【正文】 下令停戲 , 讓人把戲提調(diào)叫來問道 : “今兒這戲是怎麼唱的？還想不想當(dāng)差了？”戲提調(diào)挨了罵莫名其妙 , 不知什麼地方犯了忌 , 後來向人請(qǐng)教 , 才知道唱詞中有一句 : “最狠不過婦人心！” 當(dāng)著太后的面唱這一句 , 挨一頓罵還算輕的呢！ 有一年二月二 , 清宮裏耍龍燈 , 著名武生楊小樓耍珠子 , 不慎把戲臺(tái)角上的檀香木架子撞倒了 , 人皆大驚。 正淨(jìng) ? 一般是以唱工為主，所以又叫唱工花臉。而演丑角的人 , 則要求伶俐、活潑、聰明 , 所以反其名為 “醜 ”。 ? 京劇舞臺(tái)的時(shí)間空間非常自由 , 不受實(shí)際生活的時(shí)空限制 , 使觀眾在欣賞戲劇時(shí) , 隨著演員的念白、歌唱和表演 , 充分發(fā)揮自己的想像力。 本資料來源 ? 當(dāng)前文檔修改密碼： 83628 ? 更多資料請(qǐng)?jiān)L問 .(....) 簡(jiǎn)介 徽劇的形成 是在徽腔 與 青陽腔結(jié)合的基礎(chǔ)上 , 同亂彈、吹腔交流融合 受昆腔的一定影響 ,有了徽班與徽幫 清乾隆 55年 (1790年 )四大徽班相繼進(jìn)京演出，轟動(dòng)京師 嘉慶、道光年間 , 與 來自湖北的漢調(diào)藝人合作 , 接受了昆曲、 秦腔的部分劇碼、曲調(diào)和表演方法 ,吸收了一些民間曲調(diào) 逐漸形成相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系 演變?yōu)榫﹦? 京劇形成與發(fā)展 京劇前身 : 以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班 , 清初流行於江南地區(qū) ? 徽班流動(dòng)性強(qiáng)，與其他劇種接觸頻繁 , 在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過程中也搬演了不少昆腔戲 乾隆年 ? 清乾隆五十五年 , 以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。 ? 這種類似臉譜的化妝方法，逐漸演化成了現(xiàn)在的臉譜 京劇面譜由來的說法 京劇面譜由來簡(jiǎn)介 ? 約 12至 13世紀(jì)的宋院本和元雜劇演出中 , 就出現(xiàn)了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。任何年齡的老生都須吊眉 , 盡可能地使蒼老中亦顯帥氣 ? 老生又分安工老生或稱唱工老生 (扮演文人、皇帝、官僚等 )、靠把老生 (扮演武將 )、衰派老生或稱做工老生 (扮演窮困潦倒或精神受刺激者 ) 紅生 ? 是勾紅臉的須生 , 京劇中紅生戲一般僅指關(guān)羽、趙匡胤的戲 小生 ? 是劇中的青年人有翎子生 (帶雉翎的大將、王侯等 )、紗帽生 (官生 )、扇子生 (書生 )、究生 (落魄文人 )等 ? 造型的特點(diǎn) ： “俊扮 ” ，臉紅，眼眉，處理上各有特點(diǎn)：小生豔麗、武生粗壯、娃娃生淡雅，目的都是美化角色，令其清秀俊美。 醜 行 醜行的化妝 、造型 : ? 一般要在鼻樑上勾畫一個(gè)白粉塊 , ? 白粉塊有的是方的 , 有的是元寶形或是倒元寶形 , 叫做腰子形 , 有的是棗核形 所以稱小花臉 或叫三花臉 ? 白粉塊周圍刷上胭脂紅 , 然後勾出眉、眼、鼻、口等各面部器官的情態(tài) ? 丑角的勾畫往往是極具漫畫式的 , 與丑角的表演風(fēng)格是非常吻合?！? 慈禧聽完說 : “真難為你了 , 今後不許應(yīng)這麼多活 , 賞你二十兩銀了 , 回去休息吧！” 接著耍珠子的李壽山一想 : 這倒不錯(cuò) , 不加罪反加錢 , 我也來一下子。沒想到一聲羊叫反倒把慈禧逗樂了。 ? 老旦雖用本嗓，又不同於老生，因?yàn)樵谛缮陷^細(xì)膩，富於變化，仍能表現(xiàn)出女性的特徵 淨(jìng)行 ? 亦叫花臉 ? 京劇凈行中分 正淨(jìng) （重唱功 ，稱