【正文】 年5月13日.[14][DB/CD].，2006年8月6日.參考文獻(xiàn)（四號宋體居中）[1][加] 埃里克188。關(guān)鍵詞不考慮語法結(jié)構(gòu)，一般以3－5個為宜。摘要文字限定在200一300字之內(nèi)，但內(nèi)容應(yīng)相對完整，以精煉為佳。希望通過此篇論文的研究，可以盡可能使同行們在操作此類媒體推廣活動時可以避免一些不必要的錯誤、獲得效益最大化的活動運(yùn)營資本。 Xu Ji。用腳注的方法如下：點(diǎn)擊插入欄中的“引用”，就會跳出“腳注及尾注”的字樣，選擇腳注，在編號格式中選擇帶圓圈的數(shù)字編碼，在編號方式中選擇“每頁重新編號”，就可以了?？v觀張藝謀的電影，從導(dǎo)演處女作《紅高粱》到新近的《滿城盡帶黃金甲》，其中大量作品都出現(xiàn)了一個共同意象——奔跑。電影的形態(tài)、意義、風(fēng)格、外延、內(nèi)涵等等，是學(xué)術(shù)界熱衷探討研究的對象。它把論文中起關(guān)鍵作用、最能說明問題、代表論文內(nèi)容持征的單詞、術(shù)語選出來，以便存入情報檢索系統(tǒng)的存儲器以供檢索用。其主要內(nèi)容包括：本課題研究的前提、背景、目的、任務(wù)、重要性、特點(diǎn)；研究的內(nèi)容、方法、手段；結(jié)論及其意義。 標(biāo)題：二號宋體居中，如有副標(biāo)題則縮小為小二號宋體居中二級標(biāo)題：三號宋體三級標(biāo)題：小四號宋體正文：小四號宋體，論文中標(biāo)題與正文、正文與參考文獻(xiàn)的用小四的距離。論文要有目錄，以反映出論文的綱要。列出目錄，可以從中看出論文的內(nèi)容梗概，論點(diǎn)的安排，整體的布局，各章節(jié)的聯(lián)系，給人以清楚的輪廓。淺析張藝謀電影中的奔跑意象摘要：張藝謀是中國當(dāng)代電影界力求創(chuàng)新的一位導(dǎo)演，縱觀他的電影，從導(dǎo)演處女作《紅高粱》到《滿城盡帶黃金甲》，其中大量作品都出現(xiàn)了一個共同意象——奔跑。摘要文字限定在200字之內(nèi)，但內(nèi)容應(yīng)相對完整，以精煉為佳。關(guān)鍵詞不考慮語法結(jié)構(gòu)，一般以3－5個為宜?！皬埶囍\是中國當(dāng)代電影界力求創(chuàng)新的一位導(dǎo)演，他的電影中包含著更多的哲學(xué)、電影學(xué)、社會學(xué)、民俗學(xué)、心理學(xué)意義，包含著導(dǎo)演個人的成長經(jīng)歷、對社會生活的認(rèn)識以及對電影專業(yè)的觀念。如《紅高粱》中“我奶奶”在高粱地里的一路狂奔，《菊豆》中楊天白穿梭于小巷中對說母親閑話之人的憤恨追趕，《秋菊打官司》中秋菊對呼嘯而去的警車的茫然追逐，《搖啊搖，搖到外婆橋》中水生為救小金寶的拼命奔跑，《一個都不能少》中魏敏芝為追回特長女生的奔跑，《我的父親母親》中招娣在山坡上的忘情奔跑，《十面埋伏》中小妹一路上游戲般的逃亡與追殺，《千里走單騎》中揚(yáng)揚(yáng)跟著高田的車的窮追不舍，《滿城盡帶黃金甲》中小嬋因?yàn)榻邮懿涣耸聦?shí)而在宮中發(fā)瘋似的狂跑……奔跑可以包含多種意蘊(yùn)，它是生命中不可或缺的一種運(yùn)動，是對美好理想的孜孜追求，是一種對自由、真實(shí)自我的找尋，是情感的一種釋放和渲泄，也是對殘酷現(xiàn)實(shí)的…… 時代背景（四號宋體） （小四號宋體）……（正文部分小四號宋體,）8 結(jié)束語……注釋： 文章中引用他人文章、材料、數(shù)據(jù)必須加以注釋。參考文獻(xiàn)的寫法是論文寫作中非常重要的一個組成部分，格式一定要準(zhǔn)確。 the Late Tang Style Poems。關(guān)鍵詞：分眾媒體；活動推廣策劃；受眾策略；“親子2+1”；“明星寶寶掛歷秀”注：中英文論文摘要主要是提煉全文的主題并說明其價值。中英文關(guān)鍵詞。1. 引言（三號宋體）當(dāng)今，隨著市場需要的擴(kuò)大和日益精細(xì)化以及商品市場競爭的不斷加劇使得產(chǎn)品市場細(xì)分化、專業(yè)化，同樣，適應(yīng)于這種總體市場發(fā)展形勢，傳媒產(chǎn)業(yè)也進(jìn)入細(xì)分化時代，廣告主紛紛提出“雖然知道廣告費(fèi)的一半都被浪費(fèi)，卻不知道浪費(fèi)在哪里”的困惑，于是針對這種困惑也提出了要找到直接針對目標(biāo)客戶的分眾傳媒、小眾傳媒的市場需求，這樣廣告主就只要將信息準(zhǔn)確的傳達(dá)到目標(biāo)客戶群體中，避免造成巨大浪費(fèi)的效果既可。188。麥克盧漢，弗蘭克因此，《大宅門》需要關(guān)注，大宅門的人物們值得關(guān)注，大宅門里所反映的民族的文化的心理的一系列現(xiàn)象需要關(guān)注。 材料引用要準(zhǔn)確，要詳細(xì)說明出處。畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）任務(wù)書（由指導(dǎo)教師填寫）學(xué)生姓名馬　文專業(yè)廣告學(xué)班級2003級1班題目論廣告意象的對比手法一、畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的內(nèi)容和要求廣告意象即廣告形象，包括廣告的視覺形象，聽覺形象，想象形象以及綜合形象。廣告意象對比手法的類型歸納與這些手法對提高廣告審美效果與廣告效用的作用，是全文的重點(diǎn)。材料引用要準(zhǔn)確，要詳細(xì)注明出處。因此，寫好文獻(xiàn)綜述，對于課題研究具有重要作用。此部分一般不用專設(shè)標(biāo)題，而是直接做為整個文獻(xiàn)綜述的開篇部分。應(yīng)在歸類整理的基礎(chǔ)上，對自己搜集到的有用資料進(jìn)行系統(tǒng)介紹。根據(jù)自己的分類，對各類研究先做概括介紹，然后對此類研究中具有代表性的成果進(jìn)行重點(diǎn)介紹。對上述研究成果的主要特點(diǎn)、研究趨勢及價值進(jìn)行概括與評價。二、格式要求： 字?jǐn)?shù)要求：3000字以上。參考文獻(xiàn)格式按畢業(yè)論文參考文獻(xiàn)的格式書寫。 參考文獻(xiàn)［1］［2］模版見后（第16—25）。作為小說生命之一的敘述語言，具體由段落、句子和各種詞類構(gòu)成，而在小說《圍城》中，連詞的運(yùn)用顯得突出而具有特色，《圍城》帶給讀者最大的感受是其看似不動聲色、從容不迫之下潛藏著的起伏跌宕的音樂美，因而大量使用的連詞對形成小說這一風(fēng)格必然具有不可或缺的作用。另外，借用現(xiàn)代互連網(wǎng)這一信息平臺，筆者獲得了大量實(shí)例分析論述的具體文學(xué)批評。.這些文章主要探討了三種寫作手法：一、幽默諷刺藝術(shù)，主要從小說的語句、語氣的對比、轉(zhuǎn)折和映襯方面分析；二、比喻藝術(shù)，分析《圍城》中比喻的知識性和趣味性，知識性主要指其小說中遍及古今中外、天馬行空的典喻，趣味性主要指其機(jī)智幽默、妙趣橫生，突破常規(guī)思維模式的比喻；三、象征手法，探究小說中蘊(yùn)含深意的象征，比如“圍城”不僅象征了方鴻漸、趙辛楣等人在愛情、婚姻、事業(yè)上的追求、掙扎、幻滅、絕望的艱難生活歷程和矛盾心態(tài)，更象征了在國民黨統(tǒng)治下的舊中國，人們總是擺脫不了外在束縛的境遇，蘊(yùn)含著重大的社會意義和豐富的人生哲理，“落伍的鐘”象征那個時代的保守、落伍和迂腐。3．，.其次，第二層次的思想意蘊(yùn)表現(xiàn)了整個40年代，整個現(xiàn)代社會、現(xiàn)代人生獨(dú)特而普遍性的生活情態(tài)：焦躁不安，難以實(shí)現(xiàn)自己價值，找不到自己的位置，作品使人感覺到整個現(xiàn)代社會處于茫然之中。（四）從小說歷史地位方面論述的如：1．錢鐘書小說的歷史地位 廣西大學(xué)學(xué)報(人文科學(xué)版)。又如對《圍城》第二主人公趙辛楣的分析，首先他是一個有智慧、有本領(lǐng)、有情義、有情趣的知識分子，但是，由于生活在那個扭曲的社會，使這個受過高等教育的青年留學(xué)生和方鴻漸、蘇文紈一樣，在烏煙瘴氣的社會環(huán)境里或一事無成，或把聰明才智運(yùn)用于跟女人打情罵俏，或投靠官僚，卻沒有一個有好的歸宿。通過引證古往今來眾多使用了“寬假”的文字材料，證明“寬假”一詞的普泛性，從而推及到教學(xué)和日常生活中。）參考文獻(xiàn)略。正是由于這一點(diǎn)，引起了筆者的極大的興趣，結(jié)合相關(guān)傳媒專家和媒體運(yùn)營者的訪談觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為“受眾策略的分析”對于分眾媒體具有可研究的理論和現(xiàn)實(shí)意義。正是這樣的行業(yè)背景為本論文的研究提供了充分而必要的現(xiàn)實(shí)意義。麥克盧漢的《麥克盧漢精粹》的媒介延伸理論，朱迪其中“新市場的開發(fā)與既有市場的取舍”這一節(jié)主要研究的的就是“分眾媒體”的開發(fā)和既有市場的取舍問題，主要介紹了分眾媒體的發(fā)展現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，題中對分眾媒體的定義概念也做了一個粗糙的定義。秦格龍編《麥克盧漢精粹》；馬歇爾在《理解媒介》第二部第二十四節(jié)中的關(guān)于“游戲——人的延伸”理論涉及到了媒介延伸理論，故摘要其部分理論以作支撐。網(wǎng)絡(luò)文章及論文觀點(diǎn)代表作品：《分眾營銷：精確制導(dǎo) 實(shí)效細(xì)分 高端白酒區(qū)域制勝利器》：這篇網(wǎng)絡(luò)文章中涉及到的關(guān)于分眾傳播的分類對本論文中的章節(jié)內(nèi)容“分眾媒體的分流”有主要的借鑒和參考作用，筆者本人也基本認(rèn)定此文作者的觀點(diǎn)?！肮芾砥焙汀安呗云薄！斑\(yùn)作篇”給大家展示了市場推廣的四大工具及運(yùn)作方法，內(nèi)容包括廣告推廣、銷售促進(jìn)推廣、公關(guān)推廣和人員推廣的操作以及直銷推廣和威力巨大的“渠道推廣實(shí)務(wù)”。而“策略篇”論述了市場推廣原理在新產(chǎn)品、工業(yè)品、高技術(shù)產(chǎn)品的應(yīng)用，非常具有針對性和實(shí)用性。朱迪發(fā)展關(guān)鍵市場和知識領(lǐng)域在本公司和行業(yè)中推銷自己同時對一些媒介計(jì)劃的基本要領(lǐng)進(jìn)行了詳細(xì)的解讀。整本書涉及到的內(nèi)容對于本論文中的“媒體受眾策略分析”章節(jié)的研究具有總體導(dǎo)航作用，以及其中涉及到的對新媒體的關(guān)注也是本論文所研究的媒體所相關(guān)的。而且這些書籍大多數(shù)是在學(xué)術(shù)界早已有較高評價的優(yōu)秀專著，多是專業(yè)大家或是行業(yè)權(quán)威的成功論著，也是眾多相關(guān)課題研究的主要參閱借鑒對象，其權(quán)威性難容質(zhì)疑。參見論文后參考文獻(xiàn)格式，見模版第9頁。根據(jù)其性質(zhì)，選題可分為“前沿性課題”、“基礎(chǔ)性課題”、“填補(bǔ)空白的課題”、“補(bǔ)充前說的課題”；從學(xué)科的層次看，選題可分“基本理論、基本原理的研究”、“發(fā)展史的研究”、“實(shí)踐問題的研究”三個層面，可結(jié)合選題的性質(zhì)與學(xué)科層次，尋找話題。選題研究現(xiàn)狀指出各類代表性觀點(diǎn)的價值和不足；你將從哪幾個方面對其不足展開研究。對某個具體論題的研究，可以用一種或多種方法。引言即論文的開頭部分，又稱引言、導(dǎo)言、前言，要求提出論點(diǎn)和相關(guān)的學(xué)術(shù)研究背景分析。一篇論文的質(zhì)量，主要取決于這一部分。結(jié)論即論文的結(jié)尾部分。論文中凡引用他人的文章、觀點(diǎn)、材料、數(shù)據(jù)等研究成果，均應(yīng)注明出處。其它說明指導(dǎo)教師是否同意開題需手寫并簽名。它的產(chǎn)生不僅是標(biāo)志著五言詩的成熟，并且繼《詩經(jīng)》、《楚辭》之后，成為中國五言抒情詩的新經(jīng)典。故而，筆者考慮從三種說法著手，對學(xué)術(shù)界，尤其是近現(xiàn)代關(guān)于《古詩十九首》創(chuàng)作年代的研究進(jìn)行綜合性概述。有的話，也只是簡述性的，如《20世紀(jì)〈古詩十九首〉研究述評》；或者是從時間的角度對各家之言進(jìn)行介紹，如《〈古詩十九首〉研究百年綜述》。主要分成三種說法來歸納，即，東漢說、兩漢說和建安（曹魏時代）說。 論文提綱(含論文選題、論文主體框架)題目：《古詩十九首》創(chuàng)作年代研究綜述論文結(jié)構(gòu)：1）引言：《古詩十九首》人稱“五言之冠冕”（劉勰《文心雕龍》），可謂“一字千金”（鐘嶸《詩品》），譽(yù)為“古詩第一”（張戒《歲寒堂詩話》），榮登“詩母”寶座（陸時雍《古詩鏡》）。2）正文：東漢說 主東漢說的學(xué)者們的主要觀點(diǎn)和依據(jù)主要有以下 幾個方面：從詩歌風(fēng)格上看，《古詩十九首》乃產(chǎn)生于同一時代之作，這是東漢說的大前提；從文學(xué)，尤其是詩歌演進(jìn)發(fā)展的客觀規(guī)律上看，以有年代可考的五言詩作為參照；通過對古書記載和五言詩的辨?zhèn)危茰y《古詩十九首》的年代； 就十九首中的個別字詞句、名稱、故事傳說等作客觀的考證；將十九首所表現(xiàn)的內(nèi)容、題旨與有確切年代可考的詩歌、兩漢史實(shí)，進(jìn)行對比分析和觀照。此說依據(jù)的主要有：①從確立文人五言詩的產(chǎn)生時代出發(fā)，來推測十九首的時代；②個別詩句的年代考證；③從思想內(nèi)容出發(fā)，確定《古詩十九首》的年代；；④依據(jù)古書的記載。就像自魏晉到明清以來，學(xué)術(shù)界最盛行的是兩漢說；然自梁啟超開始，隨著對《古詩十九首》研究方法的不斷創(chuàng)新、深入，東漢說漸盛；夾雜在其中的建安說，雖然勢微，但是在學(xué)者們的治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度的推引下，以論證詳備，充分，具體，等特點(diǎn)，在《古詩十九首》的創(chuàng)作年代的研究里，也是不容忽視的一家之言，至于這三說孰是孰非，就有待后世學(xué)者們不懈努力了，筆者只是在這提出一個總匯性參考。這時候，如果單靠一兩個所謂的“主流媒體”去覆蓋，根本就是力不從心。所謂分眾的“獨(dú)辟蹊徑”，即是中國市場根據(jù)其需要開辟了中國媒體的“另類”市場，為廣告主們尋求直接面對細(xì)分化消費(fèi)者的媒體，讓每一種媒體覆蓋的人群越來越準(zhǔn)確。求“準(zhǔn)”是為受眾提供其所需的專門信息平臺，為廣告客戶直接提供其需要的與其產(chǎn)品特性相一致的專業(yè)媒體發(fā)布平臺。分眾媒體短暫的生命周期可是，盡管分眾媒體在傳媒界帶來了一陣陣的旋風(fēng)，但是由于受整個社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢——產(chǎn)品多樣化、產(chǎn)品生命周期縮短的影響，使得媒體行業(yè)的整體運(yùn)行態(tài)勢也呈現(xiàn)出相類似的情況：媒體行業(yè)各類媒體豐富多彩，各類弱勢，分眾和小眾媒體難于經(jīng)受市場的沖擊，其生命周期不斷縮短或是轉(zhuǎn)型——轉(zhuǎn)變?yōu)槠渌问竭m應(yīng)于市場需要的媒體類型。但是，在活動推廣媒體的策劃中，就現(xiàn)在取得的現(xiàn)有資料和理論發(fā)展現(xiàn)狀來看，一致的，無論是傳媒界還是學(xué)術(shù)界對活動策劃成功與否具有決定性意義的“受眾策略分析” 似乎都不怎么感興趣，進(jìn)而使得它逐漸成為了分眾媒體發(fā)展的“盲區(qū)”——無人問津。其次，本文具有高度的實(shí)踐的可操作性。選題研究現(xiàn)狀正是在以上這種背景和研究意義之下，筆者專門針對這一課題——分眾媒體活動推廣策劃的受眾策略分析，進(jìn)行了全面而深入的研究。而目前具有代表性的著作是：《廣告媒體分析——課程輔導(dǎo)》—— 聶艷梅此本書主要總結(jié)了行銷、廣告、媒體與消費(fèi)者之間的關(guān)系，闡述了媒體計(jì)劃的主體框架，同時介紹分析了各種媒體包括一些現(xiàn)在比較特別的、現(xiàn)下學(xué)術(shù)界和行業(yè)比較熱的專業(yè)性媒體，而其中就有分眾媒體?！稄V告媒介策略》——鄧相超、王兆立、齊愛榮 本書對各種廣告媒介進(jìn)行了全面的分析，為各種媒介提供了科學(xué)準(zhǔn)確的概念，為各種媒體的實(shí)際運(yùn)營提供了詳細(xì)具體的思路方法。接著，我圍繞“媒體活動推廣策劃”這個主干著重討論分眾媒體運(yùn)營的活動推廣策劃，在此處將一些常規(guī)性的媒體活動推廣策劃流程進(jìn)行陳列，方便分眾媒體活動推廣策劃與其區(qū)別比較，同時可顯示在總框架一致的情況下分眾媒體的活動推廣策劃的特殊性以及其中受眾策略分析所占比重的區(qū)分。最后，本人對整體論文進(jìn)行一個整體上的把握，同時對本次論文的研究成果下了評定性的結(jié)語。（訪談對象主要為湖南傳媒界的媒體經(jīng)營者包括湖南衛(wèi)視報刊社“親子2+1”周刊主編主任陳乘，資深記者唐蕃、陳曉丹，資深營銷推廣王萌，還有江西師范大學(xué)孫平教授，江西科技師范學(xué)院廣告學(xué)講師專業(yè)研究生碩士吳美娜等等。論文提綱(含論文選題、論文主體框架)論文選題：分眾媒體活動推廣策劃之受眾策略分析論文主體框架：緒論1. “分眾媒體”的意涵 分眾媒體的概念區(qū)分 “分眾媒體”的具體含義