【正文】 第八章 辦公室工作基本技能標(biāo)準(zhǔn) 第一節(jié) 書法技能 書法是中國特有的文化傳統(tǒng)之一，它是以漢字為表現(xiàn)對象，以毛筆為表現(xiàn)工具的一種線條造型藝術(shù)，具有很大的實(shí)用價(jià)值，辦公室工作人員可以通過學(xué)習(xí)書法，把漢字書寫得清楚、正確、美觀，從而提高運(yùn)用漢字這一交際工具的準(zhǔn)確性和效率。同時(shí)它又有很高的審美價(jià)值。漢字是由點(diǎn)劃及線條所構(gòu)成的表意形體單位，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，使用柔軟而富有彈性的毛筆蘸墨書寫時(shí)，在不違背文字意義的前提下，遵循漢字造型的規(guī)律，運(yùn)用造型要素的可變性，能夠賦予 漢字結(jié)構(gòu)以獨(dú)具風(fēng)格的形式美，使人得到各種美的享受。 一、紙、墨、筆、硯 紙、墨、筆、硯是書法的四種書寫工具，又稱“文房四寶”。 紙是我國古代四大發(fā)明之一，用以書寫、印刷、繪畫、包裝等的片狀纖維制品。一般由經(jīng)過制漿處理的植物纖維的水懸浮液，在網(wǎng)上交錯(cuò)組合，初步脫水，再經(jīng)壓榨、烘干而成。 公元 105年，蔡倫總結(jié)推廣前人經(jīng)驗(yàn)，用樹皮、麻頭、破布、舊漁網(wǎng)等為原料，開始大量造紙。 漢時(shí)雖然有了麻紙，但產(chǎn)量不大，質(zhì)量還有待提高，所以作為實(shí)用書寫材料，尚不能代 替簡牘帛書。到了隋唐五代，我國的造紙術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展，并傳播到了國外。同時(shí)由于加工技術(shù)的進(jìn)步和社會需要，還出現(xiàn)了一些特殊品種紙，如唐代的熟紙、黃紙、白蠟紙、冷金紙等名貴品種。馳名中外的宣紙?jiān)谔拼查_始嶄露頭角。到明清時(shí)，宣紙已作為宮廷及官府公文用紙和高級書畫紙，至今盛譽(yù)不衰。唐宋以來，各種紙張美不勝收，成為我國獨(dú)有的別具一格的工藝品。 對初習(xí)者來說，練習(xí)時(shí)選用竹纖維紙和稻草纖維紙較為經(jīng)濟(jì)實(shí)用。今天竹紙的品種有毛邊紙、毛太紙。竹紙的特點(diǎn)是紙質(zhì)疏松韌勁差，色澤黃。稻草纖維紙主要是元書紙，質(zhì)地和竹紙相仿。 墨是書畫所用的黑色顏料，用松煙等制成。我們祖先用墨是非常早的。但當(dāng)時(shí)的墨，似是天然石墨。我國人工用的煙墨始于漢代。明代的制墨業(yè)多集中在皖南地區(qū)，最著名的是歙縣的徽墨。墨除了實(shí)用價(jià)值外，也是有高度欣賞價(jià)值的工藝品。 從品種上看，墨可以分為兩類，即油煙墨和松煙墨。 油煙墨是用油燒煙，再加入膠料、麝香、冰片等制成。油煙墨質(zhì)地優(yōu)良，堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，烏黑發(fā)亮。但新制的墨膠質(zhì)較重，存放一段時(shí)間，膠性略退后，使用效果更佳。 松煙墨則是用松樹枝燒煙，再配以膠料、香料而成，其色黑但缺少光澤，膠質(zhì)較輕。 一般 品墨的標(biāo)準(zhǔn)是：質(zhì)地堅(jiān)細(xì)，色澤黑亮，膠質(zhì)適中。對初習(xí)者來說，不必選購太好的墨，用墨汁即可。只是用墨汁書寫后，要特別注意將筆洗凈。磨墨時(shí)需注意將墨垂直，順時(shí)針方向磨，不要換向，磨時(shí)需輕重適宜。用完墨后應(yīng)擦干，放進(jìn)盒子或包上紙讓其自然陰干，忌潮濕或暴曬。 筆是寫字畫畫的用具。書法之所以是我國特有的一種藝術(shù)樣式，與其特有的書寫工具 — 毛筆是分不開的。沒有毛筆就沒有中國的書法，因而筆為文房四寶之首。毛筆的歷史，可追溯到六千年前的新石器時(shí)代的仰韶文化，我國發(fā)現(xiàn)最早的毛筆是戰(zhàn)國時(shí)代的“長沙筆”。 到了書法鼎盛的唐代，毛筆的制作已相當(dāng)精致。唐象牙金銀裝竹管毛筆和唐天豐筆，已成為高超的工藝晶。當(dāng)時(shí)安徽的宣城，是全國制筆業(yè)的中心，所制的筆稱為宣筆。 毛筆中最重要的部分是筆頭，其用料和式樣直接關(guān)系到書寫效果。秦漢至唐代的筆，以兔毫為主，兔毫短而硬，寫起來有干枯的毛病，且價(jià)格昂貴，原料難得。故清代以來，羊毫盛行。 以筆的筆鋒原料來看，可分三類： (1)硬毫：用兔毫、狼毫制成，也有用鼠須、鹿毫、豹毫所制。 (2)軟毫：主要是羊毫，還有雞毫、胎毫。 (3)兼毫：就是以硬毫為特征，軟毫為被。這種筆軟硬兼濟(jì)。 從筆 頭的長短來分，可分為長鋒、中鋒、短鋒。 從筆頭的大小來分，可分為大、中、小三種。 初習(xí)者選擇毛筆，應(yīng)以字的大小來選擇筆鋒大小，以長為佳。只要用筆得法，用毫軟硬均可。一般認(rèn)為，硬毫彈性足，寫出的筆觸比較剛勁挺拔，但失之于干枯。軟毫柔性足，寫出的筆觸比較豐滿渾厚，但失之媚軟。一般認(rèn)為，初習(xí)者不妨采用兼毫，如“白云”筆。兼毫有兩者之長，便于掌握。 硯是磨墨器。唐以前的硯與今有所不同，是需一塊研石，將墨在硯上磨至細(xì)，故硯的式樣也不一樣。漢至巍晉，硯大都作盤形，隋唐時(shí)有龜式、山峰式、屐式等 多種。 從制硯的材料來看，一開始是用天然鑠石，唐以后，隨著材料和工藝的改進(jìn)，使硯的制造有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，出現(xiàn)了端硯和歙硯兩大名貴品種。 書法初習(xí)者以挑選實(shí)用的硯臺為宜，一般以石質(zhì)堅(jiān)細(xì)、發(fā)墨性好為上，如能買到價(jià)格比較低廉的普通歙硯是比較理想的。硯臺的形狀長形、方形、圓形皆可，不過圓形硯臺貯墨較多。當(dāng)然初習(xí)者用墨汁亦可。 二、用筆的概念 筆法是操縱使用毛筆的方法和技巧。書法所以成為一門藝術(shù)，除了漢字外，還有使用毛筆這一重要因素。只有高度熟練地使用毛筆，才能表現(xiàn)各種形式的線條，和各 線條之間的呼應(yīng)與對比，從而創(chuàng)造出成功的書法作品。所以，筆法是書法技法中最重要的基本功。 筆法可分成執(zhí)筆和用筆兩大部分。執(zhí)筆是為用筆服務(wù)的，所以我們首先來看一下用筆。 “用筆”這一術(shù)語，最早見于晉王羲之所作的《書論》，他把“用筆”兩字作為使用毛筆寫字的技能來理解。而元趙孟兆在《十三跋》中認(rèn)為，“用筆”是指字中的點(diǎn)劃。今天書法術(shù)語中的“用筆”一詞，可作廣義和狹義的兩種解釋。廣義是指用筆的方法，狹義是指字中點(diǎn)畫的寫法。兩者實(shí)際上是統(tǒng)一的，因?yàn)槭褂煤妹P的最基本目的就是為了寫好點(diǎn)畫。 用筆的原則是指合理使用毛筆的法 則，充分發(fā)揮毛筆的“尖、齊、圓、健”的特征，才能寫出豐滿、圓潤的字。 中鋒行筆是用筆千古不變的原則。應(yīng)掌握以中為主，兼而側(cè)筆；以中為主，以側(cè)為變，一歸之中。對初習(xí)者而言，只有掌握了中鋒用筆以后，熟練之至，才能兼用側(cè)鋒。 無論何種字體，每一點(diǎn)畫，都分下筆、行筆、收筆三個(gè)部分。下筆合法度，行筆才能順，行筆順了，收筆才能圓滿。用筆的基本要領(lǐng)是：在筆畫運(yùn)行時(shí)，使筆尖垂直于紙面，不得使毛毫發(fā)生扭轉(zhuǎn)；收筆時(shí)筆鋒離紙，使之恢復(fù)下筆前的原狀。這里的關(guān)鍵是“提按”，按是鋪毫行筆，提是筆鋒提至筆尖抵紙及至離紙，以調(diào)整中鋒。能做 到這些要求，每一點(diǎn)畫結(jié)束，接著寫第二筆，自然暢通無阻，使下一筆仍是中鋒。 三、執(zhí)筆的方法 執(zhí)筆的方法多種多樣，因人而異。一般包括三部分內(nèi)容。 主要有三條：第一，使筆管垂直；第二，“指實(shí)掌虛”；第三，切忌過緊。 指法就是執(zhí)筆時(shí)手指的姿勢。有五指執(zhí)筆法和三指執(zhí)筆法兩種。 (1)五指執(zhí)筆法 最常用的是五指執(zhí)筆法。即執(zhí)筆要指實(shí)、掌虛、腕平、掌豎，五指齊力。指實(shí)是五指握筆桿要堅(jiān)實(shí)有力，拇指在內(nèi)，食指和中指在外側(cè)， 上下排列，無名指向外抵住筆桿，小指緊靠無名指，起著輔助作用。掌虛是指手掌空虛，虎口張口，使筋骨、肌肉在運(yùn)筆時(shí)放松，有利于運(yùn)轉(zhuǎn)自如。腕平是指手腕與紙面平行。掌豎是指手掌斜立起來。只有腕平和掌豎才能使筆直立起來。五指齊力，是指在書寫中，五指都要用力，以達(dá)到統(tǒng)一和諧。關(guān)于執(zhí)筆高低的問題，沒有絕對的分寸要求，寫小字時(shí)可將手指放在筆桿下端，寫大字時(shí)則需上移。握筆的位置取決于字的大小，也取決于筆桿長短及自己寫字的特點(diǎn)。 (2)三指執(zhí)筆法 三指執(zhí)筆法是用大指指端，斜著朝上，頂住筆管。食指與中指之端，朝下排列對住大指，把管 執(zhí)住。此法的優(yōu)點(diǎn)在于點(diǎn)畫容易寫成中鋒，但書寫較大的字非用五指執(zhí)筆法不可。 腕法就是運(yùn)用腕關(guān)節(jié)的力量來寫毛筆字。運(yùn)腕比運(yùn)指的力量大，活動(dòng)范圍廣，控制能力強(qiáng)。手腕運(yùn)用自如了，就可以較順利地實(shí)現(xiàn)用筆的原則，靈活地提、按、頓、挫，寫出變化多端的字體。運(yùn)腕有兩種方法，一是提腕法：右手肘部擱在桌上，腕部提起，適宜小字、中字。二是懸腕法：整個(gè)右臂離開桌面而懸空，使全身的力氣得以充分發(fā)揮，通過臂、肘、腕、指達(dá)到毛筆毫端，適宜寫大字。 四、選帖與臨帖 在書法領(lǐng)域里，“帖”有狹、廣兩義。狹義的帖是指宋以下的“叢貼”。廣義的帖是指古代書法家留下的各種書法范本，也就是通常所說的“字帖”?！芭R帖”也有廣、狹兩義，狹義的臨帖就是對帖書寫，廣義的臨帖包括臨，也包括用透明紙蒙在帖上鉤描即摹?，F(xiàn)在一般都采用廣義的理解。 臨帖是學(xué)習(xí)書法的必經(jīng)之路，也是初習(xí)者入門的第一步。初習(xí)者要選擇適合自己的字帖，應(yīng)從版本、內(nèi)容兩個(gè)角度來考慮。 挑選版本應(yīng)盡量采用最接近真跡的本子。古代大量的書法作品都是靠石刻拓本流傳，石刻再好，也只能表達(dá)原作的結(jié)體和筆跡肥、細(xì)，無法表達(dá)用筆的輕重緩急。 而珍貴的書跡一般人不可得。今天，由于照相術(shù)的普及，大量的古代書法影印出版，每個(gè)普通的初習(xí)者都可用不高的代價(jià)購得。從選帖這一角度來看，我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)書法的條件是遠(yuǎn)勝于古人的。 內(nèi)容是指從書體、書家、用筆、結(jié)字、章法等因素來看這本帖是否適合初習(xí)者選用。 楷書亦稱正書、真書，它起源于漢代，三國時(shí)廣為流傳。其特點(diǎn)是形體方正，橫平豎直，筆劃清楚，結(jié)構(gòu)勻稱，沒有波勢，書寫方便?？瑫峭ㄐ袝r(shí)間最長的標(biāo)準(zhǔn)字體。 楷書的代表人物有：三國鐘繇、東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子，唐歐陽詢、褚遂良、顏真 卿，元趙孟俯，現(xiàn)代沈妖默等。 現(xiàn)習(xí)歐書、顏書較多。歐陽詢的書法，本質(zhì)上最險(xiǎn)絕，而用最平正的面貌來表現(xiàn)，學(xué)時(shí)很難抓住要點(diǎn)。其子歐陽通書，與父同法，世稱“小歐”，字不及其父幽深難于窺測，因此學(xué)大歐書者，先學(xué)小歐《道因法師碑》較易入門。歐書《蘇孝慈墓志》、《元公夫人姬氏墓志》等都較便于初學(xué)。 《自書告身》是顏真卿手寫真跡，存世僅此一種，與拓本不同，容易看出用筆輕重緩急和先后點(diǎn)畫間顧盼牽引的筆意。流傳顏書碑版較多，選學(xué)時(shí)先從此墨入手，較易入門。 行書亦稱行押書。行是流行，押是 花押。它是從花押發(fā)展而來的?；ㄑ菏枪湃嗽谖恼?、契約上用草率的字體簽名，此法東漢后擴(kuò)大使用范圍，于是出現(xiàn)了行書。其特點(diǎn)是可以連寫和減省筆畫，又較好認(rèn)，書寫速度快實(shí)用性強(qiáng)，是人們書寫的主要字體。 代表精品有王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《隙侄稿》、蘇軾的《前赤壁賦》、黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩》等。 其中，黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩》骨力強(qiáng)勁，筆筆中鋒，結(jié)字寬博，且有真跡影印本，用筆提按輕重之妙，躍然紙上，是初習(xí)者很好的范本。 草書是正式字體的快寫體，各種字體都有相應(yīng)的草體。草書分為章草、 今草和狂草。章草盛行于漢，其筆畫保留漢隸的波勢，布局較均勻，易辨認(rèn)。今草由章草和行書演變而來，產(chǎn)生于東漢末年，其筆畫連綿，沒有波勢，書寫起來暢通瀟灑，但較難辨認(rèn)?？癫菖d起于唐代，可任情書寫，隨意增減筆畫，龍飛鳳舞，不拘一格，變化無窮，可難以辨認(rèn)，無實(shí)用價(jià)值，但它是一種獨(dú)具風(fēng)格的書法藝術(shù)。 其中王羲之的《十七帖》、傳智永的《真草千字文》、懷素的《論書帖》較適于初習(xí)者。 隸書是流行于漢代的一種字體，它的形成和發(fā)展可分為秦隸、西漢隸和八分三個(gè)階段。 隸書與甲骨文、金文等相比 ，書寫大大便利。它把象形文字徹底地變成了符號文字，因此，它是漢字發(fā)展史上一次最深刻的變更。初習(xí)者以《乙瑛碑》起步，后練《曹全碑》、《張遷碑》較適宜。臨帖，一般經(jīng)過讀、臨、摹三個(gè)步驟。 選擇了好的版本后，在臨寫之前認(rèn)真將帖觀察、分析，稱為“讀帖”。書法分成用筆和結(jié)字兩大環(huán)節(jié)。相對來說，結(jié)字在外形上容易看出并理解，多看幾遍，一般對結(jié)字的特點(diǎn)總能留下較深的印象。但用筆不是一下就能看出來的。如果使用的是墨跡影印本，尚能看出運(yùn)筆時(shí)的輕重緩急，用墨的濃淡枯潤，以及細(xì)微的牽絲往來，這對初習(xí)者學(xué)習(xí)下筆、行筆、收筆的動(dòng)作，觀 察點(diǎn)畫之間，乃至字與字之間的筆勢，都大有益處。 臨