【正文】 四川師范大學(xué)本科畢業(yè)論文 試析 電影剪輯 多元化風(fēng)格 的 重要性 — 基于中外電影比較的視角 學(xué)生姓名 姜乃中 院系名稱 新聞與傳播學(xué)院 專業(yè)名稱 廣播電視編導(dǎo) 班 級 2021 級 學(xué) 號 2021300115 指導(dǎo)教師 林三芳 完成時間 2021 年 03 月 21 日 試析電影剪輯多元化風(fēng)格的重要性 —— 基于中外電影比較的視角 學(xué)生： 姜乃中 指導(dǎo)教師： 林三芳 內(nèi)容提要： 相較于外國電影作品， 中國的影片在剪輯的風(fēng)格上呈現(xiàn)出單一 化 的局面。因此 ，本文 結(jié)合 對 中外影片在場景內(nèi)鏡頭序列、場景與場景間以及幕與幕之間的差異 性 的比較 ， 通過剪輯風(fēng)格的多元化的探討， 試述 在一部電影中，即使是同樣的故事、同樣的素材， 當(dāng)剪輯風(fēng)格發(fā)生變化的時候， 電影會 呈現(xiàn)出完全不同的質(zhì)感 、 突出不 同的思想 ，進而產(chǎn)生不同的意味（或意境） ，從而 明晰 電影作為一門藝術(shù)， 一個能夠繁榮發(fā)展的關(guān)鍵因素 是在剪輯上呈現(xiàn)出 的多元化 風(fēng)格 ， 不斷地給電影發(fā)展輸送新鮮血液 ， 做到 百家爭鳴，從而 與 在剪輯風(fēng)格上 相對 單一的中國電影 的創(chuàng)作者們共勉 ！ 關(guān)鍵詞： 中國電影 外國電影 電影剪輯 多元化 DISSCUSSION OF IMPORTANCE IN DIVERSITY OF FILM EDITING STYLES BASED ON COMPARESION BETWEEN CHINESE AND FOREIGN FILMS Abstract： Comparison with foreign films, Chinese motion picture still steps into context of simplification. Hence, in this essay, there is a discussion of differences and gap in arrangement of shotsequence, scenescene and acttoact between Chinese movie and foreign movie. Try to exemplify even if identical storylines and video clips, with the change in film editing style es totally different qualities, emphasized main themes and the meaningful in film. In addition, clarifying in order to make development of movie, the key is keep the diversity and creativity in film editing style and import fresh bloods into movie making. Let’s the previous situation bees a mutual encouragement that is able to share with Chinese filmmakers. Key words: Chinese films。 foreign films。 film editing style。 diversity 目錄 引言 ................................................................ 1 一、 中外電影在場境內(nèi)的鏡頭序列安排 上的異同 .......................... 1 （一）鏡頭與鏡頭間的因果關(guān)系 ........................................ 2 （二）交代鏡頭的剪輯風(fēng)格 ............................................ 5 .................................................... 5 ..................................................... 6 二 、 中外電影中 場境與場景間 剪輯風(fēng)格 上的 差異 .......................... 7 （一）場景剪輯的邏輯鏈接 ........................................... 8 （二）場景剪輯的時間鏈接 .......................................... 10 三 、 中外電影 幕與幕 剪輯風(fēng)格 上的 區(qū)別 ................................. 11 （一）以《太陽照常升起》為例看多元化的幕與幕在表意上的重要性 ...... 11 （二）《太陽 照常升起》與外國影片幕與幕的區(qū)別 ....................... 12 結(jié)語 ............................................................... 13 附： 插圖 ........................................................... 14 注釋 ............................................................... 19 參考文獻 ........................................................... 19 1 試析電影剪輯多元化風(fēng)格的重要性 — 基于中外電影比較的視角 引言 從中國 電影 進入 市場化 時代至今，內(nèi)地的年度票房持續(xù)走高。根據(jù)電影局的統(tǒng)計數(shù)據(jù) 1，全國年度總票房 從 2021年的 11 億元 2，已飛速增長到 2021年的 億元。然而，在這一組組數(shù)據(jù)之后，卻存在著一個事實：在每年進口電影引進配額 被 限制在 20 部 的情況下 （ 2021 年 2 月 18 日，中國和美國就解決 WTO 電影 相關(guān)問題諒解備忘錄達成協(xié)議，確定在每年 20 部進口分賬影片配額的基礎(chǔ)上再增加 14 部進口分賬的高新 1技術(shù)格式美國電影，票房分賬比例也由此前的 %提高到 25%。 ）， 國產(chǎn)電影卻節(jié)節(jié)敗退。 2021 至 2021 年的 170 億票房中，國產(chǎn)影片總票房為 億元，占全部的 ％， 尤其是上半年，國產(chǎn)影片票房份額僅有 ％， 達到 億元。進口影片方面， 僅上半年的一部 3D 版《泰坦尼克號》 ，票房就接近 10 億，值得一提的是，這是一部在 15 年前就上映過的電影。 這些現(xiàn)象的造成，除了與以好萊塢為代表的超級大片 在 市場 上的 表現(xiàn)強勁外，還跟 某些 國產(chǎn)影片 創(chuàng)作者 漠視市場、漠視藝術(shù)、漠視創(chuàng)新、 漠視觀眾是脫不了干系的。 國產(chǎn) 電影 無論 是在預(yù)算、 制作 、視效、 美術(shù)上， 還是在 營銷 發(fā)行上，電影工業(yè) 上 的每一個環(huán) 節(jié)和 美國 相比 都存在著差距，當(dāng)這些差距匯聚在一起成為一部電影的時候，便產(chǎn)生了 更為巨大的差距。估計 未來幾年的國產(chǎn)影片在面對好萊塢 的強大攻勢 時 一定是作防守姿態(tài)的。 電影工業(yè)體系本身，是需要幾代電影創(chuàng)作者花費很多年去一步步追趕的。 既然工業(yè)鏈條上的每一個 螺絲螺母都不如人家的好，我們?nèi)绾文芪^眾呢？恐怕 還是得 比誰更加了解中國百姓的生活面貌，更了解中國 觀眾的需求 ，比誰的 故事講的好。要比講故事，除了題材，立意，表達的手段也是很重要的 。 好電影， 也許 跟強大的特效無關(guān)、 跟天文數(shù)字一般的 預(yù)算無關(guān)， 也許 只有當(dāng)國產(chǎn)影片在講故事的手法上 摒棄單一化的 剪輯風(fēng)格，走向 多元、 包容和 發(fā)展出“百家爭鳴”的局面，才能在競爭激烈的電影市場上生存下去 。 因此，本 文 將圍繞 電影剪輯 的多元化風(fēng)格 ， 通過中外電影目前存在的差距對比， 試圖找到一個辦法， 讓 中國的 電影創(chuàng) 作者 們 把這門影視語言重視起來，賦予剪輯更多話語權(quán)，產(chǎn)生更多的意味（或意境），給觀眾帶來精神和視聽的雙重愉悅 。 需要強調(diào)的是： 文章 中對于 外 國影片 的 各類 剪輯 風(fēng)格與國內(nèi)普遍存在的 相對單一直白的剪輯風(fēng)格 的異同的比較， 目的不 在于論證 哪種風(fēng)格就一定好，哪種風(fēng)格就一定 差 ，而是在于通過 多元化 風(fēng)格的比較， 將視點放在單一與多元的 兩種環(huán)境 的 比較上面 ，論證某些國產(chǎn)電影創(chuàng)作者 如果 繼續(xù) 忽視剪輯 風(fēng)格對于影片的影響， 不 再 創(chuàng)新的 話 ，中國電影未來的道路 可能 將布滿荊棘，寸步難行。 一、 中外電影在場境內(nèi)的鏡頭序列安排 的差異 電影能夠成為一門獨立的藝術(shù)，最主要的原因是 格里 菲斯、普多夫金、愛森斯坦、庫里肖夫和梅里愛等人通過剪輯發(fā)展了電影 語言。 雖然 電影剪輯 的處理 常 1 電影網(wǎng) 2021 年票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計： 2 2021 年中國電影票房： 2 被與小說 或者詩歌寫作比較， 但它 卻 是唯一可以用來與 其他藝術(shù)形式區(qū)分的關(guān)鍵3。 同時，“看不見 的藝術(shù)（ invisible art）” 4 也經(jīng)常被用來形容電影剪輯 。 法國新浪潮導(dǎo)演戈達爾曾經(jīng)提到過： “剪輯才是創(chuàng)作的真正開始” 5。 所以，要讓電影 剪輯 風(fēng)格多元 化 表達 ， 就得 追溯到 電影根本的表達方式上 ：讓鏡頭與鏡頭之間建立 多元化的 聯(lián)系。 （一） 鏡頭與鏡頭間的因果關(guān)系 剪輯具有塑造意義的力量，在大多數(shù)的故事片中，每個單一的鏡頭會被組織來表達一個意念和根據(jù)劇本來講一個故事。鏡頭的長度和次序，強調(diào)了講故事的邏輯，以及對于角色的定位。鏡頭與鏡頭之間會產(chǎn) 生 一定的因果關(guān)系，從而推進情節(jié)發(fā)展。比如：當(dāng)把“老頭死了”和“老太太悲傷”這兩個鏡頭組合在一起時，就產(chǎn)生了“因為老頭死了，所以老太太很悲傷”這樣的因果關(guān)系。我們也可以稱其為問答模式。最簡單的問答模 式僅需要兩個鏡頭。一個拋出問題，另一個負責(zé)解答問題，比如第一個是 主角拿槍瞄準的鏡頭，第二個接被瞄準的人