【正文】 12： 《畢業(yè)生》主角本的交代鏡頭 15 插圖 21。漠視電影剪輯風(fēng)格創(chuàng)新的電影 ， 注定會淹沒在 電影 歷史的大潮里。岡薩雷斯隨著嬰兒的 笑 聲 ，太陽升了起來。 其中第二幕還是 1976 年，老師來到村里之前 ， 與另一個姓梁的老師，以及一個女大夫的故事， 有關(guān)愛情 。跑遍各大城市 他也找不見一塊天鵝絨，回到村里，還是那片水田見到了小隊長。兒子發(fā)現(xiàn)家里不斷有東西不 翼而飛。猶如在第四幕中那對 并行的白駝：葬禮之畔始終有婚禮的狂歡、死亡之際，永遠(yuǎn)有新生的初啼 。 然而對于這種很難理解的電影 ，觀眾需要做的不是 去 搞懂它 ,而是去感受它。然而 ， 當(dāng)講故事的技巧的確 會 在某種程度上會凝練思想 ，會爆發(fā) 很大的力量抓住觀眾。 再次， 正敘故事里 謎題與答案的問答模式也使得這兩個版本的 類型也發(fā)生了變化。觀眾對突如其來的轉(zhuǎn) 場毫無準(zhǔn)備 ，就跟得了短期失憶癥一樣，發(fā)出這是哪兒，他為什么奔跑的疑問，接著 鏡頭 交代了另一個人也在奔跑，手里拿著槍 。在原版《記憶碎片》中 ，觀眾的注意力集中在 懸念中，大家的判斷總是被導(dǎo)演所牽引 ，潛移默化地在心中支持主角的行動，也相信主角的判斷力。警察泰迪同情他，在泰迪的幫助下 蘭納德報仇成功。所以，這部正敘版“《記憶碎片》” 僅僅在剪輯風(fēng)格的范疇內(nèi)討論 ，是可以代表多數(shù) 國產(chǎn)影片 的 。它實實在在地通過這種特殊的方式，引導(dǎo)著銀幕前的人們。 警察收集事實、做筆記，然后作出結(jié)論。 外衣需要六個口袋，各 個口袋有各自的功能 ，要養(yǎng)成僅僅有條的習(xí)慣，以防范別人故意混淆你 ，替你亂寫紙條 ， 世界上總有些人 把關(guān)鍵資料紋在身上。 經(jīng)過 這一個場景的事件發(fā)展 ， 之前的真相又被 推翻 。 這樣的剪輯 風(fēng)格 所產(chǎn)生的效果直接作用于觀眾的大腦。 盡管這部 影片的 結(jié)構(gòu) 迂回曲折， 不太多見， 但 高效 的 電影化敘事風(fēng)格 依然貫穿始末 。 所以我們在影片的一開頭既看到了故事的結(jié)尾，又看到了故事的開頭。 展示 剪輯 風(fēng)格 多元 化處理后的電影與普通電影的區(qū)別，進(jìn)一步強調(diào) 電影剪輯是電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)中不能忽視的一部分， 誠然 ，多元 性 的 剪輯風(fēng)格能夠保證多樣 化 的電影。 這種技能同 文學(xué)創(chuàng)作 相比 在架構(gòu)上 有相通之處，不同之處 是 表述的語言不同 。 上述 這 一系列 高效的電影化 敘事鏡頭，通過流暢的剪輯將主角的身份交代完畢，同時還發(fā)展了情節(jié)， 干凈利落， 毫不拖泥帶水。 鏡頭 10－ 15： 同上的反打鏡頭；主觀鏡頭；移鏡頭。 鏡頭 4： 男子盯著小鳥飛遠(yuǎn)，嘴上略帶一絲微笑。 7 電影創(chuàng)作者的血液里 了。比如有一個轉(zhuǎn)場是 關(guān)于災(zāi)民在晚上休息的全景鏡頭，導(dǎo)演在 畫面 的左邊 加上了這樣的字幕 ： “ 離家二百八十里，逃荒第四十三天 ” 。 這樣的安排 使觀眾感覺到 人類的進(jìn)化史是那么的漫長， 然而 對于整個星球來說卻又是滄海一粟。 劇情 、人物、臺詞等要素被 嘆為觀止的特寫、華麗 的 畫面和音樂所組成的象征鏡頭所取代?！?然而看似基礎(chǔ)的交代鏡頭，在國產(chǎn)影片中也是表現(xiàn) 得平庸得不能再 平庸 ，這些使用由遠(yuǎn)拉近、由全景到遠(yuǎn)景到近景的場景交代方式電影屬于大多數(shù)， 難道一年中，這700 部電影（這兩年 中國國產(chǎn)電影年產(chǎn)量超越 700 部） 的導(dǎo)演表達(dá)的都是一樣的創(chuàng)作意圖？ 卡茨認(rèn)為 “景別的改變 會影響 故事情境的氣 氛、視點、韻律、節(jié)奏、情感距離和戲劇意圖的認(rèn)知能力。 而且，刪掉這十三的 鏡頭的另外一個理由是，這個飛 機和炸彈的特效實在是太 假太差了，對于 那些 看慣了《變形金剛》 、《阿凡達(dá)》、 《指環(huán)王》 一類高水準(zhǔn) 特效的觀眾而言，這一組鏡頭會讓觀眾出戲的。 這十三個鏡頭分別是 ： 一個俯拍的軍隊與災(zāi)民隊伍混在一起的全景 ， 一隊 飛機， 一個日軍飛行員的正面近景 ， 一個瞄準(zhǔn)鏡在瞄準(zhǔn)下面隊伍的主觀鏡頭， 一組（三個）日軍飛行員的正反打， 一個日軍投彈員拉投彈艙門控制桿的特寫鏡頭， 一個飛機底部炸 彈艙門打開的鏡頭， 又接上飛行員正面中景鏡頭， 5 再接投彈員拉起投彈的控制桿， 然后一個 炸彈從各個飛機中落下的全景， 俯拍炸彈朝著隊伍方向落下的全景 這些鏡頭 在 敘事中起到的作用并不是很大。 這樣 的 安排，情節(jié)的戲劇沖突會得到強化， 變得有趣起來。 這里 可以列舉一些供大家參考， 這些影片有《杜拉拉升職記》 、 《畫皮》 、《赤壁》 、 《 畫皮 2》《金陵十三釵》 、 《全城熱戀》 、 《 人在囧圖》 、《門徒》、 《一九四二》、《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》、《龍門飛甲》等等，這些電影在 剪輯上毫無風(fēng)格可言，千篇一律 。 但是，國內(nèi)的某些電影工作者不能繼續(xù)有意或無意地忽視 剪輯在表意上起到的重要作用 ，觀眾拒絕陳詞濫調(diào) 以及 表達(dá)風(fēng)格的單一平庸。 顯然，在第一個例子里，觀眾的注意力跟著主角走 ， 寸步不離。 被強化的問題： 安妮正巧 上來了，她為 什么一愣，是因為看到了倉皇而逃的兇手？還是開著的門？ 這下好了，首先，安妮抵達(dá)她哥哥家的時間被延長了，觀眾就會 與 電影創(chuàng)作者共享一個安妮不知道的秘密：她哥哥被謀殺了。 然而 這是很直接的問答模 式，觀眾對此習(xí)以為常。恰巧這幾天公寓電梯壞了，安妮不得不走樓梯。鏡頭的長度和次序，強調(diào)了講故事的邏輯，以及對于角色的定位。 因此，本 文 將圍繞 電影剪輯 的多元化風(fēng)格 ， 通過中外電影目前存在的差距對比， 試圖找到一個辦法， 讓 中國的 電影創(chuàng) 作者 們 把這門影視語言重視起來，賦予剪輯更多話語權(quán)，產(chǎn)生更多的意味（或意境），給觀眾帶來精神和視聽的雙重愉悅 。進(jìn)口影片方面， 僅上半年的一部 3D 版《泰坦尼克號》 ，票房就接近 10 億，值得一提的是，這是一部在 15 年前就上映過的電影。因此 ，本文 結(jié)合 對 中外影片在場景內(nèi)鏡頭序列、場景與場景間以及幕與幕之間的差異 性 的比較 ， 通過剪輯風(fēng)格的多元化的探討， 試述 在一部電影中，即使是同樣的故事、同樣的素材， 當(dāng)剪輯風(fēng)格發(fā)生變化的時候， 電影會 呈現(xiàn)出完全不同的質(zhì)感 、 突出不 同的思想 ，進(jìn)而產(chǎn)生不同的意味（或意境） ，從而 明晰 電影作為一門藝術(shù)， 一個能夠繁榮發(fā)展的關(guān)鍵因素 是在剪輯上呈現(xiàn)出 的多元化 風(fēng)格 ， 不斷地給電影發(fā)展輸送新鮮血液 ， 做到 百家爭鳴，從而 與 在剪輯風(fēng)格上 相對 單一的中國電影 的創(chuàng)作者們共勉 ！ 關(guān)鍵詞： 中國電影 外國電影 電影剪輯 多元化 DISSCUSSION OF IMPORTANCE IN DIVERSITY OF FILM EDITING STYLES BASED ON COMPARESION BETWEEN CHINESE AND FOREIGN FILMS Abstract： Comparison with foreign films, Chinese motion picture still steps into context of simplification. Hence, in this essay, there is a discussion of differences and gap in arrangement of shotsequence, scenescene and acttoact between Chinese movie and foreign movie. Try to exemplify even if identical storylines and video clips, with the change in film editing style es totally different qualities, emphasized main themes and the meaningful in film. In addition, clarifying in order to make development of movie, the key is keep the diversity and creativity in film editing style and import fresh bloods into movie making. Let’s the previous situation bees a mutual encouragement that is able to share with Chinese filmmakers. Key words: Chinese films。然而，在這一組組數(shù)據(jù)之后，卻存在著一個事實：在每年進(jìn)口電影引進(jìn)配額 被 限制在 20 部 的情況下 （ 2021 年 2 月 18 日，中國和美國就解決 WTO 電影 相關(guān)問題諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議，確定在每年 20 部進(jìn)口分賬影片配額的基礎(chǔ)上再增加 14 部進(jìn)口分賬的高新 1技術(shù)格式美國電影，票房分賬比例也由此前的 %提高到 25%。 既然工業(yè)鏈條上的每一個 螺絲螺母都不如人家的好，我們?nèi)绾文芪^眾呢？恐怕 還是得 比誰更加了解中國百姓的生活面貌，更了解中國 觀眾的需求 ，比誰的 故事講的好。 法國新浪潮導(dǎo)演戈達(dá)爾曾經(jīng)提到過： “剪輯才是創(chuàng)作的真正開始” 5。一個拋出問題，另一個負(fù)責(zé)解答問題，比如第一個是 主角拿槍瞄準(zhǔn)的鏡頭，第二個接被瞄準(zhǔn)的人的鏡頭。 新問題： 為什么邁克家的門沒有鎖？ 鏡頭 C： 他哥哥邁克的 尸體躺在他家的床上，胸口插著一把刀。 3 剪輯： 4 看不見的藝術(shù)： New York Times， Jan 6,2021 ， 5（美） Bobbie O39。 回答： 安妮還沒有進(jìn)去。但是別忘了 這只是一個場景中的一 小段而已， 是最小的問答單位， 當(dāng)將近三千個（現(xiàn)代電影的鏡頭數(shù)目平均是三千個）風(fēng)格統(tǒng)一的鏡頭組成一個完整的故事的時候，這一點點的區(qū)別 所 產(chǎn)生的效果會被無限放大，一樣的素材，不一樣的剪輯會產(chǎn)生完全不同的氣質(zhì)。 這些成就非凡的電影有 《 死光》、《一個國家的誕生》、《戰(zhàn)艦撥將今號》、 《月球旅行記》、《驚魂記》、《精疲力竭》、《公民凱恩》、《歷劫佳人》、《四百下》、《低俗小說》、《羅拉快跑》、《追隨》、《記憶碎片》 等。 觀眾對于信息的獲取與王偉是同步的，如同流水賬式的表述。其中范偉飾演的 老馬的馬車也被征用了，老馬央求國軍留下馬車，因為這是“國家的巡回法庭”。 在士兵把“日本子要來了，你還要給日本子斷案不成？法庭現(xiàn)在改救護車了，滾。 例如 我們可以設(shè)計不同景別的變化來影響敘事 ： 要交代山頂?shù)囊蛔?寺廟， 畫面是應(yīng)該由遠(yuǎn)往近處推；還是由近拉遠(yuǎn)；或是一連串的特寫，這取決于 導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。 這個開場，主角本一句臺詞也沒有，而 尼克爾斯依然通過對長鏡頭的使用，告訴觀眾這個年輕人