【正文】 詩(shī)風(fēng)，是逆流。 20． 1959 年，楊朔明確地提出了 ( )的藝術(shù)主張。 24．《我的第一個(gè)上級(jí)》的作者是 ( )。 28．王蒙的處女作是《 》，成名作是《 》。 26．詩(shī)歌《時(shí)間開(kāi)始了》的作者是 ( )。 22．《第二次握手》屬于“文革”期間的 ( )。 18．第一次戲曲變革發(fā)生在 1949 年至 ( )年間。 15． 1958 年 3 月 22 日，毛澤東在成都會(huì)議上指出要注意搜集民歌，并說(shuō)：“中國(guó)詩(shī)的出路，第一條民歌， ( )，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩(shī)來(lái)，形式是民歌的，內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的 對(duì)立統(tǒng)一。 11．《紅日》、《紅巖》、《紅旗譜》、《創(chuàng)業(yè)史》通常被簡(jiǎn)稱(chēng)為“ ( )”。 7． 1957 年下半年，文藝界以批判丁玲、陳企霞等，揭開(kāi)了文藝界 ( )的序幕。 3． 1951 年開(kāi)展的對(duì)電影《 》的討論，是新中國(guó)成立以后反對(duì)所謂“資產(chǎn)階級(jí)唯心主義”的第一次大規(guī)模的文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思想斗爭(zhēng)。②表現(xiàn)村野間耕夫船戶(hù)的純樸人性的：沈從文所有的題材中，最引人注目的，是對(duì)湘西地區(qū)人情風(fēng)俗的精制的描繪，沈從文對(duì)他“最熟悉的”“延長(zhǎng)千里的沅水”懷著深摯的感情，對(duì)于不受“近代文明”污染的善良、淳樸的人性及懷著這種本性的農(nóng)夫野老、船夫、水手、漁民、獵戶(hù)，乃至于妓女，都懷者“不可言說(shuō)的溫愛(ài)”，作者以深沉的感情描繪他們敬神守法舍己為人等古道熱腸，表現(xiàn)倫理的善與道德的美，寄托自己對(duì)美的“人性”的追求。他的創(chuàng)作反映生活面很廣，大致分兩類(lèi)：①揭露都市紳士的道德淪喪：沈從文不滿(mǎn)于丑惡現(xiàn)實(shí)，不滿(mǎn)于都市生活，又不肯走以革命變革現(xiàn)實(shí)的道路。在這些作品中，描寫(xiě)了農(nóng)夫、士兵、流浪漢、趕馬人，滑竿夫等下層人民的形象，突出地表現(xiàn)了他們的苦難生活和頑強(qiáng)求生意志，具有昂揚(yáng)的格調(diào)和浪漫的色彩。《華威先生》就是一幅明快的速寫(xiě)，以喜劇的手法寫(xiě)下了華威在華美的外衣掩蓋下的愚妄和可笑，用笑聲來(lái)戳破他的虛偽和丑惡。以上藝術(shù)手法的交互運(yùn)用，使張?zhí)煲硇≌f(shuō)的諷刺藝術(shù)取得了諷刺漫畫(huà)的特點(diǎn)，具備了尖銳、潑辣，意圖明確，線條簡(jiǎn)單明快的特點(diǎn)。①他善于用單純的色調(diào)、大膽的夸張、鮮明的對(duì)比，構(gòu)成漫畫(huà)式的諷刺畫(huà)面。而“爭(zhēng)棺材”的情節(jié)卻是虛寫(xiě)的。如曾皓，吝嗇、自私、非常怕死；曾 思懿，笑里藏刀，陰險(xiǎn)潑悍、自私自利；曾文清，懶到“他自己不想感覺(jué)自己還有感覺(jué)”的廢物。 10．①老派市民，人生態(tài)度與生活方式都 很舊派，保守、封閉、自足，映射著老中國(guó)兒女落后的國(guó)民性，批判了北京文化乃至整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化中消極成分。②覺(jué)新的形象具有重要的意義：他的遭遇反映了封建專(zhuān)制主義對(duì) 15 健康人的戕害，同時(shí)也揭示了“無(wú)抵抗主義”、“作揖哲學(xué)”的危害，也預(yù)示了高公館 —— 這個(gè)封建大家庭無(wú)可挽救的崩潰命運(yùn)。而且，它運(yùn)用歷史唯物主義史觀對(duì)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)從經(jīng)濟(jì)到政治、文化、心理各方面作出了創(chuàng)造性的有力的描繪，即注重復(fù)合的、立體的典型概括，又注重感情、感情因素的渲染，使其成為文學(xué)革命以來(lái)第一部表現(xiàn)社會(huì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，“第一部寫(xiě)實(shí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)”，推動(dòng)和影響著其后的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作走向成熟和繁榮?！蹲右埂分腥宋镎Z(yǔ)言個(gè)性鮮明。這種手法可以說(shuō)或隱或顯地從作品的開(kāi)頭貫穿至小說(shuō)終結(jié)。茅盾是極善于心理描寫(xiě)的作家，《子夜》也突出了他這方面的才能。⑤成功的典型藝術(shù)形象。②其次，在寫(xiě)法上主次分明，各條線索主線交錯(cuò)著向前推進(jìn)，疏密相間，穿插得當(dāng)。這表現(xiàn)在：①宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)。節(jié)奏感來(lái)自作者善用長(zhǎng)短句的巧妙搭配，讀來(lái)錯(cuò)落有致?！稘{聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)感官的繪畫(huà)美。《荷塘月色》薏在寫(xiě)心中“頗不寧?kù)o”，但一路寫(xiě)來(lái)，卻處處見(jiàn)“靜”。梅雨潭醉人 的綠、揚(yáng)州誠(chéng)的風(fēng)流與古樸??往往都能招人入內(nèi)，生身臨其境之感。《河塘月色》以景物之“靜”反襯心情之不靜使讀者似乎可以觸到作者的心音。②真摯深厚的感情。《我是個(gè)偶像崇拜者》中，詩(shī)人表白崇尚自然界的一切象征熱、力、雄偉、崇高、創(chuàng)造與生命的事物，用來(lái)否定一切人為的偶像，一切扼殺生機(jī)的舊傳統(tǒng)，表現(xiàn)出對(duì)封建權(quán)威的極度藐視。這代表了當(dāng)時(shí)覺(jué)醒的青年一代要求個(gè)性解放的強(qiáng)烈呼聲。這些都給小說(shuō)蒙上一層灰暗的色彩，具有消極的作用。他對(duì)封建主義、帝國(guó)主義充滿(mǎn)了仇恨，但又缺乏與他們正面沖突的勇氣。小說(shuō)主人公對(duì)愛(ài)情的大膽表白，以及性苦悶心理的自我暴露，都反映了作家的叛逆精神，對(duì)那些假道學(xué)，“是一種暴風(fēng)雨的閃擊”，也引起了青年讀者的強(qiáng)烈共鳴。直到他一切追求都?xì)w于幻滅，決定跳海自殺時(shí)，還望著大海彼岸的祖國(guó)發(fā)出令人心碎的呼喊：“祖國(guó)呀祖國(guó)！我的死是你害我的！你快富起來(lái)！強(qiáng)起來(lái)罷！你還有許多兒女在那里受苦呢！”在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中《沉淪》是較早地反映反帝愛(ài)國(guó)思想的作品。短篇小說(shuō)《沉淪》是對(duì)“青年憂郁病的解剖”。②它在藝術(shù)上的杰出成就和創(chuàng)新精神，給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)提供了學(xué)習(xí)榜樣和豐富經(jīng)驗(yàn)。這表現(xiàn)在，第一，它以“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”的現(xiàn)實(shí)主義精神，如實(shí)描寫(xiě)，毫無(wú)諱飾，深入地描寫(xiě)了社會(huì)的一切丑惡、罪惡和病根；作品對(duì)封建性舊社會(huì)的揭露批判，異常深刻，達(dá)到了過(guò)去的文學(xué)所沒(méi)有達(dá)到的思想境界。 C 缺失：①社會(huì)功得性強(qiáng)，觀念化、概念化突出。③借鑒外國(guó)文學(xué)的結(jié)果。③翻譯介紹外國(guó)文學(xué)作品，直接吸收文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。 五、論述題 (每題 20 分 ) 1．①倡導(dǎo)者從西方文藝思潮中汲取理論源泉。④語(yǔ)言通俗：平實(shí)的口語(yǔ)，質(zhì)樸明快。③作家心態(tài)的“工農(nóng)兵”化。 B 在結(jié)構(gòu)上，全劇以發(fā)生在林志成、匡復(fù)、楊彩玉三人之間的家庭悲劇為主線，穿插描寫(xiě)了其它四戶(hù)居民的悲喜劇，主線與副線交織，波瀾起伏，緊湊自然，展示了生活本身的復(fù)雜性和豐富性。③抒情主體突出，抒發(fā)強(qiáng)烈激越的感情，富有濃郁的詩(shī)情。 25．①在不動(dòng)聲色的敘述中，讓生活場(chǎng)景自身發(fā)言，用人物自己 的言行完成性格塑造，是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目陀^現(xiàn)實(shí)主義手法。②《雷雨》將戲劇所反映的長(zhǎng)達(dá)三十年的社會(huì)生活集中于一天加以表現(xiàn)。③作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資本家，存在先天不足，軟弱、惶惑，色厲內(nèi)茬，其性格是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體。②從容節(jié)制的古典式審美趨向。 21．①在題材上，多表現(xiàn)半殖民地大都市形形色色的日常現(xiàn)象和世態(tài)人情，側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)。 20．①是 30 年代初期左翼文壇上流行的一種小說(shuō)創(chuàng)作模式，以蔣光慈為代表，包括洪靈菲、華漢、胡也頻等人的創(chuàng)作皆具有這一特征。 19．①譯介、傳播與運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚摗? 18．①結(jié)構(gòu)上，以祥子遭遇為中心，不枝不蔓、緊湊集中。②渲染氣氛，烘托意境。③顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神。②繪畫(huà)美：即詩(shī)的詞藻美麗、富有色彩，講究詩(shī)的視覺(jué)形象和直觀性。③韻律和諧，富于音樂(lè)美。②詩(shī)行較短，采用自然音節(jié)，句式長(zhǎng)短不一。④較為突出的創(chuàng)作個(gè)性 10．①側(cè)重自我表現(xiàn)，主觀色彩濃厚。②他們以魯迅為楷模，以故鄉(xiāng)和童年的回憶為創(chuàng)作題材，將“鄉(xiāng)間的死生、泥土的氣息，移在紙上”。 12 虛偽、陳腐、可笑，也是封建倫理道德的犧牲品。③國(guó)民性的最劣表現(xiàn)。②狂言狂語(yǔ)包含著真理和正義。②全面體現(xiàn)了徹底反封建的總體傾向，對(duì)封建禮教吃人本質(zhì)做了最深層的揭露和批判。 B 藝術(shù)特點(diǎn)：①綿密的邏輯和生動(dòng)的形象的統(tǒng)一。③個(gè)性化的追求。②與以《學(xué)衡》派為代表的文化保守力量的論爭(zhēng)。 四、簡(jiǎn)答題 (每題 10 分 ) 1．①在內(nèi)容上徹底批判、否定了整個(gè)封建制度及其思想文化體系，個(gè)性解放、民主科學(xué)等啟蒙思想的表達(dá)，人物形象的更替等 。宣揚(yáng)以反理性主義為基礎(chǔ)的主觀唯心論，提倡超階級(jí)的民族文學(xué)運(yùn)動(dòng)，在文學(xué)上主張以恐怖、狂歡和虔恪為創(chuàng)作的“三道母題”。 38． 1921 年 3 月成立，主要發(fā)起人為沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽(yáng)予倩等。 1915 年創(chuàng)刊 (第一卷名《青年雜志》 )，陳獨(dú)秀主編。 36．是現(xiàn)代話劇運(yùn)動(dòng)由初期萌芽階段轉(zhuǎn)向發(fā)展階段時(shí)的產(chǎn)物。至辛亥革命前后，文明戲演出達(dá)到高潮。周瘦 鵑、包天笑、程小青、等都是它的成員。他們崇尚藝術(shù)的純正和典雅，多在鄉(xiāng)村和都市的對(duì)照中建構(gòu)審美天地，多從倫理道德的角度審視和剖析人生和人性，創(chuàng)作具有突出的地域性和抒情性。主是指前期創(chuàng)造社和與之相近的其他社團(tuán)的一些小說(shuō)家的創(chuàng)作。主要作家 有許杰、王魯彥、許欽文、徐玉諾、臺(tái)靜農(nóng)、彭家煌等。主要受西方現(xiàn)代主義思潮影響，側(cè)重表現(xiàn)都市社會(huì)病態(tài)生活，追求瞬間印象與感受，長(zhǎng)于描寫(xiě)人物復(fù)雜微妙的內(nèi)心世界。 27．指 40 年代國(guó)統(tǒng)區(qū)出現(xiàn)的一個(gè)具有現(xiàn)代主義傾向的詩(shī)歌流派。關(guān)注現(xiàn)實(shí)，富有時(shí)代激情，開(kāi)拓自由詩(shī)的表現(xiàn)空間，是這一詩(shī)派的主要特征，為自由體新詩(shī)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。他們?cè)谒囆g(shù)探索上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)，又注重對(duì)民族藝術(shù)傳統(tǒng)的吸收，以自由體形式和富有詩(shī)情的意象組合表現(xiàn)情緒和對(duì)現(xiàn)代生活的感受，形成了 30 年代現(xiàn)代詩(shī)歌史上的現(xiàn)代主義潮流。 23．指以 1925 年出版李金發(fā)的詩(shī)集《微雨》為起點(diǎn)的，活躍在 20 年代中后期的詩(shī)派，代表人物是李金發(fā)，后期創(chuàng)造社詩(shī)人穆木天、馮乃超等也是較有影響的象征派詩(shī)人。大約形成于 1926 年前后，以北京《晨報(bào)副刊文藝副刊》、《水星》、《文學(xué)雜志》等。主要有羅家倫、傅斯年、葉紹鈞、楊振聲、汪敬熙等，他們創(chuàng)辦了刊物《新潮》，并在《新青年》的支持下開(kāi)展活動(dòng)，擴(kuò)大了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響。主要刊物有《禮拜六》、《小說(shuō)時(shí)報(bào)》等。《甲寅》是章士釗于 1914 年在日本創(chuàng)辦的， 1925 年復(fù)刊。 16．因 1921 年創(chuàng)辦《學(xué)衡》雜志而得名，主要成員為 20 年代的南京東南大學(xué)的梅光迪、胡先骕、 吳宓等。主要成員有蔣光慈、錢(qián)杏邨等，多為共產(chǎn)黨員。淺草社于 1922 年成立，主要 成員有陳煒謨、陳翔鶴、馮至，沉鐘社于 1924 年成立，由原淺草社成員加上楊晦、蔡儀等組成。以介紹外國(guó)文學(xué)、尤其是俄羅斯文學(xué)為主。曾在日本演出《茶花女》《黑奴吁天錄》等劇。它以發(fā)表各種文體的散文為主，尤多雜文、小品、隨筆。主要成員有聞一多、徐志摩、梁實(shí)秋、陳源等，以《新月》月刊出版時(shí)間最長(zhǎng)。主要傾向于浪漫主義的文藝思想，強(qiáng)調(diào)文學(xué)“為藝術(shù)”，創(chuàng)作風(fēng)貌以抒情、主觀為主，成為現(xiàn)代文學(xué)史上浪漫主義文藝思潮的主流。 1921 年 1 月在北京成立，發(fā)起人有周作人、沈雁冰、葉紹鈞、許地山、王統(tǒng)照等 12 人。領(lǐng)導(dǎo)和推動(dòng)了抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的發(fā)展。 4．全稱(chēng)為“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”。 1930 年 3 月 2 日在上海成立，魯迅、馮雪峰與太陽(yáng)社、創(chuàng)造社部分成員共 40 余人出席大會(huì)。 2． 1928 年，太陽(yáng)社和后期創(chuàng)造社成員提出無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的基本理論主張，論述了革命文學(xué)的性質(zhì)、任務(wù)、作家的世界觀轉(zhuǎn)變等問(wèn)題。 14．沈從文的創(chuàng)作有哪兩大類(lèi)，試論述之。 9．從《家》到《寒夜》，巴金的藝術(shù)風(fēng)格有哪些變化？ 10．論述老舍小說(shuō)“市民世界”的構(gòu)成、特征及其文化意義。 3．《吶喊》和《彷徨》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位如何？ 4．從《沉淪》看郁達(dá)夫早期小說(shuō)的思想傾向。 27．夏衍的《上海屋檐下》在人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等方面有何特點(diǎn)？ 28．簡(jiǎn)述四十年代解放區(qū)文學(xué)的特征。 21．新感覺(jué)派的基本特征體現(xiàn)在哪些方面？ 22．概述京派小說(shuō)的基本特征。 15．簡(jiǎn)述田漢早期劇作有哪些特征？ 16．《月牙兒》中“月牙兒”有什么作用？ 17．簡(jiǎn)析虎妞的形象。 10．二十年代的浪漫抒情小說(shuō)在藝術(shù)表現(xiàn)上有哪些特點(diǎn)？ 11．以胡適的詩(shī)歌為例，簡(jiǎn)述初期白話新詩(shī)的特點(diǎn)。 6．簡(jiǎn)析狂人形象及其象征意義。 74．趙樹(shù)理的成名作是《 》，他的《 》被譽(yù)為“解放區(qū)文藝代表之作”，《 》是他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。 70．丁玲的《 》和《 》以目光的敏銳、視角的獨(dú)特、挖掘的深刻，成為 1942 年以前十分值得注意的文學(xué)現(xiàn)象。 66．張愛(ài)玲是上海淪陷時(shí)最走紅的作家，其代表作是《 》。 62． 1944 年陳白塵創(chuàng)作了以知識(shí)分子為 題材的《 》， 1945 年他又創(chuàng)作了諷刺喜劇《 》。 3 58．黃谷柳的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝦球傳》分為《 》、《 》和《山長(zhǎng)永遠(yuǎn)》三部。 54．豐子愷是 30 年代哲理性散文的代表作家，他有散文集《 》和《 》。 51．田漢思想轉(zhuǎn)變期創(chuàng)作豐富，其中社會(huì)劇的代表是《 》，隱喻暗示的象征劇是《 》，他抗戰(zhàn)時(shí)期影響最大的劇本是《 》和《 》?？箲?zhàn)時(shí)期他發(fā)表了著名的短篇諷刺小說(shuō)《 》，作品突出地刻劃了一個(gè) ( )形象。 ( )曾為其作《小引》。 41． 1927 年至 1937 年是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的第 ( )個(gè)十年，一般認(rèn)為這是現(xiàn)代文學(xué)的“ ( )”時(shí)期?！? 》是他的成名之作，也是“五四”以后出現(xiàn)的 ( )多幕話劇。 34．巴金反映工人生活的中篇小說(shuō)有《 》和《 》。 30．《 四世同堂》包括《 》、《 》和《 》三部小說(shuō)，寄托著作者的家國(guó)之痛。以 ( )社會(huì)為觀察視野，用 ( )兼?zhèn)涞墓P調(diào)表現(xiàn)生活，是這三部作品的共同的特色。 24．抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，茅盾創(chuàng)作了“心理分析”長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》以及《霜葉紅似二月花》等其他長(zhǎng)篇小說(shuō)、劇本《 》等，其中以日記長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》影響最大。 20．茅盾原名 ( )，“茅盾”是他發(fā)表小說(shuō)《 》時(shí)用的筆名。 17．郁達(dá)夫的處女作是《 》。 14．冰心著名的小詩(shī)集是《 》和《 》，作品以較少的詩(shī)行表現(xiàn)一種感情意境充滿(mǎn)了對(duì) ( )、 ( )和 (