.《村歌》 三、解釋題（每題 5 分） 1．五四文學革命 2．革命文學 3．“左聯(lián)” 4．“文協(xié)” 5．孤島文學 6．文學研究會 7．創(chuàng)造社 8．新月社 9．湖畔詩社 10．語絲社 11．春柳社 12．未名社 13．南國社 14．淺草－沉鐘社 15．太陽社 16．學衡派 17．甲寅派 18．鴛鴦蝴蝶派 19．新潮作家群 20．東北作家群 21．京派作家群 22．新月詩派 23．象征詩派 24．現(xiàn)代詩派 25．七月詩派 26．民歌體新詩 27．九葉詩派 6 28．新感覺派 29．問題小說 30．鄉(xiāng)土寫實小說 31．浪漫抒情小說 32．京派小說 33．星社 34．文明戲 35．中國詩歌會 36．愛美劇 37．《新青年》 38．民眾戲劇社 39．戰(zhàn)國策派 40．民族主義文學 四、簡答題 (每題 10 分 ) 1．五四文學革命的歷史意義體現(xiàn)在哪些方面？ 2．五四文學革命期間，倡導(dǎo)文學革命者與哪些力量發(fā)生了論爭？ 3．五四文學的基本特征體現(xiàn)在哪些方面？ 4．簡析魯迅前期雜文的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點。 8．概述魯迅筆下知識 分子塑造的類型及其特征。 13．結(jié)合作品，談?wù)劼勔欢嘣姼枥碚撝小叭馈钡幕緲?gòu)成。 19．概述“左聯(lián)”成立時期的主要文學活動。 24．《雷雨》和《日出》戲劇結(jié)構(gòu)各有什么特點？ 25．簡述沙汀諷刺小說的藝術(shù)特色。 五、論述題 (每題 20 分 ) 1．試析五四文學革命與西方文藝資 源的關(guān)系。 7 7．試論《子夜》的藝術(shù)成就及其在中國現(xiàn)代文學史上的意義。 12．結(jié)合《華威先生》分析張翼天小 說的諷刺藝術(shù)。主要內(nèi)容是反對封建主義舊文學，反對文言文，提倡新文學，提倡白話文。革命文學的倡導(dǎo)標志著現(xiàn)代文學發(fā)展到一個新階段。成立后，出版了十幾種刊物，開展了眾多的活動各，積極實踐無產(chǎn)階級革命文學，對于中國現(xiàn)代歷史的發(fā)展，起了推動作用。標志著第二個十年中各種成分的文藝運動匯合起來，形成文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。主要是雜文和戲劇活動，在當時產(chǎn)生了較大社會影響。 7． 1921 年 7 月 成立，有前后期之分。 8． 1923 年開始活動， 1924 年成立的一個文藝團體。 9． 1922 年 3 月成立于 杭州，成員有應(yīng)修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之四人，他們以寫愛情詩聞名，出版詩合集《湖畔》、《春的歌集》。對中國現(xiàn)代散文發(fā)展做出重要貢獻。 12． 1925 年由魯迅發(fā)起成立，出版《未名》半月刊和《未名叢刊》等。南國社的戲劇運動為當時衰落的新劇注入了生命活力，成就與影響代表了現(xiàn)代話劇發(fā)展的一個重要時期。倡導(dǎo)為藝術(shù)而藝術(shù)，主要介紹西 10 方浪漫派文學，創(chuàng)作上有濃重的浪漫主義色彩。其創(chuàng)作被認為是普羅文學的典型代表。其觀點雖有合理之處，但因不合時宜而逐漸邊緣化。 18．是始于 20 世紀初，盛行于辛亥革命后，直至 1949 年才基本消失的文學流派。主要創(chuàng)作小說，種類繁多，有社會、言情、歷史、武俠、偵探等，以言情類影響最大。他們的創(chuàng)作多以東北抗日活動為題材，傳達出作家和東北人民對侵略者的仇恨和對故鄉(xiāng)的懷念之情。各種文學體裁都有涉獵，以小說成就及影響最大，代表作家是沈從文、凌叔華、蕭乾等。 30 年代初移師上海，又創(chuàng)《詩刊》季刊，新增方令孺、邵洵美等人，被視為后期新月詩派。 24．是以 1932 年 5 月施蟄存創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》為中心，在題材選擇、審美趣味、語言風格和藝術(shù)表現(xiàn)手法方面都有近似之處的一個詩人群體。主要代表詩人有魯藜、綠原、阿垅等。它是新詩在解放區(qū)創(chuàng)作普遍追求通俗化、大眾化、民族化的氛圍下，新詩歌謠化的結(jié)果。以《詩創(chuàng)造》、《中國新詩》等刊物為主要陣地，融匯西方現(xiàn)代主義詩歌技巧，致力于新詩的探索和創(chuàng)造，使中國新詩中的現(xiàn)代主義詩歌進 入了成熟階段。它由周作人作理論倡導(dǎo)，主題鮮明，題材廣泛，雖然藝術(shù)性較顯粗糙，但作為五四新文學運動的產(chǎn)物，是現(xiàn)代小說經(jīng)歷的一環(huán)。藝術(shù)上亦比較成熟。主要代表作家有郁達夫、郭沫 若、陶晶蓀、馮沅君、陳翔鶴、王以仁等。 33．是現(xiàn)代文學史上一個固守著通俗小說樣式創(chuàng)作，在文學觀念新上有別于新文學小說創(chuàng)作的文學社團。 34．又稱新劇，是中國話劇運動萌芽階段的產(chǎn)物。 35．是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的一個群眾性詩歌團體。它注重現(xiàn)代話劇的藝術(shù)性，反對商業(yè)化，經(jīng)民眾戲劇社大力提倡，對現(xiàn)代話劇的建設(shè)起到極大促進作用。 《新青年》提倡科學和民主，倡導(dǎo)新文化運動和文學革命，反對舊道德提倡新道德，反對舊文學提倡新文學。 39．也稱戰(zhàn)國派，是出現(xiàn)于抗戰(zhàn)中期國統(tǒng)區(qū)的一個政治、哲學、歷史、文學相統(tǒng)一的綜合性社團和流派，得名于他們創(chuàng)編的《戰(zhàn)國策》和《戰(zhàn)國》刊物。 40．為 30 年代初期由國民黨政權(quán)發(fā)動的官辦文學運動，主要成員有潘公展、王平陵、黃震遐等，出版過《前鋒月刊》，要求以“民族意識代替階級意識”，反對當時的左翼文藝運動。③建立與世界文學的密切關(guān)系。 3．①理性精神的張揚。 4． A 主要內(nèi)容：①廣泛而深刻的社會批評和文化批評，對陳陳相因的普遍性的社會現(xiàn)象和文化心理進行剖析和批判。③幽默諷刺和曲折冷峭的語言。④“格式的特別”，富有創(chuàng)新性的短篇小說新形式。貧苦，狹隘保守，妄自尊大，革命觀念的幼稚與糊涂。 8．①深 受封建科舉制度毒害的下層知識分子形象，迂腐、不失善良、喪失自我，悲劇的承擔者。從覺醒、奮斗、反抗到消沉、退守甚至死亡是他們共同的人生道路，孤獨、痛苦是他們共同的精神特征。②比較鮮明的人物性格。③浪漫主義為主的創(chuàng)作方法，兼用現(xiàn)代主義的某些技巧。 12．①在政治方面，是英美式的民族政治與空想社會主義的混合物；在藝術(shù)方面，追求愛與美的完美。⑤詞藻華美，風格明麗。 14．①表達了詩人呼喚新世界誕生的民主理想。②抒情性和戲劇性有機結(jié)合。 17．①好逸惡勞，善玩心計，缺乏教養(yǎng)，粗俗刁潑。③鮮明突出的京味。③推進文藝大眾化運動。③是當時現(xiàn)實的一種反映，一定程度上有存在的合理性。③在人物刻畫上，運用精神分析學說注重開掘和表現(xiàn)潛意識和變態(tài)心理。 23．①吳蓀甫是三十年代半封建半殖民地中國民族資本家的典型。⑤吳蓀甫的悲劇命運形象地說明了三十年代初期中國社會的性質(zhì)，即“中國并沒有走 向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了”。 B①《日出》則改變了《雷雨》“太象戲”的寫法，采用“片斷的方法”，即人像展覽式的結(jié)構(gòu)方法。 26．①創(chuàng)作主體深深介入古人古事，透過古人古事與現(xiàn)實對話、交流，具有強烈的現(xiàn)實性。 27． A 在人物形象塑造上，①以簡潔傳神的動作和語言，揭示人物內(nèi)心世界，突出性格的主要特征。 28．①服務(wù)于時代政治任務(wù)的功利性。②單線結(jié)構(gòu)：基本按時間順序展開情節(jié)，不枝不蔓，有頭有尾，結(jié)構(gòu)完整。土地、太陽構(gòu)成兩大意象系統(tǒng)。②借鑒外國文藝運動經(jīng)驗和文藝理論。 2． A 原因：①周作人在理論上的倡導(dǎo)。②鮮明的時代氣息和社會針對性。 3．《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代文學的奠基之作，是中國小說現(xiàn)代化卓越開端。第三，《吶喊》、《彷徨》從思想革命的角度，側(cè)重描寫和揭示封建思想對人民群眾的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病態(tài)心理，期望中國人民擺脫封建傳統(tǒng)思想的束縛，改革國民劣根性。 4．郁達夫的《沉淪》既反應(yīng)了他早期小說思想內(nèi)容上的進步，也反映了復(fù)雜的矛盾。小說把主人公的憂郁病同盛行于日本社會的民族歧視聯(lián)系起來，反映出主人公強烈的反帝愛國情緒?！冻翜S》對封建禮教、封建倫理道德的強烈憎惡，鮮明地表現(xiàn)在對性愛的大膽描寫 。郁達夫的《沉淪》等早期小說產(chǎn)生于苦悶寂寞的時代。因而他《沉淪》等早期的小說寫的多是有過覺悟但找不到出路的人，他們耽于幻想，怯于行動；有追求的愿望，無追求的勇氣，這就形成了這些人慣有 的消沉、感傷、頹唐等情緒。①個性解放的強烈要求。②反抗、叛逆與創(chuàng)新精神的歌唱。這類“美文”數(shù)量雖然不多，而精品卻不少?！侗秤啊分械母笎?，《給亡婦 》中悼妻與自懺之情，《兒女》中不乏幽默的情遐與溫馨的氣氛，無不真誠、親切。朱自清是個詩人，所寫散文“仍能夠滿貯著那一種詩意”，文中有畫，畫中有詩。朱自清的散文大多篇幅不長，構(gòu)思更見匠心。⑤清幽細密的語言藝術(shù)。愛用疊詞，使朱自清的散文獲得節(jié) 奏感和韻律美。他還有意避用習見的“是”字句、“有”字句、“在”字句，打破句式的沉悶，使語言在洗練中見出多樣。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的中心，輻射出各種人物和事件。時間跨度小，而人物眾多，但作者采用了開門見山、和盤托出的手法，一開始就在吳老太爺?shù)跹鋬x式上把幾乎全部重要的人物都推向前臺，組成復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，以及設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆。屠維岳、趙伯韜等也都性格鮮明。如吳蓀甫在“成功”時的興奮，失敗時的沮喪，多是通過直接、冷靜的描寫表現(xiàn)出來；二是通過一些細節(jié)來描寫。象《太上感應(yīng)篇》的奇妙作用；在快節(jié)奏的都市生活面前閉起雙眼，全身發(fā)抖，對豐滿的乳房、赤裸裸的白腿的恐懼等等，都顯示出這具“古老社會的僵尸”的特殊心理特征。這一切都與人物的地位、教養(yǎng)、個性相一致。①覺新在“五四”時期也在一定程度上接受了新思想，有新的追求，有是非觀，他清楚的認識到封建家庭制度必然崩潰。②題材主題嬗變：由表現(xiàn)青年人的命運，父與子的沖突，到反映普通小人物的命運，批判現(xiàn)實社會。③理想市民，見義勇為，熱情，俠義，表達了對傳統(tǒng)優(yōu)秀文化如何吸收的思考。③不借重事故的大起大落，而是在日常生活中表現(xiàn)人們之間勾心斗角、唇槍舌戰(zhàn)的緊張氣氛和尖銳沖突。作品中多以潛在的內(nèi)心沖突來反映人物的深沉感情，象曾文清、愫方，他們同思懿的沖突是很尖銳的，但卻沒有正面交鋒過。作家往往抓住人物或事件最富于特征的部分，加以強調(diào)，不求面面俱到，但求突出集中。它既 沒有復(fù)雜的情節(jié)，也沒有眾多的人物，而只選取了主人公一天的生活、幾個場面，圍繞“包而不辦”的最突出的性格特征，抓住他“忙”和“假”的特點，加以夸張對比，就把這個國民黨抗戰(zhàn)工作上層分子的形象勾畫得栩栩如生。這些小說具有獨特的風采：①描繪了濃郁的異國風光和邊遠地區(qū)的異地風習。作家不采取靜觀的態(tài)度和第三者的立場來描繪他的主人公，而是跟他們一起經(jīng)受著坎坷生活和殘酷命運的磨練，代他們傾訴內(nèi)心的激情，也從他們襤褸和粗野的外表下挖掘出他們的精神美。象《紳士的太太》、《都市一婦人》、《有學問的人》等都是以冷雋寫實的筆調(diào)揭露都市社會生活中一些所謂有學問的上層人的虛偽、狡詐乃至于道德淪喪。 當代文學部分（試題） 一、填空題（每空 1 分） 1．第一次文代會確定以《 》為新中國文藝事業(yè)的總方針。 5．胡風文藝思 想的主體是強調(diào)作家的“ ( )”和表現(xiàn)描寫對象的“精神奴役的創(chuàng)傷”。 9． 1965 年 11 月 10 日，姚文元在《文匯報》發(fā)表《 》，點燃了“文化大革命”的導(dǎo)火線。 13．“為朋友兩肋插刀”和“出水才看兩腿泥”是 ( )的口頭禪。 16．五、六十年代，詩歌被劃分為兩個不同的流派，一種是屬于人民大眾的進步的詩風，是主流；一種是屬于 ( )的反動的