對中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中“意境”的思考畢業(yè)論文-預(yù)覽頁
【正文】 對中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中“意境”的思考 姓 名： 伍學(xué)梅 學(xué) 號： 20xx00650038 學(xué) 院： 藝術(shù)學(xué)院 專 業(yè)： 美術(shù)學(xué) （油畫） 年 級： 20xx 級 指導(dǎo)教師： 劉卓 山東大學(xué)（威海）畢業(yè)論文（設(shè)計）開題報告書 一、 課題來源 其他來源 二、 本課題的基本內(nèi)容 繪畫作品中風(fēng)景畫大多作為裝飾畫而深受普通觀賞者厚愛，作為一個愛好 風(fēng)景創(chuàng)作的人， 闡述選題的目的意義，相關(guān)研究動態(tài)以及自己的見解。評語、成績、簽名及日期處必須手寫。 關(guān) 鍵 詞：意境 中 西文化融合 油畫民族化 Abstract Mood in traditional Chinese painting, the painter39。中國傳統(tǒng)美學(xué)的精髓在于“意境”二字，意境主宰著中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展，深深地影響著后世的藝術(shù)創(chuàng)作。油畫在這種環(huán)境下必然要經(jīng)歷了革新與再創(chuàng)造，使之具有民族特點，容易讓國人接受。這對我們研究油畫在中國的發(fā)展經(jīng)歷提供了寶貴經(jīng)驗，我們從他們的作品中可以更容易的考究中國繪畫精神。“意”即意像，是強調(diào)主體的情懷、胸襟、想像等，“境”則是通過一定的藝術(shù)手段和形式把主體的 情感以特定的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來。西洋畫則主要強調(diào)照實寫形，關(guān)注畫面整體的概括性，通過使用色彩將實物的細(xì)枝末節(jié)都表現(xiàn)得清清楚楚。在這種傳統(tǒng)文化氛圍熏陶下成長起來的中國畫家，對人與自然的中國化觀念有著普遍性的理解，在描繪大自然時 ，努力使自我的情感和自然精神合二 為一，使人的情感化作自然的靈魂 而獲得繪畫的生命力。 如何在油畫風(fēng)景寫生中生成意境呢？我覺得首先是對東西方藝術(shù)特質(zhì)有全面的深入的了解和把握，這一點林風(fēng)眠先生曾經(jīng)做過很好的總結(jié)，他認(rèn)為，“藝術(shù)，形式上之構(gòu)成傾向于客觀一方面，常常因形式之過于發(fā)達(dá)而缺為情緒之表現(xiàn)其實，西方藝術(shù)之所短，正是東方藝術(shù)之所長。作為畫家，既能用眼睛獲得自然的具體形態(tài)，又能用心體悟出自然的生命精神， 這才是山水風(fēng)景畫創(chuàng)作能夠超越自然而呈現(xiàn)自然生圖一 命力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。如我國古代被稱為“馬一角”的馬遠(yuǎn)，心系天下，憂國憂民，所畫之畫總是占畫面的一角 （圖二） ，寓意大宋的天下已經(jīng)偏安一隅，茍安一方。 筆觸之美。畫家所畫的題材，能夠很好的去表達(dá)作者的思想感情，做到畫面與創(chuàng)作者精神的契合統(tǒng)一。 中國的特色山水風(fēng)景為意境油畫創(chuàng)作提供了很好的創(chuàng)作題材。選好題材，是切入意境的首要任務(wù)。這就要從畫面整體著眼，而不是盯著局部去刻畫，把自己的情緒、感受用情思去表現(xiàn)出來，從而取得意境與構(gòu)圖的統(tǒng)一。如他的《青島紅樓》（圖四 ）在構(gòu)圖中他把建筑結(jié)構(gòu)獨特的 5 房屋布滿整個畫面，畫家顯然有意夸張了紅樓的數(shù)量以及密集度，遠(yuǎn)處的大海以及景物幾筆帶過，削減了 他們在畫面所占有的空間。早在我國古代一千多年前就已經(jīng)將色彩分為暖色和冷色，《畫論》中就有“炎緋寒碧，暖日涼星”的論述。藝術(shù)家就是要善于運用這些不同的色調(diào)來調(diào)動自己的感情表現(xiàn)出作品中所想要表現(xiàn)的意境。 6 上面所講了畫家梵高運用筆觸的魅力創(chuàng)作出的繪畫風(fēng)格，他有很多作品都明顯地體現(xiàn)著這種感情色彩。中國畫家在創(chuàng)作油畫的運用時向來是各有所愛，各取所需的。 談到中西文化 的結(jié)合，大師們經(jīng)常從藝術(shù)高度著眼，將中、西繪畫比作兩座高峰。林風(fēng)眠說：“將西方藝術(shù)的高峰和東方藝術(shù)的高峰相揉合一起，才能摘下藝術(shù)的桂冠，登上藝術(shù)之嶺”劉羲林先生說：“東西方兩座文化的大山仍然在那里屹立著、生長著，而在兩峰中間又萌生著一座非中非西、亦中亦西的新山。作為個體，具 體 落實到每個畫家和每 幅 作品 時 ，其差別是 相當(dāng) 巨大的。正如前文所說，初始階段的嘗試會有絕大部分的淘汰品，但是，即便是按照概率來計算，多種嘗試中總有一種會成功，會成為典范。無論中國畫家們表現(xiàn)的是怎樣的風(fēng)格，具象的抽象的 或表現(xiàn)的，在他們作品中我們都應(yīng)感受到一種中國精神。在此向 劉卓 老師表示深深的感謝和崇高的敬意！ 在臨近畢業(yè)之際，我還要借此機會向在這四年中給予我諸多教誨和幫助的各位老師表示由衷的謝意，感謝他們四年來的辛
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