初中語文課件：詞五首-全文預(yù)覽
【正文】 計(jì) ” 一句是引用典故來抒發(fā)報(bào)國之志，寫出了作者為國立功的遠(yuǎn)大抱負(fù)，同時(shí)也是對戍邊將土的激勵(lì)鼓舞。 欣賞品析 上片通過景物描寫，寫出邊地的荒漠、凄涼和邊塞將土?xí)r刻御敵之情。 “ 衡陽雁去無留意 ” ，既渲染了西北邊地的荒漠，表現(xiàn)了塞下風(fēng)景之 “ 異 ” ，也暗示了將士思鄉(xiāng)之情。月光皎潔，滿地如霜，遠(yuǎn)處不時(shí)傳來悠揚(yáng)的羌笛之聲，使戍邊戰(zhàn)士思念故鄉(xiāng)，無法入睡，面對濁酒一杯，映著將軍花白的頭發(fā)和士兵的眼淚。大雁南歸，對邊塞地區(qū)沒有一點(diǎn)留戀之情，軍中號角一吹，四面悲涼的邊塞聲隨之而起。千嶂里，長煙落日孤城閉。也是他一生愛國的寫照。他一生為官清廉，關(guān)心民生疾苦。元昊反，以龍圖閣直學(xué)士與夏竦經(jīng)略陜西，號令嚴(yán)明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子。北宋政治家、文學(xué)家。南渡以后，由于時(shí)代巨變，悲壯慷慨的高亢之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、陳亮、劉過等人承流接響，蔚然成風(fēng)，辛棄疾更成為創(chuàng)作豪放詞的一代巨擘和領(lǐng)袖。 ’ 公為之絕倒。北宋詩文革新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用 “ 豪放 ” 一詞衡文評詩。 想一想還有哪些寫 愁 的詩歌，請找出來背一背 ,并說明其特點(diǎn)。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中！ 雕欄玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。人景情水乳交融。 《 武陵春 》 從愁思滿懷寫起，經(jīng)歷片刻的輕松，終于憂愁難遣。 《 望江南 》 與 《 武陵春 》 這兩首有什么相同之處？ 兩首詞都寫閨情，都寫女子對丈夫的思念。 ” “ 丁香空結(jié)雨中愁！ ” 還有戴望舒的 “ 丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。收尾 〕 云：“ 遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。尾 〕 云： “ 休問離愁輕重，向個(gè)馬兒上駝也駝不動(dòng)。更有甚者，如 賀鑄之 “ 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨 ” （ 《 青玉案 》 ） ，連用三喻，使 “ 愁 ” 有彌天蓋地之勢。 “ 愁 ” 與 “ 恨 ” 之類，原是一種抽象的情意，看不見，摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻 ,使其物質(zhì)化。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個(gè)新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動(dòng)。聽人說雙溪春色還不錯(cuò)，詩人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭?！?日晚倦梳頭 ” 是通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達(dá)內(nèi)心的哀傷。 武陵春 李清照 惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)著微微的香氣，── 春色終于了結(jié)了 !詞人面對花盡春去之景，心灰意懶，所以雖然日上三竿，仍無心梳洗打扮。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。 作者簡介 家中所藏的大批書籍文物被焚毀。濟(jì)南 (今屬山東 )人，宋代著名女詞人。ng)音不響 ,三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤 我不是，歸人，是個(gè)過客 …… 1954年 錯(cuò) 誤 比較賞析 比較 《 望江南 》 與 《 錯(cuò)誤 》 : 第一節(jié)寫過客匆匆，像蓮花一樣純潔柔美的江南女子等待著愛人歸來；第二節(jié)連用寂寞的小城、向晚的青石街道和小小的緊掩的窗扉三個(gè)比喻，細(xì)致地表現(xiàn)思婦盼望 “ 歸人的孤寂心境；第三節(jié)點(diǎn)明濤題， “ 達(dá)達(dá)的馬蹄聲 ” 點(diǎn)燃了思婦重逢的希望，因而 “ 美麗 ” ，但這馬蹲聲僅僅是從前面路過，不為她的期盼而停駐，因此是個(gè) “ 錯(cuò)誤 ” 。文筆洗練，無雕琢之痕。 “ 斜暉 ” 與 “ 梳洗罷 ” 呼應(yīng)，點(diǎn)出思婦從清晨起床就倚樓等待，一直等到太陽偏西了仍不見良人歸舟。 “ 過盡千帆皆不是 ” 表明思婦雖然望穿秋水，但始終沒有盼到良人歸來。夕陽西下，愛人沒有回來，只空見江水東流，思念讓她肝腸寸斷。 過盡千帆皆不是， 斜暉脈脈水悠悠。晚唐詞人溫庭筠的作品代表著這種創(chuàng)作傾向。 花間詞派： 五代西蜀的一個(gè)詞派。他屢試不第，卻常替人代作文。詩與李商隱齊名，時(shí)稱 “ 溫李 ” 。風(fēng)格委婉、綺麗。因明人張延有 “ 少游多婉約，子瞻多豪放 ” 之說而得名。 學(xué)習(xí)目標(biāo) 婉約派： 我國古代詞人，大致可分為 “ 婉約詞派 ”“ 豪放詞派 ” 兩大派。在內(nèi)容上堅(jiān)持 “ 詩 莊詞媚 ”的主張，多以艷情為題材；在形式上則以蘊(yùn)藉雅正見長，嚴(yán)守音律，講究含蓄，語言精麗而清新，情思曲折而真切。唐詩人，詞人，太原人。他年輕時(shí)行無檢束，生活放蕩，長期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他的詞 “ 多寫閨情 ” ，較少政治內(nèi)容，極盡 “ 艷麗 ” 之能事，花間詞派尊他為 “ 花間鼻祖 ” 。受社會(huì)風(fēng)氣的感染，漸漸背離了題材廣泛、風(fēng)格多樣的特色，走上了剪翠裁紅、調(diào)脂弄粉的歧途，專在女人的容貌、服飾和姿態(tài)上下功夫。 望江南 溫庭筠 梳洗罷， 獨(dú)倚望江樓。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己要等的那只船。一個(gè) “ 獨(dú) ” 字點(diǎn)出思婦的形單影只， “ 倚 ” 字寫出思婦久久等待的神態(tài)。 “ 斜暉脈脈水悠悠 ”一句，通過寫斜陽的含情脈脈，水流的悠悠不斷，來刻劃思婦綿綿不斷的離愁別恨。詞句語言清新含蓄，耐人尋味。 梳理總結(jié) 鄭愁予 我打江南走過 那等在季
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