【正文】 全村生活的極端貧困，所吃或賴以活命的食物，就是地瓜糊。朦朧派詩(shī)人無(wú)疑是一群對(duì)光明世界有著強(qiáng)烈渴求的使者，他們善于通過(guò)一系列瑣碎的意象來(lái)含蓄地表達(dá)出對(duì)社會(huì)陰暗面的不滿與鄙棄，開(kāi)拓了現(xiàn)代意象詩(shī)的新天地，新空間。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯(cuò)了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內(nèi)奸》等。傷痕小說(shuō)是指1977年開(kāi)始出現(xiàn)的以“文革”時(shí)期社會(huì)生活為題材的小說(shuō)其主旨在于揭示文革悲劇展示文革給人們?cè)斐傻纳羁嚯y和精神創(chuàng)傷控訴“四人幫”極左毒害的小說(shuō)創(chuàng)作潮流是新時(shí)期文學(xué)浪潮的第一波。試論小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述小說(shuō)《紅巖》情節(jié)發(fā)展的線索。8．中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義的傾向可以追溯到文革末期，__________的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下付出水面的一個(gè)標(biāo)志。A.《逐鹿中原》 B.《文革”軼事》 C.《香港的情和愛(ài)》 D.《米尼》5．汪曾祺寫得最好的小說(shuō)都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（）。A.《邊城》 B.《太陽(yáng)照在桑干河上》 C.《小二黑結(jié)婚》 D.《荷花淀》 17．在朦朧詩(shī)人中，最早得到大家認(rèn)同的詩(shī)人是(D)。A.《遠(yuǎn)村》 B.《歸去來(lái)》 C.《沙灶遺風(fēng)》 D.《異鄉(xiāng)異聞》 12．蘇童為“重述神話”國(guó)際項(xiàng)目而創(chuàng)作的小說(shuō)是(C)。 4．因詩(shī)集《玉門詩(shī)抄》等被稱為“石油詩(shī)人”的是(A)。（）1舒婷《致橡樹(shù)》主要運(yùn)用比喻、擬人的手法。（）《回延安》是公劉的詩(shī)歌。第四篇：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料一、單項(xiàng)選擇題第一次全國(guó)文代會(huì)的召開(kāi)時(shí)間是（）A、1949年7月2日 B、1949年8月1日 C、1949年10月1日 D、1949年12月2日“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針提出的時(shí)間是（）A、1949年10月1日 B、1950年5月3日 C、1952年3月3日 D、1956年5月2日《紅旗譜》的作者是（）A、陸文夫 B、鄧友梅 C、梁斌 D、陳翔鶴楊沫的代表作品是（）A、《青春之歌》 B、《黑白》 C、《葦塘紀(jì)事》 D、《東方欲曉》《三家巷》中作者著意刻的一個(gè)中心人物是（）A、區(qū)桃 B、陳文雄 C、陳文婷 D、周炳茹志娟獲1979年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的是（）A、《百合花》 B、《靜靜的產(chǎn)院》 C、《剪輯錯(cuò)了的故事》 D、《如愿》《回延安》的作者是（）A、艾青 B、臧克家 C、郭小川 D、賀敬之《阿詩(shī)瑪》這部長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是（）A、滿族 B、蒙古族 C、壯族 D、彝族被稱為“語(yǔ)言大師”的是（）A、曹禺 B、老舍 C、葉圣陶 D、沈西蒙巴金的《隨想錄》是一部（）A、詩(shī)集 B、小說(shuō) C、散文集 D、戲劇1下列作品是舒婷的有（）A、《回答》 B、《致橡樹(shù)》 C、《紀(jì)念碑》 D、《雪白的墻》1《喬廠長(zhǎng)上任記》的作者是（）A、蔣子龍 B、陳世旭 C、茹志鵑 D、方之1趙樹(shù)理的《鍛煉鍛煉》是（）A、長(zhǎng)篇小說(shuō) B、中篇小說(shuō) C、短篇小說(shuō) D、小小說(shuō)14賈湘農(nóng)是黨的領(lǐng)導(dǎo)者形象，這個(gè)形象出自小說(shuō)（）A、《三里灣》 B、《創(chuàng)業(yè)史》 C、《紅旗譜》 D、《青春之歌》1《有的人》是紀(jì)念魯迅逝世13周年而作，作者是（）A、臧克家 B、艾青 C、何其芳 D、公劉1歷史話劇《蔡文姬》共有（）A、三幕 B、四幕 C、五幕 D、六幕1劉白羽的代表作是（）A、《紅太陽(yáng)頌》 B、《偉大的創(chuàng)業(yè)者》 C、《日出》 D、《長(zhǎng)江三日》1郭小川原名（）A、郭恩大 B、郭蘇 C、郭登云 D、郭湘云1蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表于（）A、1978年 B、1979年 C、1980年 D、1981年 《沉重的翅膀》獲矛盾文學(xué)獎(jiǎng)是第（）A、一屆 B、二屆 C、三屆 D、四屆二、多項(xiàng)選擇下列屬于報(bào)告文學(xué)的有（）A、《歌德巴赫猜想》 B、《大雁情》 C、《三門李軼聞》 D、《月跡》下列屬于第一屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品的有（）A、《人到中年》 B、《蝴蝶》 C、《狗日的糧食》 D、《天云山傳奇》建國(guó)后寫成的劇本有（）A、《一只小馬蜂》 B、《茶館》 C、《蔡文姬》 D、《關(guān)漢卿》下列作品是古華的有（）A、《杏妹》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《莽川歌》 D、《貞女》巴金是現(xiàn)當(dāng)代著名的（）A、詩(shī)人 B、小說(shuō)家 C、戲劇家 D、散文家劉白羽散文大致分為三個(gè)階段是（）A、1949至1958年 B、1959至1965年 C、1979年10月以后 D、136至1949年田漢改編了京?。ǎ〢、《白蛇傳》 B、《文成公主》 C、《西廂記》 D、《謝瑤環(huán)》《吐魯番情歌》是一組以愛(ài)情為題的短詩(shī)，包括（）A、《蘋果樹(shù)下》 B、《葡萄成熟了》 C、《金色的麥田》 D、《告訴我》王愿堅(jiān)的小說(shuō)有（）A、《黨費(fèi)》 B、《七根火柴》 C、《映山紅》 D、《三人行》獲首屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作品有（）A、《東方》 B、《李自成（第二卷）》 C、《將軍吟》 D、《冬天里的春天》1下列屬于“先鋒文學(xué)”的有（）A、《我別無(wú)選擇》 B、《透明的紅蘿卜》 C、《我是誰(shuí)？》 D、《冰河》1郭沫若解放后創(chuàng)作的歷史劇主要有（）A、《蔡文姬》 B、《武則天》 C、《屈原》 D、《虎符》1下列屬于“寫實(shí)文學(xué)”作家的有（）A、劉亞洲 B、鄭義 C、梁曉聲 D、殘雪1下列屬于趙樹(shù)理作品的有（）A、《小二黑結(jié)婚》 B、《李有才板話》 C、《鐵木前傳》 D、《荷花淀》1下列人物出自《青春之歌》的有（）A、林道靜 B、林紅 C、江華 D、盧嘉川1《草木篇》這組托物詠懷散文詩(shī)包括（）A、《白楊》、《梅》 B、《藤》 C、《仙人掌》 D、《毒菌》1下列屬于少數(shù)民族敘事長(zhǎng)詩(shī)的有（）A、《格薩爾》 B、《阿詩(shī)瑪》 C、《嘎達(dá)梅林》 D、《吐魯番情歌》1《茶館》里的人物有（）A、王利發(fā) B、秦仲義 C、常四爺 D、祥子1“天安門詩(shī)歌”的藝術(shù)特點(diǎn)有（）A、樸素真摯 B、壯烈悲憤 C、機(jī)智潑辣 D、形式多樣 下列屬于知青作家的有（）A、韓少功 B、張承志 C、史鐵生 D、賈平凹三、判斷題，對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“”。簡(jiǎn)述詩(shī)歌《阿詩(shī)瑪》的藝術(shù)特點(diǎn)。（）1艾青《光的贊歌》發(fā)表于1980年。（）柳青原名劉蘊(yùn)華。提出“人應(yīng)該怎樣來(lái)看待生命中的苦難”將一已生命脈放在天地宇宙間考察，對(duì)自我的超越。文化散文它是八、九十年代散文創(chuàng)作的一個(gè)重要現(xiàn)象，一些文化研究工作的學(xué)者，在學(xué)術(shù)研究研究之余創(chuàng)作一批融合理性思考和感性表達(dá)的散文作品，具有特別的思想深度和情感原素。轉(zhuǎn)眼間女兒薇薇到了豆寇年華，王琦瑤跟著年輕人重回社交圈?！堕L(zhǎng)恨歌》借一個(gè)女人的生活故事演繹一段都市歷史的變遷。對(duì)民間歷史空間的開(kāi)拓。故事性太強(qiáng)了，我覺(jué)得就不太真實(shí)了。三是走向世界意識(shí)的覺(jué)醒，試圖在諸多民族文化的參照中重新認(rèn)識(shí)民族文化。陳奐生：勤勞、善良但又狹隘落后保守，表現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期農(nóng)民落后的精神狀況。B、語(yǔ)言上，幽默諷刺、夸張變形。反思文學(xué)是傷痕文學(xué)的進(jìn)一步深化，這些作品開(kāi)始對(duì)“文革”乃至17年悲劇產(chǎn)生的思想動(dòng)機(jī)、行為方式、心理基礎(chǔ)進(jìn)行了深刻的反思。國(guó)內(nèi)“文化熱”。藝術(shù)特色：（1）“側(cè)面透露”法，用小人物反映時(shí)代風(fēng)云變化。作者從三峽壯美風(fēng)景的描繪中透露出自己的哲理思索，洋溢著革命戰(zhàn)斗的豪情，使人不是陶情于山水，而是為了“戰(zhàn)斗——航進(jìn)——穿過(guò)黑夜走向黎明”。第四章轉(zhuǎn)換時(shí)期的散文一、楊朔的散文代表作：散文集有《萬(wàn)古青春》、《亞洲日出》、《海市》、《東風(fēng)第一枝》、《生命泉》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《三千里江山》，中篇小說(shuō)集《洗兵馬》、《錦繡山河》等，短篇集《月黑夜》、《北黑夜》等。藝術(shù)特色（1）用牧歌筆調(diào)處理政治性問(wèn)題。（3）夸張的手法，豐富的想象，濃烈的情感，閃耀著革命浪漫主義的光彩。二、郭小川的詩(shī)代表作： 抒情詩(shī)：《致青年公民》、《甘蔗林與青紗帳》、《祝酒歌》、《致大?！?、《望星空》、《團(tuán)泊洼的秋天》敘事詩(shī)：“愛(ài)情三部曲”（《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴(yán)厲的愛(ài)》）、《將軍三部曲》（《月下》、《霧中》、《風(fēng)前》）、《一個(gè)和八個(gè)》藝術(shù)特色：（1）強(qiáng)烈的時(shí)代精神和昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。萬(wàn)綠叢中幾點(diǎn)紅——獨(dú)特的取材角度；真實(shí)之處最動(dòng)人——樸實(shí)的敘述 茹志娟在《百合花》中，為我們展示了譜寫了一曲純樸的詩(shī)篇，展示了人間的真摯感情，情節(jié)單純明快，色彩柔和宜人。當(dāng)江玫不期然而面對(duì)那兩顆色澤依舊“十分勻凈而且鮮亮”的紅豆時(shí)，一段不尋常的往事如潮般涌上心頭。他仿佛是一個(gè)看透一切的“哲學(xué)家”，成了對(duì)事業(yè)、對(duì)生活的旁觀者。王蒙的《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》這篇小說(shuō)成功的主要標(biāo)志，是它真實(shí)而深刻地塑造了一個(gè)新式官僚主義者劉世吾的形象。六、柳青的小說(shuō)《創(chuàng)業(yè)史》思想內(nèi)容：梁生寶帶領(lǐng)蛤蟆灘人們走合作化道路，借貸、買稻種、分稻種、進(jìn)山割竹、栽種。主要人物：地主錢文貴、李子俊老婆，農(nóng)民干部形象張?jiān)Ｃ?、程仁，土改干部文采，農(nóng)民侯忠全，復(fù)雜人物黑妮。在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下描寫鄉(xiāng)土風(fēng)情和愛(ài)情故事，呈現(xiàn)出“戰(zhàn)爭(zhēng)田園詩(shī)”和“戰(zhàn)地浪漫曲”。? 50年代一方面作為榜樣，一方面提出了質(zhì)疑“落后面”缺乏自覺(jué)意識(shí)，典型化不夠《三里灣》，1959年關(guān)于《鍛煉鍛煉》的討論，歪曲了農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，污蔑了農(nóng)村婦女干部形象。? b、柳青等陜西作家群，包括王汶石等。社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)造的主動(dòng)性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁。文學(xué)體制一體化的體現(xiàn)：文學(xué)生產(chǎn)的管理模式；文學(xué)傳媒的管理模式；文學(xué)接受的管理模式。）第一次“文代會(huì)”（1949年7月2日19日，北平）成果：實(shí)現(xiàn)國(guó)統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)文藝會(huì)師；確定文藝方向和指導(dǎo)方針（工農(nóng)兵方向）；成立文聯(lián)組織。2：藝術(shù)：（1）異域風(fēng)情的融入，牧歌式的創(chuàng)作情懷。從全篇來(lái)看，《望星空》是郭小川對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的思索開(kāi)始成熟的標(biāo)志之一。在“文藝黑線專政論”中，江青一伙將新中國(guó)成立以來(lái)文藝?yán)碚摲矫娴拇硇哉擖c(diǎn)歸納為“黑八論”，同時(shí)指責(zé)新中國(guó)成立以來(lái)的文藝作品“黑”以及新中國(guó)成立后的文藝隊(duì)伍“黑”。導(dǎo)致了浪漫主義的浮泛化。代表作家是賀敬之的《放聲歌唱》和郭小川的《致青年公民》，主張?jiān)姺从硶r(shí)代和重大政治事件，重視抒情主人公的塑造。茹志鵑的小說(shuō)中有一股濃濃的抒情意味。散文集： 《惜花人已去》等。如盧嘉川的獻(xiàn)身精神與余永澤的自私自利，林紅的傲雪寒梅的高潔與白莉萍的腐化墮落都形成了鮮明的對(duì)比，更好的展現(xiàn)了人物不同的精神境界。深刻地揭示出知識(shí)分子只有把自己投入到整個(gè)民族的解放斗爭(zhēng)中去，才會(huì)獲得真正的青春。第三階段：從第二次被捕到“一二九”運(yùn)動(dòng)。她的成長(zhǎng)大體經(jīng)歷了三個(gè)階段。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春之歌》及《東方欲曉》、《芳菲之歌》等。楊沫的《青春之歌》（一）作者介紹：楊沫（1914——1995），原名楊成業(yè)，祖籍湖南。（5）藝術(shù)特色①側(cè)面透露法（沒(méi)有正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史）ⅰ民族地方的特色：北方茶館ⅱ各色人等的出現(xiàn)，集體亮相：掌柜的和伙計(jì)、受寵的太監(jiān)、特務(wù)、打手等。②豐富的人物形象：正面人物：盧嘉川、江華(英雄形象)、林道靜 反面人物：余永澤（自私，平庸）、戴愉林道靜為了反抗封建家庭的束縛，經(jīng)過(guò)自身成長(zhǎng)，從此義無(wú)反顧地走上了革命的道路，由一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子逐步成長(zhǎng)為一名無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的人物形象。梁三老漢：當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)民的形象?！叭t一創(chuàng)”（2）紀(jì)實(shí)性的品格。A、《“鍛煉鍛煉”》B、《小二黑結(jié)婚》C、《三里灣》D、《套不住的手》創(chuàng)作于“文革”時(shí)期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩(shī)作是（D）。1“手抄本小說(shuō)”《第二次握手》的作者是張揚(yáng)，這部小說(shuō)屬于地下文學(xué)。1賀敬之是政治抒情詩(shī)作家，同樣善用“樓梯體”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣也是戰(zhàn)士詩(shī)人?！都t日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；《紅旗譜》的主人公，正面人物是朱老三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；《紅巖》的主人公，正面人物是江姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者是（北島）；《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》的作者是（舒婷）。1政治抒情詩(shī)作家郭小川是戰(zhàn)士詩(shī)人。1《關(guān)漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是“六經(jīng)注我”。二、單項(xiàng)選擇題、《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說(shuō)明他（C）。“三紅一創(chuàng)”《紅日》（吳強(qiáng)）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創(chuàng)業(yè)史》（柳青）。（3）重視詩(shī)歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩(shī)歌形式改造的探索者，善于運(yùn)用“樓梯體”。（3）對(duì)比手法：人物語(yǔ)言口語(yǔ)化，敘述語(yǔ)言書面化。他勤奮、重利、心腸不壞，小資產(chǎn)者的思想。老舍的作品追求荒誕性和怪異性，這也是作品情節(jié)的小高潮。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，她參加了冀中地區(qū)抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，做過(guò)婦女工作。由此也可以說(shuō)，《青春之歌》是一曲歌頌黨、歌頌革命青春的贊歌。在這一階段她漸漸從個(gè)人的郁郁寡歡中走出來(lái)，但單純、狂熱導(dǎo)致了第一次被捕。出獄不久，她就入了黨。作品以林道靜為中心，組織清節(jié)，貫穿眾多人物、復(fù)雜的事件，概括了廣泛的社會(huì)內(nèi)容。一九五五年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海。她不描寫生活的巨流大波，而是擷取生活的一朵浪花加以精細(xì)的描繪，使之成為時(shí)代的折光。講究節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。雖未能給中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的藝術(shù)創(chuàng)造增添新的經(jīng)驗(yàn)，但創(chuàng)作主體的真誠(chéng)，以及對(duì)于獨(dú)立的思想和獨(dú)立寫作方式的堅(jiān)持，對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展具有持久啟示意義。（2分）全面總結(jié)了五四以來(lái)文藝運(yùn)動(dòng)的歷史經(jīng)驗(yàn)，確定了新時(shí)代的為工農(nóng)兵服務(wù)、與人民大眾想結(jié)合的文藝總方針。在無(wú)限的時(shí)間的洪流中，人生僅僅是微小又微小的波浪。、簡(jiǎn)述聞捷的詩(shī)歌主題及藝術(shù)特點(diǎn)。丁玲和周立波。主要內(nèi)容：文藝與人民的關(guān)系，即文藝的“工農(nóng)兵”方向；文藝與政治的關(guān)系，即“革命的功利主義”；文藝批評(píng)的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)（以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位）；生活是文藝的唯一源泉；明確指出文藝工作者需要開(kāi)展思想整風(fēng)運(yùn)動(dòng)。在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人