隈研吾——負建筑-全文預覽
【正文】 建造，下面一層在山溝的底下，上面一層在山溝的上面。他運用木材、泥磚、竹子、石板、紙或玻璃等天然建材，結合水、光線與空氣來創(chuàng)造建筑 ——創(chuàng)造出外表柔弱卻耐震且讓人感覺到傳統(tǒng)建筑的溫馨與美的 “ 弱建筑 隈研吾的建筑美學觀 ——成熟期 負建筑 水玻璃 隈研吾的建筑美學觀 ——成熟期 水玻璃 光線穿過有著不銹鋼百葉隔柵部分的屋頂投射下來，在水平和豎直玻璃的作用下，使人在其中仿佛漂浮于云霧之中。在園丁與園子之間沒有距離， 主體與客體溶合在一起 ，一旦這種關系得到確立，建筑便被消解了。 最終，隈研吾從日本傳統(tǒng)文化中找到了答案。這五根形狀不同的柱子是為了建筑在東京五個不同的場地而假設的。微粒之間的空隙為空間的交流和溝通提供便利，這種手法也成為隈研吾設計建筑空間與環(huán)境之間的聯(lián)系的重要方式之一 隈研吾的建筑美學觀中的材料觀 微粒 弱建筑 隈研吾的建筑美學觀中的材料觀 弱建筑 微粒 光從表面形式上看，很多人會覺得隈研吾的建筑風格多變，但是，建筑的隱退，一直是隈研吾追求的設計原則 隈研吾的建筑美學觀形成過程 “ 負建筑 ” 的理論最早的嘗試是從 無序化 開始的。建筑中充斥著太多的虛假裝飾，所以當安藤忠雄的清水混凝土出現(xiàn)時，人們感受到了日本禪意的肅穆與寧靜，當妹島和世的或純白或透明的墻體出現(xiàn)時，人們在嘈雜的世界找到了一處寧靜一處純粹。這些外表光鮮亮麗的建筑已經背離了傳統(tǒng)的自然的建筑觀，看似堅不可摧，卻是脆弱的結構 時代背景 向上？ 標志？ 怪異？ 堅固？
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