【正文】 階段構圖可體會出他的作品“氣象蕭疏,煙林情礦,毫鋒穎脫,墨法精微”《讀碑巢石圖》他畫山石,多用濕墨皴染,明快透明,有煙嵐輕動之感..范寬《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫的典范,主峰巍峨浩大,面積占畫面三分之二,而逼近畫面頂端,威壓感,下呈現(xiàn)出承受主峰質(zhì)量給人緊張感、空間感、,《早春圖》、關仝、董源、巨然北派荊浩《匡廬圖》、關仝《關山行旅圖》寫關陜風光；南派董源《蕭湘圖》、巨然《秋山問道圖》,再現(xiàn)山水氣勢,壯美的山川景色,都創(chuàng)造了自己的表現(xiàn)方法,以抒寫千變?nèi)f化并具有個性的詩意境界,也是繪畫藝術的積極倡導者和參與者,卻是一個有相當藝術修養(yǎng)和藝術才能的藝術家重視翰林圖畫院,經(jīng)常參與藝事活動,他的花鳥畫,有不少作品流傳,且風格多樣,、繪畫風格以及書體對后世都有影響元代書畫家,書法諸體皆能,精于正,“趙體”.開啟一代文人畫的新風,在畫壇上頗有“古意”而獨具豐采的畫風,他提出藝術“復古”之實質(zhì)是要開創(chuàng)新的畫風,書畫等同,《山林集》行楷、行用筆俊邁豪放,沉重痛快,；行書《松風閣帖》,草書《諸上座帖》用筆側(cè)鋒取勢,結(jié)體奇險,《茶錄》《蒙惠帖》善于楷、行、草端莊穩(wěn)健,；楷書《醉翁亭記》行書《洞庭春色賦》,:黃師承唐代的薛稷、所謂“正統(tǒng)派”.徐師承不明顯,:黃多取于宮廷的珍禽瑞鳥,、花竹、:,殆不見墨跡,以輕色染,“落墨為格,雜彩副之,跡與色不相隱映也”.4格調(diào)不同:黃的繪畫,并用質(zhì)樸、精謹?shù)氖址?兩人社會地位,環(huán)境思想態(tài)度不同,、遼闊、工整、優(yōu)美勝,兩美并峙,?！澳纤嗡募摇?、山石用“大斧劈皴”筆勢雄闊,暢快淋漓,構圖采取近景以角,起“開派”、畫風工整,寫茂林修竹,、畫面簡陋,也兼用釘頭鼠尾的皴法,筆勢鋒利嚴謹,:在用筆上好用禿筆,點筆和夾筆,墨線氣勢起伏,落筆速度大而輕,尾端呈現(xiàn)尖狀線條,學識修養(yǎng)極深,精文學、善鑒別古器物,形式上為了擺脫甜膩華艷的世俗習氣,達到生、冷、斂的藝術效果,他探索“白描”這種語言,以濃淡、剛?cè)?、粗細、虛實、樸素?故生而熟、含蓄而剛勁,被譽為“天下絕藝”.王曦之行書《蘭亭序》《快雪時晴貼》,草書《初月貼》.精研筆法體勢,載成新意,一變漢魏樸質(zhì)書風,創(chuàng)始了妍美流變的新體,被后世譽為“書圣”,善行,草,字勢雄強多變,:,在畫壇上頗有“古意”而獨具豐采的畫風,他提出藝術“復古”之實質(zhì)是要開創(chuàng)新的畫風,書畫等同,：,也是培養(yǎng)人才的任務,畫家地位提高,按職務設畫學正、藝學、待詔、柢候、供奉、,不仿前人,《富春山居圖》、王蒙《夏山高隱》、倪瓚《松林亭子》吳鎮(zhèn)《松泉圖》.表現(xiàn)1強調(diào)繪畫的文學化,并且具體體現(xiàn)這一趣味,、陳琳、李衍、柯九思、,重墨輕色,勾勒點染相結(jié)合的水墨花鳥畫有所發(fā)展,呈現(xiàn)出花鳥畫由宋的嚴謹、蘭、竹等創(chuàng)作母題,因暗含著儒家的理論學和道及禪宗哲學精神,“南北宗”,用藝術風格分流派,并加以褒貶,難免有自相矛盾,牽強附會,所以一經(jīng)建立,、精氣內(nèi)含的作風,、文、唐、仇的出現(xiàn)不僅僅打破了“院體”和“浙派”壟斷畫壇的局面,、文人學士的角色,有著不大受約束力,在藝術上,他們在繼承上,追求氣韻神采的筆墨效果,以一種新傾向,被奉為“正統(tǒng)”的復古派與“反正統(tǒng)派”共存并進,既有沖突的一面,西方繪畫源源輸入中國,“四王”與“四僧” 弘仁、石溪、朱耷、,強調(diào)個性解放,提倡“借古開今”,反對泥古不變,不但自己真實的生活情感,明亡后,隱居為僧,繪畫用高度強烈的筆墨效果和象征手法,抒發(fā)他高傲、冷漠、苦痛、仇恨、,表現(xiàn)荒涼、“四方四隅,皆我為大,而大于我也”,大膽突破前人的種種規(guī)范,創(chuàng)作出大量新穎獨特、千情萬態(tài)的優(yōu)秀作品,為山川造像,為山川傳神,他的山水畫十分著重形式美,著有,概括起來繪畫美學思想有兩個:一是強調(diào) “有我”,一是“一畫”.抨擊了復古的陳詞濫調(diào),藝術貴在創(chuàng)新,抒發(fā)情感、,畫風虛靈松秀,墨氣醇厚,常以渴筆焦墨,“日夕臨摹、宛然古人”脫離現(xiàn)實,醉心于前人筆墨技巧的路線,“上海畫派”.19世紀末,在民族矛盾和中西文化的激烈碰見下,新興的民族資產(chǎn)階級首先在沿海城市興起,畫家受到資產(chǎn)階級民主思想的影響和外來藝術思想,以一種新的視野和心態(tài)進行藝術創(chuàng)作,上海畫派是繼承揚州畫派之后的一支繪畫生力軍,他們既學習傳統(tǒng)又學習不拘于傳統(tǒng),有所革新,使繪畫作品充滿新鮮活潑的生氣,在畫史上寫下了精彩的一頁,對后時影響很大.“揚州八怪”金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在繼承傳統(tǒng)的基礎上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫中又有某些共同點,借于書畫發(fā)泄失意并詩,書,畫結(jié)合,藝術上主張師造化,《溪山魚艇圖》,《秋江獨釣圖》《風魚歸舟圖》他繼承古人傳統(tǒng),而不被成法所拘,創(chuàng)新意,多作斧劈皴,筆墨靈活多變,《洛神賦圖》1東晉士大夫畫家輩出，繪畫題材范圍擴大。線條簡練飄逸，色彩典雅鮮麗。顧閎中《韓熙載夜宴圖》（1）五代南唐政權的搖搖欲墜造成許多人對前途悲觀失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場面，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲色、頹唐放縱的夜宴生活（3）構思嚴謹，人物性格刻劃生動而有深度。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。被明代畫家董其昌成為“天下第一。（3）吸收董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力（4）堪稱古代山水畫中的巨作。用此來象征乃師的崇高人格。4）為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。線條細勁、流動，設色妍麗、明快、變化十分豐富。仰韶類型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面魚紋盆》最具特色，也最耐人尋味，此外，在青海大通出土的馬家窯類型的《舞蹈紋彩陶盆》，描繪了氏族成員歡快起舞的景象，堪稱新石器時代繪畫藝術的杰作。它的山水畫被稱為“遠近山川，咫尺千里”。張萱：盛唐畫家，善于畫仕女。這兩種現(xiàn)象被稱為徐黃異體。）三、董其昌：繪畫理論史中最大的貢獻是一出了“南北宗”的概念。（海上畫派，又稱“海派”，或“滬派”，一般指的是發(fā)生于十九世紀中葉(1843年)，至廿世紀初期(1927年)時，一群畫家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫創(chuàng)作的結(jié)果與風尚。最早提出以形寫神的畫家是（顧愷之）晉代杰出的畫家。湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱（戰(zhàn)國）時代青銅器的杰作。1唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“（水月觀音）”之體，他的佛畫風格被稱為“（周家祥）”。1突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的（崔白）。提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家（董其昌）。2近代“嶺南畫派”在一書上主張“折衷東西方”。2元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工(馬君祥)等，而純陽殿的壁畫構圖則是采用了（連環(huán)畫）的表現(xiàn)形式。（不羨人間好顏色），（只流清氣滿乾坤）。中國畫具有鮮明的民族形式和風格特點，在表現(xiàn)手法上，主要運用（線條）和墨色來進行創(chuàng)作。3素描中分為三大面五調(diào)子，其中五調(diào)子是指（亮調(diào)）、（過渡灰調(diào)）、（明暗交界線）反光和投影。3中國素有“瓷國”之稱，在國內(nèi)成為“瓷都”是（景德鎮(zhèn)），“陶都”是（宜興）。4青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用（銅、錫、鉛）合金臸作的各種器物。4我國先秦時代的青銅器，分為（禮器）、（樂器）、（兵器）、（工具及車馬器）等四類。50、清代三大木板年畫產(chǎn)地是（天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家）。5畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代的畫家（吳道子）和北齊畫家（曹仲達）所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。③加強平列構圖的變化，依靠畫面人物互相關系的巧妙處理以顯示人物的情思。什么是中國畫：中國畫就是用中國的傳統(tǒng)繪畫工具，按照中國人的審美習慣而出來的畫。謝赫“六法”，并逐一加以簡要解釋：①氣韻生動：生動地反映人物精神狀態(tài)和性格特征。⑤經(jīng)營位臵：指構思、構圖。②畫法多采用“雙鉤填彩”，筆致工細。③設色不以暈染為工，只是略加色彩。③妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。③形象皆為正側(cè)面，基本比例正確。③詩文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。刻劃李世民征戰(zhàn)時先后騎乘過的六匹駿馬。彩陶顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。代表畫家：張萱、周昉。帛畫：古代畫再絲織物上的繪畫。唐三彩：中國唐代多彩鉛質(zhì)產(chǎn)品的概稱。②根據(jù)詩人曹植的文學創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。②專為其師陳寬而作。表現(xiàn)出廬山大氣的動人形象。③構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺拔，富有彈性。分析黃公望的《富春山居圖》：①元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。②描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。④運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深厚的新風格。③構思嚴謹，任務性格刻畫生動而有深度。分析唐寅的《孟蜀宮妓圖》：①宮廷君王的奢侈豪華帶給宮伎、歌伎的只是一種悲劇。人物獨特的造型特征，突出了宮伎弱不禁風的情態(tài)。全面分為四段，分別描寫婦女們采花、看花、漫步和戲犬的