中國傳統(tǒng)文化的代表作-京劇-文庫吧
2025-01-09 02:28 本頁面
【正文】 “各擅勝場”。三慶以“軸子”取勝 (連日接演新戲 ), 四喜以“曲子”取勝 (善唱昆曲 ), 和春以“把子”取勝 (善演武戲 ), 春臺以“孩子”取勝 (以童伶為號召 ) ? 在藝術(shù)和經(jīng)營上方面 : 能夠發(fā)揮專長，取得較快進(jìn)展。 京劇形成與發(fā)展 (續(xù) ) 嘉慶年間 ? 北京已流行西皮調(diào) , 王洪貴、李六 , 推動了西皮調(diào)的革新發(fā)展 ? 在徽、漢演員的共同努力下 , 逐步實現(xiàn)了西皮與二黃兩種腔調(diào)的交融 ? 開始不同的劇碼 , 根據(jù)不同的來源 , 分別唱西皮或二黃 。 後來 , 有些戲就兼唱西皮和二黃 , 甚至在同一唱段中先唱二黃 , 後轉(zhuǎn)西皮 , 並能相互協(xié)調(diào) , 渾然一體 道光年 ? 至道光後期，徽班已在北京佔據(jù)優(yōu)勢 ? 戲園當(dāng)時必以徽班為主 ? 徽班成長發(fā)展的過程，也就是它向京劇擅變的過程。 ? 標(biāo)誌為徽漢合流和皮黃交融 , 形成了以西皮、二黃兩種腔調(diào)為主的板腔體唱腔音樂體系 , 使唱念做打表演體系逐步完善。 ? 末年 , 西皮戲大量湧現(xiàn) , 徽班中皮黃並奏習(xí)以為常 , 徽班向京劇的擅變到此已基本完成 咸豐初年 ? 上海已有昆班和徽班演出 ? 京劇進(jìn)上海後 , 也出現(xiàn)了京徽同臺、京昆同臺以及京梆（梆子）同臺的局面。這對南方京劇特點(diǎn)的形成 , 起了重要作用 同治年 ? 同治六年（ 1867）京劇傳到上海 光緒年 ? 光緒五年（ 1879）起 , 譚鑫培六次到滬 , 後來梅蘭芳等名演員也經(jīng)常到滬演出 , 促進(jìn)了北派、南派京劇交流 , 加速了京劇藝術(shù)的發(fā)展。 ? 20世紀(jì)初 , 東至浙江 ,南至閩、粵 , 西至雲(yún)南 , 北至黑龍江 , 都有京劇活動 ? 抗日戰(zhàn)爭期間 , 京劇在四川、陝西、貴州、廣西等地也有了較大發(fā)展 ? 1919年 , 梅蘭芳率劇團(tuán)赴日本演出，京劇藝術(shù)首次向海外傳播 ? 1924年 , 他再度率劇團(tuán)到日本演出， ? 1930年 , 梅又率由二十人組成的劇組到美國訪問演出，取得很大成功 ? 1934年 , 他應(yīng)邀去歐洲訪問，在蘇聯(lián)演出，受到歐洲戲劇界的重視此後，世界各地把京劇看成中國的演劇學(xué)派 京劇形成與發(fā)展 (續(xù) ) 京劇的藝術(shù)特色 ? 京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面造型創(chuàng)造方面既豐富又嚴(yán)格 ? 創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高 , 同時也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱 , 純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄 , 令它的表演藝術(shù)更趨於虛實結(jié)合 的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達(dá)到 “以形傳神，形神兼?zhèn)洹?的藝術(shù)境界。 ? 在表演上 : 要求精緻細(xì)膩 , 處處入戲 。 ? 在唱腔上 : 要求悠揚(yáng)委婉 , 聲情並茂 。 ? 京劇舞臺的時間空間非常自由 , 不受實際生活的時空限制 , 使觀眾在欣賞戲劇時 , 隨著演員的念白、歌唱和表演 , 充分發(fā)揮自己的想像力。 由來１ ? 據(jù) 《 舊唐書 》 、 《 宋史 》 等史書記載 : 古代打仗有時戴上面具上陣 作用 : 以增加威嚴(yán) , 嚇唬敵人 以後逐漸改變 , 將面具的形狀、色彩直接勾畫到臉上 , 成了現(xiàn)在的臉譜 古代有的史書將面具稱為“代面” , 現(xiàn)在稱京劇的大花臉 (淨(jìng) 角 )為“大面” , 大約是“代面”的音近而誤。
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