【正文】 ， 再解答謎團 。到了 電影的最后， 彩色部分與 黑白部分 在路程的中點 相匯 ，所有謎團得到解答 。最后一個鏡頭升華主題， 甚至引發(fā) 出 關(guān)于什么是真相的哲學(xué)命題，讓觀眾思考的更多。 關(guān)于提前得知 結(jié)尾，導(dǎo)演在影片的 第五十五分鐘設(shè)置的故事里埋下的 潛臺詞 已經(jīng)告訴了觀眾 為什么要先告訴你 結(jié)局 ： 清晨 主角的妻子躺在床上 正在讀一本破舊的沒有封皮的書，主角蘭納德 在收拾行頭準備上班 ，回頭說道 “你是怎么做到讀完又讀的？” “好看嘛?！? “你似乎讀過上千次了 。 ” “我喜歡讀唄” “讀小說，不知道下文才有趣” “不要掃興，我完全因為喜歡讀而讀 ， 拜托 讓我讀下去就 好了 ” 。 蘭納德 的提問是有些觀眾的提問， 而 妻子的 回答，是 導(dǎo)演給這些觀眾的建議：先看下去。 盡管這部 影片的 結(jié)構(gòu) 迂回曲折， 不太多見， 但 高效 的 電影化敘事風格 依然貫穿始末 。在電影一開始， 出現(xiàn)的是倒敘的彩色部分，也是事件的 最后收尾， 導(dǎo)演 8（美）羅伯特麥基，《故事 —— 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理》，中國電影出版社。 2021 年， 第 42 頁 。 9 為了提醒觀眾 彩色的部分是在倒著講故事，所以在第一個彩色場景中 倒著組合鏡頭，就好像在家中用 DVD 的搖控器 控制影片 倒退一樣 （在之后的所有 彩色部分，故事是倒著講的，但鏡頭是正著的 ） 。 這樣的剪輯不會讓觀眾感到自己的腦子裝滿糨糊， 一頭霧水。 因為 如果 在沒有字幕和 旁白等相對低級的輔助信息 的幫助 下 ，直接 以正序鏡頭的方式 講 倒敘 的 故事 的話 ，在第二個彩色場景出 現(xiàn)的時候， 這兩個場景 是 無法建立起連接 的 。 之所以無法建立連接，正是 由于彩色場景中間不斷地穿插了黑白的正 敘 場景 ，且 全片所有 彩色場景之間的連接模式是 ：前一個場景的事件開頭，是 后一個場景事件的 結(jié)尾 ，后一個場景的開頭，是更后面一個場景的結(jié)尾。 所以必須把第一個 場景的 事件把 鏡頭 倒放， 全部的 彩色部分的 風格 才能保持一致 ，否則第一場故事事件會被孤立出來 ， 按照連接模式出現(xiàn)在上述比喻的路程的中間 。 這樣的剪輯 風格 所產(chǎn)生的效果直接作用于觀眾的大腦。 既然影片是通過一個患有短期記憶喪失癥 男子 復(fù)仇的故事 來探討記憶與真相之間 的聯(lián)系 、 記憶與生活之間的聯(lián)系。 那何嘗不讓觀眾進入故事直接體會一下 失憶究竟是什么感覺？ 于是導(dǎo)演諾蘭真的就這樣做了，并且做到了。 主人公蘭納德 因為遭到一次入室行竊 的意外 ，頭部遭受 重擊。之后他 只記得這次意外之前的事情，卻無法產(chǎn)生新的記憶。新的記憶只能存在幾分鐘，再 過幾分鐘，他就 會忘記一切。忘記自己在哪，正在交談的人 是誰。 由于這種前一個場景的事件開頭，是后一個場景事件的結(jié)尾，后一個場景的開頭，是更后面一個場景的結(jié)尾的彩色場景轉(zhuǎn)場的剪輯風格，讓觀眾在每一個彩色場景的轉(zhuǎn)場事件的開頭， 會陷入與蘭納德 一樣的困境：這個地方是哪里？ 為什么會在這里？跟主角 說話的這個人是誰？ 當觀眾好不容易搞明白這個彩色場景與之前一個彩色 場景 之間發(fā)生的事件 ，自以為了解了事情的真相 后，經(jīng)過一場黑白的 正敘 場景，再轉(zhuǎn)到 下一個彩色 場景時， 觀眾又重新發(fā)出疑問：這里是哪？畫面里那個人是誰？ 就好像得了短期記憶喪失 癥一樣， 不斷地 失憶 ，搞不清楚狀況。 經(jīng)過 這一個場景的事件發(fā)展 ， 之前的真相又被 推翻 。如此反復(fù) ，直到影片結(jié)尾真相大白。 由此總結(jié)， 觀眾從第一個鏡頭到最后一個鏡頭的情緒反映，都是被導(dǎo)演引著走的。 不僅如此， 每當觀眾質(zhì)疑蘭納德的行為的時候，導(dǎo)演會安排一些場景 非常適時地 剪輯 在 被 質(zhì)疑場景的前面 。這些場景會 不斷地 “催眠“觀眾的大腦， 讓 觀眾堅信主角蘭納德 的判斷，堅信 他對于 收集的證據(jù)和信息 的 信 心 ， 從而 不自知地 陷入更深的謎團 ，強化最后一個 場景和 最后一個 鏡頭所帶來 的震撼。 比如下面的 其中 兩個例子： 第十分鐘的黑白部分 ： 獨白。 “你需要一個有效的系統(tǒng)使它工作，相信自己的筆記， 那 日 常生活的重要部分 。你為自己寫備忘條，放紙條的地方也很重要。 外衣需要六個口袋，各 個口袋有各自的功能 ，要養(yǎng)成僅僅有條的習(xí)慣，以防范別人故意混淆你 ，替你亂寫紙條 ， 世界上總有些人 把關(guān)鍵資料紋在身上?！? 第二十三分鐘的彩色部分 ： 對話。 泰迪 （以后簡寫為 T）：“ 你得小心了。 ” 蘭納德（以后簡寫為 L）： “為什么 ？ ” T：“你提到有人想誤導(dǎo)你，讓你殺錯人?！? L：“我會憑事 實去判斷，不過謝謝你了?！? T：“ 你怎么能憑字條和照片去殺人？” L： “怎么就不行？” 10 T：“因為字條未必可信” L：“記憶也未必可信，謝謝你的好心。記憶不準確，甚至不管用。問問警察吧，目擊證供 未必可靠 ，警察不憑記憶緝兇。 警察收集事實、做筆記，然后作出結(jié)論。 ” T：“我不是那個意思?！? L：“ 憑事實，不是憑記憶。我以前是調(diào)查員，所以我了解 形狀、顏色等細節(jié)未必記得準， 記憶只是一種演繹，不是紀錄。掌握事實就不要靠記憶。” 這些用來“催眠”觀眾的場景多數(shù)出現(xiàn)在黑白部分關(guān)于 蘭納德在電話里 討論薩米的 場景中。 所以，正敘部分之所以要用黑白色調(diào)處理，除了方便區(qū)分彩色的正敘， 還有一個目的是利用與顯示 的世界 顏色不同的世界 —— 黑白世界 ， 暗示觀眾正敘的故事里 有關(guān)薩米的故事都是虛假的 （薩米是蘭納德利用慣性記憶虛構(gòu)在大腦里的人物 ） 。 當一部正序倒敘交錯的電影能得到如此高的評價的時候，那么這種剪輯風格一定不是嘩眾取寵或者單純的炫技。它實實在在地通過這種特殊的方式，引導(dǎo)著銀幕前的人們。 根據(jù) IMDB8的統(tǒng)計數(shù)據(jù) ，這部評分高達 分的電影全部預(yù)算僅僅為九百萬美元， 是評分為 分的《超級戰(zhàn)艦》 9的 預(yù)算 二十分 之一都不到 。但這再一次證明了好電影不是用錢堆出來的。 （二）另一部 “ 《記憶碎片》 ” 為了實驗剪輯對于故事產(chǎn)生的影響究竟有多大 、 不同 的 剪輯風格對同一 個故事所 產(chǎn)生影響的區(qū)別。 這部電影 被 按照 正常 的 時間順序 重新剪輯了電影， 也就是以 最平庸最常見的 方式來講故事。 簡單點說， 做法是先把所有的 黑白正敘 的場景從原片里挑出來連在一起 ，再把倒敘的彩色場景倒過來，掐掉每一個場景轉(zhuǎn) 場時結(jié)尾 重復(fù)的部分以保證流暢 。 這種剪輯風格 從概率 看， 近年來 （甚至從來） 國產(chǎn)影片的出現(xiàn)率遠高于歐美電影 （ 這不是危言聳聽， 如果有讀者對上述 結(jié)論表示質(zhì)疑 ，請 列舉五部以上立刻出現(xiàn)在腦海里的 類似這種 不尋常 的，印象深刻 剪輯的 國產(chǎn)影片。 很遺憾， 除了寧浩的兩部“瘋狂 ” 系列 ， 我 腦海里立刻浮現(xiàn)出 的 均是 非國產(chǎn)影片：《恐怖游輪》、 《 夢之安魂曲》、《羅拉快跑》、 《低俗小說》、 《落水狗》 、《追隨》 ） 。所以，這部正敘版“《記憶碎片》” 僅僅在剪輯風格的范疇內(nèi)討論 ，是可以代表多數(shù) 國產(chǎn)影片 的 。 完成新的“《記憶碎片》”后， 發(fā)現(xiàn)這個 故事本身很簡單，屬于大家常見的懸疑 片 類型， 題材 平庸、平淡 。 劇情的發(fā)展 方式 早在希區(qū)柯克那個時代，大家就見識過了， 劇情梗概如下： 一天夜里，蘭納德的家中出現(xiàn)了意外。在 他熟睡的時候，兩個入室罪犯在衛(wèi)生間強奸了他的老婆。蘭納德覺察到響動后，持槍將一名罪犯當場擊斃，卻被另一名打昏。這使得他患上了短期失憶癥，只能記得意外前的事情，無法保存新的記憶 。 妻子并沒有死于這次的意外，但蘭納德卻無法康復(fù)，醫(yī)生懷疑他是心理疾病而非生理的問題，于是妻子進行了一個測試 —— 蘭納德給妻子注射了過量的胰島素，導(dǎo)致妻子死亡，但在他的記憶中，他的妻子死于那次強奸事件。 蘭納德一直在尋找第二個兇手，但警方人物懷疑失憶的蘭納德，認為這個人并不存在 。警察泰迪同情他，在泰迪的幫助下 蘭納德報仇成功。 蘭納德之后忘 記了已經(jīng)復(fù)仇，繼續(xù)尋找第二個兇手 ，恰巧 私下與毒販一起販毒 的泰迪利用了蘭納德失憶的特點，誘導(dǎo)他殺死毒販以獨吞 20 萬美元贓款。 雖然毒販被 蘭納德誤殺 ，但他很快意識 9 IMDB 記憶碎片： 10 IMDB 超級戰(zhàn)艦： 11 到自己犯了錯而 阻止 了 泰迪的獨吞計劃 ， 并在卡片上寫下 “ 不要相信他的話 ” 。之后蘭納德陰差陽錯地救下了 毒販的女友納塔利。納塔利同情蘭納德，決定幫他找出那個其實已經(jīng)死去的第二個兇手。 失憶的蘭納德發(fā)現(xiàn)泰迪與第二個兇手的特征吻合，于是在故事的結(jié)尾 泰迪被當作兇手被蘭納德復(fù)仇了。 被這樣 的方式剪輯 后的電影 和原版 做 比較 ， 完全變了個樣 。首先 ， 故事的中心被轉(zhuǎn)移，繼而觀眾的注意 力也被轉(zhuǎn)移。在原版《記憶碎片》中 ，觀眾的注意力集中在 懸念中，大家的判斷總是被導(dǎo)演所牽引 ，潛移默化地在心中支持主角的行動，也相信主角的判斷力。觀眾被主角敏銳的觀察力， 強大的推理能力所折服，打心底在為 主人公 加油， 當 最后高潮場景和最后鏡頭把所有謎團揭開后，觀眾產(chǎn)生同情 的 情緒 ，借由這個可憐的人引發(fā)更深層次的思考 。 而在這個重新剪輯的版本中，盡管情節(jié)本身并沒有改變，但 觀眾不再信任主人公 。因為電影的結(jié)構(gòu)不再是黑白和彩色同時同步 調(diào) 地由兩頭向中間進行 ，互相布局解局 。而是線性的 ， 先黑白后 彩色的敘事方法。 固有的懸念 設(shè)置 與解答的關(guān) 系被打破， 觀眾在故事初期便 得知 蘭 納德犯了誤殺毒販的 錯誤 ， 觀眾不再信任 主角的 判斷力，觀眾對于信息的獲取遠比主角多 。 觀眾可憐 蘭納德 ，他 就像是個 跳梁小丑，自以為是 ，一錯再錯。 比如 原片中 有 兩 個 彩色 場景 ，前一個是蘭納德在奔跑， 這時他忘了自己為什么在奔跑。觀眾對突如其來的轉(zhuǎn) 場毫無準備 ，就跟得了短期失憶癥一樣，發(fā)出這是哪兒，他為什么奔跑的疑問，接著 鏡頭 交代了另一個人也在奔跑，手里拿著槍 。于是蘭納德便作出了“原來我在追這個人的判斷” ，沖向那個人。那個人舉起手槍作瞄準狀 ， 蘭納德才反映過來 “ 原來是他在追我 ” 。 觀眾再一次被導(dǎo)演通 過剪輯 “催眠”了，我敢打賭沒有一個觀眾一開始不相信蘭納德是在追那個人的。 直到下一個 彩色場景，觀眾才了解了這個事件的來龍去脈。 而把這兩個場景正敘后，觀眾一開始就知道蘭納德是