【正文】 邊的青山綠水，柳暗花明，不覺間目酣神醉，心曠神怡。幾日過后，離家愈來愈遠(yuǎn)…… 思鄉(xiāng)之情也愈加深切。那日，我見一戶人家于綠樹掩映之中：茅屋低小，溪上青青草。整潔的小院中，兩個小孩兒如同快樂的小鳥在父母的身邊玩耍，映襯著一家人的歡笑…… 多么幸福的一家人啊！這個時候，女兒在做什么呢？妻子又在做什么呢？母親身體什么樣呢？眼前之景，不僅讓自己悲從中來，暗自垂淚……一日，正行間，遠(yuǎn)處的山路上響起了叮當(dāng)?shù)鸟R鈴聲，?來者何人？ ?正暗自思忖，那棗紅馬已到身前，仔細(xì)端詳一番，此人怎這樣面熟？?閣下莫不是高兄？? 來人勒馬停步，?這不是岑兄嗎？岑兄何往？? ?我奉命前往安西。兄臺何往？? ?我奉旨回京復(fù)命。?言語中透露出喜悅。隨風(fēng)塵仆仆，卻難掩心中喜悅。?你說這荒山野地，若有一酒家便好小敘。? ?不用了，我著急趕路，更想回家見見母親。?高兄說。?岑兄有沒有為兄可以代勞的事情?。? ?我出門以來，思鄉(xiāng)益切，卻沒有帶紙筆，也只有煩高兄帶我傳個口信，說我一切平安即可。? ?好，岑兄，前途漫漫，保重！?馬上一拱手，揮鞭而去。友人離去，峰回路轉(zhuǎn)不見人，留得馬蹄聲聲…… 我一個人久久佇立，悵然若失。高兄回京復(fù)命，與家人團(tuán)聚，這是多么幸福的事情??！眼前不禁想起來昨天見過的那個家庭，多么幸福多么溫馨??！不一定富有，就幸福，一家人在一起，就是幸福！幸福，原來如此簡單。唐朝詩人張繼的 《楓橋夜泊》 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。不朽的失眠張曉風(fēng)他落榜了！1200年前。榜紙那么大那么長，然而，就是沒有他的名字，單單容不下他的名字?張繼?兩個字?？贾械娜?，姓名一筆一劃寫在榜單上，天下皆知。奇怪的是，在他的感覺里，考不上才是天下皆知。這件事，令他羞愧沮喪。離開京城吧！議好了價，他踏上小舟。本來預(yù)期的情節(jié)不是這樣的，本來也許有插花游街、馬蹄輕疾的風(fēng)流，有衣錦還鄉(xiāng)袍笏加身的榮耀。然而，寒窗十年，雖有他的懸梁刺股，瓊林宴上，卻并沒有他的一角席次。船行似風(fēng)。江楓如火，在岸上舉著冷冷的爝焰。這天黃昏，船，來到了蘇州，但這美麗的古城，對張繼而言，也無非是另一個觸動愁情的地方。如果說白天有什么該做的事，對一個讀書人而言，就是讀書吧！夜晚呢？夜晚該睡覺以便養(yǎng)足精神第二天再讀。然而，今夜是一個憂傷的夜晚。今夜，在異鄉(xiāng)，在江畔，在秋冷雁高的季節(jié)，允許一個落魄士子放肆的憂傷。江水，可以無限度地收納古往今來一切不順?biāo)熘说臏I水。這樣的夜晚，殘酷地坐著，親自聽自己的心正被什么東西嚙噬而一分一分消失的聲音，而且眼睜睜地看著自己的生命如勁風(fēng)中的殘燈，所有的力氣都花在抗拒上了，油快盡了，微火每一剎那都可能熄滅。然而，可恨的是，終其一生，它都不曾華美燦爛過??！江山睡了，船睡了，船家睡了，岸上的人也睡了。惟有他，張繼，醒著，夜愈深，愈清醒，清醒如敗葉余落的枯樹，似梁燕飛去的空巢。起先，是睡眠排拒了他。（也罷，這半生，不是處處都遭排拒嗎？）爾后，是他在賭氣，好，無眠就無眠，長夜獨醒，就干脆徹底來為自己驗傷，有何不可？月亮西斜了，一副意興闌珊的樣子。有鳥啼，粗嘎嘶啞，是烏鴉，那月亮被它一聲聲叫得更黯淡了。江岸上，想已霜結(jié)了千草。夜空里，星子亦如清霜，一粒粒零落凄絕。在須角，在眉梢，他感覺，似乎也森然生涼，那陰陰不懷好意的涼氣啊，正等待凝成早秋的霜花，來貼綴他慘淡少年的容顏。江上漁火三二，他們在干什么？在捕魚吧？或者，蝦？他們也會有撒空網(wǎng)的時候嗎？世路艱辛??！即使瀟灑的捕魚人，也不免投身在**里吧！然而，能辛苦工作，也是一種幸福吧！今夜，月自光其光，霜自冷其冷，安心的人在安眠，工作的人去工作。只有我張繼，是天不管地不收的一個，是既沒有權(quán)利去工作，也沒有福氣去睡眠的一個??鐘聲響了，這奇怪的深夜的寒山寺鐘聲。一般寺廟，都是暮鼓晨鐘，寒山寺廟敲?夜半鐘?，用以警世。鐘聲貼著水面?zhèn)鱽恚趧e人，那聲音只是睡夢中模糊的襯底音樂。在他，卻一記一記都撞擊在心坎上，正中要害。鐘聲那么美麗，但鐘自己到底是痛還是不痛呢？既然無眠，他推枕而起，摸黑寫下?楓橋夜泊?四字。然后，就把其余28個字照抄下來。我說?照抄?，是因為那28個字在他心底已像白墻上的黑字一樣分明凸顯：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。感謝上蒼，如果沒有落第的張繼，詩的歷史上便少了一首好詩，我們的某一種心情，就沒有人來為我們一語道破。1200年過去了，那張長長的榜單上（就是張繼擠不進(jìn)的那張金榜）曾經(jīng)出現(xiàn)過的狀元是誰？哈！管他是誰，真正被記得的名字是?落第者張繼?。有人會記得那一屆狀元披紅游街的盛景嗎？不！我們只記得秋夜的客船上那個失意的人，以及他那場不朽的失眠。唐詩素描?素描?，《現(xiàn)代雙語大詞典》給出的定義是這樣的：?①單純用線條描寫，不加彩色的畫，如鉛筆畫、木炭畫，某種毛筆畫等。素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。②文學(xué)上指文句簡潔，不加渲染的樸素描寫。?游子吟母親撥亮了那盞昏暗的油燈，溫暖頓時灑滿了簡陋的屋子。燈光下，母親又顫顫地對準(zhǔn)了針眼。一次，又一次；一次，又一次。母親就這樣用那根細(xì)細(xì)的線，串起了一個又一個艱辛的日子。每一針，都仔仔細(xì)細(xì)；每一線，都飽蘸深情?？粗赣H滿頭的銀發(fā)和被歲月的風(fēng)雨分割得溝壑縱橫的臉，淚水禁不住淌滿了我年輕的面頰?？p好了，母親又比試著，覺得滿意了，才套到我的身上，把扣子一粒粒地扣好，就像打點一粒即將灑播的種子。母親哽咽著，用有點哆嗦的手輕輕拍著我的肩：?兒呀，要記住回家的路……?我知道，我是一棵土生土長的小草，一棵春天里樸素的小草。母親陽光般的注視，將把我的一生覆蓋。無論飄泊多遠(yuǎn)，黑暗中的那盞油燈，永遠(yuǎn)是我生活中惟一的方向，惟一的牽掛。今生今世，我明白了。夢里花落知多少喜歡一個人走在湖畔。喜歡流傳千古，有著淡淡墨香的古詩詞。喜歡春去秋來、花開花落的美麗?；蛟S正如那些傷感的詩人，在心底又埋下多少思緒。夢之一：習(xí)慣于醉酒吟詩的李白，又怎能想到自己會沉浸在酒中?解脫?自己。不過他選擇了一種自己的方式去擺脫?心事?，仁途上的不順利讓他乘船歸鄉(xiāng)，讓他在自己的文章中尋求快樂，這或許就是心事的一種寄托方式吧。夢之二：柳永的詞可稱得上?婉約派?的代表，?念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?，他的壓抑，只得在煙波中消散。孤獨、寂寞縈繞心頭，即使有良辰美景，可那滿腹的心事更與何人說呢！夢之三：?物是人非事事休?的愁苦始終徘徊在易安的心頭。一個迷茫的女子，在當(dāng)時的境地又如何擺脫憂愁，她只得用《漱玉詞》去?消磨光陰?，那或許是在?藕花深處?擺渡的最好方式，她的心事也便寄予其中了吧！夢之四：我沒有多少心事，因為我會選擇一種方式擺脫心事：我會講出來。因為我的身邊有很多愛我的人。或許我沒有文采去用詩詞寄托情感，但我依然會微笑著去看待世界。當(dāng)我如夢初醒，依舊一個人走在湖畔時，或許我的心事早已飄到九霄云外去了。輕輕地，我拾起那散落的花瓣，悠悠地投入水中，看心事漂到對岸……詩詞素描的寫作一詩詞素描屬于擴(kuò)寫，古詩新唱式想象作文，即在吟詠鑒賞古代詩歌的基礎(chǔ)上，穿越時空，運(yùn)用聯(lián)想與想象，將特定的人物、事情和景物等融入詩歌，再現(xiàn)原詩意境或創(chuàng)造出嶄新的內(nèi)涵。二古詩新唱淵源 屈原的《離騷》《橘頌》等作品——郭沫若《屈原》 張繼的《楓橋夜泊》——張曉風(fēng)的《不朽 的失眠》三佳作 望江南 溫庭筠 梳洗罷, 獨倚望江樓。過盡千帆皆不是, 斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。望江南遲來的晨曦漫過碧藍(lán)的海面，終于映出了坐在窗邊女子憔悴的身形，在等些什么，又在望些什么啊，我想我應(yīng)該知道答案。桌上的銅鏡映出了倩女之靧面，髻鬟之始掠，奈何再美的容顏也遮不住她面龐那抹不去的苦。從窗子向外望去，再也看不到那美麗的玫瑰海，只剩下大海的深藍(lán)和天空無力的蒼白；瘋長的長青藤爬滿雪白的墻體，想要埋掉那些過往的山盟海誓；她不管。只是眺向那遙遠(yuǎn)的海天相接之處，每一艘船的出現(xiàn)都讓她的心猛跳一拍，但是隨之而來卻是更深的失望。她是脆弱的，我想。浴血夕陽強(qiáng)有力的光芒帶出了一連串的海上泡沫，漫天的紅霞啊，在暗示什么呢？ 她還是望著那忽隱忽現(xiàn)的線，等著他，等著，哪怕是一封帛書也好啊。悠悠的水波，正如她對他的思念，延伸無止境。白色的帆，在一片血紅的顏色中也染上了這一天中最后的一抹紅。她突然想大叫他的名字，可惜，希望在還沒來得及希望之前就破滅了，不是他，又不是他?；叵肽?似山海而常在，似日月而無休?，還有那些溫存的近乎虛妄的辭藻，是否只是玩笑地顛覆了那些逼仄的韻罷了？慘淡的月光襯出了冰冷的海水，入骨三分，海上的薄霧隨之而蕩，定也住進(jìn)了她的眼睛，否則，她的眼睛應(yīng)該不會濕吧……四詩詞素描寫作類型 一是敘事散文的擴(kuò)寫，如《不朽的失眠》二是寫景散文類擴(kuò)寫，如《鳥鳴澗》 三是抒情散文類擴(kuò)寫，有敘事，但事情是抒發(fā)感情的一個依托。如《游子吟》五擴(kuò)寫指導(dǎo)1中心是神——中心明確。改寫也要表達(dá)明確的中心，改寫文切忌沒有中心，一團(tuán)散沙。改寫文的中心可以和原文保持一致，也可以融合自己的理解，重新確立新的中心。2語言是韻——語言輕靈優(yōu)美。要保持原來詩歌的語言風(fēng)味，語言要充滿詩情畫意。用詞要輕靈、豐富。特別是寫景類的文章，還要巧妙的融合運(yùn)用各種修辭手法，如比喻、擬人、排比等。3想象是骨——想象豐富。要根據(jù)詩詞已有畫面展開合理的聯(lián)想。4拓展是肉——拓展內(nèi)容，使文章血肉豐滿。六拓展的方法①時間拓展。詩中是