【正文】 第一篇：外國文學(xué)史名詞解釋名詞解釋：“奧林匹斯神系”古希臘神話中以宙斯為中心的神的家族，因居住于奧林匹斯山上而得名。該神系的組織形式是一個大家庭，以家長為中心，大家同吃同住同議事，共同決定人類的命運和世界的進程。主要有主神宙斯、神后赫拉、太陽神阿波羅等。這些神的特點是與人同形同性，奧林匹斯神系反映的則是父系氏族社會到奴隸社會的情況。城市文學(xué)又叫市民文學(xué)，是歐洲中世紀(jì)的一種文學(xué)形式。是在民間文學(xué)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的表現(xiàn)市民思想愿望的世俗文學(xué)。內(nèi)容上往往通過現(xiàn)實題材表現(xiàn)反封建、反教會主題，抨擊封建階級和僧侶階層的貪婪、暴虐和愚蠢，表現(xiàn)市民的智慧和勇氣。藝術(shù)上采用諷刺手法；代表作有《列那狐傳奇》等。人文主義人文主義是文藝復(fù)興時期歐洲資產(chǎn)階級的思想體系，是資產(chǎn)階級反封建、反教會的思想武器。其思想核心是：以人性反對神性。以此為核心，其基本內(nèi)容是：一．以人性反對神性；二．以個性解放反對禁欲主義。認(rèn)為人有追求財富、榮譽和愛情、充分發(fā)揮個人才智的權(quán)利；三．以理性反對蒙昧主義。四．擁護中央集權(quán)，反對封建割據(jù)。人文主義反映了資產(chǎn)階級的要求，體現(xiàn)了一個新時代的時代精神。大學(xué)才子派大學(xué)才子派是文藝復(fù)興時期在莎士比亞之前活躍在英國劇壇的一批受過大學(xué)教育的人文主義劇作家。他們富有才華，并銳意創(chuàng)新，代表劇作家有約翰李利、基德、羅伯特?格林和馬洛等。其中以馬洛的成就最高，對莎士比亞的影響最大，代表作《浮士德博士的悲劇》等。大學(xué)才子派不是一個統(tǒng)一的文學(xué)派別，但為英國戲劇的發(fā)展作出了貢獻，為莎士比亞的創(chuàng)作鋪平了道路。流浪漢小說是16世紀(jì)中葉西班牙流行的一種獨特小說形式。它以描寫中下層人民生活為中心，主人公多是無業(yè)游民，并往往采用第一人稱，以自傳的形式描寫主人公的所見所聞，以人物流浪史的方式結(jié)構(gòu)小說，廣泛反映當(dāng)時的社會現(xiàn)實。流浪漢小說已初具近代小說的規(guī)模，對近代歐洲小說的發(fā)展特別是對長篇小說的人物描寫和結(jié)構(gòu)模式產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。代表作是無名氏的《小癩子》。莎士比亞化“莎士比亞化”是馬克思、恩格斯針對戲劇創(chuàng)作中存在的“把個人變成時代精神的單純的傳聲筒”的缺點而提出的創(chuàng)作原則。所謂“莎士比亞化”，就是要求作家像莎士比亞那樣，善于從生活真實出發(fā)，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動、豐富，人物應(yīng)該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現(xiàn)實主義的刻劃和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語言要豐富，且富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來?！案Ｋ顾蚴奖尘啊保菏嵌鞲袼?895年5月18日在給拉薩爾的信中提出的。福斯塔夫是莎土比亞在其歷史劇《亨利十四》和喜劇《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中塑造的形象。他是一個破落的騎士，在封建制度沒落時期由貴族社會跌到平民社會，上與太子關(guān)系親密，下與強盜、小偷、流氓、妓女為伍。通過他的活動，莎士比亞展示了上至宮廷下至酒店、妓院等廣闊的社會背景，再現(xiàn)了“五光十色的平民社會”，為塑造人物和展開戲劇沖突提供了廣闊、生動、豐富的社會背景。這是莎士比亞現(xiàn)實主義藝術(shù)的重要成就。恩格斯稱之為“福斯塔夫式的背景”，把描寫這個背景看作是作品“莎士比亞化”的重要的內(nèi)容之一。古典主義指17世紀(jì)流行于西歐特別是法國的一種文學(xué)思潮，由于它在理論和實踐上皆效法古代希臘羅馬而得名。它的政治基礎(chǔ)是君主專制政體，哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義其特征為政治上，擁護中央主權(quán)，主張國家統(tǒng)一，宣揚公民義務(wù)，歌頌賢明君主。2思想上，崇尚理性，強調(diào)人的行為應(yīng)受理智和意志的支配，表現(xiàn)榮譽、責(zé)任觀念戰(zhàn)勝感情的過程。藝術(shù)上，提倡模仿古代，重視規(guī)則，遵守“三一律”.“三一律”是法國古典主義戲劇的創(chuàng)作規(guī)則。內(nèi)容：規(guī)定戲劇的時間、地點、情節(jié)必須保持一致，即一個劇本只有一個情節(jié)線索，事件發(fā)生在同一地點，劇情不超過24小時，是謂“三個整一”。它有利于戲劇情節(jié)高度集中，矛盾突出；但作為一種規(guī)則，卻成為束縛作家創(chuàng)作個性的清規(guī)戒律。百科全書派百科全書派是法國一部分啟蒙思想家形成的派別，他們在編纂《百科全書》的過程中團結(jié)在一起。主編是狄德羅，副主編是達蘭貝爾，撰稿人有伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭等?！栋倏迫珪啡婵偨Y(jié)了啟蒙運動的成果，實際上也是對封建制度的上層建筑和意識形態(tài)，從政治制度、法律機構(gòu)到宗教、文化、藝術(shù)，發(fā)動了一次全面的攻擊。啟蒙思想家們以此作為工具，來宣傳自己的理論，使得唯物主義和自然神論成了法國一切有教養(yǎng)的青年的信仰，使得當(dāng)時的法國人稱啟蒙運動為百科全書派運動。1狂飆突進運動狂飚突進運動是18世紀(jì)70年代德國資產(chǎn)階級發(fā)動的第一次全德性質(zhì)的文學(xué)運動。運動的主要精神是反對封建割據(jù)，提倡個性解放，創(chuàng)作自由，歌頌自然，強調(diào)民族風(fēng)格，對促進德國民族意識和覺醒起了積極作用。它是德國啟蒙運動的繼續(xù)和發(fā)展。這個運動的名稱來源于運動的參加者克林格爾的同名劇本。運動的綱領(lǐng)制訂者是文藝?yán)碚摷液諣柕聽?，代表劇作家是青年歌德和青年席勒?湖畔派 19世紀(jì)初期出現(xiàn)于英國的浪漫主義文學(xué)流派，他們憎惡資本主義文明及人與人之間的金錢關(guān)系，向往中世紀(jì)的宗法制生活方式，隱居在英國北部的昆布蘭湖區(qū)，創(chuàng)作了大量歌頌湖光山色、緬懷中古、謳歌宗法制農(nóng)村生活和詛咒城市文明的詩篇而得名。他們的詩歌一掃18世紀(jì)矯揉造作的詩風(fēng)，采用新題材、新韻律、新語言，具有清新、深遽的風(fēng)格。其詩歌理論和創(chuàng)作實踐在推動英國詩歌的革新和浪漫主義運動的發(fā)展方面曾經(jīng)起過積極的作用。代表作家有華茲華斯、科勒律治和騷塞。1拜倫式英雄是拜倫在“東方敘事詩”和《曼弗雷德》等作品中所塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他們是海盜、異教徒、造反者、無家可歸者等，都具有出眾的才華、堅強的意志，敢于蔑視傳統(tǒng)秩序和專制暴政，具有強烈的叛逆精神。但他們又高傲、孤獨，脫離群眾，個人奮斗，看不到前途，乃至傲世獨立，離群索居，并以悲劇而告終。這類形象體現(xiàn)了資產(chǎn)階級民主戰(zhàn)士的斗爭精神，但也有濃厚的悲觀色彩。最典型的形象是《海盜》中的康拉德。1“多余人”最早由赫爾岑在《往事與隨想》中提出。“多余人”是19世紀(jì)30年代以后俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型。其特點是出身貴族，受過良好的文化教育，受進步思想影響，不滿現(xiàn)實，不愿與黑暗現(xiàn)實同流合污，但又不能和人民站在一起，反對專制制度和農(nóng)奴制度；是“思想上的巨人，行動上的矮子”，因此他們靈魂空虛，無所作為，成為“永遠(yuǎn)不會站在政府方面”，同時也“永遠(yuǎn)不能夠站到人民方面”的“多余人”。多余人的形象包括普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫筆下的畢巧林、岡察洛夫筆下的奧勃洛摩夫等。1小人物“小人物”特指19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)作品中出現(xiàn)的一種小人物形象。特征：處于社會底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為那些“大人物”統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并通過這類形象批判沙皇專制制度。描寫小人物的作品有《驛站長》、《外套》、《窮人》等。1感傷主義又稱主情主義，因斯泰恩小說的《感傷旅行》而得名。它產(chǎn)生在英國工業(yè)革命之后，反映了中、小資產(chǎn)階級的感傷情緒。感傷主義作家用感情和仁愛代替理發(fā)作為批判工具，著意刻畫人的內(nèi)心活動，描寫人的悲慘命運，以喚起讀者的同情與共鳴，不少作品常常流露出悲觀絕望的情調(diào)。感傷主義影響了狄德羅、盧梭等作家遙創(chuàng)作，對浪漫主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展也有較大影響。1文藝復(fù)興文藝復(fù)興是14世紀(jì)至17世紀(jì)初期歐洲新興資產(chǎn)階級發(fā)動的反封建反教會的思想文化 運動。它是封建制度開始解體、資本主義關(guān)系形成過程中的產(chǎn)物，首先出現(xiàn)在意大利。在文 藝復(fù)興運動中，資產(chǎn)階級借用古希臘、羅馬文化中的人文主義和現(xiàn)世思想，來反對封建統(tǒng)治 和教會神學(xué)，以建立適應(yīng)資本主義生產(chǎn)關(guān)系的意識形態(tài)。文藝復(fù)興運動以人文主義作為思想 武器，在意識形態(tài)和文化科學(xué)領(lǐng)域取得了空前偉大的成就，是人類思想文化史上的一次偉大 變革，對歐洲和世界文學(xué)藝術(shù)以及自然科學(xué)的發(fā)展起了巨大的推動作用。119世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)19世紀(jì)西歐文學(xué)的主流是現(xiàn)實主義，由于它具有強烈的社會批判性，因此高爾基又稱它為“批判現(xiàn)實主義”。法國是西歐現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地。司湯達和巴爾扎克是法國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。18231825年，司湯達的文藝論文集《拉辛與莎士比亞》出版，被稱為現(xiàn)實主義的第一部宣言書。他的代表作《紅與黑》標(biāo)志著現(xiàn)實主義文學(xué)的形成和成熟。巴爾扎克的《人間喜劇》代表著西歐現(xiàn)實主義文學(xué)的最高成就。到了50年代中后期，法國現(xiàn)實主義文學(xué)向“客觀冷峻”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這一風(fēng)格的代表是福樓拜，他的第一部現(xiàn)實主義杰作是《包法利夫人》。他的創(chuàng)作是自然主義的先聲，其《情感教育》被自然主義視為典范。他精心培養(yǎng)的學(xué)生莫泊桑是世界三大短篇小說大師之一，他在《梅塘夜話》中的短篇小說《羊脂球》的發(fā)表使他一舉成名，成為自然主義的代表作家。1含淚的微笑是俄國批判現(xiàn)實主義作家果戈理獨特的諷刺手法。這一諷刺藝術(shù)的形成，是與他堅持的“真實地再現(xiàn)現(xiàn)實生活”這一現(xiàn)實主義的創(chuàng)作基本原則分不開的。果戈理認(rèn)為藝術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)真實地反映生活，而且應(yīng)該對生活進行批判，“要通過世界上看得見的笑容和人們看不見的、不知道的眼淚來觀察生活?！闭沁@種“笑聲”和“眼淚”的交集，喜劇和悲劇的結(jié)合，加強了果戈理諷刺藝術(shù)的揭露和批判力量?！氨健痹瓌t“冰山”原則是美國著名作家海明威在短篇小說《死在午后》中提出的創(chuàng)作主張。他以 冰山比喻創(chuàng)作：“冰山在海里移動之所以顯得莊嚴(yán)、宏偉，是因為它只有八分之一的部分露 出水面?！焙Ｃ魍J(rèn)為作者只應(yīng)該寫露出水面的八分之一，而水下的八分之七是留給讀者的 豐富的想象余地。這一創(chuàng)作原則使海明威形成了簡約含蓄精煉深沉的藝術(shù)風(fēng)格，在散文文體 上開了一代新風(fēng)。2“迷惘的一代”“迷惘的一代”是20世紀(jì)20年代美國產(chǎn)生的一個文學(xué)流派。它是第一次世界大戰(zhàn)后 在西方出現(xiàn)的厭戰(zhàn)反戰(zhàn)情緒在文學(xué)上的反映。這一流派的作家大多數(shù)參加過這場戰(zhàn)爭，他們 普遍有一種被欺騙、被出賣的感受，精神蒙受了巨大創(chuàng)傷，同時又因找不到出路而灰心失望，苦悶彷徨，迷惘不知所措。他們不在相信傳統(tǒng)的價值觀念，而以一種玩世不恭的生活態(tài)度來 表示自己的消極反抗?！懊糟囊淮钡拇碜髌肥呛Ｃ魍摹短栒諛由稹?。2“硬漢子”性格“硬漢子”性格是海明威在小說中所塑造的一系列人物形象的最突出的性格特征。海明 威的小說多以拳擊家、斗牛士、漁夫、獵人為主人公，他在這些下層人物身上塑造了一種不 屈不撓、堅定頑強，面對暴力和死亡而無所畏懼的“硬漢子”性格，無論在怎樣危險困苦的 逆境中，他們都保持了人的尊嚴(yán)和勇氣，顯示了男性特有的生命力和意志力；這些形象都帶 有作者自身的影子，所以他們都是海明威式的英雄。1十四行詩音譯為“商籟體”，是歐洲的一種格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑婓w。最初流行于民間，后為文人所采用。最初興起于意大利，以后流行于英、法、德諸國。彼特拉克是最早的十四行詩的作者，并使這種詩體臻于完善，稱為“意大利體”或“彼特拉克體”，由兩個4行和兩個3行構(gòu)成。16世紀(jì)初，英國詩人魏阿特和薩利把這種詩體移植到了英國，改為3節(jié)4行1節(jié)2行對句，其韻腳排列又有多種變化。莎士比亞是英國十四行詩中成就最大者，被后人稱為“莎士比亞體”或“伊麗莎白體”。19世紀(jì)初，俄國詩人普希金在詩體小說《葉普蓋尼奧涅金》中創(chuàng)造了十四行詩四音步抑揚格的“奧涅金詩節(jié)”，使十四行詩由抒情變?yōu)閿⑹隆９诺渲髁x指十七世紀(jì)流行于西歐盛行于法國的一種文藝思潮。由于在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實踐上以古 希臘羅馬文學(xué)為典范，所以又被稱作“新古典主義”。它是資產(chǎn)階級與封建王權(quán)相妥協(xié)的產(chǎn) 物，是一種具有濃厚的封建色彩的資產(chǎn)階級文學(xué)。它的哲學(xué)基礎(chǔ)是笛卡爾的唯理主義。在政 治上主張國家統(tǒng)一，擁護王權(quán)；思想上崇尚理性；創(chuàng)作和理論上強調(diào)模仿古代，遵循三一律。它曲折的反映了資產(chǎn)階級的某些情緒、愿望和一定的社會面貌，具有現(xiàn)實主義的因素。但又 帶有濃厚的宮廷色彩，有形式主義的缺陷，人物流于類型化。它的成就是多方面的，尤以戲 劇最突出，代表作家有悲劇作家高乃依和拉辛，喜劇作家莫里哀，文藝?yán)碚摷也纪呗搴驮⒀?詩人拉封丹等。啟蒙運動啟蒙運動是發(fā)生在18世紀(jì)，具有全歐性質(zhì)的一次資產(chǎn)階級思想文化運動。它是文藝復(fù) 興反封建反教會運動的繼續(xù)和發(fā)展，比文藝復(fù)興運動帶有更加強烈的政治革命性質(zhì)。啟蒙主 義者提出了完整的思想體系和明確的奮斗目標(biāo)，他們以“理性”為核心，批判專制制度和宗 教迷信，描繪未來的理想社會；他們強調(diào)思想意識的力量，主張用近代的科學(xué)文化知識去教 育民眾，啟迪人們擺脫愚昧狀態(tài)，故有啟蒙運動之稱。其代表人物有伏爾泰、盧梭、狄德羅 等。它為法國大革命做好了充分的輿論準(zhǔn)備。浪漫主義浪漫主義作為一種文學(xué)思潮和流派，是十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)二十年代在歐洲文學(xué)中占 統(tǒng)治地位的文學(xué)運動。它是法國大革命和歐洲各國反封建的民主運動和民族解放運動高漲時 期的產(chǎn)物；盧梭的“返回自然”和崇尚個性的解放思想，以及德國“狂飆突進”精神對浪漫 主義的誕生具有直接的推動作用。其思想基礎(chǔ)是德國的古典哲學(xué)和空想社會主義。其基本特 征是：具有強烈的主觀抒情性；熱愛描寫歌頌大自然；采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手 法；藝術(shù)上運用夸張、對比手法。浪漫主義最早發(fā)生在德國，成績最高的是英國和法國，代 表作家是英國的拜倫和法國的雨果。美丑對照原則雨果在《克倫威爾序言》中提出的浪漫主義創(chuàng)作原則。雨果認(rèn)為大自然并非完全屈從 于人的主觀意志而絕對地優(yōu)美崇高，大自然是五彩繽紛的：“丑就在美的旁邊，畸形緊靠著 優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存，黑暗與光明相共。”藝術(shù)通過對照，使美丑分明，收到強烈的藝術(shù)效果，而古典主義一味追求勻稱、規(guī)則，不能真實地表現(xiàn)自然，應(yīng)用浪漫主 義取而代之。在《巴黎圣母院》中具體實踐了這一創(chuàng)作主張?！度碎g喜劇》19世紀(jì)法國偉大現(xiàn)實主義作家巴爾扎克91部小說的總稱。作者采用分類整理法和人物 再現(xiàn)法將這些作品聯(lián)結(jié)成一個整體。具體將作品分為風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究，其中 風(fēng)俗研究又分為六大場景，是這部小說總集的主干部分，內(nèi)容最豐富。這些作品不僅細(xì)致地 描繪了那個時代人們的生活真實和風(fēng)俗人情，再現(xiàn)了封建貴族階級的沒落衰亡史、揭露了資 產(chǎn)