【正文】 她“獨(dú)倚”的時間是很久的?！包S昏獨(dú)倚朱闌。這一動作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫棟吧?！半p燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”這首詞開頭兩句是說，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。舊以農(nóng)歷三月為暮春，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據(jù)此則詞中所寫的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。綠水新池滿。詩中雖未著一個情字，但喜悅之情旱已透過寫景敘事的字里行間噴涌而出，全詩清麗雄渾，奇趣橫生。”兩句仍敘事，事中有景，景中寓情?！氨M取”、“急搜”、“微涼”、“穩(wěn)睡”、“奇句”、“新晴”這六個帶修飾語的詞，使兩個記事詩句具體可感。清脆的鵲語與低沉的殘雷形成對比，和諧一致，交織成一首雨晴時大自然的交晌曲?！蔼q濕”，即寫出雨后初晴，又表現(xiàn)了鵲的情態(tài)活潑可愛?！靶M”三字承接“江面清”，比喻一抹云如橫在江面的小灘。[5]首聯(lián)、頸聯(lián)都描繪雨晴的景象，首聯(lián)寫天空。絕勝：非常美妙的情境。殘雷：即將消失的低沉的雷聲。此指夏日雨后的高卷云。趁雷雨后的微涼睡個安穩(wěn)的好覺，趕快吟幾句奇詩回報雨后的新晴。盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報新晴。有《王駕詩集》六卷，已佚。與鄭谷、司空圖友善，詩風(fēng)亦相近。王駕進(jìn)士及第之后，官至禮部員外郎，后棄官歸隱。這一句是全篇精髓，起了點(diǎn)鐵成金、化腐朽為神奇的作用，經(jīng)它點(diǎn)化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發(fā)出異樣神采，妙趣橫生。這句是寫詩人的心理，緊承上句寫來。蜜蜂和蝴蝶也是喜花愛花的，它們在久雨中好不容易盼到天晴，興沖沖地飛到詩人的庭院，結(jié)果大失所望，不得已紛紛飛過墻頭而去。一、寫出明處的花全被雨水打落了。第二句“雨后全無葉底花”。第一句“雨前初見花間蕊”。春色：春天的景色。底，底部。(版本二)譯文雨前還見到花間露出的新蕊，雨后卻連葉子底下也不見一朵花。第三篇：雨晴原文翻譯及賞析(通用)雨晴原文翻譯及賞析(通用14篇)雨晴原文翻譯及賞析1雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。笑聲漸漸遠(yuǎn)逝，多情的行人卻憑空生出無限的煩惱?！皦Α豹q隔也。想到和蘇東坡流浪漂泊，朝云怎不傷心落淚，難抑悲情？蘇軾卻笑曰：“吾正悲秋，而汝又傷春矣”。這首詞的上闋重在傷春?！闭f罷禁不住潸然淚下，泣不成聲，自此,朝云終日惆悵，不久抱病而終。朝云美麗賢惠，長于歌舞，陪伴蘇軾顛沛流離,沉浮官場,歷經(jīng)無數(shù)艱難，承受無數(shù)打擊，是蘇軾至親至愛的患難伴侶。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，怛不要擔(dān)心，到處都可見茂盛的芳草。笑漸不聞聲漸悄。燕子飛時，綠水人家繞。今有《李清照集校注》。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。作者簡介：李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。⑹釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。暖雨晴風(fēng)初破凍》原文及翻譯導(dǎo)語：《蝶戀花暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢?惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。⑶花鈿(di224。⑸山枕：即檀枕。因其形如鳳，故名。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。第二篇：蝶戀花蘇軾原文及翻譯蝶戀花是一首描寫春景的清新婉麗之作。枝上柳綿吹又少。多情卻被無情惱。圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動聽的笑聲，墻外的行人都可聽見。在惠州，一日，蘇軾與朝云閑坐，“時青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。真正是:一曲傷春詞，腸斷多情女。春花凋零，殘紅落地，青杏初現(xiàn)。悲秋傷春同樣反映出深沉的時間憂患的恐懼，聯(lián)系蘇軾作詞時的背景，可體會到蘇軾當(dāng)時壯志難酬，對時間流逝的嘆惋；歷經(jīng)磨難，如同那殘紅敗絮，朝云悲涼甚至于絕望的心境可以想見。墻內(nèi)佳人，墻外行人，一墻之隔。這種哀怨纏綿的情感，從作品表層看，似乎是描寫生活中邂逅的戀情；從深層次揣磨，卻是反應(yīng)了蘇軾密州生活時政治上抑郁的心境。蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。蜜蜂和蝴蝶來到園中又紛紛飛過院墻，讓人懷疑迷人的春色盡在鄰家。蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。鄰家：鄰居的家。蕊（讀rǔ），花心。這句寫眼前景象。二、寫出詩人不甘罷休，撥開花葉，想找到藏在葉底的沒受雨淋的花來，可見賞花之心多么熱切。現(xiàn)在，不但花兒沒了，蜂蝶也走光了，詩人的庭院真是寂寞極了，詩人的心也是傷感極了。詩人看到蜜蜂和蝴蝶紛紛越墻而去，內(nèi)心忽然產(chǎn)生一線光明，他不禁猜想：莫非春色還保留在鄰家嗎！不然的話，蜂蝶怎么飛過去了呢？如果是這樣該有多好，自己便可以追隨蜂蝶，前去欣賞了。古人謂“詩貴活句”（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達(dá)詩人獨(dú)特感受的新鮮生動的詩句。王駕王駕（851～），唐代詩人，一說字大用，誥命守素先生，河中（今山西永濟(jì)）人。其絕句構(gòu)思巧妙，自然流暢。《全唐詩》存詩六首。今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。這么迷人夜晚可惜無人來共同享受，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明。小灘：喻纖云。供：提供。星河：天上的銀河?！疤烊蔽髂辖媲澹w云不動小灘橫。這兩句前四字都用白描手法繪實(shí)景，后三字都用比喻對實(shí)景加以形容，兩個比喻前后照應(yīng)，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象生動逼真，色彩鮮明富于立體感。下句，隨“殘雷”的低響，描寫形聲兼顧轉(zhuǎn)以寫聲為主。頸聯(lián)“盡取微涼供穩(wěn)睡，急搜奇句報新晴。“供”字寫自然給人的提供?！芭P看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽牛織女星”，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然。創(chuàng)作背景宣和五年（1123）陳與義擔(dān)任了太學(xué)博士，受到了皇帝的器重，也許覺得自己可以施展才學(xué)，因而心情略有變化，面對夏末秋初，天氣轉(zhuǎn)晴，驟雨方歇，寫下這首《雨晴》詩。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。鑒賞這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時節(jié)的特有風(fēng)物。但這首詞絕對不是單純寫景制作，它通過暮春晚景的描寫，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁。春天傍晚，雨后轉(zhuǎn)晴，天空中夕陽返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲滟?！边@兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時候所特有的感情和情懷，都融化到這無聲的高卷畫簾的行動里。西南新月眉彎。從情懷寄托上明白寫出了閨中少婦的“獨(dú)倚”，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境?！捌鱿侣浠L(fēng)起，羅衣特地春寒。時值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。這首詞寫的是傳統(tǒng)題材，但我們在誦讀時仍覺得清麗可喜，韻味無窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了。夜風(fēng)卷起臺階上的落花，微微拂過羅衣，只感到春寒襲人。朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。雨晴原文翻譯及賞析4雨晴至江渡江雨初晴思遠(yuǎn)步，日西獨(dú)向愚溪渡。注釋愚溪：即冉溪。撩亂：攪亂的意思。后兩句寫他在愚溪渡口旁，雨停水退后所見到的景像。久雨初晴，才迫不及待地要到江邊來走一走，放松放松自己被壓抑的心情。因?yàn)槟痉に幍奈恢?，?yīng)該漂浮“在水中”，此刻卻被漫天洪水沖到岸邊的樹上，“在高樹”三字，讓人嘆然思然，不勝感慨。因此，祈盼舜帝體恤民情，趕快誅殺妖龍，驅(qū)散云霧，使陽光重新普照大地，不再讓雨水危害百姓。如，有的注“槎”為“折、木筏子”，視該詩為一首閑散詩（《柳宗元詩文選注》陜西人民出版社 1985 年 3 月版），有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”，視該詩為“渡口退潮之景”、“偶然景”（《柳宗元詩箋釋》上海古籍出版社 1993 年 9 月版），有的不作任何注釋只是籠統(tǒng)地視該詩為“抒寫孤寂憂憤的心境”（《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版）……諸多的解析給讀者帶來了諸多的疑竇：“槎”究竟是什么意思？詩的旨趣究竟何在？等等。加之后代人們未看到其能表明的“八愚”群景位置的關(guān)鍵一景“愚亭”之所在，所以這座群景的位置究竟在哪里就成了一個謎。因?yàn)樵凇捌淞魃跸隆志?，多坻石，大舟不可入也”，連小舟也進(jìn)不去的愚溪，當(dāng)?shù)乩习傩詹粫矝]有財力去砌這樣一座規(guī)模甚大的碼頭閑置在那里或?qū)Ｗ飨匆掠??！坝蕹亍闭奔s 十米 遠(yuǎn)的小山坡上（今天柳子街 120 號至 126 號街道靠北）建有一個當(dāng)?shù)厝藗兪来喾Q的“十五亭”，據(jù) 張緒伯 先生考證就是柳子重建的“愚亭”（注③）?！坝蕖蹦耸c(diǎn)畫，怎么用“十五”稱之？ 張緒伯 先生說，柳子寫有《永字八法頌》（《外集補(bǔ)遺》）。這樣看來，“十五亭”即“愚亭”之別稱無疑，既是柳子命名又是柳子所建也無疑。依據(jù)這樣的情境，再來品讀柳宗元這首七絕，我們就不難理解其內(nèi)容了。什么事？且看后面的詩句：“渡頭水落村徑成，撩亂浮槎在高樹。柳宗元詩的總特色可概括為“冷峻”二字（前人有所謂“秾秾纖簡淡、清峭森嚴(yán)”的說法），這是詩人謫居永州十年“恒惴栗”的主觀心緒和那“南夷”“凄神寒骨、悄愴幽邃”的自然環(huán)境相互交織在詩中的必然反映，但這并不是說他的每一首詩都如此。谷鶯語軟花邊過，水調(diào)聲長醉里聽。其二是由于大自然的永恒不變的運(yùn)轉(zhuǎn)，往往可以對人世之短暫無常，形成一種強(qiáng)烈的對比，即如李煜的“春花秋月何時了”。它傳達(dá)的并不是什么強(qiáng)烈明顯的情意，而是以銳敏細(xì)微的感受，傳達(dá)了一種深微幽隱的情緒的萌發(fā)。“雨未晴”似乎也透露一種將晴而未晴之意。這開端一句看似非常平淡，實(shí)已具含了足以引發(fā)人心觸動的多種因素。“風(fēng)重草煙輕”使心中原已觸引起的一種感發(fā)，更為滋長和擴(kuò)大。一個人如能夠觀察到風(fēng)力之“重”與草煙之“輕”，此人必是已在樓頭佇立了相當(dāng)長的時間了。何況這種嬌軟的鶯啼，又是從繁枝密葉的花樹邊傳送過來的，有聲，有色，這種情景和聲音所給予詩人的感發(fā)，當(dāng)然就較之第二句的“風(fēng)重草煙輕”更為明顯和動人了?！八{(diào)”且“聲長”更可想見共聲調(diào)之綿遠(yuǎn)動人。這二句真是表現(xiàn)得珍重纏綿。墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未平。立在墻頭的嘰嘰喳喳的鳥雀羽毛仍濕，樓外遠(yuǎn)處不時傳來幾聲低沉的雷聲。纖云：細(xì)云。衣：比擬鳥鵲的羽毛。報：回報，報答。《雨晴》賞析這首七律描繪了酷暑雷雨過后的自然景象，抒發(fā)了詩人感受雨后新涼的舒暢喜悅的心情?！袄w云不動”，寫白云紋絲不動?！崩?，詩人的視線，由于鵲叫自然地由仰視轉(zhuǎn)為平視，描寫由形為主轉(zhuǎn)聲為主。這一聯(lián)，鵲能“語”又有“衣”，雷能“殘”又有“氣”，運(yùn)用了擬人手法，使詩句富有生氣?！庇旰笪鲆鹚猓旰笮虑鐮縿釉娗?，但詩情勝過睡意。尾聯(lián)兩句仍敘事，事中有景，景中寓情。詩中雖未著一個情字，但喜悅之情旱已透過寫景敘事的字里行間噴涌而出，全詩清麗雄渾，奇趣橫生。雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。注釋 蕊（ruǐ）：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。紛紛：接連不斷。雨晴鑒賞這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春的景象。詩人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的?；淞耍涞布娂婋x開了，小園顯得更加冷落，詩人的心更加悵惘?！皡s疑春色在鄰家”，可謂“神來之筆”，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。雨晴原文翻譯及賞析8原文：中秋佳月最端圓。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。好處時光，須用著些難。天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時光，一定要明顯的不容易。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。滟滟：水光貌，形容水波閃動的樣子。上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài)。譯文及注釋：譯文下雨之前鮮花初開可以看到花蕊，下雨之后綠葉中間再也不見鮮花。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。掃興的不光是詩人，還有那蜜