當(dāng)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料(已修改)
2025-05-09 13:17 本頁面
【正文】 歸來詩 它主要是指50年代活躍于文壇的一批作家，一般出生在30年代，少年時代起就受到黨的影響，具有一定的”革命資歷”，但在50年代歷次政治運(yùn)動中逐漸失去了寫作權(quán)利、受到?jīng)_擊的詩人。他們在新時期復(fù)出詩壇，成為新時期初期詩歌的主要力量。1980年，艾青把他的一本詩集定名為《歸來的歌》，與此同時，流沙河、梁南也寫了題為《歸來》和《歸來的時刻》的詩?！睔w來”，在這個期間，是一種詩人現(xiàn)象，也是一個普遍性的詩歌主題。雷抒雁《小草在歌唱》獲全國中青年詩人優(yōu)秀新詩獎歸來詩歌的意義 控訴和反思?xì)v史。 “歸來者”作家是以50年代背景下的革命激情與”五四”新文學(xué)的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)相結(jié)合，構(gòu)成自身的特定的現(xiàn)實關(guān)懷。”歸來的歌”與”傷痕小說”、”反思小說”一樣，是噩夢醒來、苦難結(jié)束之后對傷痛的撫摸，對歷史變亂的控訴和反思。 恢復(fù)了現(xiàn)實主義的文學(xué)傳統(tǒng)。這些詩作無論是抒情言志還是沉思感慨，無論是表達(dá)個人遭遇還是揭示時代悲劇，都表現(xiàn)了詩的現(xiàn)實主義精神，張揚(yáng)真、善、美，排斥假、大、空，對新詩藝術(shù)的重建做出了貢獻(xiàn) 3局限。 在沖破藝術(shù)禁錮，掙脫教條束縛方面，特別是與世界現(xiàn)代藝術(shù)的比照中，歸來者的詩歌又明顯地表現(xiàn)出創(chuàng)作力的薄弱和審美色彩的單一朦朧詩 作為一個獨特的詩學(xué)概念，它指稱的是20世紀(jì)70年代末80年代初，以北島、舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、食指、多多、梁小斌等為代表的一批文革中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。其詩歌追求意象化的間接抒情，強(qiáng)調(diào)詩歌語言的多義性和意象自身的美感，被批評者貶稱為”令人氣悶的‘朦朧’”，指責(zé)其詩風(fēng)晦澀難懂，所以得名”朦朧詩”。有自辦民間刊物《今天》。朦朧詩論爭的意義 全面復(fù)蘇和回歸”五四”新文學(xué)的精神； 由論爭演變?yōu)橐粓鲎杂X的詩歌運(yùn)動，并在這一運(yùn)動中完成了現(xiàn)代主義詩歌的中國化。 在論爭中，不斷涌現(xiàn)新的創(chuàng)作觀念和先鋒精神，這些新的創(chuàng)作觀念和先鋒精神不但影響著整個詩歌的發(fā)展走向，而且成了整個文學(xué)創(chuàng)作的探索者。北島《結(jié)局或開始——獻(xiàn)給遇羅克》、《回答》、《宣告》 北島詩歌的特征： 詩作內(nèi)容的三個方面： A，一個清醒的、孤獨的覺醒者的自我表達(dá)。 B，堅守正義、承受苦難、自我理想人格的悲壯頌歌。 C，對時代和歷史的深刻反思。 藝術(shù)特色： A，黑色的質(zhì)地與冷峻的風(fēng)格，用思想消解了情感和情緒。 B，是較強(qiáng)的現(xiàn)代主義特征。注重象征和隱喻，通過對具體事件和背景的有意抽取，形成而富有歧義和彈性的深度意象。顧城詩歌的藝術(shù)特征 注重內(nèi)心直覺感受，善于敏感地把握細(xì)小的感覺，選擇奇特的意象，打破時空秩序，用象征和隱喻的手法，從個人感觸中表達(dá)對于生命的體驗。 如《一代人》、《小巷》、《遠(yuǎn)和近》、《感覺》、《弧線》、《凝視》、《不是再見》、《簡
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