【正文】 劉元加、王迪等已在北京出現(xiàn)。 (六 ) 內(nèi)地流行音樂的崛起 經(jīng)過數(shù)年來港臺音樂的衝擊，內(nèi)地音像市場初步建成。當(dāng)時(shí)的流行音樂這一概念，實(shí)際上包括傳統(tǒng)的、沿「十五首抒情歌曲」而來的作品，以及以港臺流行音樂為藍(lán)本的歌曲創(chuàng)作兩個部分。《血染的風(fēng)采》（ 陳哲詞、蘇越曲）經(jīng)徐良與王虹在春節(jié)晚會上演唱而走紅。上半年刮起的「西北風(fēng)」是十年來的高峰期?！肝鞅憋L(fēng)」還代表了自鄧麗君以來的陰柔風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，喊唱成為一種突出的演唱方法。大批臺灣歌手的盒帶正式引進(jìn)，形成自鄧麗君以來第二次港臺歌曲輸入的高潮。 搖滾作為一種廣告用語，經(jīng)常出現(xiàn)於流行樂領(lǐng)域。亞運(yùn)歌曲成為當(dāng)時(shí)音樂界的焦點(diǎn)。港臺地區(qū)的唱片公司、詞曲作者紛紛尋求與內(nèi)地歌手及詞曲作者合作。毛阿敏、那英、艾敬、田震等一批在八十年代非?；钴S的歌星經(jīng)過海外公司的重新包裝後，以新的面貌重登歌壇。 隨著流行音樂被廣 泛接受，輿論對流行音樂的關(guān)注焦點(diǎn)也轉(zhuǎn)向了對流行音樂行業(yè)的發(fā)展趨向和作品評論上。各公司的歌手頻頻在各種媒體亮相「打歌」。相較於外國的網(wǎng)絡(luò)遊戲，內(nèi)地遊戲的美工、設(shè)計(jì)、系統(tǒng)等能力比較不足，主要原因是內(nèi)地研發(fā)能力較差，開發(fā)經(jīng)驗(yàn)不足，網(wǎng)路遊戲人才匱乏。 休閒遊戲︰主要是棋類、益智類的小遊戲，比 較輕鬆。 角色扮演︰玩家自創(chuàng)一個人物，在遊戲世界裡打怪物升等級，得到更強(qiáng)裝備。 由於遊戲世界是個沒有法律的社會，玩家不須要為自己的行為負(fù)責(zé)。有些甚至?xí)诂F(xiàn)實(shí)世界中相約，做了真正的朋友。青少年對現(xiàn)實(shí)世界的價(jià)值觀也會有一定的轉(zhuǎn)變。有人支持政府的做法，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)語言的失控對漢語造成了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。 總括 而言，網(wǎng)絡(luò)遊戲在國內(nèi)除了是個電腦市場發(fā)展的新領(lǐng)域外，在發(fā)展出新文化新生活也具有相當(dāng)?shù)臐摿Α? 第一個 問題就是演員片酬要價(jià)太高， 導(dǎo)致電視劇投資成本越來越高。 (部分內(nèi)地電視劇明星片酬 ) 陳道明 10萬元／集 趙薇 9萬元／集 趙文卓 9萬元／集 斯琴高娃 8萬元／集 張國立 8萬元／集 李亞鵬 8萬元／集 陸毅 6萬元／集 周迅 6萬元／集 寇世勛 ／集 何潤東 5萬元／集 而內(nèi)地一些二流演員一集電視劇也要價(jià) 2萬人民幣。這個問題如何解決 ? 有制片人和電視臺秘密達(dá)成協(xié)定，一起壓低演員的片酬，降低制作成本。由江澤民到胡錦濤時(shí)代，內(nèi)地對思想文化的控制，包括電視劇的內(nèi)容，就從來沒有放寬過， 在這個不太自由的創(chuàng)作環(huán)境之下，制片人和劇本創(chuàng)作者就不敢作大膽的創(chuàng)作，因?yàn)槿绻娨晞〉膬?nèi)容與官方宣傳的意識形態(tài)有所不同，就很可能遭到禁播，從而令制片人血本無歸 。此片更在中國和日本掀起軒然大波，中國的憤青跟日本右翼更奇蹟?shù)芈?lián)手對此片夾擊。 選角風(fēng)波 其實(shí)早在此片開拍之初，已經(jīng)爭議聲不斷，尤其是選角方面，各地影迷以至演藝人仕都對會由哪幾位亞洲女星擔(dān)大旗來演這部影片十分關(guān)注。而預(yù)定的女主角張曼玉，金允珍因?yàn)槲茨苓_(dá)成協(xié)議，導(dǎo)演最後便選擇了有舞蹈根底的大 陸新生代女星章子怡。此外，洛馬素覺得主角除了英文要好外，在國際上有一定的知名度也是必要的，所以最後才選定了以演出《臥虎藏龍》後躍上國際舞臺的章子怡?！? 章子怡是漢奸 ?! 藝伎回憶錄 海報(bào) 中國最 大的管理資源中心 撇開日本方面對此片的強(qiáng)烈反應(yīng)不說，很多中國的憤青、網(wǎng)民對章子怡等華人女星演日本人角色極為不滿，認(rèn)為中國人飾演日本「妓女」是對中國民族尊嚴(yán)的極大損害。大陸文化評論家朱大可說：「我們應(yīng)當(dāng)首先尊重演員的個人，並對這些現(xiàn)象進(jìn)行理性的爭辯，以更恰當(dāng)與理性的方式去愛國。我覺得這電影只是一部 藝術(shù)作品，大家也不必要把它上升到民族和主權(quán)的角度去看。 資料搜集：黃梓浚 。正如中國的東方歌舞團(tuán)，是由中國舞蹈員抹黑了臉來跳黑人舞蹈，但黑人不能說『你是黃種人就不能來跳我們的舞蹈，這對我有侮辱』，對嗎？」 從中國憤青過激的「愛國」行為，以至內(nèi)地政府小家子氣的禁映「藝伎回憶錄」等事中看來，中國電影，甚至中國文化要走向世界，便得衝破情感的邊界。」 張藝謀接受亞洲週刊的訪問時(shí)也慨歎：「我覺得西方人是就電影看電影，但在中國大陸很多的評價(jià)是綜合性的，帶有許多電影以外的意識和話題。內(nèi)地政府為免挑起反日情緒 ，更禁映了此片。加上他選角是根據(jù)演員的性格特質(zhì)能否符合角色的本質(zhì)，所以國籍不是最重要的考量。雖然戲中有曾演出「最後武士」的渡邊謙和日本影帝役所廣司等日本男演員，但三個代表日本傳統(tǒng)文化的藝伎角色竟由華人來演，很多日本觀眾認(rèn)為這是無法接受的?？墒?，這些女星都未被選中。而且，因貌美出色再加上手腕高明，她擄獲了不少權(quán)貴的心。與日本、韓國和臺灣的自由氣氛相比，內(nèi)地制片人的創(chuàng)作自由確實(shí)比較小，這無疑減低了內(nèi)地電影劇的市場競爭 力。長遠(yuǎn)來說，有制片人提議成立一個制片人行業(yè)協(xié)會，一起壓低演員的片酬，從而保護(hù)制片人的利益，和提升內(nèi)地電視劇的質(zhì)素。 演員要價(jià)高的另一個主要原因是內(nèi)地不成熟的演員經(jīng)紀(jì)制度。內(nèi)地演員的要價(jià)愈來愈高，什至比香港和臺灣的演員為高。 資料搜集：林勁行 中國最 大的管理資源中心 內(nèi)地電視劇所面對的問題 近年內(nèi)地的電視劇制作的發(fā)展非常迅速，劇種和劇數(shù)亦不繼增加，電視劇如《雍正皇朝》、《康熙大帝》、《走向共和》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等也大受內(nèi)地和香港觀眾歡迎。有大學(xué)教授認(rèn)為，即使採取強(qiáng)硬的監(jiān)管也難令年青人完全放棄一些低劣粗俗的流行用語，應(yīng)從教育著手，提高學(xué)生對漢語的鑿賞力。 以下是重慶某中學(xué)生在作文中的一段擇錄︰ “偶 8 素米女，木油蝦米太遠(yuǎn)大的理想，只稀飯睡覺、粗飯，像偶醬紫的菜鳥 ……” “我不是美女，沒有什么太遠(yuǎn)大的理想，只喜歡睡覺、吃飯，像我這樣子的新手 ……” 面對網(wǎng)絡(luò)語言被濫用的問題，上海 市政府有意實(shí)施 (中華人民共和國國家通用語言文字法 )，規(guī)管沒有規(guī)範(fàn)的網(wǎng)絡(luò)語言，以免防礙學(xué)生對現(xiàn)代漢語的掌握。 可是，遊戲中也不乏欺詐之徒，或強(qiáng)搶，或欺騙，為求目的不擇手段。在虛擬的世界裡，各玩家都有虛擬的名字和虛擬的臉孔，給人一種進(jìn)入另一異域的感覺。玩家在遊戲裡能夠與其他玩家進(jìn)行交易、合作、結(jié)伴、對戰(zhàn)、甚至仇殺等，還有各式各樣的互動。 模擬經(jīng)營︰在遊戲世界裡經(jīng)營企業(yè)，如餐廰、酒店等。不過，近年國內(nèi)廠商也察覺此弊端，漸漸研發(fā)出一嶄新的玩法，看來大陸遊戲已開始創(chuàng)造屬於自己的風(fēng)格。 資料搜集：梁凱旋 中國最 大的管理資源中心 ONLINE GAME 的「新文化」？ 根據(jù) 20xx 年 7 月中國互聯(lián)網(wǎng)路資訊中心發(fā)表的第 16 次《中國互聯(lián)網(wǎng)路發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，我國上網(wǎng)用戶總數(shù)已達(dá) 1 億 300 萬人，其中 %的人的上網(wǎng)主要目的是休閑娛樂，以青少年居多，玩網(wǎng)絡(luò)遊戲是他們娛樂的主要途徑，因此我們不得不關(guān)注網(wǎng)絡(luò)遊戲在國內(nèi)的流行文化。 廣州、上海等地的電臺先後設(shè)立了內(nèi)地流行歌曲的排行榜。 九十代流行音樂的題材雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時(shí)代、社會及人生的作品。 機(jī)制轉(zhuǎn)變帶來了市場的變化。 中國最 大的管理資源中心 此外， 1989 至 1990 年間，內(nèi)地流行樂作品已開始流向港臺與東南亞各地。 1987 年，竇唯、李彤等組成「黑豹樂隊(duì)」； 1989 年，蔚華、高旗、營軍等組成“呼吸”樂隊(duì)；各樂隊(duì)均嘗試自行創(chuàng)作 ，並舉辦各種搖滾聚會。 此外，「卡 拉ＯＫ」開始迅速在北京、廣州等大城市流行，由於其聲像帶多為港臺作品，也加劇了港臺引進(jìn)版的風(fēng)行。 (八 ) 引進(jìn)歌曲的時(shí)代 1989 年，內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作頗為寂寞。其代表性作品有《一無所有》、《黃土高坡》、《少年壯志不言愁》，以及電影《紅高梁》插曲《妹妹曲》等。在歌方面，崔健和田震因其奔放的演唱風(fēng)格走紅，毛阿敏的的歌曲如《渴望》等大受歡迎，奠定她在八十年代中國樂壇的天后地位。另一方面，由於缺乏有效的管理和法治，版權(quán)侵犯等問題已開始出現(xiàn)。原創(chuàng)作品如《小草》、《重整河山待後生》、《濟(jì)公活佛》等作品已經(jīng)具備了流行歌的特質(zhì)。 1985 年，美國著名歌星發(fā)起為非洲災(zāi)民募捐義演，震動世界；臺灣羅大佑等年輕一代詞曲作家組織港臺 60 名歌星舉辦獻(xiàn)給 1986 國際和平年的《明天會更好》音樂會活動均刺激了內(nèi)地流行音樂。 (五 ) 流行音樂市場的活躍及內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作活動的興起 1984 年始，全國音像業(yè) ( 即唱片業(yè) )取得了驚人發(fā)展，各地音像公司紛紛成立，不下數(shù)百家。如 1981 年《歌曲》上連載的《漫話港臺歌曲》，即是較為系統(tǒng)地體現(xiàn)了基本否定港臺流行歌曲的看法。 經(jīng)濟(jì)改革也同時(shí)為流行音樂提供了發(fā)展的契機(jī)