【正文】 退。 film editing style。 四川師范大學本科畢業(yè)論文 試析 電影剪輯 多元化風格 的 重要性 — 基于中外電影比較的視角 學生姓名 姜乃中 院系名稱 新聞與傳播學院 專業(yè)名稱 廣播電視編導 班 級 2021 級 學 號 2021300115 指導教師 林三芳 完成時間 2021 年 03 月 21 日 試析電影剪輯多元化風格的重要性 —— 基于中外電影比較的視角 學生： 姜乃中 指導教師： 林三芳 內(nèi)容提要： 相較于外國電影作品， 中國的影片在剪輯的風格上呈現(xiàn)出單一 化 的局面。 diversity 目錄 引言 ................................................................ 1 一、 中外電影在場境內(nèi)的鏡頭序列安排 上的異同 .......................... 1 （一）鏡頭與鏡頭間的因果關系 ........................................ 2 （二）交代鏡頭的剪輯風格 ............................................ 5 .................................................... 5 ..................................................... 6 二 、 中外電影中 場境與場景間 剪輯風格 上的 差異 .......................... 7 （一）場景剪輯的邏輯鏈接 ........................................... 8 （二）場景剪輯的時間鏈接 .......................................... 10 三 、 中外電影 幕與幕 剪輯風格 上的 區(qū)別 ................................. 11 （一）以《太陽照常升起》為例看多元化的幕與幕在表意上的重要性 ...... 11 （二）《太陽 照常升起》與外國影片幕與幕的區(qū)別 ....................... 12 結(jié)語 ............................................................... 13 附： 插圖 ........................................................... 14 注釋 ............................................................... 19 參考文獻 ........................................................... 19 1 試析電影剪輯多元化風格的重要性 — 基于中外電影比較的視角 引言 從中國 電影 進入 市場化 時代至今，內(nèi)地的年度票房持續(xù)走高。 2021 至 2021 年的 170 億票房中，國產(chǎn)影片總票房為 億元，占全部的 ％， 尤其是上半年，國產(chǎn)影片票房份額僅有 ％， 達到 億元。估計 未來幾年的國產(chǎn)影片在面對好萊塢 的強大攻勢 時 一定是作防守姿態(tài)的。 好電影， 也許 跟強大的特效無關、 跟天文數(shù)字一般的 預算無關， 也許 只有當國產(chǎn)影片在講故事的手法上 摒棄單一化的 剪輯風格，走向 多元、 包容和 發(fā)展出“百家爭鳴”的局面，才能在競爭激烈的電影市場上生存下去 。 雖然 電影剪輯 的處理 常 1 電影網(wǎng) 2021 年票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計： 2 2021 年中國電影票房： 2 被與小說 或者詩歌寫作比較， 但它 卻 是唯一可以用來與 其他藝術(shù)形式區(qū)分的關鍵3。 （一） 鏡頭與鏡頭間的因果關系 剪輯具有塑造意義的力量，在大多數(shù)的故事片中，每個單一的鏡頭會被組織來表達一個意念和根據(jù)劇本來講一個故事。我們也可以稱其為問答模式。 我們試創(chuàng)作 下面 的例證 例 1： 情節(jié)提要： 這個場景 發(fā)生在一個冬天， 觀眾事先知道 安妮駕車準備去她 哥哥邁 克家 ， 他哥哥住在一棟公寓， 10 樓。 問題： 安妮為什么會一愣？ 鏡頭 B： 她哥哥家的門是開著的 。 新問題： 究竟這是誰干的？ 鏡頭 B、 C 不但回答了問題，還引發(fā)了新問題。 問題： 這個人是誰？是邁克？這是誰干的？是自殺還是謀殺？ 鏡頭 B： 她哥哥家的門是開著的 。 3 新問題： 門是開著的，也許是因為兇手急忙逃走，甚至剛走， 安妮正準備來這里， 10 樓，電梯是壞的， 安妮會遇到兇手嗎？ 鏡頭 C： 安妮上樓，然后在他哥哥家門口一愣。 當然，我們還可以這樣安排場景 鏡頭 A： 一扇開著的 門。 回答： 原來 安妮看到了他哥哥的尸體 新問題： 這是誰干的？ 第三個例子和第一個例子的問答模式有些相像，但是這兩個區(qū)別在于，第一個例子更強調(diào)角色的塑造，第三個例子更強化情節(jié)。而第三個例子，我們先看到了沒有鎖的門，這是一個事件，我們提 前知道了安妮不知道的，并且，觀眾的注意力被轉(zhuǎn)移到了這個事件當中，觀眾更關心事件的進展。 何況風格的好壞跟觀眾的偏好口味 有著很大的關系 。 而外國影 4 片這邊，不但出 現(xiàn)了上述的三類剪輯風格，還出現(xiàn)了 很多挑戰(zhàn)觀眾固有的觀影經(jīng)驗的問答模式 的風格電影，其中 庫里肖夫、格里菲斯 、安森斯坦、 梅里愛 、希區(qū)柯克、戈達爾以及奧遜威爾斯 為電影中情節(jié)發(fā)展 的模式 作出了巨大突破。 跳到某一場景， 會 發(fā)現(xiàn) 這些剪輯風格 無不例外地 使用了第一個例子，也就是最直接的問答模式。王偉開門， 拉拉與玫瑰撞面，而玫瑰之前是拉拉的上司。再 給一個展示杜拉拉在途中表現(xiàn)期待與王偉見面的鏡頭，將其插入到王偉與玫瑰 在聊天的時間線中，觀眾將提前得知將要發(fā)生什么，并且 產(chǎn)生期待，期待杜拉拉的前后表情的變化，期待王偉的措手不及。 單從剪輯來說， 有一些 鏡頭的安排方式 破壞了鏡頭中的問答模式， 使得故事的節(jié)奏冗長、拖沓?！?請注意，當這個問答模式即將進入結(jié)尾的 時候，畫面出現(xiàn)了十三 個鏡頭，把問答模式打斷了。 其實解決這個問題的辦法很簡單 ： 刪除這十三的鏡頭。 這個炸彈 的 爆炸 直接給 老馬 與士兵關于馬車的沖突畫上了句號 ，做 出最后的解 答的 同時 ，流暢地 引出了下一個沖突 。 1．場景交代 一部好電影 往往都有一個好開場，觀眾一坐下來 的時候心就被牢牢地抓住 。 卡茨 寫道： “在剪輯風格里，像景別變化這么基礎的主體，是很少被電影人深度討論的。 電影一開場， 為了表現(xiàn)出剛從大學畢業(yè)的本對于進入社會的迷茫與無助，導演讓 由達斯汀霍夫曼飾演的本伴隨著 保羅西蒙的 音樂《寂靜之聲》 從飛機場走出 ， 然后 讓本走上機場的自動 平行梯，近景，側(cè)拍， 本 立 于畫面最右端，面朝左 。 像這么深邃、模糊、神秘 、宏偉、艱澀難懂甚至是不知所云的電影，卻 對之后幾乎所有的科幻類型電影產(chǎn)生 了深遠的影響。 ” 所以 ， 不敢 妄言這些鏡頭在表達什么 思想 什么主義 ， 但是， 從影片一開場就 可以 強烈地 感受到 某種無法用語言 形容的“東西”，相信愿意靜下心來觀看的觀眾也能同樣感受到。 直到接近 30 分鐘 才有第一句臺詞，進入第二章節(jié) 。 它們對場景 交代 的設計 大多都 缺乏 想象力， 甚至經(jīng)常會看到一些 非電影化 6的， 依靠字幕去輔助提供信息的鏡頭。 《一九四二》的 很多 轉(zhuǎn)場交代 可以被劇情和臺詞完成。所以實在無法理解 在 這個轉(zhuǎn)場鏡頭里 添加 字幕的意義 何在？ 當把很多轉(zhuǎn)場全部整理出來集中來看， 發(fā)現(xiàn) 有些交代鏡頭給了字幕之 后， 它與 在 后面的事件中沒有 得知信息 沒有建立緊密的聯(lián)系， 或者有些 字幕中的 信息 無關緊要，并 不推動故事 的發(fā)展。 這說明由于電影是由法國人和美國人所發(fā)明 和發(fā)展的， 多元的 電影化敘事已經(jīng)深深融入在歐美 6（美） Steven D. Katz ,《從構(gòu)思到銀幕 —— 電影鏡頭設計》，世界圖書出版公司， 2021 年， 第 154頁 。 在制作精良的電影中，重要的人物的性格塑造通常都是由 情節(jié)、鏡流、色彩和光影完成的。小鳥飛走。 這兩個鏡頭說明 雖然 男子 身處戰(zhàn)場，但對于和平的追求是發(fā)自內(nèi)心的。并說“將軍”。 在一組鏡頭之后，又出現(xiàn)了 象征鏡頭：羅馬大軍與 普魯士 即將開戰(zhàn)時，將軍抓起 地上一抔土， 看了 一眼旁邊的軍犬。它 象征了 將軍馬克西姆斯 對羅馬皇帝 的愚忠。 《一九四二》里也存在這樣的 低級語言技巧 ， 在影片將近 15分鐘時的角色出場里，四名男子坐于飯局 四座，其中一人的近景鏡頭里出現(xiàn)了“河南省政府主席李培基”一行字， 觀眾 無法感受到鏡頭 本身 的魅力以及銀幕的質(zhì)感 。 同樣的場景數(shù)，同樣的內(nèi)容， 場景組合得好，即使是普通的故事，也能 牽著觀眾走。 正如在論文最開頭提到的，不同的剪輯會引導觀眾產(chǎn) 生不同的情緒。 之后，提供 重新剪輯的《記憶碎片》 版本，即 一般 的剪輯敘事風格版本 ，也是中國電影 最常用的剪輯風格 與原版作出比較。用一種不多見的方式， 讓觀眾如同失憶的主角一樣，從一個謎團不斷地陷入另一個更大的謎團。 彩色劇情部分以場景為 單位穿插在黑白的故事 里。最后一個鏡頭升華主題， 甚至引發(fā) 出 關于什么是真相的哲學命題，讓觀眾思考的更多。 蘭納德 的提問是有些觀眾的提問， 而 妻子的 回答，是 導演給這些觀眾的建議：先看下去。 9 為了提醒觀眾 彩色的部分是在倒著講故事，所以在第一個彩色場景中 倒著組合鏡頭，就好像在家中用 DVD 的搖控器 控制影片 倒退一樣 （在之后的所有 彩色部分，故事是倒著講的，但鏡頭是正著的 ） 。 所以必須把第一個 場景的 事件把 鏡頭 倒放， 全部的 彩色部分