【正文】 《一位女士的畫像》；諾里斯的《章魚》。② 60 年代末，美國西部邊疆出現(xiàn)通俗易懂“鄉(xiāng)土小說”，真實(shí)描寫該地區(qū)風(fēng)土民情而著稱， 具有現(xiàn)實(shí)主義傾向的文學(xué)。以《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》、《櫻桃園》為代表的契訶夫戲劇史 20 世紀(jì)現(xiàn)代戲劇的開端。 《套中人》后期杰作，別里科夫、思想的封閉。 關(guān)注庸俗的生活環(huán)境中人的生存狀態(tài)。 尖銳提出社會(huì)問題，把社會(huì)問題通過道德的審視而人性化。 1888 年《草原》 、《神經(jīng)錯(cuò)亂》，《燈火》“在這個(gè)世界上你什么也看不懂！”《沒有意思的故事》。早期也稱“安東沙通常開門見山的 筆法 （《胖子和瘦子》中，開篇即點(diǎn)出地點(diǎn)人物）； 盡可能不在人物外形描寫上浪費(fèi)筆墨。 首先，兩條主線之間穿插了奧博 朗斯基和道麗的家庭生活的中間線，在外部結(jié)構(gòu)上成了兩條主線結(jié)合處； 其次，小說的 心靈向心對(duì)照法 溝通了兩條主線內(nèi)在聯(lián)系。 （伏倫斯基遇見安娜時(shí)“被壓 抑的生氣”，通過安娜表情和眼神發(fā)掘其潛在的心靈世界） ③通過內(nèi)心話語的描寫直接展示人物的內(nèi)心世界（獨(dú)白）。（車爾尼雪夫斯基所說） ； 通過人物心理變 化來反映人的性格思想變化，心理過程的本身是這種過程的形態(tài)和規(guī)律。在其改革失敗后，領(lǐng)悟到生活 的意義“為上帝、為靈魂而活著”，不斷“道德自我完善”“愛己如人”。 列文 帶有自傳性的精神探索者形象。 根本：罪惡的社會(huì)。 安娜 形象 ③安娜與社會(huì)的矛盾；安娜自身內(nèi)心沖突。這種焦慮不安的氣氛正是“一切都混亂了”的社會(huì)的特點(diǎn)，也是處于“阿爾扎瑪斯的恐怖”之中的托爾斯泰自身精神狀態(tài)的藝術(shù)外化。（家庭題材） 小說由兩條線索構(gòu)成。（藝術(shù)：題材廣泛性，內(nèi)容深刻性豐富性，心理描寫技巧多樣性，史詩的風(fēng)格，批判性揭露性，諷刺的社會(huì)小說和心理小說。聶赫留朵夫是一個(gè)“懺悔的貴族”的形象，體現(xiàn)作者自己世界觀的矛盾，具有自傳性。最終放棄他原先奉行的觀點(diǎn)與準(zhǔn)則的過程。誘奸了瑪絲洛娃，瑪絲洛娃被迫淪為妓女。 《復(fù)活》 表達(dá)世界觀轉(zhuǎn)變后的思想觀念 。 “托爾斯泰主義” ：建立在宗教道德基礎(chǔ)上的為上帝、為靈魂而活著， “愛一切人” ， “勿以暴力抗惡” ，通過 “道德的自我完善” 擺脫罪惡，使人類達(dá)到“最后的幸?！?。別祖霍夫，娜塔莎小說以 包爾康斯基、別素號(hào)夫 、羅斯托夫、庫拉金四個(gè)貴族家庭的紀(jì)事為情節(jié)線索 。 自傳體短篇《一個(gè)地主的早晨》首次表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)民問題的探索。 列夫作品中有眾多各自獨(dú)立而不融合的聲音和意識(shí)，每個(gè)聲音和意識(shí)都具有同等重要的地位和價(jià)值，這些多音調(diào) 是 平等地各抒己見。 “心理對(duì)位體” ③巴赫金認(rèn)為陀氏創(chuàng)造了復(fù) 調(diào)型的藝術(shù)思維。 善良助人孤僻冷漠麻木 思想內(nèi)容 （人物分析） 2）為證明自己“不平凡的人”竟然可以殺人。 妓女 索尼婭，退職的小公務(wù)員馬爾美拉多夫的長女。 】 《罪與罰》 陀氏代表作和成熟標(biāo)志， 意識(shí)流小說鼻祖 ，刑事案件為基礎(chǔ)的哲理小說。 ② 卡拉馬佐夫一家：老卡拉馬佐夫、伊凡和斯麥爾佳科夫是人性惡的代表，他們放棄信仰、自食其果。 卡拉馬佐夫氣質(zhì) ：陀氏筆下的卡拉馬佐夫父子之間充滿猜疑、 仇恨、斗爭(zhēng)，最后上演殺父丑劇而走向瓦解滅亡。 《卡拉馬佐夫兄弟》的悲劇是“偶合家庭”的極端表現(xiàn)。長子 德米特里 放蕩、性情暴躁。 《死屋手記》以戈梁奇科夫“手記”的形式，再現(xiàn)沙俄苦役監(jiān)獄非人的生活。“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。杰符什金（小人物），瓦蓮卡。） 《父 與子》，新人形象的作品。 《多余人日記》“多余人”作為專有名詞的出處。 ） ⑤ 廣泛運(yùn)用了抒情手法 。”由分明的笑，和誰也不知道的淚，來歷覽一切大活動(dòng)的人生。） ②描摹人物肖像手法高明。這些地主盡管都生活在兇相僻壤的狹窄圈子里，但是作者始終將他們放在廣闊的社會(huì)歷史背景下加以展示。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫 初次見到他時(shí)，把他當(dāng)成一個(gè)窮老婆子。） 是果戈理《死魂靈》中的一個(gè)人物，是一個(gè)猥瑣貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的守財(cái)奴和吸血鬼。 4 索巴凱維奇 ：是一個(gè)貌如狗熊、粗野、狡猾、貪婪吝嗇的農(nóng)奴主。 喪失了一切實(shí)際生活能力、被惰性和幻想吞噬的活尸型地主形象。書名本意是指死去的農(nóng)奴，而實(shí)質(zhì)指的是雖生猶死的地主。描寫底層人民，具民主精神。尼基福羅維奇吵架的故事》、《維》、《塔拉斯 （烏克蘭故事）“彼得堡故事”包括：《小品文集》中的《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日記》與后來《鼻子》、《馬車》、《外套》、《羅馬》等反映舊俄京城生活的中短篇。 《欽差大人》俄國第一部現(xiàn)實(shí)主義喜劇。其真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活，批判黑暗腐朽的專制農(nóng)奴制， 題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農(nóng)民為主 描寫下層人物的不幸命運(yùn)，具有民主主義和人道主義傾向。 人物塑造：對(duì)比手法，兩對(duì)人的對(duì)照； 語言：詩的精煉含蓄和散文的流暢。是俄國文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”典型。 兩 條線索 奧涅金 達(dá)吉雅娜 與 連斯基 奧麗嘉 奧涅金 （名解、人物形象） 普希金的詩體小說《葉甫蓋尼?奧涅金》中的奧涅金是俄國貴族革命時(shí)期開始覺醒又找不到出路的貴族知識(shí)分子的典型形象。 《葉甫蓋尼新人的意義是：反映了資產(chǎn)階級(jí)民主主義革命家的斗爭(zhēng)，為爭(zhēng)取社會(huì)解放的俄國人民樹立了榜樣，通過 新人的行動(dòng)，為俄國第二階段的社會(huì)解放運(yùn)動(dòng)指明了方向。 【 “多余人 ”系列形象： 普希金《葉甫蓋尼 ?奧涅金》：奧涅金是俄國文學(xué)史上第一個(gè) “多余人 ”形象。 普希金是這一人物形象的奠基人，第一個(gè)多余人是奧涅金。普希金《驛站長》 （ 維林 ）開小人物的先河 ， 果戈理繼承了普希金的現(xiàn)實(shí)主義又把它推到了一個(gè)新的高度 。 雜志：《現(xiàn)代人》。奧涅金》，和《別爾金小說集》 《別爾金小說集》包括：《射擊》、《暴風(fēng)雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》 《驛站長》開啟“小人物”形象先河。受察爾達(dá)耶夫影響。塑造了拉赫美托夫等“新人”形 象：崇尚理想、道德高尚、信仰堅(jiān)定、意志頑強(qiáng)、獻(xiàn)身精神。 三個(gè)多余人： 第一個(gè) 普希金 《葉甫蓋尼） ③性疾病對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的侵?jǐn)_問題。 柯洛克斯泰：娜拉借債經(jīng)手人。 《玩偶之家》 被認(rèn)為是現(xiàn)代婦女解放宣言。易卜生從現(xiàn)實(shí)生活中找到一些被人們關(guān)注的社會(huì)問題，然后拿到劇本中進(jìn)行討論， 通過人物的對(duì)話和情節(jié)的發(fā)展，是這些問題的討論逐漸明朗化，從而引起觀眾的思考，這就是社會(huì)問題劇。 北歐 安徒生 丹麥 現(xiàn)實(shí)主義和民主主義精神。（揭露宗教的偽善 ）作者把亞雷作為宗教的代表加以批判，其目的在于說明苔絲的毀滅與宗教的聯(lián)系。（思想：批資階及其道德倫理） （社會(huì)悲劇、命運(yùn)悲劇、性格悲劇、時(shí)代悲?。? 安璣天生麗質(zhì)、自然淳樸、充滿女性美和青春活力。 盧納察爾斯基稱“悲劇而又剛毅的藝術(shù)家”。 《無名的裘德》 《苔絲》姐妹篇，是對(duì)《苔絲》主題進(jìn)一步探索，對(duì)農(nóng)民命運(yùn)進(jìn)一步探索。 《卡斯特橋市長》 悲劇小說在主題上達(dá)到高潮。早期小說高峰標(biāo)志，也是表明哈代從始至終是一個(gè)地方 主義作家進(jìn)行創(chuàng)作的。 三類： 性格 和環(huán)境小說、羅曼司和幻想小說、機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn)小說。 哈代在 19 世紀(jì)創(chuàng)作的一系列小說的總稱，威塞克斯是哈代的故鄉(xiāng)廣大地面上的一 個(gè)名稱 。 哈代 英 當(dāng)代詩人菲利普 薄莎愛、羅切斯特 羅沃德孤兒院，桑菲爾德莊園。 其作品被尊為 “現(xiàn)代女性小說”楷模。（攻打巴士底監(jiān)獄、法庭審判） 狄更斯創(chuàng)作思想 ① 人道主義思想； （思想 +人物） ②對(duì)維多利亞時(shí)代資階社會(huì)批判； ③弘揚(yáng)倫理道德； ④對(duì) 社會(huì)揭露批判。 ③革命人民代表（得伐石夫婦）得伐石太太：堅(jiān)定冷峻，沒有仁慈，不講憐憫。 《雙城記》 長篇?dú)v史小說，人道主義主題。 1858 1870 年 《遠(yuǎn)大前程》幻想破滅悲劇，主人公匹普的抱負(fù)與自我追求。朱述爾維特》等。 第二時(shí)期 最成功的密考伯 浪蕩子形象； 陰險(xiǎn)卑鄙的律師助手希普。 藝術(shù)，受流浪漢小說影響比較突出；豐富想象力；準(zhǔn)確把握人物性格 特征；敏銳的感覺；將瑣事賦予戲劇化；“英國式幽默”。 創(chuàng)作分期： 1837 1841 年 《匹克威克外傳》（成名作） ，《霧都孤兒》（《奧利佛巴頓 瑪麗勃朗特 《呼嘯山莊》（希斯克利夫被肖恩家收養(yǎng)和凱瑟琳愛情悲?。? 代 蓋斯凱爾夫人 歐洲文學(xué)史上最早接觸到勞資矛盾的小說。 薩克雷 諷刺作家 ①小說副標(biāo)題“沒有主人公的小說” 代表作 《名利場(chǎng)》 （金錢才是真正地主人 ） 女性讀本 ②蓓基 19 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 英國 ①多表現(xiàn)勞資矛盾； 英國文學(xué)三大特征 ②“小人物”的悲慘命運(yùn)苦難生活； ③人道主義和改良主義色彩特別濃。 英小說藝術(shù) ①豐富的藝術(shù)想象力； ②復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)； ③自然與人物的個(gè)性形式的驚人的和諧；④人物語言多樣化和個(gè)性化。愛》（追求心靈自由人格獨(dú)立，具有反抗精神的知識(shí) 婦女形象）（后面人物形象補(bǔ)充） 時(shí) 艾米莉 父女： 約翰 一生創(chuàng)作百余篇短篇小說，幾十篇中篇小說， 15 部長篇小說，以及其他。拉 奇》（狄更斯兩部歷史小說之一，另一《雙城記》） 此時(shí)期，注重重大社會(huì)問題，揭不合理現(xiàn)象，同情下層，對(duì)道德倫理 探索偏愛；他把生活看作善惡斗爭(zhēng)，惡是個(gè)別現(xiàn)象，最終被善克 服，小說 基調(diào)是樂觀向上 ?？撇ǚ茽枴? 住人公孤兒大衛(wèi)在姨婆貝茜撫養(yǎng)成長為作家。 《董貝父子》《馬丁幽默夸張諷刺相結(jié)合；多采用兩條 以上的情節(jié)線索，反面人物更為成功。 藝術(shù)，除現(xiàn)實(shí)寫法外，開始運(yùn)用象征主義筆法，性格刻畫深刻，也運(yùn) 用些偵探小說技巧。 四類人物 ②自我犧牲的怪人（卡爾 登、普洛斯）卡爾登：把利他主義發(fā)展到頂峰。 ①典型的多元整一結(jié)構(gòu)，嚴(yán)謹(jǐn)有序；（ 5 個(gè)敘事單元） 藝術(shù)特點(diǎn) ②不同其他歷史小說，背景真實(shí)而人物情節(jié)虛構(gòu)； ③側(cè)重描寫感受世界的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法； ④成功的懸念與象征的藝術(shù)手法； ⑤群眾場(chǎng)面描寫出色。 基本特色：女性主題加上抒情筆調(diào)。愛》 主人公 簡 羅切斯特 典型叛逆貴族 形象，矛盾的形象。 艾米莉： 唯一著作《呼嘯山莊》希斯克利夫 （殘忍冷酷） 辛德雷 （驕橫） 凱瑟琳 （小自私） ①豐富的藝術(shù)想象力 （強(qiáng)烈性實(shí)在性自然性詩性） ②復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的 結(jié)構(gòu) （第一人稱、倒敘） ③鮮明人物形象 （強(qiáng)烈個(gè)性、逼真） ④生動(dòng)場(chǎng)景和自然環(huán)境渲染氣氛 （自然環(huán)境、意象） ⑤語言風(fēng)格個(gè)性化 （日?？谡Z，符合人物身份性格） ⑥既 19 世紀(jì) 現(xiàn)實(shí)主義 特征 又濃厚浪漫主義色彩 ，又近 20 世紀(jì)現(xiàn)代小說風(fēng)格。 哈代的創(chuàng)作標(biāo) 志著傳統(tǒng)意義上的批判現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代文學(xué)的過渡 . 羅曼史和幻想小說 《一雙藍(lán)眼睛》 《號(hào)兵長》 長篇小說 機(jī)敏和經(jīng)驗(yàn)小說《計(jì)出無奈》 《埃塞爾伯特的婚姻》 性格和環(huán)境小說 《綠蔭下》《遠(yuǎn)離塵囂》《卡斯特橋市長》 《德伯家的苔絲》 《無名的裘德》《還鄉(xiāng)》 “威塞克斯小說” 哈代最重要的長篇小說都屬于“ 性格 和環(huán)境小說”。 《徳伯家的苔絲》 《 無名的裘德》。 《遠(yuǎn)離塵囂》 小說創(chuàng)作成熟標(biāo)志?！哆€鄉(xiāng)》把愛敦荒原作為威塞克斯宗法社會(huì)的象征來寫。這一時(shí)期，哈代小說主要描寫農(nóng)民階級(jí)解 體和農(nóng)村社會(huì)消亡后威塞克斯農(nóng)民的前途和命運(yùn)，小說表現(xiàn)深沉的哲學(xué)思考。 思想： 哈代的創(chuàng)作深刻反映資本主義因素入侵英國農(nóng)村社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、道德和風(fēng)俗 等方面的巨大變化；其題材 深入農(nóng)村，即堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，又作出發(fā)展創(chuàng)新的作家