中國傳統(tǒng)文化的代表作-京劇-wenkub
2023-02-07 02:28:20 本頁面
【正文】 形成 是在徽腔 與 青陽腔結合的基礎上 , 同亂彈、吹腔交流融合 受昆腔的一定影響 ,有了徽班與徽幫 清乾隆 55年 (1790年 )四大徽班相繼進京演出，轟動京師 嘉慶、道光年間 , 與 來自湖北的漢調藝人合作 , 接受了昆曲、 秦腔的部分劇碼、曲調和表演方法 ,吸收了一些民間曲調 逐漸形成相當完整的藝術風格和表演體系 演變?yōu)榫﹦? 京劇形成與發(fā)展 京劇前身 : 以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班 , 清初流行於江南地區(qū) ? 徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁 , 在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過程中也搬演了不少昆腔戲 乾隆年 ? 清乾隆五十五年 , 以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。 ? 乾隆、嘉慶年間，北京舞臺 昆腔、京腔、秦腔 三足鼎立 , 相互對峙。 京劇形成與發(fā)展 (續(xù) ) 嘉慶年間 ? 北京已流行西皮調 , 王洪貴、李六 , 推動了西皮調的革新發(fā)展 ? 在徽、漢演員的共同努力下 , 逐步實現(xiàn)了西皮與二黃兩種腔調的交融 ? 開始不同的劇碼 , 根據不同的來源 , 分別唱西皮或二黃 。這對南方京劇特點的形成 , 起了重要作用 同治年 ? 同治六年（ 1867）京劇傳到上海 光緒年 ? 光緒五年（ 1879）起 , 譚鑫培六次到滬 , 後來梅蘭芳等名演員也經常到滬演出 , 促進了北派、南派京劇交流 , 加速了京劇藝術的發(fā)展。 ? 京劇舞臺的時間空間非常自由 , 不受實際生活的時空限制 , 使觀眾在欣賞戲劇時 , 隨著演員的念白、歌唱和表演 , 充分發(fā)揮自己的想像力。 ? 南北朝和隋唐樂舞節(jié)目中就的 “假面歌舞” 是臉譜的鼻祖 ? 隨著中國戲曲藝術的發(fā)展 , 藝人們用粉墨、油彩、鍋煙子直接在臉上勾畫 , 逐漸產生了臉譜 ? 勾臉譜一般只用黑紅白三種對比強烈的顏色 , 強調五官部位和面部輪廓 , 如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等 ? 18世紀末和 19世紀初 , 京劇臉譜吸收各地劇種臉譜優(yōu)點 , 經戲劇藝術家的研究 , 加工提高 , 創(chuàng)新改革 : 臉譜圖案和色彩愈來愈豐富多彩 , 各種不同人物性格的區(qū)分也越來越鮮明 , 創(chuàng)造出許多歷 史和神話人物的臉譜 ? 因而最後形成了一套完整的化妝譜式 京劇面譜由來的說法 由來 3 ? 由神怪儺戲退化而來 ? 從前有一種驅疫打鬼的儺戲 , 裏面有神佛鬼怪的角色。 由來 4 ? 由盜賊塗面蛻化而來 ? 從前的盜賊為了防止被人認出來 , 將自己的臉塗畫得面目全非 , 恐怖兇暴 ? 於是在演戲時 , 凡遇到有兇狠殘暴、使人恐怖的角色 , 也在臉上亂勾亂抹，形成一種臉譜 ? 紅色 描繪人物的赤膽忠心 , 義勇無 ? 老紅色 多表現(xiàn)德高望重的忠勇老將 ? 紫色 象徵智勇剛義 ? 黑色 體現(xiàn)人物富有忠耿正直的高貴品格 ? 水白色 暗喻人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目 ? 油白色 表現(xiàn)自負跋扈的性格 ? 藍色 喻意剛強勇猛 ? 綠色 勾畫出人物的俠骨義腸 ? 黃色 意示殘暴 。而生角的演出老練成熟 , 故反其義為 “生 ”。而演丑角的人 , 則要求伶俐、活潑、聰明 , 所以反其名為 “醜
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