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廣播電視編導專業(yè)畢業(yè)論文-試析電影剪輯多元化風格的重要性—基于中外電影比較的視角(完整版)

2025-07-24 05:48上一頁面

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【正文】 。如果這樣,我們?yōu)槭裁催€要花錢坐在電影院里 看故事?直接在家讀書就好了。 第一章節(jié)人類的黎明 的交代鏡頭就這樣完成了。 6 庫布里克 1968 年 指導 的 科幻巨作《 2021 太空漫游》, 它 用 充滿哲學思考 的表達方式展現(xiàn)了人類的進化演變過程,以及人類的未來。 《 FILM DIRECTING SHOT BY SHOT》一書的作者史蒂文 ”這句話 即將說完的時候,把之后出現(xiàn)的炸彈在馬車旁邊爆炸的鏡頭 直接鏈接到這句話的后頭, 這樣一來 不但節(jié)奏緊湊,視覺沖擊更強烈 , 更能表現(xiàn)戰(zhàn)爭的冷酷。國軍的士兵回應說“日本子要來了,你還要給日本子斷案不成?法庭現(xiàn)在改救護車了,滾。 也許,在前一個場景的最后一段增加一個 片段 ,讓觀眾知道杜拉拉正準 備離開公司的聚會去王偉家找王偉,然后轉入這一場戲中。 大家可以 挑選 近幾年來,上映了的并且有著不錯票房的 國產(chǎn)影片。 當然 并不是說第一個例子的風格就一定 比別的例子差 , 因為采用什么風格 這取決于導演表達欲望里所希望突出的“東西”。 新問題: 那 這 門是誰開的?安妮在門口看到了什么? 鏡頭 C: 他哥哥邁克的尸體躺在他家的床上,胸口插著一把刀。Steen《看不見的剪輯》出版后記, 后浪出版公司, 2021 年 。 回答: 因為有人闖進他家,并謀殺了他。 同時,一樣的故事情節(jié),用不同的順序進行組合,不僅能對角色的性格塑造產(chǎn)生不同的效果,還能引導觀眾的情緒。 所以,要讓電影 剪輯 風格多元 化 表達 , 就得 追溯到 電影根本的表達方式上 :讓鏡頭與鏡頭之間建立 多元化的 聯(lián)系。要比講故事,除了題材,立意,表達的手段也是很重要的 。 ), 國產(chǎn)電影卻節(jié)節(jié)敗退。 四川師范大學本科畢業(yè)論文 試析 電影剪輯 多元化風格 的 重要性 — 基于中外電影比較的視角 學生姓名 姜乃中 院系名稱 新聞與傳播學院 專業(yè)名稱 廣播電視編導 班 級 2021 級 學 號 2021300115 指導教師 林三芳 完成時間 2021 年 03 月 21 日 試析電影剪輯多元化風格的重要性 —— 基于中外電影比較的視角 學生: 姜乃中 指導教師: 林三芳 內(nèi)容提要: 相較于外國電影作品, 中國的影片在剪輯的風格上呈現(xiàn)出單一 化 的局面。 2021 至 2021 年的 170 億票房中,國產(chǎn)影片總票房為 億元,占全部的 %, 尤其是上半年,國產(chǎn)影片票房份額僅有 %, 達到 億元。 好電影, 也許 跟強大的特效無關、 跟天文數(shù)字一般的 預算無關, 也許 只有當國產(chǎn)影片在講故事的手法上 摒棄單一化的 剪輯風格,走向 多元、 包容和 發(fā)展出“百家爭鳴”的局面,才能在競爭激烈的電影市場上生存下去 。 (一) 鏡頭與鏡頭間的因果關系 剪輯具有塑造意義的力量,在大多數(shù)的故事片中,每個單一的鏡頭會被組織來表達一個意念和根據(jù)劇本來講一個故事。 我們試創(chuàng)作 下面 的例證 例 1: 情節(jié)提要: 這個場景 發(fā)生在一個冬天, 觀眾事先知道 安妮駕車準備去她 哥哥邁 克家 , 他哥哥住在一棟公寓, 10 樓。 新問題: 究竟這是誰干的? 鏡頭 B、 C 不但回答了問題,還引發(fā)了新問題。 3 新問題: 門是開著的,也許是因為兇手急忙逃走,甚至剛走, 安妮正準備來這里, 10 樓,電梯是壞的, 安妮會遇到兇手嗎? 鏡頭 C: 安妮上樓,然后在他哥哥家門口一愣。 回答: 原來 安妮看到了他哥哥的尸體 新問題: 這是誰干的? 第三個例子和第一個例子的問答模式有些相像,但是這兩個區(qū)別在于,第一個例子更強調(diào)角色的塑造,第三個例子更強化情節(jié)。 何況風格的好壞跟觀眾的偏好口味 有著很大的關系 。 跳到某一場景, 會 發(fā)現(xiàn) 這些剪輯風格 無不例外地 使用了第一個例子,也就是最直接的問答模式。再 給一個展示杜拉拉在途中表現(xiàn)期待與王偉見面的鏡頭,將其插入到王偉與玫瑰 在聊天的時間線中,觀眾將提前得知將要發(fā)生什么,并且 產(chǎn)生期待,期待杜拉拉的前后表情的變化,期待王偉的措手不及?!?請注意,當這個問答模式即將進入結尾的 時候,畫面出現(xiàn)了十三 個鏡頭,把問答模式打斷了。 這個炸彈 的 爆炸 直接給 老馬 與士兵關于馬車的沖突畫上了句號 ,做 出最后的解 答的 同時 ,流暢地 引出了下一個沖突 。 卡茨 寫道: “在剪輯風格里,像景別變化這么基礎的主體,是很少被電影人深度討論的。 像這么深邃、模糊、神秘 、宏偉、艱澀難懂甚至是不知所云的電影,卻 對之后幾乎所有的科幻類型電影產(chǎn)生 了深遠的影響。 直到接近 30 分鐘 才有第一句臺詞,進入第二章節(jié) 。 《一九四二》的 很多 轉場交代 可以被劇情和臺詞完成。 這說明由于電影是由法國人和美國人所發(fā)明 和發(fā)展的, 多元的 電影化敘事已經(jīng)深深融入在歐美 6(美) Steven D. Katz ,《從構思到銀幕 —— 電影鏡頭設計》,世界圖書出版公司, 2021 年, 第 154頁 。小鳥飛走。并說“將軍”。它 象征了 將軍馬克西姆斯 對羅馬皇帝 的愚忠。 同樣的場景數(shù),同樣的內(nèi)容, 場景組合得好,即使是普通的故事,也能 牽著觀眾走。 之后,提供 重新剪輯的《記憶碎片》 版本,即 一般 的剪輯敘事風格版本 ,也是中國電影 最常用的剪輯風格 與原版作出比較。 彩色劇情部分以場景為 單位穿插在黑白的故事 里。 蘭納德 的提問是有些觀眾的提問, 而 妻子的 回答,是 導演給這些觀眾的建議:先看下去。 所以必須把第一個 場景的 事件把 鏡頭 倒放, 全部的 彩色部分的 風格 才能保持一致 ,否則第一場故事事件會被孤立出來 , 按照連接模式出現(xiàn)在上述比喻的路程的中間 。 由于這種前一個場景的事件開頭,是后一個場景事件的結尾,后一個場景的開頭,是更后面一個場景的結尾的彩色場景轉場的剪輯風格,讓觀眾在每一個彩色場景的轉場事件的開頭, 會陷入與蘭納德 一樣的困境:這個地方是哪里? 為什么會在這里?跟主角 說話的這個人是誰? 當觀眾好不容易搞明白這個彩色場景與之前一個彩色 場景 之間發(fā)生的事件 ,自以為了解了事情的真相 后,經(jīng)過一場黑白的 正敘 場景,再轉到 下一個彩色 場景時, 觀眾又重新發(fā)出疑問:這里是哪?畫面里那個人是誰? 就好像得了短期記憶喪失 癥一樣, 不斷地 失憶 ,搞不清楚狀況。你為自己寫備忘條,放紙條的地方也很重要。問問警察吧,目擊證供 未必可靠 ,警察不憑記憶緝兇。 當一部正序倒敘交錯的電影能得到如此高的評價的時候,那么這種剪輯風格一定不是嘩眾取寵或者單純的炫技。 很遺憾, 除了寧浩的兩部“瘋狂 ” 系列 , 我 腦海里立刻浮現(xiàn)出 的 均是 非國產(chǎn)影片:《恐怖游輪》、 《 夢之安魂曲》、《羅拉快跑》、 《低俗小說》、 《落水狗》 、《追隨》 ) 。 蘭納德一直在尋找第二個兇手,但警方人物懷疑失憶的蘭納德,認為這個人并不存在 。首先 , 故事的中心被轉移,繼而觀眾的注意 力也被轉移。 比如 原片中 有 兩 個 彩色 場景 ,前一個是蘭納德在奔跑, 這時他忘了自己為什么在奔跑。 懸念蕩 然無存。更何況技巧用不好只會嘩眾取寵,適得其反。 有些 優(yōu)秀 的 電影是無法被理解的, 它 所表達的意味 和思想 很難被裝在一個框架內(nèi)進行解釋, 或者說 它會產(chǎn)生一萬個哈姆雷特 在觀眾的心理打轉轉。原本是死,反身定義著生,進而定義了人 。 從此村婦就瘋了,兒子天天要做的就是尋找動不動就失蹤的瘋媽,她一會兒爬樹,一會兒背詩,一會跟羊說話,一會兒刨坑。小隊長突 然開口問老師:“什么是天鵝絨?”老師便決定去城里找天鵝絨,讓他死 個明白。第四幕,則來自于 姜文的一個夢。 嬰兒就是后來的小隊長。但《太陽照常升起》并非因全然吻合《暴雨將至》而獲得矚目、因亞利桑德羅 剪輯得好, 影片的核心思想價值會被最大化體現(xiàn) , 就 有可能把一個普通的故事變成《記憶碎片》 ,剪輯得不好, 或者剪輯風格 單一, 影片 故事背后的 價值就無法體現(xiàn),甚至被破壞 。 14 插圖 11。22:《 2021 太空漫游》的 場景交代 插圖 31。 雖然優(yōu)秀的、富有想象力的國產(chǎn)電影鳳毛麟角 。伊那里多的重復使用(《狗娘養(yǎng)的愛情》、《 21 克》、《巴別塔》、《美錯》)的三段或四段拼畫式結構而熱絡。 這四幕以這樣的剪輯順序排列時,產(chǎn)生的意味是非常強烈的 。 最后一幕是從前,兩個女人騎著白駝在沙漠偶然相遇, 一個去結 婚,一個去找老公的尸體。 老師告訴小隊長天鵝絨沒找到,便轉身 離去。后來他發(fā)現(xiàn)瘋媽在山上蓋了個小白屋,再然后 ,瘋媽突然 不瘋了,同一天,她被河水沖走了。四幕安排 生死顛倒,所產(chǎn)生意味如 影片的題目一樣“一代人來,一代人去,太陽落下,太陽升起,太陽照常升起。 顯然,《太陽照常升起 》就屬于這樣的電影。 我們的 某些 電影工作者 在這一點上,漠視的 程度的確是有些深了。 原片 的 DVD 封面上標注的類型是 懸疑、犯罪、劇情。于是蘭納德便作出了“原來我在追這個人的判斷” ,沖向那個人。觀眾被主角敏銳的觀察力, 強大的推理能力所折服,打心底在為 主人公 加油, 當 最后高潮場景和最后鏡頭把所有謎團揭開后,觀眾產(chǎn)生同情 的 情緒 ,借由這個可憐的人引發(fā)更深層次的思考 。 蘭納德之后忘 記了已經(jīng)復仇,繼續(xù)尋找第二個兇手 ,恰巧 私下與毒販一起販毒 的泰迪利用了蘭納德失憶的特點,誘導他殺死毒販以獨吞 20 萬美元贓款。 完成新的“《記憶碎片》”后, 發(fā)現(xiàn)這個 故事本身很簡單,屬于大家常見的懸疑 片 類型, 題材 平庸、平淡 。 根據(jù) IMDB8的統(tǒng)計數(shù)據(jù) ,這部評分高達 分的電影全部預算僅僅為九百萬美元, 是評分為 分的《超級戰(zhàn)艦》 9的 預算 二十分 之一都不到 。 ” T:“我不是那個意思?!? 第二十三分鐘的彩色部分 : 對話。如此反復 ,直到影片結尾真相大白。 既然影片是通過一個患有短期記憶喪失癥 男子 復仇的故事 來探討記憶與真相之間 的聯(lián)系 、 記憶與生活之間的聯(lián)系。在電影一開始,
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