【正文】 與其他人的“不同”來，有了這個最能表現(xiàn)人物本質(zhì)的素材，一個鮮活的人物就會跳出來?；鶎油ㄓ崋T大都與主人公長期共事，對其人其事相當(dāng)熟悉，再加上面對面交流之后，這個人物的形象一定在腦海中完整地儲存起來，不妨趁熱打鐵，把印象最深的故事片斷趕緊寫下來。大量的新聞實踐證明，一篇好的人物通訊，常常要有幾根支柱，這就是能夠展現(xiàn)人物精神面貌的幾個光彩的細(xì)節(jié)，人們讀過這篇通訊后，久久不 能忘記那幾個細(xì)節(jié)。精彩的細(xì)寫，是順應(yīng)讀者心理需求的一個重要方面，它對讀者來說是一種心理剌激，使人物通訊吸引讀者，強化讀者的印象和記憶。到現(xiàn)場精細(xì)地觀察，是抓取人物細(xì)節(jié)的有效手段。這種注意培養(yǎng)記者細(xì)致入微地觀察事物，獵取細(xì)節(jié)的本領(lǐng)的做法，值得借鑒。如果在寫人物通訊時，細(xì)節(jié)運用不當(dāng)，偏離主題，往往會弄巧成拙。犯罪嫌疑人王小偉被押在囚車上帶走，他的剛滿3歲的兒子死命追著囚車大喊“爸爸！爸爸！”。3．3運用典型的人物語言反映人物的內(nèi)心世界。精彩的對話，是表達(dá)人物內(nèi)心世界的需要，是順應(yīng)讀者心理需求的一個重要方面，它對讀者來說是一種心理刺激，是一種共鳴，是一種互動，它會使人物通訊更加吸引讀者，強化讀者的印象和記憶。他說：“搞城市建設(shè)，就像裝修自己的家一樣，哪些地方需要裝修，怎么裝修，必須時時做到心中有數(shù)。短短幾句話，充分表達(dá)了牛玉儒對“家”的愛護。沒有困難，素不相識，誰會上門求助？咱們千萬不能把人家拒之門外，冷了他們的心！”對基層的同志，他說：“我們大小還當(dāng)個官、有點權(quán)，你都覺得難，老百姓無權(quán)缺錢，那不是更難？咱手里有點權(quán)，就得想著給老百姓辦點事！”這兩段真切、樸素、誠懇的對話，了了數(shù)十字，但充分表現(xiàn)了牛玉儒對人民群眾的赤子之情，這發(fā)自內(nèi)心的情感，深深地感染著讀者。只有準(zhǔn)確選擇和真實記錄下那些真正能反映事物本質(zhì)特征的生活場景，才能賦予人物形象以豐富的內(nèi)涵和深刻的教育意義，而人物的對話往往最能反映其思想品格、價值取向、精神本質(zhì)，給人以教育和啟迪，使人產(chǎn)生心靈的碰撞，激發(fā)情感與精神境界的升華?！倍潭桃痪湓挘瑑H僅四個字，再充分不過地展示了鄭培民崇高的精神境界：無條件服從組織的安排。文章中還有一段他與干部們的對話，意思是表達(dá)領(lǐng)導(dǎo)干部的帶頭作用和發(fā)展經(jīng)濟的扎扎實實的耐心過程。語言總是凝聚著人物的某種思想特點和性格特征，是人物性格邏輯必然發(fā)展的體現(xiàn)，一剎那的細(xì)節(jié)能勾勒出一個人的精神風(fēng)貌。所謂個性化的語言，就是從語句的思想內(nèi)容、遣詞造句到語氣腔調(diào)都符合說話人的身份與性格。人物行動寫得成功與否，是人物通訊能否產(chǎn)生感人力量的關(guān)鍵。要使人物通訊寫得生動形象，具有感染力，作者應(yīng)將自己的感情帶入寫人敘事之中，用情感去打開人物內(nèi)心的窗扉，演員要演好角色，必須完全與角色渾然一體，做到“我就是”角色；要設(shè)身處地地感受角色的情感。如她在采訪《燒不毀的美—徐效鋼》時，也是和他交真心朋友，和他一起拉家常，談人生。人物通訊寫作應(yīng)注意哪些問題？一、人物通訊切忌刻意編造“顯著性事跡”。如“22年來，他每天都堅持站在教室門口，迎送學(xué)生，風(fēng)雨無阻?！敝跃幵臁帮@著性事跡”，主要原因是通訊員對新聞人物不夠了解，采訪不夠深入，或者采訪時“先入為主”，以挖掘“顯著性事跡”為采訪目標(biāo)。在人物通訊寫作過程中，存在以下幾種模式化傾向：1．人物形象刻板化，只顧工作，不顧身體；只為別人，不為家人。點評：“身體是革命的本錢。我們來看一篇人物報道：工會主席飽含深情地告訴我們：“同志愛崗敬業(yè)，工作踏踏實實，任勞任怨，在他的身上處處體現(xiàn)出新一代林業(yè)工人的精神風(fēng)貌，實在是一位令人敬重的模范人物。對這類新聞事實的“還原”應(yīng)謹(jǐn)慎對待，必須有采訪支撐，以免陷入“合理想象”的泥潭。點評：人物通訊不是典型人物“個人總結(jié)”，不能僅僅概括性地報道典型人物“破獲了一批有影響的大案、要案”、“做了數(shù)不清的好事、實事”等，而要具體挖掘其中最有代表性的大案、要案破獲過程，通過扎實采訪，扎實還原案件破獲過程，用具體的故事、語言、行動等反映典型人物的“先進(jìn)性”。四、人物故事切忌面面俱到受眾所關(guān)注的，是通訊人物與眾不同的社會身份、地位或貢獻(xiàn)。因為寫作者采訪時花費了很大功夫，挖到籃里都是菜，這種思想在很大程度上影響了對非主要細(xì)節(jié)的排除。讀后，如同與人物面對面，睹其神情，聞其傾訴。然而，環(huán)境描寫畢竟起著輔助功效，它在文章中，只能是恰到好處地渲染，一定要惜墨如金。如果浮光掠影地寫細(xì)節(jié)，那就無所謂細(xì)節(jié)，只能是給人味同嚼蠟倒胃口的結(jié)局。不少寫作者有過這樣的感受：很多時候，一個好標(biāo)題出來了，一篇有分量的文章就有保證了。當(dāng)然，為了渲染或者充分展示故事內(nèi)容，飽含情感的長標(biāo)題也不乏靈性和活力。而冗長繁雜的標(biāo)題最容易讓人望而生畏。再者，盡可能地用白描式的手法寫人物，讓讀者感受一個真實的新聞人物，然后，在你近似白描的寫作中，達(dá)到讀者與新聞人物同哭共笑的效果。六、細(xì)節(jié)描寫切忌浮光掠影一個寫作者功底如何，通過細(xì)節(jié)描寫就能洞察。但是，在進(jìn)行人物通訊寫作時，如果試圖通過濃墨重彩的環(huán)境描寫達(dá)到凸顯人物形象的效果，結(jié)果只有一個——喧賓奪主，這與寫作者的初衷極有可能背道而馳。其實，人物形象的樹立，只要抓住其關(guān)鍵的幾個故事就可以了。在采訪、選材與寫作中，往往會出現(xiàn)面面俱到的毛病。例如有人寫先進(jìn)人物習(xí)慣于“駕輕就熟”,由作者一味地作概念化的介紹：“他甘于寂寞,樂于奉獻(xiàn)”,“他是群眾的貼心人”,“獲得人們的普遍好評”,“被傳為佳話”等等，這些總結(jié)鑒定式的條文，即便合乎實情，也不乏思想性，但由于沒有形象地寫出人物的具體行動，在讀者的腦海中充其量只能產(chǎn)生鏡花水月般的模糊影像，活生生的有血有肉的人變成了單薄的“紙人”和毫無生氣的“死人”。人物的事跡應(yīng)具體、可感，靠細(xì)節(jié)取勝，切忌概括性地抽象敘事。3．新聞細(xì)節(jié)想像化，違背新聞寫作客觀原則。事實上，這樣的“行為”，不僅于個人不利，更于工作無補。熱愛自己的工作，勝過愛惜自己的身體。二、人物通訊選材切忌模式化。點評：“22年來，他總是第一個來到學(xué)校”，文中以此突出一位教師的敬業(yè)，然而，細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)，這樣的“顯著性事跡”往往經(jīng)不起推敲，缺乏可信度：22年里竟然一點“意外”都沒有，每天他都是第一個，作者是如何得出這樣的結(jié)論的？即使別的教師都“甘于人后”，他22年里就沒有一點“拖后腿”的事情？在選擇表現(xiàn)人物形象的事跡時，最好有采訪支撐，即用直接引語或間接引語標(biāo)示事跡的信源。如寫先進(jìn)人物時，往往寫得不近人情，編造諸如“父母去世不回家”等事跡；而寫反面人物時，卻又寫得惡貫滿盈，一無是處。其實，殘廢人內(nèi)心是十分苦惱和痛苦的，走在街上別人要偷看，別人不敢坐他旁邊，吃飯怕在一起，說老實話，我當(dāng)時真想走絕路，但過后一想，一個人來到世界上，對家庭、對社會是有義務(wù)的。所謂內(nèi)心無實感，筆下無真情，只有自己感動了，作者只有將情感凝結(jié)于筆端，滲透于文章的字里行間，寫出來的人物才富有感染力和吸引力，大凡有影響的作品，無不閃爍著作者情感的火焰。這種結(jié)論是讀者自覺地接受的，而不是外加的，更不是強加的。心理學(xué)家告訴我們，性格是人們心理特點的綜合表現(xiàn)，是打在人們行動、行為上的不同個性烙印。因此，語言描寫是塑造人物形象、刻畫人物性格尤其是表現(xiàn)人物思想境界和精神風(fēng)貌的重要手段，對展現(xiàn)人物豐富、復(fù)雜的內(nèi)心活動，具有不可替代的作用。這個領(lǐng)頭雁啊，不能飛得太快，脫離開雁陣，就起不到頭雁的作用了；可也不能飛得太慢，混在雁陣?yán)?，就失去了頭雁的作用。又是一句話，寥寥六個字，再一次體現(xiàn)了鄭培民到最艱苦的地方去、到人民群眾最需要的地方去的高尚品德。湘潭和湘西，一字之差，天壤之別。通過人物語言，可以反映人物的思想境界。整篇文章中他惟一一處發(fā)火的地方，即城建部門對盲道的漠視，一句“這不是害人嗎？”讓讀者仿佛看到了他怒目圓睜大聲訓(xùn)斥的情景，也體味到他對弱勢群體的特殊情感。他說：“光大街美不行，老百姓可生活在小巷里??！”于是，昔日的47條“黑巷”裝上了路燈，老百姓心里透亮。上任呼和浩特市市委書記的牛玉儒，順應(yīng)民心，決心大規(guī)模改造建設(shè)新青城。很難想象，沒有人物發(fā)自肺腑的真情表白，人們會觸摸到他們的心靈。”任長霞蹲下來，她用雙手輕撫著孩子的臉，從衣兜里摸出100元錢，遞給一位鄰居說：“給孩子買點吃的，以后孩子有啥困難，就去公安局找我，我叫任長霞。2004年6月3日《人民日報》發(fā)表的長篇人物通訊《百姓心中的豐碑》，記述了登封市公安局長任長霞催人淚下的感人事跡。當(dāng)掌握細(xì)節(jié)之后，還必須仔細(xì)選擇。善于觀察是一個記者必須掌握的基本功之一。讓讀者感到又是那么真實可信。人物通訊的細(xì)節(jié)描寫，還有助于增強通訊的可讀性。抓住細(xì)節(jié)，善于捕捉人物典型的語言、動作是寫活人物通訊的關(guān)鍵。材料只能作為新聞線索或者素材，將材料改寫成人物通訊，無論如何也鮮活不起來。在報道時，要注意尋找報道對象的與眾不同之處，據(jù)此提煉報道主題，這樣寫出來的報道才真正是“這一個人”，是人物真實形象的反映，避免“千人一面”之流弊?！百N近”也是增強新聞感染力的客觀需要。也就是說，人物通訊的寫作要完全忠實于新聞人物的實際，最大限度地貼近