【正文】 舉手表決。大家一致認(rèn)為我給人陪禮道歉”。就這樣把嚴(yán)肅的政治術(shù)語“議員”“彈劾”“舉手表決”“陪禮道歉”移用到口語中，在增強(qiáng)幽默感的同時(shí)，有產(chǎn)生了亦莊亦諧的效果?，F(xiàn)在我們來談?wù)勞w本山小品中非口語的因素：：有人說趙本山的長(zhǎng)相本身就帶有很濃的喜劇色彩，再加上他上場(chǎng)時(shí)十幾年不變的裝束，更是別有一番笑料。如他那一身藍(lán)色的軍服和軍帽，就與現(xiàn)代的生活產(chǎn)生一種脫節(jié)，給觀眾造成一種空間與距離上的獨(dú)特的視覺效果，從而引人發(fā)笑。他的搭檔宋丹丹的出場(chǎng)也是別具笑料，兩顆掉了的門牙，一個(gè)圓頭棉帽，上面寬大下面收口的褲子，再加上一雙旅游鞋，真是滑稽得不得了。另外還有憨直而略顯笨拙的范偉，主動(dòng)而且熱情似火的高秀敏都給趙本山小品增加了很多搞笑的色彩，因而也讓他的小品贏得那么多的觀眾，而且經(jīng)久不衰。：趙本山有個(gè)招牌摔跤，如《三鞭子》中他從那架象征轎車的椅子上摔下來，《紅高粱模特隊(duì)》中從臺(tái)子上摔下來，《拜年》中從炕上摔下來，《昨天今天明天》中從椅子上掉下來，《說事兒》中他沒有掉下來，倒是宋丹丹一聲吼，把小崔嚇得掉了下來。這種頻頻出丑的現(xiàn)象，也是一種搞笑的因子在趙本山小品中起著不小的作用。還有它們動(dòng)不動(dòng)就脫鞋，盤腿來幾近夸張的展現(xiàn)東北農(nóng)民的特色，也有很大的趣味性。另外，宋丹丹的“走了”也是一種招牌?！痘鹁媸帧分幸?yàn)樽约翰皇沁x中之人而哭著要走，《鐘點(diǎn)工》中由于自己的工作不能被理解就說“傷自尊了，走了?！边€有《策劃》中宋丹丹知道雞被媳婦燉了的時(shí)候的“暈倒”和后面事情被趙本山搞定后的“復(fù)活”。這些都極具喜劇色彩，可以說沒有這些優(yōu)秀的搭檔，就不會(huì)有趙本山的今天。總之，趙本山的小品可以說是把中國的下品推向了一個(gè)新的高度，他那根植于泥土的充滿哲理的 質(zhì)樸語言，給全國億萬觀眾帶來了歡笑。在他的小品中凡是能夠主題思想的各種語言手段，他都能化腐朽為神奇，如風(fēng)行水面自然成文。仔細(xì)品味趙本山小品的每一句話，每一個(gè)情景都會(huì)讓人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，體味到里面的精妙絕倫，感悟到生活的真諦，這種真諦也許就是趙本山小品的語言真諦。參考文獻(xiàn):[1].劉勤 說長(zhǎng)道短?hào)|北方言小品的得與失劇作家[2]金景輝趙本山傳沈陽遼寧畫報(bào)出版社2000.[3]趙賢德[4]王希杰[5]李海英[6]徐建華 趙本山小品語言藝術(shù)修辭學(xué)通論南京南京大學(xué)出版社1996 趙本山小品的語言風(fēng)格煙臺(tái)師范學(xué)院學(xué)報(bào) 趙本山小品的語言修辭藝術(shù) 2003第二篇：趙本山小品語言的修辭手法摘要 趙本山小品，可以說是中國喜劇小品的王牌與代表。小品是表演的藝術(shù)，同時(shí)也是語言的藝術(shù)。趙本山的小品除了精湛的演技之外，高超的語言藝術(shù)也是原因之一。修辭手法的精妙運(yùn)用更是趙本山小品之所以成功的一個(gè)重要因素。關(guān)鍵詞趙本山 小品 修辭 前言 趙本山的小品，以其精湛的表演，獨(dú)特的幽默，給人們留下了深刻的印象，小品幽默風(fēng)趣的語言，更是創(chuàng)造笑聲的法寶。小品的語言要求精煉，簡(jiǎn)潔，和日常交際用語最大的不同是，小品語言要求在有限的篇幅中，盡可能多的加入語料。為了增加笑料，趙本山的小品大量地利用多種修辭手法，以下對(duì)趙本山小品為獲得獨(dú)特的幽默效果而使用的修辭手法進(jìn)行分析。趙本山小品語言的修辭手法一、創(chuàng)造“音樂美” 語音是具有音樂美的?！胺惨粽?，生人心者與也。情動(dòng)于中，故形于聲，聲成文謂之音?！笨梢钥闯?，語音是提高表達(dá)效果的一個(gè)重要因素。趙本山小品正是運(yùn)用了這個(gè)特點(diǎn)使小品語言具有強(qiáng)烈的音樂感和幽默感。 在趙本山的小品中，經(jīng)常有一些類似順口溜的句子，這些順口溜一氣呵成，語氣流暢，又朗朗上口，其內(nèi)容也匯聚了大量信息，我們借用相聲的術(shù)語將其稱之為“貫口”。（1）趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)。縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！多謝！”（《昨天 今天 明天》）這段整而不齊,看似通俗隨意，卻包含著對(duì)民情國情、民心軍心、國家和黨的政策等幾方面的概括總結(jié)。該小品中這種音律整齊，節(jié)奏鮮明的“貫口句段”具有多處，極大地濃縮了主題內(nèi)容。貫口的關(guān)鍵是快速和流暢，順口而又整齊的句子，再加上表演時(shí)流利的說辭，特別富于情趣。人物出場(chǎng)時(shí)，一段順溜的開場(chǎng)白，瞬間烘托出了幽默的氣氛，并且對(duì)人物形象的塑造也起了鋪墊作用。而在故事展開的過程中，貫口又成為豐富人物性格、進(jìn)一步創(chuàng)造幽默、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)。在趙本山的小品中，貫口幾乎成了必不可少的語言表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語言風(fēng)格的表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語言風(fēng)格的重要構(gòu)成要素。2．諧音的運(yùn)用 漢語中存在著大量的同音詞，這在實(shí)際口語交際中都會(huì)因其缺少形式上的標(biāo)志而引起理解上的歧義。同形同音詞：（2）范：“爸，感謝您老對(duì)我的幫助，我現(xiàn)在已經(jīng)讀博士后啦！” 趙：“你得往前領(lǐng)啊，不能老在后邊。”（《送水工》）（3）高：“啊，拐了。拐啦！” 范：“你知道我上哪你就讓我拐?。　保ā顿u拐》）例（2）中“博士后”的“后”和“落后”的“后”同形同音，但意義不同；而例（3）中范偉誤將高口中的“拐”理解為“拐彎”之義，繼而順著她喊的方向?qū)④嚬諒?，造成了喜劇效果。異形同音詞：（4）范：“大家就管我叫小范吧。” 趙：“哎，不行，小販?zhǔn)墙^對(duì)不行的。”（《紅高粱模特隊(duì)》）（5）趙：“是，她剪完就禽流感了，第二天，當(dāng)時(shí)，死了一萬多只雞，最后送她個(gè)外號(hào)，叫‘一剪沒’?！保ā墩f事》）例（4）中的“小范”和“小販”其本身并無任何意義上的關(guān)聯(lián)，而在此編劇卻故意“將錯(cuò)就錯(cuò)”；例（5）是故意運(yùn)用白字，“梅”與“沒”諧音，正是這些辭格的運(yùn)用使小品中的臺(tái)詞更具有感染力，達(dá)到了喜劇效果。另外，趙本山的小品還善于運(yùn)用各種語音條件創(chuàng)造音樂美，從而達(dá)到喜劇的效果。最為觀眾所熟悉的莫過于小沈陽的“娘娘腔”，通過改變相對(duì)音色，使小沈陽的聲音有所改變，具有女性聲音特點(diǎn)，高而細(xì)，特別是一句“為什么呢”更是加入男性語音基本不會(huì)有的嗲聲嗲氣，為觀眾所驚喜。二、故意誤用詞語 在交際時(shí)如果誤用詞語，可能會(huì)造成交際的失敗。但在趙本山的小品中，正是這種詞語的“誤用”，歪打正著有了幽默的效果。1．“誤用”縮略語 6）宋：“這不是一條一般的腿，這是一條奧運(yùn)火炬手的左腿。”（趙：“火腿吧?！保ā痘鹁媸帧罚?）宋：“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑?！?趙：“唉呀媽呀，三陪啊！”（《鐘點(diǎn)工》）例（6）和例（7）中，前后兩種表達(dá)方式，顯然后一種更簡(jiǎn)潔明了。但是進(jìn)行縮略時(shí)詞義要明確，不能引起誤解。把“奧運(yùn)火炬手的腿”縮略成“火腿”，詞語意思已經(jīng)完全改變；而“三陪”顯然與“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑”不同，這在語法上是錯(cuò)誤的縮略語，但在小品中，正是這種顯而易見的錯(cuò)誤才讓人發(fā)笑。2．詞義別解 詞義別解是忽略詞語本身的意義，根據(jù)它的讀音賦予它一種新的含義，這一含義往往出乎意料，因此產(chǎn)生了一定的幽默效果。人們明明知道這種新含義并非詞的原意，但卻樂于接受并能在其所創(chuàng)設(shè)的幽默氛圍中發(fā)出會(huì)心的笑聲。（8）宋：“秋波就是秋天的菠菜。”（《昨天今天 明天》）（9）小沈陽：“謝謝大爸?！?趙：“大壩，你謝謝三峽去吧你！”（《同桌的你》）例（8）中，“秋波”，有其固定的含義，但在小品中都有了新的含義，顯示了新意創(chuàng)造者的聰明才智；例（9）中，誤將“大爸”認(rèn)為“大壩”，符合出其不意的藝術(shù)效果。運(yùn)用這種修辭手法，對(duì)聽眾來說也比較新鮮，很幽默，另外，增添了語言的感染力。3．顛倒語序 趙本山在小品中有時(shí)會(huì)將詞語的順序顛倒，成為另外一個(gè)詞，而這個(gè)新詞又能帶來幽默效果。（8）宋：“我白云大小也是個(gè)名人！” 趙：“你白云什么名人，那就是個(gè)人名！”（《說事兒》）（9）趙：“這不，蘇格蘭調(diào)情(ti225。oq237。ng)” 毛毛：“你念反了，那蘇格蘭情調(diào)（qingdiao）”（《不差錢》）（10）牛群：“大媽都有自個(gè)的博客啦？” 趙：“名人嘛，都刻??！”（《策劃》）以上三個(gè)例子只是改變了語素的順序就有了新意，這種改變語素順序表達(dá)不同意義的現(xiàn)象是漢語獨(dú)有的，既幽默又耐人尋味。在后一例中，還有語音上的改變。三、利用“偏離”手段 在言語交際時(shí)，人們常常有意識(shí)地突破常規(guī)、運(yùn)用特殊結(jié)構(gòu)，以達(dá)到特定的修辭效果，這便是修辭學(xué)中的“偏離理論”。這些手法，在趙本山小品中俯拾皆是。1．改變正常組合規(guī)則（11）宋：“現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長(zhǎng)了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了?！保ā蹲蛱旖裉烀魈臁罚?2）村：有錢了？富婆阿！趙：還富婆，過去就是個(gè)潑婦。村：哥，畢竟是富婆，是吧，現(xiàn)在有錢了，（干啥）你能不能呢，是對(duì)他的五官進(jìn)行一下綜合治理。（《有錢了》）在現(xiàn)實(shí)生活中“下崗”的通常用來形容人，而例（11）中把無生命的事物“門牙”與人的行為“下崗”結(jié)合在一起，合語法卻不合語義，但產(chǎn)生了強(qiáng)烈的幽默效果；例（12）中，把“綜合治理”和“五官”結(jié)合在一起，這些看似合乎語法不合語義的搭配，由小品主人公在“不經(jīng)意間”說出來時(shí)，卻達(dá)到了使觀眾忍俊不禁的效果。2．對(duì)原有藝術(shù)形式的偏離 趙本山小品的語言，借助老百姓喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適時(shí)地運(yùn)用歇后語、俗語、歌詞、名言、詩歌等，或者對(duì)其進(jìn)行改編，出人意料又在情理之中，落差之間引人發(fā)笑。（13）崔：“二老是哪一年結(jié)婚的？”趙：“我們相約五八?！彼危骸按蠹s在冬季?！保ā蹲蛱旖裉烀魈臁罚?4）趙：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得臟。”（《送水工》）（15）宋：“于是乎，它堅(jiān)定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人去說吧！”（《策劃》）以上這些臺(tái)詞，都是對(duì)人們熟悉的原有表達(dá)形式的再加工，這里既有時(shí)尚新潮的流行歌詞，又有嚴(yán)肅經(jīng)典的名言警句。如例（15）戲仿了詩人但丁的名句“走自己的路，讓別人說去吧！”例（13）借用了歌曲名稱《相約九八》和《大約在冬季》，這將將兩人結(jié)婚的年份和季節(jié)說得很清楚；例（14）更是對(duì)著名詩歌《靜夜思》的改造加工。這種在小品所創(chuàng)設(shè)的特定情境中，套用原有形式，創(chuàng)造性地融入新內(nèi)容，使觀眾聽到這些臺(tái)詞時(shí)，既有似曾相識(shí)的親切感，更有打破既有體驗(yàn)的新奇感，加之使用者一本正經(jīng)、真心實(shí)意地表達(dá)，笑料迭出，使人忍俊不禁。同時(shí)這種表達(dá)手段對(duì)塑造小品中人物機(jī)智幽默的形象也有重要作用。結(jié)語 趙本山的小品給人們帶來了歡樂，幽默的語言也給我們留下了深刻的印象，而這其中修辭又起了至關(guān)重要的作用。研究趙本山的小品，尤其是他的語言，一來可以讓人們對(duì)趙本山的小品有更深的認(rèn)識(shí)，另一方面也可以給中國小品帶來一些借鑒和啟發(fā)。參考文獻(xiàn) ［1］［J］.晉中學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（8）［2］［J］.綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（2）［3］—趙本山小品語言的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格［J］.吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（01）［4］［J］.吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2007（05）第三篇：趙本山小品語言的幽默藝術(shù)趙本山小品語言的幽默藝術(shù)二、趙本山小品中東北方言詞匯的添加 ：（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你這著急忙慌的，你跑啥啊。趙本山：你快點(diǎn)的吧，馬上就宣布你當(dāng)奧運(yùn)會(huì)火炬手了，抓緊！——08春晚小品《火炬手》“著急忙慌”——形容一個(gè)人非常著急并且迫不及待地去做某件事?？梢岳斫鉃槠胀ㄔ捴械摹按掖颐γΑ?。使用類似語匯，使整個(gè)小品充滿口語色彩，更加生活化。（2）白云：哎呀，俺們呀，就是揪心你這沒有覺啊。崔永元：哎呀，大叔大媽還關(guān)心我這睡覺問題哈。你們二老睡眠質(zhì)量怎么樣？——06年春晚小品《小崔說事》“ 揪心”——形容放不下心；擔(dān)心；掛心。普通話中常常用“擔(dān)心”代替其作用。（3）趙本山：當(dāng)時(shí)沒有征兆，那是不可能的——當(dāng)時(shí)這個(gè)雞——心里特別矛盾，一個(gè)公雞，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公雞怎么看？鴨子怎么看？大鵝怎么看？跟它好過的小母雞怎么看？當(dāng)公雞孵出雞仔后，別人管它叫啥？叫爸，叫媽，還是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎??宋丹丹：它堅(jiān)定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人說去吧?！?7年春晚小品《公雞下蛋》“憋得慌”——形容由于心里有疑團(tuán)不能解除或其他原因而感到不舒服、不順暢；感到憋悶?？梢詫⑵渲?、煩惱、恐懼等等心理表現(xiàn)的淋漓盡致。（4）宋丹丹：我多少時(shí)間都在尋思，為啥我火急火燎地來到了人間，為啥我與火接下了不解之緣，今天我終于明白了，我就是為奧運(yùn)火炬手而生的！——08年春晚小品《火炬手》“火急火燎”——形容非常焦急?？梢月?lián)想到被火燎著的人拼命逃跑時(shí)的焦急情緒。而放在這里，將小品表演者的出生形容為“火急火燎”，充滿戲謔色彩，令人感覺幽默生動(dòng)。：（1）：唉！你說這小崔咋還不來呢？太不拿人當(dāng)腕兒了！擱鐵嶺臺(tái)人家等咱倆小時(shí)，這中央臺(tái)得瑟的你說，這玩意??：還有一個(gè)是院長(zhǎng)，拉著我手就不松開，那家伙可勁兒搖啊，“大姐呀，大哥這一嗓子太突然受不了哇，快讓大哥回家吧，人家唱歌要錢，他唱歌要命??！”黑土：你好！你得得瑟瑟還上精神病院給人講演去了?！?006年春晚小品《小崔說事》“得瑟(得，讀去聲)”——意義廣泛，可以用來形容一個(gè)人到處游逛，不務(wù)正業(yè)；形容一個(gè)人的行為不莊重，隨隨便便；形容一個(gè)人在公共場(chǎng)合過于張揚(yáng)，不講究禮節(jié)問題等等。a處的“得瑟“一詞可以用“窮裝”一詞替換，b處的“得瑟”一詞近似可以用“瞎鬧”來解釋。小品中使用類似的詞匯，讓整個(gè)小品的感情表達(dá)效果更加逼真、生動(dòng)，更加貼近生活。（2）黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當(dāng)”難受啊！那村長(zhǎng)啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒遙哪亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”——2006年春晚小品《小崔說事》“遙哪亂走”——即到處亂走，到處亂逛。多是來描寫一個(gè)人沒有目的而到處徘徊，或者是處于某種目的而到處搜索、游逛。其他添加的表現(xiàn)行為動(dòng)作的東北方言詞匯還有很多，例如：吱聲、吭聲、忽悠、往外嘞（往外說）、擱（擱你大叔大媽這兒還裝什么玩意兒？——即“在”、“放”）、合計(jì)（打算）、不稀得（不稀罕）、拉倒（算了吧）等等。：（1）“下來了，因?yàn)樯堆?，腐敗?。『淖咏o貓當(dāng)三陪——賺錢不要命。” ——1998年春晚小品《拜年》（2）“誰說我的臉長(zhǎng)得像鞋拔子，這是典型的豬腰子臉”； “哈嘍啊，飯已OK了，下來“咪西，咪西吧”； “秋波，就是秋天的菠菜”?！?999年春晚小品《昨天、今天、明天》（3）“穿著馬夾我就不認(rèn)識(shí)你了；傷自尊了，太傷自尊了?！?—