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工程建筑空間組合論-全文預覽

2025-07-18 15:25 上一頁面

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【正文】 性”。 與環(huán)境關(guān)聯(lián),適應氣候環(huán)境,利用地方材料與技術(shù),地域與場所精神的表現(xiàn) 追求高技術(shù)的傾向: 追求高技術(shù)的傾向:技術(shù)至上 利用高科技成果和現(xiàn)代技術(shù)手段,突破傳統(tǒng)形式美 的局限,以極端的邏輯性,極度的音節(jié)化,夸張的形式和雕塑感構(gòu)成,方格網(wǎng)變形 以及構(gòu)件的極度重復…… 解構(gòu)主義: 解構(gòu)主義:在設(shè)計觀念上,受德里達為代表的解構(gòu)主義哲學的影響很大,這種哲學 理論讓人們用懷疑的目光審視一切, 企圖否定整個西方理性主義的傳統(tǒng)。與此同時,靜態(tài), 永恒,線形的思維模式也逐漸被動態(tài)、發(fā)展和隨機的觀念所取代。 70年代末,隨著物質(zhì)生活的改善,西方已由消費的均一化、大 眾化轉(zhuǎn)向個性化和多樣化的階段。 如果技術(shù)美學強調(diào)的是主體與客體、功能與形式、 如果技術(shù)美學強調(diào)的是主體與客體、功能與形式、合目的性與合邏輯性的契合與統(tǒng) 那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反,所表現(xiàn)的則是主體與客體、 一,那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反,所表現(xiàn)的則是主體與客體、功能 與形式、合目的性與合邏輯性的沖突與離異。 在現(xiàn)代藝術(shù)中,則出現(xiàn)對不完美、 扭曲等審美追求。 古典建筑追求的是和諧統(tǒng)一,豐富的表現(xiàn)力與完美的造型。 原始藝術(shù)多表現(xiàn)為二度平面,它追求的是規(guī)則、對稱和簡單的圖形。 所有的這些,他們都推崇和諧和多樣統(tǒng)一的美學基本法則。 我國古典建筑中的樓牌,如果從功能上講是沒有任何價值的,但是利用它 去可以分隔空間而增加層次感。 4 只沿街道一側(cè)安排建筑的組合形式形式:沿河、沿湖,臨公園、風景區(qū)的街道。 二、關(guān)于結(jié)合地形的問題: 如果說功能是從內(nèi)部來制約形式 的話,那么地形環(huán)境因素則是從外部來影響形式 。 觀賞者獲得的印象超過真實大?。杭o念性建筑 觀賞者獲得的印象小于真實感覺:庭園建筑 這兩種情況雖然感覺與真實之間不完全符合,但是為了達 到某種藝術(shù)意圖還是允許的。這可能是由于兩方面原因造成的: 一、 建筑物的體量巨大,人們很難以自身的大小去和它作比較, 從而失去了敏銳的判斷力。” 比例和尺度比例:一方面指建筑整體或它的某個細部本身的長、寬、高之間的 比例 大小關(guān)系;另一方面指建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小 關(guān)系。這就是說人 們對于建筑的觀賞不是固定于某一個點上,而是在連續(xù)運動的過 程中來觀賞建筑。 五、韻律與節(jié)奏:連續(xù)的韻律;漸變韻律;起伏韻律;交錯韻律??虏嘉饕骸霸嫉捏w型是美的體形,因為它能是我們清晰地辨認。即, 結(jié)構(gòu)能滿足建筑的功能與審美要求。 各使用空間圍繞著樓梯來布局的空間組合形式。 二、形:形狀的差別是功能對于空間形的規(guī)定性的反映。 功能對形式的決定性作用,形式對功能的反作用。解構(gòu)主義建筑師強調(diào)的是審美的“過程 性”,即“讀者”閱讀時的審美愉悅,故他們強調(diào)的不是文本的“可讀性”而是 “可寫性”。 與環(huán)境關(guān)聯(lián),適應氣候環(huán)境,利用地方材料與技術(shù),地域與場所精神的表現(xiàn) 追求高技術(shù)的傾向: 追求高技術(shù)的傾向:技術(shù)至上 利用高科技成果和現(xiàn)代技術(shù)手段,突破傳統(tǒng)形式美 的局限,以極端的邏輯性,極度的音節(jié)化,夸張的形式和雕塑感構(gòu)成,方格網(wǎng)變形 以及構(gòu)件的極度重復…… 解構(gòu)主義: 解構(gòu)主義:在設(shè)計觀念上,受德里達為代表的解構(gòu)主義哲學的影響很大,這種哲學 理論讓人們用懷疑的目光審視一切, 企圖否定整個西方理性主義的傳統(tǒng)。與此同時,靜態(tài), 永恒,線形的思維模式也逐漸被動態(tài)、發(fā)展和隨機的觀念所取代。 70年代末,隨著物質(zhì)生活的改善,西方已由消費的均一化、大 眾化轉(zhuǎn)向個性化和多樣化的階段。 如果技術(shù)美學強調(diào)的是主體與客體、功能與形式、 如果技術(shù)美學強調(diào)的是主體與客體、功能與形式、合目的性與合邏輯性的契合與統(tǒng) 那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反,所表現(xiàn)的則是主體與客體、 一,那么當代西方建筑審美變異則恰恰與之相反,所表現(xiàn)的則是主體與客體、功能 與形式、合目的性與合邏輯性的沖突與離異。 在現(xiàn)代藝術(shù)中,則出現(xiàn)對不完美、 扭曲等審美追求。 古典建筑追求的是和諧統(tǒng)一,豐富的表現(xiàn)力與完美的造型。 原始藝術(shù)多表現(xiàn)為二度平面,它追求的是規(guī)則、對稱和簡單的圖形。 所有的這些,他們都推崇和諧和多樣統(tǒng)一的美學基本法則。 我國古典建筑中的樓牌,如果從功能上講是沒有任何價值的,但是利用它 去可以分隔空間而增加層次感。 4 只沿街道一側(cè)安排建筑的組合形式形式:沿河、沿湖,臨公園、風景區(qū)的街道。 二、關(guān)于結(jié)合地形的問題: 如果說功能是從內(nèi)部來制約形式 的話,那么地形環(huán)境因素則是從外部來影響形式 。 觀賞者獲得的印象超過真實大?。杭o念性建筑 觀賞者獲得的印象小于真實感覺:庭園建筑 這兩種情況雖然感覺與真實之間不完全符合,但是為了達 到某種藝術(shù)意圖還是允許的。這可能是由于兩方面原因造成的: 一、 建筑物的體量巨大,人們很難以自身的大小去和它作比較, 從而失去了敏銳的判斷力?!?比例和尺度比例:一方面指建筑整體或它的某個細部本身的長、寬、高之間的 比例 大小關(guān)系;另一方面指建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小 關(guān)系。這就是說人 們對于建筑的觀賞不是固定于某一個點上,而是在連續(xù)運動的過 程中來觀賞建筑。 五、韻律與節(jié)奏:連續(xù)的韻律;漸變韻律;起伏韻律;交錯韻律??虏嘉饕骸霸嫉捏w型是美的體形,因為它能是我們清晰地辨認。即, 結(jié)構(gòu)能滿足建筑的功能與審美要求。 各使用空間圍繞著樓梯來布局的空間組合形式。 二、形:形狀的差別是功能對于空間形的規(guī)定性的反映。 功能對形式的決定性作用,形式對功能的反作用。 功能對空間形式有規(guī)定性和靈活性。 功能對于空間的規(guī)定性: 一、量:大小的差別是功能對
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