【正文】 第一篇：《中國當代文學(xué)專題》復(fù)習(xí)資料 中國當代文學(xué)專題復(fù)習(xí)資料 一、填空題 2．趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、浩然的《艷陽天》，都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村的合作化運動。 3．趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、孫犁的《村歌》、周立波的《山那邊人家》、李準的《李雙雙小傳》都表現(xiàn)出一種輕松歡快的 “ 農(nóng)村新生活的情調(diào) ” 。 4． 1953 年，李凖發(fā)表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了 “ 兩條道路 ” 斗爭的觀念，被稱作 “ 當代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品 ” 。 5．以趙樹理、孫犁、周立波為代表的 “ 山藥 蛋派 ” 、 “ 荷花淀派 ” 和 “ 茶子花派 ” 等都具有鮮明地域文化特點。6． “ 山藥蛋派 ” 又稱 “ 山西派 ” 和 “ 火花派 ” 。 8．《三里灣》從馬有翼、范靈芝和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。 10．在 “ 十七年時期 ” 的農(nóng)村題材小說家中，周立波既是最具傳統(tǒng)文人意味的，也是受西方文學(xué)影響最深的，其英文程度也是最高的。 11．《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。 12．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了 梁生寶這個嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。 14． “ 十七年文學(xué) ” 中那些講述革命歷史的 “ 紅色經(jīng)典 ” 主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。 15．記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風(fēng)云初記》、歐陽山的《三家巷》等。都梁的《亮劍》 20．王蒙 90 年代的系列長篇小說《戀愛的季節(jié)》、《失態(tài)的季節(jié)》、《躊躇的季節(jié)》和《狂歡的季節(jié)》 集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的深入思考。 21．王蒙筆下的青年革命者形象主要有《組織部新來的青年人》中的林震、《布禮》中的鐘亦成、 “ 季節(jié)系列 ” 中的錢文等。 22．古華的長篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》和張煒的長篇小說《古船》都是 80 年代 “ 反思文學(xué) ” 的重要收獲。 23．陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典，一部是都市文學(xué)的名篇。 26． 1957 年 “ 反右 ” 擴大化之后，許多作家轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿 28．第一批八個 “ 革命樣板戲 ” 是京劇《紅燈記》、《 沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。 31． 80 年代初期的實驗戲?。ɑ蚍Q “ 試驗性話劇 ” ）高行健、劉會遠的《絕對信號》 37．中國當代文學(xué)史上最先出現(xiàn)的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節(jié)日》、艾青的《我想念我的祖國》、田間的《時間開始了》、臧克家的《有的人》等。 41．《天安門詩抄》北京第二外國語學(xué)院漢語教研室 16 人集體化名 “ 童懷周 ” 編輯的 “ 天安門詩歌運動 ” 中的詩歌。 42． 1978 年 12 月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今 天》，是新詩潮運動的一面旗幟。朦朧詩論爭中出現(xiàn)的 “ 三個崛起 ” ，是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。 45．在改革開放后的 30 余年間，從莫言的《紅高粱》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》和陳忠實的《白鹿原》等鄉(xiāng)土文學(xué)作品，標志著當代文學(xué)的最高成就。 46．新時期初期鄉(xiāng)土文學(xué)的優(yōu)秀作品主要有何士光的《鄉(xiāng)場上》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》等。 47． 2024 年在第七屆 “ 茅盾文學(xué)獎 ” 的四部 獲獎作品中，賈平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、遲子建的《額爾古納河右岸》都是以鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和歷史為主題的作品。 50．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說具有一種童話的氣息，第一部小說集就名為《北極村童話》。 51．莫言以中篇小說《透明的紅蘿卜》一舉成名，而真正奠定他在當代文壇上的重要地位的則是《紅高粱》。 52．莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。 53．五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》、宗璞的《紅豆》等。 54．舒婷的成名作是 1979 年的《致橡樹》。 55．鐵凝的成名作是 1982 年的《哦，香雪》。 56．王安憶的 “ 三戀 ” 是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。 57．陳染的第一部長篇小說《私人生活》以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。 60．王安憶的《叔叔的故事》是一個關(guān)于右派的故事。 62．鐵凝的第一部長篇小說 1988 年出版的《玫瑰門》。 63．《與往事干杯》是陳染的成名作，小說以第一人稱的敘述方式，講述了一個 17 歲的少女 “ 我 ” （肖濛）的成長經(jīng)歷及與老巴父子兩代人的戀情故事。 64．在新時期初期的 “ 意識 流 ” 小說創(chuàng)作中，王蒙的 “ 老六篇 ” 即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。 65．宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書寫。 66．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。 67．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。 68．從《黃泥街》到《突圍表演》，再到《思想?yún)R報》，殘雪小說在描 畫人類突圍困境和實現(xiàn)自我認識的艱辛歷程上，完成了一個近似 “ 人性三部曲 ” 的作品系列。 69． 90 年代后，余華創(chuàng)作了《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，小說主題也歷經(jīng)了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變。 70． “ 反思文學(xué) ” 的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。 71． “ 改革文學(xué) ” 的主要作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月 ?正月》等。 72． 1981— 1984年間，張承志的《黑駿馬》、史鐵生的《我的遙遠的清平灣》、鄧友梅的《煙壺》、馮驥才的《神鞭》、阿城的《棋王》等，這些作品共同匯成了 “ 文化尋根 ” 的浪潮。 73．受 “ 尋根文學(xué) ” 影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》、閻連科的《日光流年》等。 74．新寫實小說作為一面旗幟樹立起來，始于《鐘山》雜志 1989 年第 3 期的 “ 新寫實小說大聯(lián)展 ” 。 75．新寫實小說的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。 81．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表， 是當代散文第一次飛躍的標志。 82．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰是最可愛的人》等具有 “ 通訊化 ” 特點的散文。 84．葉至誠的《假如我是一個作家》被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。 85．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是 1978 年底開始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。 86．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長篇小說《洗澡》等。 89．王小波被譽為中國的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得 “ 臺灣聯(lián)合報系文學(xué)獎中篇小說大獎 ” 的中國大陸作家。 92．張中行的《負暄瑣話》、《負暄續(xù)話》與《負暄三話》被譽為 “ 負 暄三書 ” 。 94．《山南水北》記錄了韓少功離開城市來到他曾經(jīng)插過隊的湖南汨羅縣八溪峒鄉(xiāng)，過起農(nóng)民生活的種種經(jīng)歷與見聞。 95．長篇言情小說《海上花列傳》是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。 97．舊派武俠小說可分為南北兩派。時人有 “ 北有趙煥亭，南有不肖生 ” 之稱譽。 100．金庸武俠小說的處女作《書劍恩仇錄》一舉成名，震驚文壇，也標志著金庸的出世。 114．標志著余光中對西方現(xiàn)代主義文學(xué)和中國傳統(tǒng)文學(xué)的雙向改鑄和融合的最高成就的則是他 1974 年出版的詩集《白玉苦瓜》。 1．《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（王金生 ）。 2．《創(chuàng)業(yè)史》中 “ 中間人物 ”的代表是（ B）。 A． “ 糊涂涂 ” B．梁三老漢 C． “ 亭面糊 ” D．陳先晉 5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了 “ 愛社如家 ” 的小發(fā)明家（ A）。A．王玉生 B．馬有翼 C．王金生 D．滿喜 7．《山鄉(xiāng)巨變》描寫的先進農(nóng)村干部是（ B）等。 A．陳先晉 B．李月輝 C．盛佑亭 D．龔子元 11．李云龍的形象出自長篇小說（ B）。 A．《英雄無語》 B．《亮劍》 C．《歷史的天空》 D．《激情燃燒的歲月》 12．第一批八個 “ 革命樣板戲 ” 中的交響音樂是（ C）。 A．《白毛女》 B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》 17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（ D）。 A．《霧月牛欄》 B．《岸上的美奴》 C．《親親土豆》 D．《北極村童話》 18．莫言的成名作是（ A）。 A．《透明的紅蘿卜》 B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》 D．《檀香刑》 23．王安憶創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標志之作，也是尋根文學(xué)的佼佼之作是（ D）。 A．《小城之戀》 B．《長恨歌》 C．《荒山之戀》 D．《小鮑莊》 27． 1984 年，馬原發(fā)表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（ C）。 A．《岡底斯的誘惑》 B．《虛構(gòu)》 C．《拉薩河的女神》 D．《西海無帆船》 29．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說還有格非的（ D）等。 A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》 C．《訪問夢境》 D．《褐色鳥群》 30．最能體現(xiàn) “ 馬原體 ” 特征的作品是（ C）。 A．《拉薩河的女神》 B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》 D．《西海無帆船》 32．余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標志是 1987 年發(fā)表的（ A）。 A．《十八歲出門遠行》 B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》 33．余華仿武俠小說的作品是（ D）。 A．《一九八六年》 B．《難逃劫數(shù)》 C．《四月三日事件》 D．《鮮血梅花》 41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的（ A）。 A．《秦腔》 B．《月跡》 C．《商州》 D．《丑石》 43．被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創(chuàng)作的傳奇（ D）。 A．《紅線傳》 B．《昆侖奴》 C．《聶隱娘》 D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個創(chuàng)作高潮期出現(xiàn)在（ D）。A．宋代 B．元代 C．明代 D．清代 46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（ D）。 A．《倚天屠龍記》 B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》 D．《射雕英雄傳》 D．洛夫 三、多項選擇題 9． “ 反思文學(xué) ” 的主要作品有（ ABC）等。 A．古華的《芙蓉鎮(zhèn)》 B．高曉聲的《李順大造屋》 C．張煒的《古船》 D．黎汝清的《皖南事變》 D．張默 傷痕小說 ” 因盧新華的《傷痕》而得名，而最早的 “ 傷痕小說 ” 是劉心武的 《 班主任》，作品中的兩個主要人物是 宋寶琦和謝惠敏。在 “ 文革 ” 的地下文學(xué)中，影響最大的知青詩人是 食指，在他的影響下形成的詩歌組織是 白洋淀 詩群，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的 《第二次握手》 殘雪的小說 《山上的小屋》 寫出了生存中的噩夢般的惡與丑陋的景象。 北島的詩歌 《 回答 》 反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的 “ 宣言書 ” 。 新時期作家中 ,在農(nóng)村題材小說創(chuàng)作中繼承魯迅遺風(fēng)的是高曉聲 被稱為 “ 城市的女高爾基 ” 的女作家是鐵凝 以下屬于十七年時期三大文藝批判的是 A、對電影《武訓(xùn)傳》的討論與批判 B、對《紅樓夢》研究的批判 D、對胡風(fēng)文藝思想的批判 《紅巖》的 作者是（羅廣斌、楊益言） 第二篇：中國當代文學(xué)復(fù)習(xí)資料整 理 第十八章 “ 歸來者 ” 的詩歌 一、 “ 文革 ” 后的詩歌變革 在詩的戰(zhàn)斗性和表達人民心聲的層面，詩歌受到主流文學(xué)界的肯定。 （一） “ 政治詩 ” （政治抒情詩），在文革結(jié)束后的幾年里，得到繼續(xù)發(fā)展。 （一） “ 政治詩 ” （政治抒情詩），在文革結(jié)束后的幾年里，得到繼續(xù)發(fā)展。 “ 政治詩 ” 的寫作者：復(fù)出的詩人；一部分青年詩人 在詩歌主題上：對文革的批判；對老一輩革命家功績的贊頌；表達重獲解放的快感；對現(xiàn)代化的呼喚。代表作品 雷抒雁《小草在歌唱》、葉文福《將軍，不能這樣做》，熊召政《請舉起森林般的手，制止》、葉延濱《干媽》 （二） “ 朦朧詩 ” （三）第三代詩歌 ? “ 莽漢主義 ” 、 “ 非非主義 ” 、 “ 新整體主義 ” 、 “ 野牛詩派 ” 、 “ 新傳統(tǒng)主義 ” 、 “ 他們派 ” 、“ 撒嬌派