【正文】 影的格里菲斯，微電影的斯皮爾伯格，也會(huì)出現(xiàn)微電影的米高梅、哥倫比亞和微電影的夢(mèng)工場(chǎng)。當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)業(yè)界和電影界對(duì)微電影的概念還沒(méi)有一個(gè)明確、清晰、統(tǒng)一的表述，比較有代表性的有以下幾種：其一，微電影，微型電影，又稱(chēng)微影、小型電影，在電影和電視劇藝術(shù)的基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的，由專(zhuān)業(yè)人員用常規(guī)的技術(shù)和方式拍攝，具有完整的故事情節(jié)和可觀賞性。其二，專(zhuān)門(mén)為互聯(lián)網(wǎng)制作，時(shí)長(zhǎng)在十分鐘左右的，主要在互聯(lián)網(wǎng)及移動(dòng)設(shè)備中進(jìn)行播放的電影作品稱(chēng)為微電影。格式、傳輸包括下載問(wèn)題，是具體的技術(shù)問(wèn)題也非微電影的本質(zhì)特征。傳統(tǒng)電影是在電影院觀看，電視在家里收看，而微電影是在電腦上、戶(hù)外的車(chē)上、路上等開(kāi)放性空間收看，微電影的這種播放環(huán)境也是史無(wú)前例的。就觀看心態(tài)來(lái)講，觀眾去電影院看電影是為了享受視聽(tīng)的震撼和沖擊，看電視是為了享受劇情的跌宕起伏，而看微電影純粹是為了打發(fā)掉“途中”和書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 戶(hù)外等無(wú)聊時(shí)光。大師在這里是從影片時(shí)長(zhǎng)的角度強(qiáng)調(diào)了電影對(duì)觀眾的吸引力問(wèn)題。如：盛大集團(tuán)，這個(gè)具有敏銳嗅覺(jué)的產(chǎn)業(yè)大鱷在微電影風(fēng)起云涌的市場(chǎng)里豈能袖手旁觀，它旗下的“華影盛視”推出了“你來(lái)寫(xiě)，我來(lái)演，他來(lái)拍”的新型的交互性微電影拍攝模式，緊扣微電影的本質(zhì)特點(diǎn)，在內(nèi)容要求原創(chuàng)性的基礎(chǔ)上鼓動(dòng)普通民眾參與進(jìn)來(lái)，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。微電影發(fā)展始于普通大眾的自?shī)首詷?lè)，其草根性是無(wú)法與其割裂開(kāi)的，這里的草根性具體表現(xiàn)為微電影題材的現(xiàn)實(shí)社會(huì)性、通書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 俗性和低成本性，這些涵蓋了國(guó)內(nèi)微電影的內(nèi)涵，失掉草根性，就意味著失去廣大的觀眾的支持，如果微電影最終脫離互聯(lián)網(wǎng)以及新媒體平臺(tái)，重新回歸實(shí)體院線(xiàn)，微電影的優(yōu)勢(shì)蕩然無(wú)存，更不可能希冀上億的觀眾24小時(shí)地購(gòu)買(mǎi)著高價(jià)票去電影院觀看電影。加強(qiáng)用戶(hù)體驗(yàn)是企業(yè)樹(shù)立品牌形象，提高產(chǎn)品品質(zhì)，擴(kuò)大受眾群，留住老用戶(hù)的商業(yè)策略之一，微電影自身短小的特點(diǎn)，雖無(wú)法像傳統(tǒng)電影大片那樣通過(guò)大量的排山倒海的市場(chǎng)推廣宣傳，但微電影則更具備互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的特點(diǎn)，以微電影自身為賣(mài)點(diǎn)，通過(guò)吸引受眾的觀看，潛移默化的推廣植入產(chǎn)品的模式，實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的轉(zhuǎn)換。例如：《古墓麗影》《哈利?波特》《三國(guó)演義》等，較好游戲的關(guān)卡設(shè)計(jì)是非限制性的，給玩家許多自主空間，玩家可以在游戲中得到角色扮演的體驗(yàn)，根據(jù)不同玩家的個(gè)性特征會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)局，從而形成游戲多結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，這也是游戲吸引玩家所在。于是，各大視頻網(wǎng)站紛紛推出了自制劇，在營(yíng)銷(xiāo)手段上無(wú)一例外地強(qiáng)調(diào)其“微電影”身份。2010年8月，優(yōu)酷和中影集團(tuán)合作推出包括《老男孩》在內(nèi)的“11度青春”系列；同年10月，新浪推出“四夜奇譚”系列；2010年底，網(wǎng)易推出“明星微電影”系列；5月，騰訊推出“美麗的夢(mèng)”系列……如同一個(gè)響亮的口號(hào)，“這個(gè)時(shí)代流行微電影”，這既是概念營(yíng)銷(xiāo)的真諦，也是時(shí)尚制造的真諦。勇敢北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授胡泳認(rèn)為：在“微時(shí)代”，媒體的表現(xiàn)因人們消費(fèi)媒體的需要而不斷改變。而微電影這種免費(fèi)的、靈活的、短小精悍的電影形式更符合現(xiàn)代人的收視心理?？傊?，民間對(duì)這一概念的討論曾經(jīng)也可謂仁者智者各抒己見(jiàn)。比較其他作品，面對(duì)一致好評(píng)，小江自己總結(jié)這一短視頻走紅網(wǎng)絡(luò)的原因?yàn)椤肮?jié)奏快、近景多、突出青春躍動(dòng)主題等都符合網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)心態(tài)，同時(shí)電影題目的奔放性也引人遐想，另外商業(yè)化敘事，明快簡(jiǎn)潔的特征都暗合了初級(jí)觀眾的欣賞習(xí)慣”。若從當(dāng)今的接收終端來(lái)考察，影院、電視、互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)平臺(tái)三種終端都具有一定的獨(dú)立性且明顯區(qū)別于其他介質(zhì)。這也是“手機(jī)電影”這個(gè)學(xué)術(shù)概念為什么在曇花一現(xiàn)后迅速被“微電影”概念所替代，因?yàn)椤笆謾C(jī)電影”因其超前性，很難成為一個(gè)被普遍認(rèn)可成為一個(gè)新名詞。網(wǎng)絡(luò)媒體的多元化以及媒體與受眾無(wú)限互動(dòng)的特點(diǎn)，直接決定了微電影一改傳統(tǒng)電影的單向輸入模式，而以立體互動(dòng)的模式呈現(xiàn)。在這股熱潮的帶動(dòng)下，植入型微電影——“微電影廣告”的概念應(yīng)運(yùn)而生，并憑借更書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 優(yōu)越的表現(xiàn)形式和更強(qiáng)大的傳播平臺(tái)，成為備受關(guān)注的廣告營(yíng)銷(xiāo)新領(lǐng)域。但是，不得不承認(rèn)作為一種新興的藝術(shù)表現(xiàn)手法，微電影是借助于廣告植入才得以登堂入室，漸成氣候。市場(chǎng)對(duì)微電影廣告的需求大增，技術(shù)背景、社會(huì)背景、媒介環(huán)境和直接的驅(qū)動(dòng)因素都是背后的深層原因，可謂天時(shí)地利人和。很多微電影與企業(yè)相合作，成為專(zhuān)屬于某個(gè)品牌自身的宣傳片，現(xiàn)在每年，至少有數(shù)千家企業(yè)推出自己的定制微電影。微電影廣告通過(guò)潛移默化的影響，建立觀眾與商品在情感上的聯(lián)系，達(dá)到商品良好的宣傳效果。微電影的傳播也可以主動(dòng)地幫助品牌整合營(yíng)銷(xiāo)傳播造勢(shì)，基于互聯(lián)網(wǎng)對(duì)消費(fèi)行為和生活方式的影響，以及微博、博客、論壇、社交網(wǎng)絡(luò)等社會(huì)化媒體的口碑營(yíng)銷(xiāo)凸顯出越發(fā)重要的作用，廣告出現(xiàn)了“三化”(內(nèi)容化、社會(huì)化、移動(dòng)化)的趨勢(shì)。第三節(jié) 微電影為何倍受歡迎前面說(shuō)到所謂“微型電影”顧名思義即短片，是基于當(dāng)今移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)傳播的全新電影形態(tài)。但有一點(diǎn)可以肯定：上述傳統(tǒng)電影和電視劇書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 的內(nèi)容和表現(xiàn)形式不可能平移進(jìn)新媒體時(shí)代的“微電影”，這是新媒體受眾收視心理和消費(fèi)行為特征決定的。例如網(wǎng)易推出的一檔專(zhuān)門(mén)為一線(xiàn)明星打造的《明星微電影》專(zhuān)欄節(jié)目。目前互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)平臺(tái)上微電影的形態(tài)呈現(xiàn)出豐富多樣性。體現(xiàn)“三微”特征“微”作為最近兩年內(nèi)司空見(jiàn)慣的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，顧名思義就是微小的意思，也體現(xiàn)了微電影的精髓所在。也正是因?yàn)槿绱?，微電影吸引了各個(gè)階層投入到了這股浪潮中，成為了微時(shí)代的弄潮兒?！庇纱丝梢钥闯?，目前無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)媒體、觀眾還是贊助商都對(duì)微電影的表現(xiàn)手法以及表現(xiàn)內(nèi)容方面都沒(méi)有什么嚴(yán)苛的要求，普通人日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，包括情感、思想、現(xiàn)實(shí)等都可以當(dāng)作微電影的素材來(lái)源。但是也正是由于各商家之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手使得微電影的整體制作水平、制作規(guī)模和制作效率都得到了飛速的提升。微電影的發(fā)展也得到了中國(guó)市場(chǎng)學(xué)會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)主任李代江的充分肯定，微電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一項(xiàng)浩大的工程，它將在中國(guó)當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上寫(xiě)下?tīng)N爛的一筆，同時(shí)它還將作為一個(gè)品牌標(biāo)識(shí)走向未來(lái)，走向中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的下一個(gè)里程碑。由此也影響了企業(yè)對(duì)推廣策略的調(diào)整，使得結(jié)合了品牌信息的微電影更利于在這種環(huán)境下傳播。由于微電影廣告的受眾與視頻用戶(hù)的受眾是基本一致的，都是廣大的年輕網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)，因此微電影廣告雖然保留了電影的一些特性，但其實(shí)質(zhì)更是廣告，在主題設(shè)置上會(huì)更傾向于選擇那些容易引發(fā)受眾關(guān)注的、容易引起情感共鳴的主題，從而來(lái)契合目標(biāo)受眾的年齡層。微電影廣告就是通過(guò)借助快餐文化、碎片化的娛樂(lè)消遣、改變敘事結(jié)構(gòu)等手段形成故事完整、情節(jié)緊湊、懸念迭出、明星陣容等商業(yè)元素參與的基本敘事策略。由于限廣令的推出，各大衛(wèi)視的廣告時(shí)段顯得尤為緊俏，因此企業(yè)紛紛把目光轉(zhuǎn)向了微電影廣告。這也是微電影隨之進(jìn)入被選之列的重要原因。與此同時(shí)有一些問(wèn)題也值得我們深思，微電影廣告拍攝制作所需要的知名導(dǎo)演、豪華陣容都依靠巨額的廣告經(jīng)費(fèi)，那么到底是企業(yè)還是消費(fèi)者來(lái)為這筆廣告經(jīng)費(fèi)買(mǎi)單呢？這將成為微電影廣告發(fā)展過(guò)程中一個(gè)值得探討的問(wèn)題。一個(gè)現(xiàn)象或行為的傳播一定有著背后更深層的原因，例如技術(shù)背景、社會(huì)潮流、媒體環(huán)境和一些直接的驅(qū)動(dòng)因素。微電影的“微容量”也決定了微電影相比很多傳統(tǒng)電影動(dòng)輒億萬(wàn)元的投資會(huì)在制作金額上顯出低成本的優(yōu)勢(shì)，節(jié)省了大量的人力物力財(cái)力。除此之外，微電影所選取的題材可書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 以緊扣當(dāng)代社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，可以將每天新聞中發(fā)生的焦點(diǎn)事件迅速地改編成電影，成為帶有社會(huì)體溫的電影，這是相比傳統(tǒng)電影得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。人們隨身所攜帶的手機(jī)、地鐵與公交車(chē)上的移動(dòng)終端裝置都是微電影所特有的傳播媒介，相比傳統(tǒng)電影只能在大熒幕上觀看，微電影的便攜性與伴隨性使得微電影可以滲入人們的生活，無(wú)處不在，無(wú)孔不入。不僅可以自己參與拍攝制作微電影，同時(shí)也可以點(diǎn)播、點(diǎn)評(píng)自己喜歡的微電影，并且每一條評(píng)論與轉(zhuǎn)發(fā)都可以參與到微電影的傳播過(guò)程中。實(shí)際上創(chuàng)作者也樂(lè)于看到這一現(xiàn)象，他們可以看到自己的作品是否得到受眾的認(rèn)可，這種與觀眾近乎面對(duì)面的方式讓他們能了解到對(duì)自己作品最全面的評(píng)價(jià)。這種微電影的創(chuàng)作方式極大地激發(fā)了受眾的興趣與積極性，受眾通過(guò)微博的方式創(chuàng)作劇本成為微電影的創(chuàng)作者，這在傳統(tǒng)電影中幾乎是不可能實(shí)現(xiàn)的，它改變了傳統(tǒng)電影那種高高在上，可望而不可即的姿態(tài)，重新樹(shù)立了一種親民的形象，這也使得微電影更加受到觀眾的喜愛(ài)。對(duì)于廠商它們可以更精準(zhǔn)有效的進(jìn)行廣告宣傳，而對(duì)于受眾書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 也可以更快捷迅速地接收到自己所喜好的信息，創(chuàng)造出一種雙贏的局面。從接受者到傳播者的角色轉(zhuǎn)變，極大地調(diào)動(dòng)了廣大觀眾的參與的欲望，從而使得微電影得到了快速的發(fā)展。如現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上空前火爆的以網(wǎng)絡(luò)競(jìng)技游戲《英雄聯(lián)盟》為題材所創(chuàng)作的各式各樣的微電影，得到書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 了廣大游戲愛(ài)好者的認(rèn)可和追捧，這些都是傳統(tǒng)大電影無(wú)法企及的優(yōu)勢(shì)。這是微電影所獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。由于微電影以網(wǎng)絡(luò)媒體為傳播平臺(tái)，使得大眾可以通過(guò)各種移動(dòng)終端便捷的欣賞到微電影。欣賞一部普通的傳統(tǒng)電影往往會(huì)花費(fèi)人們好幾個(gè)小時(shí)，而微電影則利用起人們茶余飯后的空閑時(shí)間，甚至是走路，坐公交車(chē)的空暇時(shí)間，這完全符合了現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方式。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)媒體，廠商，電影制作商也認(rèn)識(shí)到迎合大眾口味的重要性，只有大眾認(rèn)可的才是最好的，因此微電影的出現(xiàn)給這個(gè)多元化的社會(huì)注入了新鮮的血液，滿(mǎn)足了大眾的口味。特別是對(duì)于個(gè)性張揚(yáng)的年輕人來(lái)說(shuō)，微電影就像是為他們量身訂做的產(chǎn)品一樣，他們可以通過(guò)微電影表達(dá)自己的訴求，以及對(duì)各種社會(huì)現(xiàn)象的贊美或諷刺。因此，要想在廣告行業(yè)脫穎而出，微電影廣告不失為一種絕佳的方式。尤其是相對(duì)應(yīng)的監(jiān)管政策和行業(yè)規(guī)定尚未出臺(tái)，使得微電影行業(yè)中難免充斥了一些粗制濫造的低俗作品。如果不能打破傳統(tǒng)廣告題材的限制，微電影廣告也很難繼續(xù)發(fā)展下去。使得整個(gè)作品的藝術(shù)價(jià)值會(huì)在觀眾的心中大大降低。所以在微電影創(chuàng)作中，找到藝術(shù)與商業(yè)的平衡點(diǎn)至關(guān)重要，這才是微電影能夠長(zhǎng)足發(fā)展的可能。也就是說(shuō)，微電影廣告作為企業(yè)整合營(yíng)銷(xiāo)環(huán)節(jié)中的一部分并沒(méi)有將其傳播效果最大化，甚至被一些企業(yè)低估了它的商業(yè)價(jià)值。二、微電影未來(lái)發(fā)展應(yīng)該遵循的規(guī)律：書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 微電影作為電影藝術(shù)與時(shí)代科技的結(jié)合的產(chǎn)物，它與電影一樣同樣承載著人類(lèi)審美理念和道德精神塑造的重任。電影能夠綜合各類(lèi)藝術(shù)于一身，這是其他藝術(shù)所不具有的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處。然而娛樂(lè)不是自我放縱和庸俗消遣，它的主要目的是回復(fù)和調(diào)整身心健康。如果有一天，微電影淪為跟風(fēng)走、跟利走的純形式游戲，它也就離瓦解自身的時(shí)間不遠(yuǎn)了。西方學(xué)者霍克海姆和阿多諾曾在《啟蒙的辯證法》中揭示出，科技和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展最終導(dǎo)致了西方式的啟蒙精神的終結(jié)。微電影與商業(yè)廣告之書(shū)：微電影營(yíng)銷(xiāo)與制作1128 間的關(guān)系也就成為每一名微電影制作者需要思考的，因?yàn)檫@種看似融洽的矛盾關(guān)系只是微電影發(fā)展初期的不成熟表現(xiàn)。國(guó)內(nèi)大量的視頻營(yíng)銷(xiāo)的機(jī)構(gòu)也相繼推出了品牌微電影、品牌故事、病毒視頻、植入廣告、系列網(wǎng)絡(luò)劇等這些藝術(shù)與商業(yè)高度融合的影片形式，讓其成為一種強(qiáng)有力的營(yíng)銷(xiāo)工具逐漸為品牌商家所青睞。第一節(jié)短片和微電影在微電影的概念誕生之前，我們一般熟知的另一個(gè)名詞叫短片。短片最開(kāi)始是電影術(shù)語(yǔ)，對(duì)應(yīng)電影膠片的長(zhǎng)度、米數(shù)，英文是“short film”或者“fimlet”，通常在北美將長(zhǎng)度介于20到40分鐘的電影稱(chēng)作短片，而在歐洲、拉美和澳洲則可以更短一些，比如新西蘭將長(zhǎng)度介于1到15分鐘的電影稱(chēng)作短片。C、《大地在波動(dòng)》、《羅馬十一時(shí)》、《溫別爾托旁白A、不一定都是畫(huà)外音B、紀(jì)錄片解說(shuō)詞也是旁白C、DOGMA法則中禁用旁白D、《小城之春》、《鄉(xiāng)村牧師日記》、《野草莓》、《柏林蒼穹下》都用了旁白第四代導(dǎo)演A、是以文革前北影電影學(xué)院畢業(yè)生為主體B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物C、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”是其追求之一D、香港也有第四代導(dǎo)演稱(chēng)謂，許鞍華就屬其一配光A、膠片電影工藝流程之一環(huán)B、往往需要多次配光才能達(dá)到效果C、由攝影師和燈光師共同對(duì)光進(jìn)行校正D、要達(dá)到白天拍黑夜效果離不開(kāi)后期配光場(chǎng)景表A、沒(méi)有固定格式B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果C、包括場(chǎng)景、服化道、主要演員與次要演員D、剪輯師不需要場(chǎng)景表黑色電影A、多表現(xiàn)黑夜B、多用德國(guó)表現(xiàn)主義用光C、主人公多有雙重人格D、與文學(xué)上的黑色幽默一脈相承CULT電影A、拍攝獨(dú)特、題材詭異、風(fēng)格特別，成本低B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛(ài)好者C、類(lèi)型多元化，沒(méi)有固定類(lèi)型D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導(dǎo)演為了表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和主流文化的不滿(mǎn)而創(chuàng)作的白色電話(huà)機(jī)電影A、政治高壓下的某類(lèi)電影的統(tǒng)稱(chēng)B、多描寫(xiě)富人的奢華生活，他們都有白色電話(huà)機(jī)而得名C、白色恐怖時(shí)期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭(zhēng)片D、與新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)起有關(guān)1無(wú)源音樂(lè)A、更多導(dǎo)演主觀色彩B、賈樟柯最近電影用了C、不涉及版權(quán)問(wèn)題而為獨(dú)立電影大量使用D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂(lè)1副導(dǎo)演A、一個(gè)劇組可以有多個(gè)副導(dǎo)演B、可以代替導(dǎo)演拍攝某些非重頭戲C、演員副導(dǎo)演是負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員表演，現(xiàn)場(chǎng)副導(dǎo)演負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)中除演員之外的一切事情。舉出對(duì)你影響很大的一部電影或一位導(dǎo)演，簡(jiǎn)述為什么。第五階段（結(jié)尾）：編寫(xiě)一個(gè)能使故事得到提升、以視聽(tīng)構(gòu)思為基點(diǎn)的一個(gè)結(jié)尾。他們重新煥發(fā)的藝術(shù)青春，為新時(shí)期銀幕投射下燃燒的晚霞。第四代導(dǎo)演中的主體，在電影學(xué)院、戲劇學(xué)院畢業(yè)后，尚未獨(dú)當(dāng)一面，青春歲月就蹉跎在“文化大革命”的**之中?！兑粋€(gè)和八個(gè)》《黃土地》以較第四代更新銳的歷史視角、更絢麗的電影形態(tài)，令國(guó)際國(guó)內(nèi)影壇刮目相看。另一頭則關(guān)注第五代。然而第四代導(dǎo)演的藝術(shù)生涯正處在中國(guó)電影史的一個(gè)重大歷史轉(zhuǎn)型期，在這個(gè)歷史轉(zhuǎn)型中，這一代人作出過(guò)不應(yīng)忽視、不可替代的貢獻(xiàn)。在人的解放和電影的解放奔騰澎湃的歷史潮流中，第四代導(dǎo)演挺立歷史潮頭。或以莊嚴(yán)的筆觸描述黎明前夜戰(zhàn)斗之慘烈，或以悲憤心境紀(jì)實(shí)年輕生命成為政治歧途之祭品；或以辛辣嘲諷揭示歷史的荒誕性，或以詩(shī)情畫(huà)意點(diǎn)染生活的血淚斑斑。多年久違了的藝術(shù)個(gè)性、藝術(shù)風(fēng)格這些對(duì)藝術(shù)不可或缺的美學(xué)素質(zhì)，在第四代的處女作中已初顯端倪。在擺脫古代和現(xiàn)代沉重傳統(tǒng)重負(fù)之際，第四代也致力于將審美理想錘煉在新人的形象之中：《沙鷗》(張暖忻)和《紅衣少女》(陸小雅