現(xiàn)代主義與電影運動下-wenkub
2023-05-15 05:06:35 本頁面
【正文】 ，第一次使用了“ 新浪潮 ”這個名詞來談?wù)撨@些由不知名的年輕人制作的影片。ber Berlin （ 1987） , 跟法賓斯德的大部分作品一樣，影片充滿了對戰(zhàn)爭和歷史的反思、對在廢墟上重建的生活的疑惑，但是卻顯得比法賓斯德更輕靈、更夢幻，在彩色也黑白的變換中，在NICK CAVE的 《 從她到永恒 》 的樂音中，在趨于沉默的日常對白與詩一般的天使的內(nèi)心絮語的交替中，你能觸摸到這個在遍地廢墟中生長起來的電影人對于神話與歷史、夢幻與人生的關(guān)系的深刻聯(lián)系的理解。”除了電影領(lǐng)域，文德斯帶領(lǐng)讀者還深入到建筑，城市，錄像技術(shù)， DV，時尚，旅游隨筆等領(lǐng)域。憑借自己獨具魅力的作品曾多次榮獲戛納、柏林、威尼斯等國際一流電影節(jié)的大獎，在他的著名電影作品包括 《 德州巴黎 》 、 《 美國朋友 》 、 《 柏林蒼穹下 》 、 《 直到世界末日 》 中，流浪與疏離成為文德斯電影永遠的主角，文德斯也籍由這兩個元素在銀幕上創(chuàng)造出一個個充滿詩意與虛空感的世界。 《 水手克萊爾 》Querelle Ein Pakt mit dem Teufel (1982)是他最后一部也是最風(fēng)格化的電影，將最瘋狂的存在主義者讓 —熱內(nèi)的小說 《 貝勒斯的咆哮 》 以超現(xiàn)實主義的風(fēng)格表現(xiàn)在銀幕上。 + （ 19461982）三十六歲便猝然謝世，然而在短暫的生命中，在十幾年的從影生涯中，他卻以超人的精力和熱情拍了二十多部舞臺劇、電視片、電視劇及廣播劇，幾乎是“德國新電影四杰”中其余三人所拍影片的總和。巴贊的長鏡頭理論提出之后，電影的藝術(shù)表現(xiàn)元素幾近發(fā)展成熟，在基本電影語言上似乎已經(jīng)沒有新的可能性了。出現(xiàn)了克魯克、彼得－沙莫尼、法斯賓德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃爾夫?qū)说蒙人囆g(shù)成就杰出的電影導(dǎo)演。宣言的精神是“爸爸的電影死了”，此 26人被稱為所謂“奧伯豪森小組”，之后他們籌建了“德國青年電影基金會”，計劃投資 500萬馬克拍攝 10部長片。由于資金困難，直到 1965年“德國青年電影董事會”才正式成立?！?運用國際性的語言”“創(chuàng)造從形式到思想都是新的電影 ”等美學(xué)上的追求確實在新德國電影導(dǎo)演日后的創(chuàng)作中得以體現(xiàn)，同時他們的創(chuàng)作風(fēng)格殊異，各具特色。新德國電影正是在成熟的電影語言的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代派結(jié)合，注入了自身的特質(zhì)。他一年拍攝七部影片的工作強度和速度，也非一般電影工作者能企及。 后期代表作： 《 瑪麗婭 日本電影大師小津安二郎是文德斯的偶像，更曾經(jīng)在八十年代專程前往日本拍攝紀(jì)錄片 《 尋找小津 》。文德斯的心愛之作 《 一次 》 和飽含細致洞察力的日記 《 我和安東尼奧尼一起的時光 》 也已以中文版在國內(nèi)發(fā)行。 + 1958年， 克羅德 它們打破了以導(dǎo)演資歷為基礎(chǔ)的制片方法，帶給法國電影一種清新的氣息。 + 法國新浪潮電影運動是繼歐洲先鋒主義、意大利新現(xiàn)實主義以后的第三次具有世界影響的電影運動，它沒有固定的組織、統(tǒng)一的宣言、完整的藝術(shù)綱領(lǐng)。從 1958年一 1962年的 5年間，大約有 200多新人拍出了他們的處女作。 巴贊（ Andr233。drama）的手法播出的“新聞” ——以記者現(xiàn)場報道的口吻向聽眾播報火星人正在入侵地球，大肆屠殺人類，國民警衛(wèi)隊統(tǒng)統(tǒng)被火星人部隊殲滅，總統(tǒng)已經(jīng)宣布美國進入緊急狀 ——使無數(shù)聽眾信以為真、紛紛出逃，尤其在美國東岸一帶，人們哭天搶地亂作一團。雷電華（ RKO）給了他一紙無比優(yōu)厚的合約，包括影片的最終剪輯權(quán)。代表作： 《 公民凱恩 》 、 《 審判 》 （改編自卡夫卡 《 訴訟 》 ， 1962） 像外星人一樣從好萊塢上空飛過的電影天才，安德烈 〃 巴贊稱：即使他只拍了 《 公民凱恩 》、《 安倍遜上校 》 和 《 上海小姐 》， 奧遜 〃 威爾斯仍然應(yīng)在任何一座褒獎電影歷史功臣的凱旋門上占有一個顯著的位臵。銀幕不是畫框而是一個局部的“遮光板”，它所提供的景象是一個可以無限延伸的外部世界，展現(xiàn)它的最好的手段就是“深焦距”鏡頭，而蒙太奇會破壞它。論文集： 《 電影是什么 》 ? （ 3）再現(xiàn)現(xiàn)實的完整性：電影的基礎(chǔ)是照相術(shù)，具有滿足人類追求逼真、完整地再現(xiàn)生活的心理需求，而實現(xiàn)這一功能最重要的手段就是長鏡頭和深焦距。 威爾斯和威廉 他反對編劇的電影，反對建立在各部門嫻熟技能之上的優(yōu)質(zhì)電影，推崇導(dǎo)演的重要性。從巴西到波蘭，自捷克斯洛伐克至美國，都有青年影人效仿新浪潮掀起新電影。特別是他們所反抗的那種“優(yōu)質(zhì)電影” —— 靠巨額投資，靠有把握的明星，靠以導(dǎo)演資歷為主的制片制度，靠大量采用布景等人工手段，靠故事情節(jié)吸引人，以及影片制作周期長等等，拍出來的表面光鮮的電影， —— 在他們看來這與好萊塢在制作上毫無兩樣。他們采取了與“優(yōu)質(zhì)電影”完全不同的制作方法：靠很少的經(jīng)費，靠選擇非職業(yè)演員，靠以導(dǎo)演個人風(fēng)格為主的制片方式，大量的采用實景拍攝，靠非情節(jié)化、非故事化、打破了以沖突律為基礎(chǔ)的戲劇觀念，影片制作周期短等等。 1968年“五月風(fēng)暴”之后， 戈達爾 與當(dāng)時法國學(xué)生運動領(lǐng)導(dǎo)人 讓 — 比埃 〃 高蘭 組織了“ 維爾托夫小組 ”，聲稱他信奉蘇聯(lián)早期“電影眼睛派”創(chuàng)始人維爾托夫的理論，要用影片作為無產(chǎn)階級革命的武器，同時，“ 為了攝制革命電影，首先應(yīng)該對電影進行革命 ”。 讓 — 呂克 1953年進入法國農(nóng)業(yè)部電影處工作，后在 《 電影手冊 》 和 《 藝術(shù) 》 雜志任編輯和撰稿人，成為影評家。正如 《 紐約時報 》 所說，他是“ 一位安靜的革命者，以傳統(tǒng)的方式拍攝最不傳統(tǒng)的電影 ” ,在 25年的導(dǎo)演生涯中，他執(zhí)導(dǎo)了 25部影片，拍攝速度幾乎一年一部。同時，他也繼續(xù)撰寫電影評論，并完成了 《 希區(qū)柯克 》 和 《 我生命中的電影 》 兩本著作，后者是他的影評自選集。 《 四百下 》 的主人公安托萬 ”他們的影片也酷似作家的寫作，大多專注記錄或表現(xiàn)一個事件、一些人物，且多有自傳色彩，制作上則往往集編劇、導(dǎo)演、音樂，甚至制片于一身，更多地表現(xiàn)出個人的創(chuàng)作風(fēng)格特征，因此被稱為“作者電影” ；與“新浪潮”并起的“左岸派”也被稱為“作家電影”，他們與“新浪潮”有著共同的愛憎，更接近人們理解的“作家電影” —— 即作家直接參與電影制作。 格里耶），亨利 Alain Renais (1922) 作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫出了 《 廣島之戀 》 (1960)、 《 長別離 》 (1961)這樣出色的電影劇本，而且從 1965年起親自擔(dān)任導(dǎo)演，從創(chuàng)作優(yōu)秀影片 《 印度之歌 》 (1974)開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得了國際大獎。她生前的最后一部作品具有一個預(yù)言般的名字 《 這是全部 》 。 1953年，他在午夜出版社出版了首部小說《 橡皮 》 （ Les Gommes），此后成為全職作家。 marienbad）獲得該年威尼斯電影節(jié)金獅獎。 Alain RobbeGrillet （ 1922~2022） + “新浪潮 ” 電影 1958年誕生， 1960年是高峰年，1961年是沒落年， 1962年是危機年。 波 《 呼喊與細語 》 于 1974年獲得奧斯卡獎最佳攝影獎，最佳影片、導(dǎo)演、劇本等提名。”但同時也是一個不斷自我覺醒，找回真實自我的過程。奧宗）在 2022年第五十二屆柏林影展上，八位女演員集體獲得銀熊獎藝術(shù)成就特別獎和讀者票選大獎 50~60年代新寫實、新浪潮和新德國電影在歐洲大地上迅速形成了一支電影新勢力。 《 羅拉快跑 》（ 1998） 大約有 1581個鏡頭轉(zhuǎn)換， 71分鐘的運動鏡頭，平均算每個鏡頭長 。 曼徹夫斯基（ 1959~）的 《 暴雨將至 》 （ 1994），已成為當(dāng)代經(jīng)典。影片 《 地鐵檢票員 》 榮獲 04年戛納
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