【正文】 、倒影構成了一個“ 日”字。 鐵軌鋪在花叢上，花叢中躺著新生的嬰兒。 從上述的例子中我們看出， 對于電影創(chuàng)作本身，剪輯風格的不同的確可以對人物 性格 塑造、氣氛營造 、節(jié)奏、敘事、意境產生深遠的影響 。32。重要區(qū)別在于，盡管后者同樣有著多主角、多場景的敘事線索，但幾乎故事不僅是時間的分割呈現(xiàn)，而且其“注定”在某一時刻、某一元素 拼合或展現(xiàn)為同一畫幅，一個因果互置，邏輯貫通的故事。去結婚的，就是后來老師的老婆，去奔喪的還懷有身孕， 是后來的 瘋媽 。 第三幕的故事在時間順序上接著第一幕，瘋媽的兒子做了 小隊長，村子里來了個 老師 ，姓唐 ，帶著他的老婆。 太陽 照常升起的故事結構有些奇怪，既不是簡單的正敘，也不是狹義的倒敘，更不像諾蘭的《記憶碎片》那樣 從兩頭向中間匯合。而重新剪輯過 的版本，毫無疑問要把“懸疑”兩個字去掉了。 而在這個重新剪輯的版本中，盡管情節(jié)本身并沒有改變，但 觀眾不再信任主人公 。 劇情的發(fā)展 方式 早在希區(qū)柯克那個時代，大家就見識過了， 劇情梗概如下： 一天夜里，蘭納德的家中出現(xiàn)了意外?！? L：“ 憑事實，不是憑記憶。 由此總結， 觀眾從第一個鏡頭到最后一個鏡頭的情緒反映，都是被導演引著走的。 2021 年， 第 42 頁 。 精巧緊湊的剪輯， 把幾十個場景在時間線上打碎。 更離譜的 是在電影 《越光寶盒》里 ， 角色出場字幕連角色名字都不出現(xiàn)了，取而代之的是演員的名字。出畫。 可是通過瞎鹿的與人販子的對話觀眾已經(jīng)得知他們出來逃荒一個多月了，電影化敘事 完成 的同時 交代了這個情景的背景。 原作小說作者亞瑟卡拉克說： “ 你若看一遍就明白了整部影片，那只能證明我們失敗了。 （二）交代鏡頭的剪輯風格 除了在敘事段落中 設計 鏡頭與鏡頭之間的因果關系， 建立 問答模式外，如何設計一部電影的開場，如何設計 一個角色 或者 場景 的出場呢？這就涉及到了對于交代鏡頭的使用。在這部電影中， 一些問題 出現(xiàn)在二度戲劇化創(chuàng)作，電影類型化和 CGI 特效等 方面。 可以肯定的是 ，國產影片 大多數(shù)都采用了第一個例子的問答模式。鏡頭 A、 B、 C 不同于前一個例子，它不是簡單的一問一答，而是盡可能多的在一個鏡頭內產生多的疑問，然后在下一個鏡頭解答部分疑問，強化還沒有被解答的疑問，從而增加信息量， 設置懸念， 讓觀眾變得緊張起來。 鏡頭 A： 安妮上樓，然后 在他哥哥家門口一愣 。 一、 中外電影在場境內的鏡頭序列安排 的差異 電影能夠成為一門獨立的藝術，最主要的原因是 格里 菲斯、普多夫金、愛森斯坦、庫里肖夫和梅里愛等人通過剪輯發(fā)展了電影 語言。 film editing style。估計 未來幾年的國產影片在面對好萊塢 的強大攻勢 時 一定是作防守姿態(tài)的。我們也可以稱其為問答模式。 問題： 這個人是誰？是邁克？這是誰干的？是自殺還是謀殺？ 鏡頭 B： 她哥哥家的門是開著的 。而第三個例子，我們先看到了沒有鎖的門，這是一個事件，我們提 前知道了安妮不知道的，并且，觀眾的注意力被轉移到了這個事件當中，觀眾更關心事件的進展。王偉開門， 拉拉與玫瑰撞面，而玫瑰之前是拉拉的上司。 其實解決這個問題的辦法很簡單 ： 刪除這十三的鏡頭。 電影一開場， 為了表現(xiàn)出剛從大學畢業(yè)的本對于進入社會的迷茫與無助，導演讓 由達斯汀霍夫曼飾演的本伴隨著 保羅西蒙的 音樂《寂靜之聲》 從飛機場走出 ， 然后 讓本走上機場的自動 平行梯，近景，側拍， 本 立 于畫面最右端，面朝左 。 它們對場景 交代 的設計 大多都 缺乏 想象力， 甚至經(jīng)常會看到一些 非電影化 6的， 依靠字幕去輔助提供信息的鏡頭。 在制作精良的電影中，重要的人物的性格塑造通常都是由 情節(jié)、鏡流、色彩和光影完成的。 在一組鏡頭之后，又出現(xiàn)了 象征鏡頭：羅馬大軍與 普魯士 即將開戰(zhàn)時，將軍抓起 地上一抔土， 看了 一眼旁邊的軍犬。 正如在論文最開頭提到的，不同的剪輯會引導觀眾產 生不同的情緒。最后一個鏡頭升華主題， 甚至引發(fā) 出 關于什么是真相的哲學命題，讓觀眾思考的更多。 主人公蘭納德 因為遭到一次入室行竊 的意外 ，頭部遭受 重擊。 ” 蘭納德（以后簡寫為 L）： “為什么 ？ ” T：“你提到有人想誤導你，讓你殺錯人。 （二）另一部 “ 《記憶碎片》 ” 為了實驗剪輯對于故事產生的影響究竟有多大 、 不同 的 剪輯風格對同一 個故事所 產生影響的區(qū)別。之后蘭納德陰差陽錯地救下了 毒販的女友納塔利。 觀眾再一次被導演通 過剪輯 “催眠”了，我敢打賭沒有一個觀眾一開始不相信蘭納德是在追那個人的。當我們把一部電影比作一曲交響樂，那么組成交響樂的樂章，也可以比作電影中的幕。而在姜文之后的 《長天過大云 —— 太陽 照常升起》一書中寫的《念奴嬌》里的第二句，正是“一代人來，一代人去，太陽照常升起 ?！闭f罷便從腰間一面錦旗向老師晃了晃，老師沒有里他，自顧向前走。 該影片的編劇之一述評曾在《長天過大云 —— 太陽照常升起》里提到 ： 前三幕故事，每個人都是在最不應該死的時候死了，瘋媽不瘋了，結果隨河水漂流走了。 不過，求變總比不變好 ， 觀眾需要向姜文、寧浩這樣的才華橫溢的導演 。這，不失為一個行之有效的辦法。 老師 心軟了，打算放過 小隊長，小隊長 卻 拿出一塊兒天鵝絨，還說她老婆的肚子不向天鵝絨，被打死了?！?突然老師舉起槍，一聲槍響，畫面全黑。 第一幕 是《天鵝絨》里很小的 一個 情節(jié)里發(fā)展起來的 ，講述 1976 年， 一個村婦做了個夢，然后就依照夢里的景象 ，買了一雙魚鞋，出門遇到了逃課的兒子，就索性讓他退學了。 （一） 以 《太陽照常升起》 為例看多元化的幕 與幕剪輯 在表意上的重要性 11（美）羅伯特麥基 ，《故事 —— 材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》，中國電影出版社， 2021年， 第 42頁 。 而把這兩個場景正敘后，觀眾一開始就知道蘭納德是被追的人，只有他自己搞不明白。 失憶的蘭納德發(fā)現(xiàn)泰迪與第二個兇手的特征吻合，于是在故事的結尾 泰迪被當作兇手被蘭納德復仇了。 簡單點說， 做法是先把所有的 黑白正敘 的場景從原片里挑出來連在一起 ，再把倒敘的彩色場景倒過來，掐掉每一個場景轉 場時結尾 重復的部分以保證流暢 ?！? T：“ 你怎么能憑字條和照片去殺人？” L： “怎么就不行？” 10 T：“因為字條未必可信” L：“記憶也未必可信，謝謝你的好心。新的記憶只能存在幾分鐘，再 過幾分鐘，他就 會忘記一切。” “你似乎讀過上千次了 。 諾蘭的作品《記憶碎片》。 將軍上馬前，輕聲說道勇敢與榮譽。遠方傳來兒童嬉戲的聲音 鏡頭 2：冷調 （此后均為冷色調），特寫， 男子，身披斗篷， 嚴肅的臉 ，突然眼神 向 畫外（ 小鳥 ）一瞥 前兩個鏡頭 說明了畫面中的人物雖處于一個嚴肅冷酷 的環(huán)境 （戰(zhàn)場） 之中，但他的心屬于溫暖的家鄉(xiāng)。然而，電影作為一門具有獨立語法的藝術，電影工作者 需要通過聲音、 視角、 鏡頭運動、 鏡流、 畫面、情節(jié) 、色彩 給觀眾傳達信息 并 使得他們 被帶入其中，而不是通過文字。 這個開場，主角本一句臺詞也沒有，而 尼克爾斯依然通過對長鏡頭的使用，告訴觀眾這個年輕人陷入了某種被動的局面。 在士兵把“日本子要來了，你還要給日本子斷案不成？法庭現(xiàn)在改救護車了，滾。 觀眾對于信息的獲取與王偉是同步的，如同流水賬式的表述。但是別忘了 這只是一個場景中的一 小段而已， 是最小的問答單位， 當將近三千個（現(xiàn)代電影的鏡頭數(shù)目平均是三千個）風格統(tǒng)一的鏡頭組成一個完整的故事的時候，這一點點的區(qū)別 所 產生的效果會被無限放大，一樣的素材，不一樣的剪輯會產生完全不同的氣質。 3 剪輯： 4 看不見的藝術： New York Times， Jan 6,2021 ， 5（美） Bobbie O39。一個拋出問題，另一個負責解答問題，比如第一個是 主角拿槍瞄準的鏡頭，第二個接被瞄準的人的鏡頭。 既然工業(yè)鏈條上的每一個 螺絲螺母都不如人家的好，我們如何能吸引觀眾呢？恐怕 還是得 比誰更加了解中國百姓的生活面貌，更了解中國 觀眾的需求 ，比誰的 故事講的好。因此 ，本文 結合 對 中外影片在場景內鏡頭序列、場景與場景間以及幕與幕之間的差異 性 的比較 ， 通過剪輯風格的多元化的探討， 試述 在一部電影中，即使是同樣的故事、同樣的素材， 當剪輯風格發(fā)生變化的時候， 電影會 呈現(xiàn)出完全不同的質感 、 突出不 同的思想 ，進而產生不同的意味（或意境） ，從而 明晰 電影作為一門藝術， 一個能夠繁榮發(fā)展的關鍵因素 是在剪輯上呈現(xiàn)出 的多元化 風格 ， 不斷地給電影發(fā)展輸送新鮮血液 ， 做到 百家爭鳴，從而 與 在剪輯風格上 相對 單一的中國電影 的創(chuàng)作者們共勉 ！ 關鍵詞： 中國電影 外國電影 電影剪輯 多元化 DISSCUSSION OF IMPORTANCE IN DIVERSITY OF FILM EDITING STYLES BASED ON COMPARESION BETWEEN CHINESE AND FOREIGN FILMS Abstract： Comparison with foreign films, Chinese motion picture still steps into context of simplification. Hence, in this essay, there is a discussion of differences and gap in arrangement of shotsequence, scenescene and acttoact between Chinese movie and foreign movie. Try to exemplify even if identical storylines and video clips, with the change in film editing style es totally different qualities, emphasized main themes and the meaningful in film. In addition, clarifying in order to make development of movie, the key is keep the diversity and creativity in film editing style and import fresh bloods into movie making.