【正文】 那么 如何突破國產(chǎn)影片在剪輯風(fēng)格上單一化的問題呢？ 也許 隨著電影制作數(shù)字化 使得制片成本大幅降低的 時代的來臨， 媒體、 制片商 應(yīng)該 懷著開放和鼓勵的心態(tài)， 讓更多 的 普通人拿著 自己的小 DV 參與到 電影 創(chuàng)作 中來，拍攝自己身邊的故事，自己的感悟。梁老師“耍流氓”的問題被澄清了，甚至還有兩個女人對他表達(dá)了愛意，可是他卻上吊了。小隊長接著說；“你老婆的肚子根本不像天鵝絨?！? 電影的故事框架基于葉彌的小說《天鵝絨》 ， 原小說 的內(nèi)容 只占到全片的一半，既第一幕和第三幕。 幕與幕的安排，在產(chǎn)生意境意味方面是行之有效的。 直到下一個 彩色場景，觀眾才了解了這個事件的來龍去脈。納塔利同情蘭納德，決定幫他找出那個其實已經(jīng)死去的第二個兇手。 這部電影 被 按照 正常 的 時間順序 重新剪輯了電影， 也就是以 最平庸最常見的 方式來講故事。” L：“我會憑事 實去判斷，不過謝謝你了。之后他 只記得這次意外之前的事情，卻無法產(chǎn)生新的記憶。 關(guān)于提前得知 結(jié)尾，導(dǎo)演在影片的 第五十五分鐘設(shè)置的故事里埋下的 潛臺詞 已經(jīng)告訴了觀眾 為什么要先告訴你 結(jié)局 ： 清晨 主角的妻子躺在床上 正在讀一本破舊的沒有封皮的書，主角蘭納德 在收拾行頭準(zhǔn)備上班 ，回頭說道 “你是怎么做到讀完又讀的？” “好看嘛。接下來 將拆解如今好萊塢最有才華的導(dǎo)演之一 ， 克里斯托佛軍犬一個特寫。 例如 2021 年的最佳奧斯卡影片《角斗士》的主角 羅馬帝國將軍 馬克西姆斯的出場是這樣的： 鏡頭 1：暖調(diào) ，特寫，一只手輕撫麥穗，緩緩前進(jìn) 。 比如《一九四二》中幾乎每一個 關(guān)于災(zāi)民場景的 轉(zhuǎn)場 都要加上字 幕，比如時間地點 等。自動平行梯的力量迫使讓本向前進(jìn)，盡管他被動地 在畫面的最右端，在這個超過一分鐘長鏡頭 的 最后，平行梯 還是 將 本送到了最左端 ，最終出畫，音樂結(jié)束。 完全 不會影像觀眾對于劇情的理解， 觀眾早就知道日本人打算干什么。 在這一幕前女友撞見現(xiàn)女友的戲碼中，導(dǎo)演使用了上述第一個例子，最簡單最直接的問答模式， 整個的場景， 鏡頭從王偉開始，到王偉結(jié)束。 也許 有人 會認(rèn) 為僅僅這三個鏡頭，所產(chǎn)生的不同的效果并沒有那么明顯。 回答： 門是開著的， 是有人闖進(jìn)來的，這是謀殺。最簡單的問答模 式僅需要兩個鏡頭。 電影工業(yè)體系本身，是需要幾代電影創(chuàng)作者花費很多年去一步步追趕的。 foreign films。 需要強調(diào)的是： 文章 中對于 外 國影片 的 各類 剪輯 風(fēng)格與國內(nèi)普遍存在的 相對單一直白的剪輯風(fēng)格 的異同的比較， 目的不 在于論證 哪種風(fēng)格就一定好，哪種風(fēng)格就一定 差 ，而是在于通過 多元化 風(fēng)格的比較， 將視點放在單一與多元的 兩種環(huán)境 的 比較上面 ，論證某些國產(chǎn)電影創(chuàng)作者 如果 繼續(xù) 忽視剪輯 風(fēng)格對于影片的影響， 不 再 創(chuàng)新的 話 ，中國電影未來的道路 可能 將布滿荊棘，寸步難行。 這時候我們還沒有看到她哥哥，所以我們不知道她哥哥是什么樣的人。這種剪輯關(guān)系，讓觀眾一開始就知道了答案， 使得觀眾處在 一種 具有 優(yōu)勢的地位， 并且 導(dǎo)演 讓門打開，制造了懸念 。 只有當(dāng)不斷有新鮮血液輸送到電影中來，這門藝術(shù)才可以真正經(jīng)久不衰，展現(xiàn)強大的生命力。 在這些例舉的影片中，將劇本影像化表達(dá) 的不是很巧妙 的 電影， 其中 馮小剛指導(dǎo)的《一九四二》算是一個 。請原諒這個并不屬于本 文討論的 范圍 ， 但是 強行加入不必要的粗劣的特效是對觀眾的不負(fù)責(zé)。 巴黎《快報》稱其為 “ 開創(chuàng)未來電影新紀(jì)元 ” 的作品， 它 不是科技發(fā)展的 “ 天氣預(yù)報 ” ，而是一個寓言，一種有關(guān)人的進(jìn)化、人性及宇宙的沉思和遐想。 接著的一組鏡頭開始發(fā)展鏡頭，講災(zāi)民瞎鹿實在難以忍受饑餓背著老婆在夜里想把幼小的女兒賣掉以換取幾升小米。隨后將視線收回，表情重新嚴(yán)肅起來。 國產(chǎn)影片方面， 很多影片 還 在 使用 非電影化的敘事的交代方法， 這些影片的剪輯水平 處于電視劇階段 ， 類似電視劇 《 三國 》 里一個赤臉長須男騎在馬上，手拿青龍刀，字幕 ：“關(guān)羽 ，字 云長 ” 這樣的 人物出場方式 的 電影依然存在。 （一） 《記憶碎片》 2021 年 的奧斯卡最佳剪輯題名影片《記憶碎片》， 通過了一個邏輯性極強的架構(gòu)的故事，探討了記憶對于人類生活的重要性。在電影一開始， 出現(xiàn)的是倒敘的彩色部分，也是事件的 最后收尾， 導(dǎo)演 8（美）羅伯特麥基，《故事 —— 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，中國電影出版社。如此反復(fù) ，直到影片結(jié)尾真相大白。 ” T：“我不是那個意思。 完成新的“《記憶碎片》”后， 發(fā)現(xiàn)這個 故事本身很簡單，屬于大家常見的懸疑 片 類型， 題材 平庸、平淡 。觀眾被主角敏銳的觀察力， 強大的推理能力所折服，打心底在為 主人公 加油， 當(dāng) 最后高潮場景和最后鏡頭把所有謎團(tuán)揭開后，觀眾產(chǎn)生同情 的 情緒 ，借由這個可憐的人引發(fā)更深層次的思考 。 原片 的 DVD 封面上標(biāo)注的類型是 懸疑、犯罪、劇情。 顯然，《太陽照常升起 》就屬于這樣的電影。后來他發(fā)現(xiàn)瘋媽在山上蓋了個小白屋，再然后 ，瘋媽突然 不瘋了，同一天，她被河水沖走了。 最后一幕是從前，兩個女人騎著白駝在沙漠偶然相遇， 一個去結(jié) 婚，一個去找老公的尸體。伊那里多的重復(fù)使用（《狗娘養(yǎng)的愛情》、《 21 克》、《巴別塔》、《美錯》）的三段或四段拼畫式結(jié)構(gòu)而熱絡(luò)。22：《 2021 太空漫游》的 場景交代 插圖 31。 剪輯得好， 影片的核心思想價值會被最大化體現(xiàn) ， 就 有可能把一個普通的故事變成《記憶碎片》 ，剪輯得不好， 或者剪輯風(fēng)格 單一， 影片 故事背后的 價值就無法體現(xiàn)，甚至被破壞 。 嬰兒就是后來的小隊長。小隊長突 然開口問老師：“什么是天鵝絨？”老師便決定去城里找天鵝絨，讓他死 個明白。原本是死，反身定義著生，進(jìn)而定義了人 。更何況技巧用不好只會嘩眾取寵，適得其反。 比如 原片中 有 兩 個 彩色 場景 ，前一個是蘭納德在奔跑， 這時他忘了自己為什么在奔跑。 蘭納德一直在尋找第二個兇手，但警方人物懷疑失憶的蘭納德，認(rèn)為這個人并不存在 。 當(dāng)一部正序倒敘交錯的電影能得到如此高的評價的時候，那么這種剪輯風(fēng)格一定不是嘩眾取寵或者單純的炫技。你為自己寫備忘條，放紙條的地方也很重要。 所以必須把第一個 場景的 事件把 鏡頭 倒放， 全部的 彩色部分的 風(fēng)格 才能保持一致 ，否則第一場故事事件會被孤立出來 ， 按照連接模式出現(xiàn)在上述比喻的路程的中間 。 彩色劇情部分以場景為 單位穿插在黑白的故事 里。 同樣的場景數(shù)，同樣的內(nèi)容， 場景組合得好，即使是普通的故事，也能 牽著觀眾走。并說“將軍”。 這說明由于電影是由法國人和美國人所發(fā)明 和發(fā)展的， 多元的 電影化敘事已經(jīng)深深融入在歐美 6（美） Steven D. Katz ,《從構(gòu)思到銀幕 —— 電影鏡頭設(shè)計》，世界圖書出版公司， 2021 年， 第 154頁 。 直到接近 30 分鐘 才有第一句臺詞，進(jìn)入第二章節(jié) 。 卡茨 寫道： “在剪輯風(fēng)格里，像景別變化這么基礎(chǔ)的主體，是很少被電影人深度討論的?！?請注意，當(dāng)這個問答模式即將進(jìn)入結(jié)尾的 時候，畫面出現(xiàn)了十三 個鏡頭，把問答模式打斷了。 跳到某一場景， 會 發(fā)現(xiàn) 這些剪輯風(fēng)格 無不例外地 使用了第一個例子，也就是最直接的問答模式。 回答： 原來 安妮看到了他哥哥的尸體 新問題： 這是誰干的？ 第三個例子和第一個例子的問答模式有些相像，但是這兩個區(qū)別在于，第一個例子更強調(diào)角色的塑造，第三個例子更強化情節(jié)。 新問題： 究竟這是誰干的？ 鏡頭 B、 C 不但回答了問題，還引發(fā)了新問題。 （一） 鏡頭與鏡頭間的因果關(guān)系 剪輯具有塑造意義的力量，在大多數(shù)的故事片中，每個單一的鏡頭會被組織來表達(dá)一個意念和根據(jù)劇本來講一個故事。 2021 至 2021 年的 170 億票房中，國產(chǎn)影片總票房為 億元，占全部的 ％， 尤其是上半年，國產(chǎn)影片票房份額僅有 ％， 達(dá)到 億元。 ）， 國產(chǎn)電影卻節(jié)節(jié)敗退。 所以，要讓電影 剪輯 風(fēng)格多元 化 表達(dá) ， 就得 追溯到 電影根本的表達(dá)方式上 ：讓鏡頭與鏡頭之間建立 多元化的 聯(lián)系。 回答： 因為有人闖進(jìn)他家，并謀殺了他。 新問題： 那 這 門是誰開的？安妮在門口看到了什么？ 鏡頭 C： 他哥哥邁克的尸體躺在他家的床上，胸口插著一把刀。 大家可以 挑選 近幾年來，上映了的并且有著不錯票房的 國產(chǎn)影片。國軍的士兵回應(yīng)說“日本子要來了，你還要給日本子斷案不成？法庭現(xiàn)在改救護(hù)車了，滾。 《 FILM DIRECTING SHOT BY SHOT》一書的作者史蒂文 第一章節(jié)人類的黎明 的交代鏡頭就這樣完成了。 即使是在無法充分展示臺詞的默片時代，這種情況也不多見。 鏡頭 9： 跟鏡頭 ，主角在陣前行走，所路過的士兵無不下跪行禮， 眼里充滿尊敬之情。 7 7 電影化敘事： 8 一般來說，一部電影涵蓋了四十個到六十個場景。 彩色劇情是倒敘， 黑色劇情是正敘。 之所以無法建立連接，正是 由于彩色場景中間不斷地穿插了黑白的正 敘 場景 ，且 全片所有 彩色場景之間的連接模式是 ：前一個場景的事件開頭，是 后一個場景事件的 結(jié)尾 ，后一個場景的開頭，是更后面一個場景的結(jié)尾。 “你需要一個有效的系統(tǒng)使它工作，相信自己的筆記， 那 日 常生活的重要部分 。 所以，正敘部分之所以要用黑白色調(diào)處理，除了方便區(qū)分彩色的正敘， 還有一個目的是利用與顯示 的世界 顏色不同的世界 —— 黑白世界 ， 暗示觀眾正敘的故事里 有關(guān)薩米的故事都是虛假的 （薩米是蘭納德利用慣性記憶虛構(gòu)在大腦里的人物 ） 。 妻子并沒有死于這次的意外，但蘭納德卻無法康復(fù)，醫(yī)生懷疑他是心理疾病而非生理的問題，于是妻子進(jìn)行了一個測試 —— 蘭納德給妻子注射了過量的胰島素，導(dǎo)致妻子死亡，但在他的記憶中，他的妻子死于那次強奸事件。 觀眾可憐 蘭納德 ，他 就像是個 跳梁小丑，自以為是 ，一錯再錯。 畢竟這個故事本身的特質(zhì)就是形成動機的因素遠(yuǎn)比結(jié)尾精彩。 對電影史研究頗有研究的北京大學(xué)教授 戴錦華 12認(rèn)為 這種 安排在影片的內(nèi)在邏輯中，向死而生?！?第二天老師站在水田上端著槍指著小隊長的腦袋，人、槍