最新關(guān)于動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)重要性的研究-預(yù)覽頁
【正文】 大國(guó)推廣動(dòng)畫及衍生市場(chǎng)、產(chǎn)品的重要手段，譬如唐老鴨、機(jī)器貓、功夫熊貓等等經(jīng)典形象早已深入人心。本文就動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的重要性進(jìn)行初步分析和探討，從商業(yè)等方面闡述動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的重要之處。設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出這些動(dòng)畫角色形象，以此來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。在角色設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行精簡(jiǎn)、概括，設(shè)計(jì)出來的角色猶如一個(gè)獨(dú)特的符號(hào)一般。圖1 動(dòng)畫片《貓和老鼠》截圖由圖1可以看出動(dòng)畫《貓和老鼠》里貓和老鼠的在角色設(shè)計(jì)時(shí)刻意將它們的體形和姿態(tài)進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，形成一種極大的反差讓觀眾過目難忘，也符合動(dòng)畫幽默詼諧的主題。動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫前期創(chuàng)作的奠基石，需要根據(jù)動(dòng)畫劇本的要求系統(tǒng)的分析動(dòng)畫的其他要素，并依照動(dòng)畫角色的特點(diǎn)進(jìn)行有意識(shí)的系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)，從而營(yíng)造出舒適的感官體驗(yàn)。動(dòng)畫設(shè)計(jì)需要保持童真的心，并且具備豐富的想象力和巨大的創(chuàng)造力。動(dòng)畫和電影有著一定的聯(lián)系，有時(shí)候我們可以在電影里找到創(chuàng)作的靈感，因此角色造型設(shè)計(jì)也就像演員形象包裝。從外觀形態(tài)到動(dòng)作動(dòng)態(tài)，再到臺(tái)詞都是原畫設(shè)計(jì)師所給予的。這樣的動(dòng)畫角色設(shè)定固然可取，但必須要注意的是避免重復(fù),重復(fù)不是指同一部動(dòng)畫里不同的角色性格雷同，而是不同動(dòng)畫里角色性格相識(shí)。如果想整部動(dòng)畫風(fēng)格統(tǒng)一，那么動(dòng)畫中的角色也就必須要協(xié)調(diào)統(tǒng)一。動(dòng)畫角色的優(yōu)劣評(píng)判并不單單只以外形為標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)故事情節(jié)的需求，將變形、夸張和概括的動(dòng)畫造型方法合理運(yùn)用能夠塑造出一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫角色。以日本宮崎駿為代表的動(dòng)畫風(fēng)格擁有濃厚的的東方的特色。如圖2所示 圖片來源. 。日本的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)風(fēng)格則是唯美。此外許多寫實(shí)角色風(fēng)格的動(dòng)畫片打破了傳統(tǒng)角色設(shè)計(jì)的經(jīng)典模式，依靠角色設(shè)計(jì)的新鮮感吸引觀眾的注意其角色鮮明的性格，一部?jī)?yōu)秀的商業(yè)動(dòng)畫片從角色造型里就可以讓觀眾被其深深的吸引。動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)是最基礎(chǔ)但同時(shí)也是最重要的組成部分。能夠抓住各個(gè)階層，不同年齡的觀眾的心的動(dòng)畫才能夠算作一部成功的動(dòng)畫，也才具有商業(yè)周邊衍生產(chǎn)品開發(fā)的可能。動(dòng)畫上的巨大經(jīng)濟(jì)收益讓迪斯尼開始向電視、網(wǎng)絡(luò)、出版、體育等其他領(lǐng)域進(jìn)軍。這種捕捉是我們自身沒有沒有察覺出的，是我們下意識(shí)的對(duì)某些事物視覺上的記憶點(diǎn)，方便我們下次的辨別。剛才還興奮的追趕的貓一看到狗就害怕的逃之夭夭。可以這樣說，將現(xiàn)實(shí)生活里的細(xì)節(jié)和動(dòng)作融合想象進(jìn)行適度的夸張變形，根據(jù)劇情的需要設(shè)計(jì)出超越現(xiàn)實(shí)常規(guī)的，但又是有機(jī)連續(xù)的動(dòng)作，能夠讓觀眾更為直觀的感受動(dòng)畫角色的美感和動(dòng)畫所具有的魅力。國(guó)家大力支持動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)形勢(shì)一片大好。由于我國(guó)的動(dòng)畫起步較晚，和美日歐等動(dòng)畫大國(guó)強(qiáng)國(guó)還有著很大的差距。北京:中信出版社，2006：4548．[2] :山東人民出版社，1982：1216．[3] ：清華大學(xué)出版社，2003：3544．[4] ：上海人民美術(shù)出版社，2004：2223．[5] ：武漢理工大學(xué)出版社，2004：6769．[6] 劉磊，：武漢理工大學(xué)出版社，2005：4245．[7] ：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2006：7678．[8] 黃厚石，孫海燕．設(shè)計(jì)原理．第2版．南京：東南大學(xué)出版社，2010：5152．[9] 田原．現(xiàn)代設(shè)計(jì)文化理念．第1版．濟(jì)南：泰山出版社，2010：2527． [10] ：清華大學(xué)美術(shù)出版社，2006：5963．[11] 汪寧 ：上海人民美術(shù)出版社，2007：101108．[12] ，2001：610．[13] ：清華大學(xué)出版社，2002：5460．[14] ：高等教育出版社，2006：3236．[15] Catherine Winder and Zahra Dowlatabadi. Producing Animation. Focal Press, 2005：4346．[16] Bob Strauss. Disney tries its hand at Chinese storytelling. Boston Globe, 1998：2425． 6
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