中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表作-京劇-wenkub
2023-02-07 02:28:20 本頁(yè)面
【正文】 形成 是在徽腔 與 青陽(yáng)腔結(jié)合的基礎(chǔ)上 , 同亂彈、吹腔交流融合 受昆腔的一定影響 ,有了徽班與徽幫 清乾隆 55年 (1790年 )四大徽班相繼進(jìn)京演出，轟動(dòng)京師 嘉慶、道光年間 , 與 來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作 , 接受了昆曲、 秦腔的部分劇碼、曲調(diào)和表演方法 ,吸收了一些民間曲調(diào) 逐漸形成相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系 演變?yōu)榫﹦? 京劇形成與發(fā)展 京劇前身 : 以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班 , 清初流行於江南地區(qū) ? 徽班流動(dòng)性強(qiáng)，與其他劇種接觸頻繁 , 在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過(guò)程中也搬演了不少昆腔戲 乾隆年 ? 清乾隆五十五年 , 以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。 ? 乾隆、嘉慶年間，北京舞臺(tái) 昆腔、京腔、秦腔 三足鼎立 , 相互對(duì)峙。 京劇形成與發(fā)展 (續(xù) ) 嘉慶年間 ? 北京已流行西皮調(diào) , 王洪貴、李六 , 推動(dòng)了西皮調(diào)的革新發(fā)展 ? 在徽、漢演員的共同努力下 , 逐步實(shí)現(xiàn)了西皮與二黃兩種腔調(diào)的交融 ? 開始不同的劇碼 , 根據(jù)不同的來(lái)源 , 分別唱西皮或二黃 。這對(duì)南方京劇特點(diǎn)的形成 , 起了重要作用 同治年 ? 同治六年（ 1867）京劇傳到上海 光緒年 ? 光緒五年（ 1879）起 , 譚鑫培六次到滬 , 後來(lái)梅蘭芳等名演員也經(jīng)常到滬演出 , 促進(jìn)了北派、南派京劇交流 , 加速了京劇藝術(shù)的發(fā)展。 ? 京劇舞臺(tái)的時(shí)間空間非常自由 , 不受實(shí)際生活的時(shí)空限制 , 使觀眾在欣賞戲劇時(shí) , 隨著演員的念白、歌唱和表演 , 充分發(fā)揮自己的想像力。 ? 南北朝和隋唐樂(lè)舞節(jié)目中就的 “假面歌舞” 是臉譜的鼻祖 ? 隨著中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展 , 藝人們用粉墨、油彩、鍋煙子直接在臉上勾畫 , 逐漸產(chǎn)生了臉譜 ? 勾臉譜一般只用黑紅白三種對(duì)比強(qiáng)烈的顏色 , 強(qiáng)調(diào)五官部位和面部輪廓 , 如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等 ? 18世紀(jì)末和 19世紀(jì)初 , 京劇臉譜吸收各地劇種臉譜優(yōu)點(diǎn) , 經(jīng)戲劇藝術(shù)家的研究 , 加工提高 , 創(chuàng)新改革 : 臉譜圖案和色彩愈來(lái)愈豐富多彩 , 各種不同人物性格的區(qū)分也越來(lái)越鮮明 , 創(chuàng)造出許多歷 史和神話人物的臉譜 ? 因而最後形成了一套完整的化妝譜式 京劇面譜由來(lái)的說(shuō)法 由來(lái) 3 ? 由神怪儺戲退化而來(lái) ? 從前有一種驅(qū)疫打鬼的儺戲 , 裏面有神佛鬼怪的角色。 由來(lái) 4 ? 由盜賊塗面蛻化而來(lái) ? 從前的盜賊為了防止被人認(rèn)出來(lái) , 將自己的臉塗畫得面目全非 , 恐怖兇暴 ? 於是在演戲時(shí) , 凡遇到有兇狠殘暴、使人恐怖的角色 , 也在臉上亂勾亂抹，形成一種臉譜 ? 紅色 描繪人物的赤膽忠心 , 義勇無(wú) ? 老紅色 多表現(xiàn)德高望重的忠勇老將 ? 紫色 象徵智勇剛義 ? 黑色 體現(xiàn)人物富有忠耿正直的高貴品格 ? 水白色 暗喻人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目 ? 油白色 表現(xiàn)自負(fù)跋扈的性格 ? 藍(lán)色 喻意剛強(qiáng)勇猛 ? 綠色 勾畫出人物的俠骨義腸 ? 黃色 意示殘暴 。而生角的演出老練成熟 , 故反其義為 “生 ”。而演丑角的人 , 則要求伶俐、活潑、聰明 , 所以反其名為 “醜
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