【正文】 出現(xiàn)的是倒敘的彩色部分，也是事件的 最后收尾， 導(dǎo)演 8（美）羅伯特麥基，《故事 —— 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國(guó)電影出版社。 簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō) ，把電影全片比作一段 有頭有尾的 路程， 觀眾看到黑白的部分與彩色的部分分別在 這段路程的頭和尾 ， 它們同時(shí)以同樣的步調(diào)向著這段路程的中點(diǎn)出發(fā)，并且互相拋出謎團(tuán)，解答謎團(tuán) —— 拋出謎團(tuán) ， 解答謎團(tuán) —— 再拋出謎團(tuán)， 再解答謎團(tuán) 。 （一） 《記憶碎片》 2021 年 的奧斯卡最佳剪輯題名影片《記憶碎片》， 通過(guò)了一個(gè)邏輯性極強(qiáng)的架構(gòu)的故事，探討了記憶對(duì)于人類(lèi)生活的重要性。 正是這種語(yǔ)言，定義了電影的藝術(shù)形式。 國(guó)產(chǎn)影片方面， 很多影片 還 在 使用 非電影化的敘事的交代方法， 這些影片的剪輯水平 處于電視劇階段 ， 類(lèi)似電視劇 《 三國(guó) 》 里一個(gè)赤臉長(zhǎng)須男騎在馬上，手拿青龍刀，字幕 ：“關(guān)羽 ，字 云長(zhǎng) ” 這樣的 人物出場(chǎng)方式 的 電影依然存在。士兵特寫(xiě)；男子與士兵打招呼； 男子繼續(xù)在陣中穿行； 士兵見(jiàn)到打招呼行禮 ；男子點(diǎn)頭微笑示意。隨后將視線收回，表情重新嚴(yán)肅起來(lái)。 我國(guó)的電影雖然 誕生也很早（ 1905 年） ，但由于歷史原因，有超過(guò) 七十年以上的時(shí)間是沒(méi)有跟西方電影工作者們存在交流的。 接著的一組鏡頭開(kāi)始發(fā)展鏡頭，講災(zāi)民瞎鹿實(shí)在難以忍受饑餓背著老婆在夜里想把幼小的女兒賣(mài)掉以換取幾升小米。 具有 創(chuàng)意或 讓人印象深刻的開(kāi)場(chǎng)的電影還有《現(xiàn)代啟示錄》、《全金屬外衣》 、《活埋》 、 《悲慘世界》（ 2021 音樂(lè)劇版） 、 《蝴蝶效應(yīng)》、《黑客帝國(guó)》、《歷劫佳人 》 、《銀翼殺手》、 《盜夢(mèng)偵探》、《大都會(huì)》 （ 1927）、《教父》 等 。 巴黎《快報(bào)》稱其為 “ 開(kāi)創(chuàng)未來(lái)電影新紀(jì)元 ” 的作品， 它 不是科技發(fā)展的 “ 天氣預(yù)報(bào) ” ，而是一個(gè)寓言，一種有關(guān)人的進(jìn)化、人性及宇宙的沉思和遐想。” 5 國(guó)外 才華橫溢的 電影大師們， 會(huì) 絞盡腦汁 讓鏡頭 充滿創(chuàng)意，讓鏡頭 本身說(shuō)話，充滿隱喻， 含有 意味。請(qǐng)?jiān)忂@個(gè)并不屬于本 文討論的 范圍 ， 但是 強(qiáng)行加入不必要的粗劣的特效是對(duì)觀眾的不負(fù)責(zé)。 首先 從之前的對(duì)話中，觀眾已經(jīng)知道日軍正在向河南進(jìn)軍，其次老馬與國(guó)軍的問(wèn)答在即將結(jié)尾的時(shí)候 的節(jié)奏是比較緊湊的，鏡頭所承載的信息比較直接有效，就是直接的一問(wèn)一答。 在這些例舉的影片中，將劇本影像化表達(dá) 的不是很巧妙 的 電影， 其中 馮小剛指導(dǎo)的《一九四二》算是一個(gè) 。 比如在徐靜蕾導(dǎo)演的《杜拉拉升職記》有這么一個(gè)場(chǎng)景 （約第一小時(shí)零六分鐘處） ： 黃立行飾演的王偉與前女友玫瑰（莫文蔚飾）在王偉的公寓里聊天，王偉與玫瑰在同一家公司工作，兩人均身居要職，玫瑰臨出門(mén)時(shí)突然抓住王偉的手， 提出復(fù)合。 只有當(dāng)不斷有新鮮血液輸送到電影中來(lái)，這門(mén)藝術(shù)才可以真正經(jīng)久不衰，展現(xiàn)強(qiáng)大的生命力。 主角安妮的視點(diǎn)，就是觀眾的視點(diǎn) 。這種剪輯關(guān)系，讓觀眾一開(kāi)始就知道了答案， 使得觀眾處在 一種 具有 優(yōu)勢(shì)的地位， 并且 導(dǎo)演 讓門(mén)打開(kāi)，制造了懸念 。 所以在下一個(gè)例子中，如果我們稍微調(diào)整一下鏡頭的順序，便會(huì)產(chǎn)生新的問(wèn)題，觀眾的情緒也會(huì)隨之變化。 這時(shí)候我們還沒(méi)有看到她哥哥，所以我們不知道她哥哥是什么樣的人。鏡頭與鏡頭之間會(huì)產(chǎn) 生 一定的因果關(guān)系，從而推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。 需要強(qiáng)調(diào)的是： 文章 中對(duì)于 外 國(guó)影片 的 各類(lèi) 剪輯 風(fēng)格與國(guó)內(nèi)普遍存在的 相對(duì)單一直白的剪輯風(fēng)格 的異同的比較， 目的不 在于論證 哪種風(fēng)格就一定好，哪種風(fēng)格就一定 差 ，而是在于通過(guò) 多元化 風(fēng)格的比較， 將視點(diǎn)放在單一與多元的 兩種環(huán)境 的 比較上面 ，論證某些國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作者 如果 繼續(xù) 忽視剪輯 風(fēng)格對(duì)于影片的影響， 不 再 創(chuàng)新的 話 ，中國(guó)電影未來(lái)的道路 可能 將布滿荊棘，寸步難行。 這些現(xiàn)象的造成，除了與以好萊塢為代表的超級(jí)大片 在 市場(chǎng) 上的 表現(xiàn)強(qiáng)勁外，還跟 某些 國(guó)產(chǎn)影片 創(chuàng)作者 漠視市場(chǎng)、漠視藝術(shù)、漠視創(chuàng)新、 漠視觀眾是脫不了干系的。 foreign films。根據(jù)電影局的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù) 1，全國(guó)年度總票房 從 2021年的 11 億元 2，已飛速增長(zhǎng)到 2021年的 億元。 電影工業(yè)體系本身，是需要幾代電影創(chuàng)作者花費(fèi)很多年去一步步追趕的。 同時(shí)，“看不見(jiàn) 的藝術(shù)（ invisible art）” 4 也經(jīng)常被用來(lái)形容電影剪輯 。最簡(jiǎn)單的問(wèn)答模 式僅需要兩個(gè)鏡頭。 回答： 原來(lái)是她哥哥家的門(mén)是開(kāi)著的。 回答： 門(mén)是開(kāi)著的， 是有人闖進(jìn)來(lái)的，這是謀殺。 問(wèn)題： 這是安妮她哥哥家門(mén)口么？安妮已經(jīng)進(jìn)去了？為什么不鎖門(mén)？ 鏡頭 B： 安妮上樓，然后在他哥哥家門(mén)口一愣。 也許 有人 會(huì)認(rèn) 為僅僅這三個(gè)鏡頭，所產(chǎn)生的不同的效果并沒(méi)有那么明顯。 近年來(lái)，又有諸如昆汀塔倫蒂諾 ，科恩兄弟 ，湯姆提克威，諾蘭 等導(dǎo)演不斷地摸索創(chuàng)新，將前輩們的特點(diǎn)吸收轉(zhuǎn)化為更符合現(xiàn)代觀眾對(duì)于現(xiàn)代電影的審美體驗(yàn)。 在這一幕前女友撞見(jiàn)現(xiàn)女友的戲碼中，導(dǎo)演使用了上述第一個(gè)例子，最簡(jiǎn)單最直接的問(wèn)答模式， 整個(gè)的場(chǎng)景， 鏡頭從王偉開(kāi)始，到王偉結(jié)束。 例如 在一個(gè)場(chǎng)景中 （約第四十七分鐘處） ： 敗退的國(guó)軍的在撤退時(shí)遇到了河南逃荒的 千萬(wàn) 災(zāi)民， 在撤退的同時(shí)順便以各種借口征用災(zāi)民的用品。 完全 不會(huì)影像觀眾對(duì)于劇情的理解， 觀眾早就知道日本人打算干什么。不同的剪輯風(fēng)格所交代出來(lái)的場(chǎng)景會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。自動(dòng)平行梯的力量迫使讓本向前進(jìn)，盡管他被動(dòng)地 在畫(huà)面的最右端，在這個(gè)超過(guò)一分鐘長(zhǎng)鏡頭 的 最后，平行梯 還是 將 本送到了最左端 ，最終出畫(huà)，音樂(lè)結(jié)束。在影片的開(kāi)場(chǎng)，先是長(zhǎng)達(dá)三分鐘黑幕 （很多觀眾以為是放映設(shè)備故障了） ，伴 隨著 理查德施特勞斯 的 《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》， 從宇宙外看到太陽(yáng)緩緩從地球背面露出， 觀眾才可以用眼睛“確定” 這的確是一部 電影 。 比如《一九四二》中幾乎每一個(gè) 關(guān)于災(zāi)民場(chǎng)景的 轉(zhuǎn)場(chǎng) 都要加上字 幕，比如時(shí)間地點(diǎn) 等。經(jīng)過(guò)總結(jié)，這些帶有字幕解釋的 交代鏡頭產(chǎn)生的效果是，當(dāng)之后的敘事有提供信息 （重復(fù)） 或者這些信息根本不重要的時(shí)候，它們顯得羅嗦；當(dāng)有些鏡頭后的情景并沒(méi)有提 供情景信息的時(shí)候，那些字幕 也許有用，但又在技巧和營(yíng)造電影質(zhì)感方面上顯得平庸。 例如 2021 年的最佳奧斯卡影片《角斗士》的主角 羅馬帝國(guó)將軍 馬克西姆斯的出場(chǎng)是這樣的： 鏡頭 1：暖調(diào) ，特寫(xiě)，一只手輕撫麥穗，緩緩前進(jìn) 。 接下來(lái)的一組 鏡流中的節(jié)奏被加快 ： 鏡頭 5－ 8：搖鏡頭； 固定鏡頭。軍犬一個(gè)特寫(xiě)。 二、 中外電影中 場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的剪輯風(fēng)格 的差異 通常就一部電影而言，場(chǎng)景是在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過(guò) 沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作，這段動(dòng)作根據(jù)至少一個(gè)具有一定程度的可感知的重要性的價(jià)值改變了人物生活中負(fù)荷著價(jià)值的情境。接下來(lái) 將拆解如今好萊塢最有才華的導(dǎo)演之一 ， 克里斯托佛 觀眾自以為是的判斷 會(huì) 不斷隨著劇情 的推進(jìn)而 被推翻， 直到全片結(jié)尾的最后一個(gè)鏡頭，觀眾才恍然大悟 ，一邊從影院 走出 一邊興奮地 與朋友們 討論這部電影 講故事 的 水平 是多么高超 。 關(guān)于提前得知 結(jié)尾，導(dǎo)演在影片的 第五十五分鐘設(shè)置的故事里埋下的 潛臺(tái)詞 已經(jīng)告訴了觀眾 為什么要先告訴你 結(jié)局 ： 清晨 主角的妻子躺在床上 正在讀一本破舊的沒(méi)有封皮的書(shū)，主角蘭納德 在收拾行頭準(zhǔn)備上班 ，回頭說(shuō)道 “你是怎么做到讀完又讀的？” “好看嘛。 這樣的剪輯不會(huì)讓觀眾感到自己的腦子裝滿糨糊， 一頭霧水。之后他 只記得這次意外之前的事情，卻無(wú)法產(chǎn)生新的記憶。這些場(chǎng)景會(huì) 不斷地 “催眠“觀眾的大腦， 讓 觀眾堅(jiān)信主角蘭納德 的判斷，堅(jiān)信 他對(duì)于 收集的證據(jù)和信息 的 信 心 ， 從而 不自知地 陷入更深的謎團(tuán) ，強(qiáng)化最后一個(gè) 場(chǎng)景和 最后一個(gè) 鏡頭所帶來(lái) 的震撼?！? L：“我會(huì)憑事 實(shí)去判斷，不過(guò)謝謝你了。掌握事實(shí)就不要靠記憶。 這部電影 被 按照 正常 的 時(shí)間順序 重新剪輯了電影， 也就是以 最平庸最常見(jiàn)的 方式來(lái)講故事。蘭納德覺(jué)察到響動(dòng)后，持槍將一名罪犯當(dāng)場(chǎng)擊斃，卻被另一名打昏。納塔利同情蘭納德，決定幫他找出那個(gè)其實(shí)已經(jīng)死去的第二個(gè)兇手。而是線性的 ， 先黑白后 彩色的敘事方法。 直到下一個(gè) 彩色場(chǎng)景，觀眾才了解了這個(gè)事件的來(lái)龍去脈。因?yàn)橛^眾只在乎愚蠢的蘭納德是如何踏上不歸路的，而不會(huì)向原版《記憶碎片》那樣與蘭納德產(chǎn)生共鳴， 感受記憶對(duì)生活所產(chǎn)生的影響，更不會(huì)引發(fā)更深層次的記憶與真相之間的關(guān)系的思考。 幕與幕的安排，在產(chǎn)生意境意味方面是行之有效的。 每幕又有不同的主題 ， 分別是 瘋、戀、死亡 以 及 關(guān)于 夢(mèng)?！? 電影的故事框架基于葉彌的小說(shuō)《天鵝絨》 ， 原小說(shuō) 的內(nèi)容 只占到全片的一半，既第一幕和第三幕。 老婆就和小隊(duì)長(zhǎng)好上了 。小隊(duì)長(zhǎng)接著說(shuō)；“你老婆的肚子根本不像天鵝絨。 13 篷。梁老師“耍流氓”的問(wèn)題被澄清了，甚至還有兩個(gè)女人對(duì)他表達(dá)了愛(ài)意，可是他卻上吊了。 結(jié)語(yǔ) 綜上所述，電影能夠作為一門(mén)藝術(shù)， 最 重要 的 原因就是它有自己組成語(yǔ)言 所專(zhuān)屬 的 符號(hào) ， 藝術(shù)家需要通過(guò) 語(yǔ)言 來(lái) 表 達(dá)他們 所認(rèn)識(shí)的世界。 那么 如何突破國(guó)產(chǎn)影片在剪輯風(fēng)格上單一化的問(wèn)題呢？ 也許 隨著電影制作數(shù)字化 使得制片成本大幅降低的 時(shí)代的來(lái)臨， 媒體、 制片商 應(yīng)該 懷著開(kāi)放和鼓勵(lì)的心態(tài)， 讓更多 的 普通人拿著 自己的小 DV 參與到 電影 創(chuàng)作 中來(lái)，拍攝自己身邊的故事，自己的感悟。34：《角斗士》主角馬克西姆斯的 交代鏡頭 16 17 插圖 41； 42：《記憶碎片》截圖 18 插圖 51：另一部“《記憶碎片》”的剪輯 工作 截圖 插圖 61； 62：《太陽(yáng)照常升起》截圖 19 參考文獻(xiàn)： 電影網(wǎng) Wikipedia 百度百科 《紐約時(shí)報(bào)》 2021 年 1 月 6 日刊 《從構(gòu)思到銀幕 —— 電影鏡頭設(shè)計(jì)》， （ 美） Steven D. Katz ,世界圖書(shū)出版公司 IMDB 互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù) 《故事 —— 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國(guó)電影出版社 《長(zhǎng)天過(guò)大云 —— 太陽(yáng)照常升起》，姜文等著， 長(zhǎng)江文藝出版社