【正文】 正下得緊”，預(yù)示著緊張氣氛在逐漸增濃；怒殺仇敵時，那雪“越下得緊了”，更有卒章顯志之妙。而對于一個場面的動作描寫，又往往是不加渲染烘托，只是簡潔地描寫言語動作，而不是單純的心理描寫，也不旁加議論，用白描的手法寫出人物的神情心態(tài)?！庇终f：“我是罪囚，恐怕玷污你夫妻兩個。一是李小二面告陸謙三人密謀陷害他，二是他親自聽到仇人密言要加害于他，他才拔刀而起。他事事留意，處處小心，不敢造次，生怕惹禍，因而培養(yǎng)了心細如發(fā)的性格特征。：出面做主：隨時，時時，經(jīng)常不斷地：拿來：書信：行為、態(tài)度不正常：（下飯的）菜肴：消息教學(xué)建議一 這篇課文雖然是節(jié)選，但故事情節(jié)曲折生動，而且又是單線結(jié)構(gòu)，會引起學(xué)生的閱讀興趣。這些詞語，既不同于文言詞語，也有別于現(xiàn)代漢語詞語。20世紀(jì)20年代以來，江蘇興化地區(qū)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)一些有關(guān)材料，如《施耐庵墓志》《施耐庵傳》等。它是我國文學(xué)史上第一部描寫農(nóng)民起義全過程的長篇小說，并非一人一時之作，而是在民間口頭傳說、藝人講說演唱的基礎(chǔ)上，由文人加工編撰而成。作者對起義英雄予以充分的肯定和熱情的謳歌，特別是對一些出身下層社會的英雄，如李逵、三阮、武松、石秀等，他們受剝削壓迫最深重，反抗性也最強，為了正義事業(yè)，赴湯蹈火在所不辭。語言以口語為基礎(chǔ)，明快，洗練，準(zhǔn)確，生動。二《林教頭風(fēng)雪山神廟》賞析優(yōu)秀古典小說《水滸傳》，在我國人民群眾中流傳甚廣，影響深遠。在燦若群星的“梁山泊”英雄形象中，林沖是人們十分喜愛的一個。當(dāng)他聞訊趕來，于怒喝聲中舉拳欲打時，一看“是本管高太尉螟蛉之子高衙內(nèi)”，“先自手軟了”。但是，逆來順受并不能解脫林沖的困境，當(dāng)陸謙設(shè)計調(diào)開林沖，妄圖讓高衙內(nèi)引誘凌辱他妻子時，林沖按捺不住了，他把咽下去的一腔憤怒，全部傾瀉到無恥走狗陸謙身上。林沖思想性格上這種矛盾斗爭，在“風(fēng)雪山神廟”這一回中，達到高潮，發(fā)生了突變，在嚴(yán)酷的現(xiàn)實面前，他終于掙斷了逆來順受、忍辱求生的思想繩索，反抗性高度升華，走上了造反、起義的道路。這一簡短的插敘，既表現(xiàn)了林沖扶危濟困的性格特征，又使李小二夫妻感恩戴德的行為顯得合情合理。他心中仍舊抱有刑滿釋放、重獲生路的愿望。一方面表現(xiàn)了林沖的思想性格特征，另一方面也是為下面情節(jié)發(fā)展而特意預(yù)先安設(shè)的。一連四、五個“只見那人”“只見那人說道”……寫得若隱若現(xiàn)，撲朔迷離。為殺仇人而不顧自己是一個充軍流放的罪囚，報仇雪恨的強烈欲望，使他將前程、生死等一切利害關(guān)系都置之度外了。俗話說：文似看山不喜平。接下去，作者以圓熟靈動、細膩入微的筆觸，描寫了林沖雪夜向火，老軍留贈酒葫蘆，草料場風(fēng)吹屋動等一系列生活細節(jié)，寫得平淡、輕松、若無其事。事到如今，林沖再也無法忍耐下去了。他那英勇的反抗性格，在這促使他思想升華的矛盾高潮中，得到了充分展現(xiàn)。在“林教頭風(fēng)雪山神廟”這一回故事中，除了人物形象刻畫的突出成就外，在藝術(shù)描寫的其他方面，也不乏精彩之筆，有很多值得借鑒的地方。兩次偷聽，一詳一略，都恰到好處，匠心獨運。懸念不解，扣人心弦，文勢漸漸蓄起，矛盾沖突步步推向高潮。前者略寫，顯得惜墨如金，恰到好處；后者詳寫，又簡直潑墨如云，毫不過分?；馃萘蠄龅那扒昂蠛髮懥嗽S多火?；饾u寫漸大，作者故意布下一串疑影，使人擔(dān)心燒掉草料場的火，可能是由火盆里引起的?！边@個細節(jié)突出地寫出了林沖性格精細的一面。這才是作者要寫的火。殺死了仇人，林沖提著花槍，投東而去。這一舉動，突出地表現(xiàn)了林沖思想轉(zhuǎn)變后那種桀傲不馴的性格特征，為下面投奔梁山，火并王倫作了思想準(zhǔn)備。這些描寫不但很好地渲染了氣氛，為塑造人物服務(wù)；而且對雪的本身描寫也生動逼真。（選自袁行霈主編《歷代名篇賞析集成》下冊，中國文聯(lián)出版公司1988年版，作者程郁綴）三 張弛有致、肌理細密《林教頭風(fēng)雪山神廟》節(jié)選自《水滸全傳》第十回。它在情節(jié)中的地位具有引子的作用。小說寫到這里，作者說是“閑話”，但是，閑話不閑。因而，這段情節(jié)不是閑文浪墨，乃是為故事的展開鋪設(shè)了必要的筆軌。這樣，遣陸、富二人來滄州，就出之必然，是往事的進一步發(fā)展。其人其行實是詭譎神秘?！闭Z氣急迫，而不泄真意，其人其囑真是秘不可測。”更令人莫解其中奧秘。”看來，這爿“營前酒店”里將醞釀一場秘不可宣的奇禍。倘或叫得他來看了，正是前日說的甚么陸虞候，他肯便罷？”李小二的見解勝過夫人一籌，周詳細密，顯示出人物的特定性格?！傲譀_走將入店里來”，是情節(jié)的進一步發(fā)展。他立刻“買把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋”，恨不得立刻將仇敵碎尸萬段。到“第六日”，情節(jié)由“弛”入“張”，進入高潮。高潮部分由這樣幾個層次組成：老軍交差，市井沽酒，投宿破廟，草場失火，怒殺仇人。草屋破爛，風(fēng)中倒塌，這便有投宿破廟的情節(jié)發(fā)生。這在小說中是偶然的情節(jié)，然而又是林沖絕路逢生、免于死難的重要情節(jié)。這樣細致的動作描寫，表明林沖此時沒有任何思想準(zhǔn)備來應(yīng)付突發(fā)的事變，也有助于向高潮推進，掀起更大的浪頭。作者讓林沖在廟內(nèi)諦聽，讓仇人在廟外對話，這樣的場面處理獨具匠心。他們設(shè)下陰謀，火燒草料場，“四下草堆上點了十來個火把，待走那里去?”為了達到目的，他們暴殄天物，傷天害理，企圖把林沖燒死，即使不被燒死，僥幸逃脫，也會以嚴(yán)重失職而問成死罪。“三個人都急要走時，驚得呆了，正走不動”，猝不及防，林沖干脆利索地結(jié)果了富安、差撥的性命，然后獨自對付陸謙?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》在《水滸》中是精彩的情節(jié)。其父作過提轄，岳父亦是教頭。東岳廟燒香，是他不幸遭遇的開始，也是他以后必然走向反抗的第一步。刺配滄州道，被解差百般凌辱，仍無抗?fàn)幈硎??；馃萘蠄?，風(fēng)雪山神廟，統(tǒng)治者把林沖的后路統(tǒng)統(tǒng)堵絕了，他退則無命，斗或可保，在忍無可忍的絕境，他終于手刃仇人，堅定地走上了逼上梁山的反抗道路，完成了思想上質(zhì)的飛躍，和性格上質(zhì)的飛躍。他是一個具有獨特風(fēng)貌的藝術(shù)形象，作者在這個人物身上概括了深廣的社會內(nèi)容。民反是逼出的，梁山是迫上的?，F(xiàn)分述如下：環(huán)境描寫。魯迅對此非常贊賞，他說：“《水滸》里的一句‘那雪正下得緊’，就是接近現(xiàn)代的大眾語的說法，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了。例如林沖聽說陸謙追殺至此，不覺勃然大怒，“先去街上買把解腕尖刀，帶在身上，前街后巷一地里去尋”。又如他擊殺仇人時，動作干練利落，大有迅雷不及掩耳之勢，其英武之態(tài)，活現(xiàn)眼前。寫陸謙三人驚呆，連用兩次“走不動”，生動地表現(xiàn)了他們在膽破之余的癡呆動作。文中有兩段描寫：(林沖)把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙，出來，把草廳門拽上；出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東。無此交代，讀者會生疑問；經(jīng)此輕輕點筆，就讓人不生歧義，明了必是陸謙放火無疑。他管草場，仍然是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不敢造次，事事留意，處處小心，他生怕由于自己不慎而釀成大禍，吃罪不小?！边@個“低著頭”用在這里令人喝彩叫好!這就說明二人有意不拋頭露面，避免被林沖或熟人認識。路遇李小二，林沖說：“我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻兩個。管理草料場，他還想靜待來日；大火熊起，他還想出門相救。正因為如此，林沖的性格是充分個性化的，而不是概念的圖解，是發(fā)展的，而不是靜止的，具有豐滿的血肉和獨特的風(fēng)貌。這回書主要寫高俅對林沖的迫害步步緊逼，派陸謙火燒草料場，陰謀害死林沖，使得這位八十萬禁軍教頭“有家難奔，有國難投”，失掉了最后的安身立命之所，終于從原來的逆來順受、委曲求全，變?yōu)橐粋€堅決反抗的英雄，在手刃陸謙之后，毅然投奔農(nóng)民起義隊伍，走上了革命的道路。就這段故事表現(xiàn)的思想意義來說，有兩點值得我們注意。這是因為，林沖刺配滄州，家破人亡，本來就是高俅一伙陰謀構(gòu)陷所造成的，而眼前的命運又仍然掌握在他們的手中。就是到了得知陸謙趕到滄州要繼續(xù)謀害他時，雖然一怒之下去買了一把解腕尖刀要尋他報仇，三五日過去尋不到人，便又松懈下來，復(fù)歸平靜。這就是林沖所走過的獨特的生活道路，也是林沖性格發(fā)展的歷史。統(tǒng)治階級的分化，是封建統(tǒng)治黑暗腐朽的產(chǎn)物，是社會階級斗爭尖銳激烈的表現(xiàn)。對于全面地展現(xiàn)農(nóng)民革命斗爭的面貌來說，林沖的形象有著別的英雄人物所沒有的重要的典型意義?？此@樣寫：林沖到了草料場，面對在風(fēng)雪中搖搖欲墜的草屋，想到的是天晴了要到城中喚個泥水匠來修理；因天寒要到市井去買酒取暖，臨行前細心地將火炭蓋了，生怕引起火災(zāi)；出了門，將那已經(jīng)破敗很不嚴(yán)實的草場門反拽上鎖；路過古廟，還去頂禮請求神明庇佑；回來看見草廳被積雪壓塌，第一個念頭便是耽心火盆內(nèi)火種未滅，趕快探身去檢查；到山神廟權(quán)且安身，走時只帶一床絮被，準(zhǔn)備住一夜便要回來；看到草料場火起，便馬上要開門出去救火，而絲毫未想到自己會因此獲罪應(yīng)該趕快逃走……。除了情節(jié)上的需要，讓他夫妻二人聽見陸謙等人說話向林沖報信以外，主要的是要表現(xiàn)林沖克己好義、扶危濟困、正直善良的性格。這樣，林沖的轉(zhuǎn)變盡管艱苦而又曲折，卻寫得有根有據(jù)，入情入理，令人信服。其次，《水滸》的藝術(shù)描寫，處處從生活出發(fā)，符合生活的邏輯，因而真實動人。他們看見的，先是一個跟一個閃進店來，末后則又分兩撥低著頭走出店去；在店里，要酒菜，打發(fā)李小二去請客，說起話來都是半吞半吐，沒頭沒腦；小二妻到閣子后面去偷聽，又只見交頭接耳，聽不見說什么。因為第一次，陰謀還在策劃階段，便處處小心提防，生怕被人識破，因而行動詭秘，鬼鬼祟祟，當(dāng)然看不真、聽不準(zhǔn)。回目是《林教頭風(fēng)雪山神廟》，隨著情節(jié)的發(fā)展，作者一路點染，三次寫到那場紛紛揚揚的漫天大雪。嚴(yán)冬的大雪給人清冷的感覺，自然使人更能感受到主人公所處的凄慘的境遇?！苯舆B點出三個草字，為后文起火預(yù)作布置。 教學(xué)重點：指導(dǎo)學(xué)生分析林沖思想性格的發(fā)展變化過程。 二、 解 .題： 施耐庵（1296~1370）元末明初人。這部是作者在民間傳說、話本、雜劇的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，它藝術(shù)地再現(xiàn)了梁山泊農(nóng)民起義的產(chǎn)生、發(fā)展經(jīng)過、直至失敗的過程，歌頌了以宋江為首的起義英雄的反抗斗爭精神，揭露北宋王朝朝政的黑暗腐敗。他們把自己的生活經(jīng)驗和美好理想，寄寓于“劫富濟貧”、“扶危濟困”的起義英雄形象中。他安于刑徒生活，逆來順受委曲求全，并無反抗復(fù)仇之意。這說明林沖的反抗并不堅決，幻想得過且過，委曲求全?！?“風(fēng)雪”描寫的作用。 （2）危在旦夕，卻仍在幻想，這充分說明他還有隨遇而安的思想。與其坐以待斃，不如反抗斗爭。因此，只有奮起反抗進行斗爭才是唯一出路。象林沖這樣的人尚無法維持安定的生活，不能保障生命安全，可見當(dāng)時社會的黑暗，朝政的腐敗